Conservación del patrimonio arquitectónico
1
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES PLASTICAS
ALUMNAS:
ARQUE GARCIA JESSICA
CHAMBI APAZA DEYSI LUZ
VALLE ALVAREZ CARELIN
VILCHES DELGADO LAURA
Cusco – Perú
2014
“UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN ANTONIO ABAD DEL CUSCO”
AREA: Conservación del patrimonio arquitectónico.
DOCENTE: Arq. Erwic Flores Caparó.
SEMESTRE: 2014 – V
CAUSAS DEL DETERIORO DEL PATRIMONIO
CULTURAL (PATOLOGIAS).
Conservación del patrimonio arquitectónico
2
INTRODUCCIÓN
El cuidado de un bien patrimonial depende en gran medida del grado de
valoración que se le otorgue, y esta valoración es consecuencia directa del
conocimiento e identificación de los ciudadanos tengan con él. Si bien es
general que el Perú es poseedor de un rico patrimonio edificado y que ello le ha
valido incluso reconocimientos internacionales, es sorprendente la escasa
conciencia que los habitantes tienen de su valor. Esperamos que el material
propuesto sea motivador y contribuya a sensibilizar tanto a docentes como
estudiantes para que interioricen el valor y la importancia del patrimonio
cultural, y sean protagonistas en el proceso histórico que les tocó vivir y en la
conservación del mismo.
Conservación del patrimonio arquitectónico
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CONTENIDO
- ¿Qué es el patrimonio cultural?
- Patrimonio cultural
- Tipos de patrimonio:
1. Patrimonio intangible.
2. Patrimonio tangible.
- Clasificación:
1. Bienes materiales
1.1. Bien inmueble
1.2. Bien mueble
2. Bienes inmateriales
CAPÍTULO 1:
López Fernández, Margarita. “Patología de los Materiales”.
Causas de deterioro del patrimonio cultural (patologías).
- Causas extrínsecas
1. Medio ambiente.
1.1. Luz
1.2. Humedad y Temperatura
1.3. Sales
1.4. Contaminación ambiental.
1.5. Contexto de enterramiento: suelo
1.6. Actividad biológica.
2. Catastróficas.
3. Actividad humana.
- Causas intrínsecas
1. Naturaleza de los materiales constructivos.
2. Técnicas de manufactura.
CAPÍTULO 2:
Martiarena Xabier, “Conservación Y Restauración”
AGENTES DE DETERIORO
1. DEGRADACIÓN POR PROCESO NATURAL
a) Temperatura y humedad.
b) Las Sales
c) La Luz
d) Los insectos patógenos
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e) Los microorganismos
f) Plantas trepadoras
2. ALTERACIONES DEBIDAS A LA FUNCIÓN DEL OBJETO
3. ALTERACIONES DEBIDAS A INTERVENCIONES HUMANAS
CAPÍTULO 3:
Ríos Vizcarra, Gonzalo. “Manual para la valoración y conservación del
patrimonio arquitectónico.”
1. GENERADORES DE PATOLOGÍAS
1.1. Sismos y erupciones
1.2. Factores climáticos
1.3. Contaminación atmosférica
1.4. Ignorancia, indolencia y vandalismo
2. Elementos enterrados
2.1. Cimentos
2.1.1. Asentamientos
2.1.2. Humedad
3. Elementos verticales
3.1 Muros de carga
• Grietas y fisuras
• Pérdida o descomposición de mortero
• Deformación y pérdida de verticalidad
• Aparición de musgos, líquenes y otras plantas
• Aparición de manchas húmedas y sales
• Pérdida o descomposición de mortero
• Pérdida de color
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2.2. Tabiques
• Daño por material
• Falta de un adecuado amarre o trabado con el resto del sistema
estructural
2.3. Columnas, pilastras y arcos
4. Elementos horizontales
4.1. Bóveda de cañón corrido y bóvedas de arista
• Intemperismo
• Exceso de carga
• Grietas y fisuras
• Permeabilidad ante la humedad
• Desprendimiento de mortero entre dovelas
• Función deficiente del sistema de evacuación pluvial
• Deformación del arco o desprendimiento de dovelas
4.2 Techos de rieles
• Oxidación o deterioro de las rieles
CAPITULO IV
Pilar García Cuetos – “Patrimonio Cultural: Conceptos Básicos.”
1. EL DETERIORO DE LOS BIENES CULTURALES Y SUS AGENTES DE
DEGRADACIÓN
2. EL DETERIORO DE LOS BIENES CULTURALES
3. AGENTES DE DETERIORO O DEGRADACIÓN DE LOS BIENES
CULTURALES
1. FACTORES O AGENTES DE TIPO MATERIAL O INTRÍNSECO
CONTAMINANTES EN LOS OBJETOS
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2. FACTORES EXTRINSECOS
A. AGENTES O FACTORES NATURALES
GEOLÓGICOS
Incendios
Inundaciones
Terremotos
B. FÍSICOS QUÍMICO-AMBIENTALES
EL MEDIO AMBIENTE
HUMEDAD
Humedad relativa alta
Humedad relativa baja
Daños por la humedad
LA TEMPERATURA ALTA
LA TEMPERATURA BAJA
ILUMINACION Y RADIACIÓN
C. QUÍMICOS-AMBIENTALES
Contaminantes en los objetos
D. BIOLOGICOS
MICROORGANISMOS
HONGOS Y BACTERIAS
INSECTOS NOCIVOS
ROEDORES
AVES
ALGUNOS DE LOS EFECTOS DEL BIODETERIORO
PRINCIPALES COMPONENTES DE LA MADERA,
TEXTILES, PERGAMINOS Y PAPEL SUSCEPTIBLES AL
ATAQUE BIOLÓGICO
E. EL HOMBRE - CAUSAS ANTRÓPICAS
1. ACTOS INTENCIONADOS
Robos
Acciones vandálicas Intervenciones inadecuadas
Conflicto armado y actos terroristas
2. ACTOS NO INTENCIONADOS
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¿QUÉ ES EL PATRIMONIO CULTURAL?
“El patrimonio cultural es toda manifestación del quehacer humano (material e
inmaterial), que por su importancia, valor y significado constituyen un elemento
de identidad de una comunidad o sociedad.”1
“La identidad y cultura de un pueblo es marcada por su patrimonio cultural,
siendo éste, el conjunto de bienes materiales e inmateriales que adquieren un
interés relevante que identifica a las comunidades y las diferencia de otras. Los
bienes materiales del patrimonio cultural de un pueblo se clasifican también
como tangibles y los bienes inmateriales son clasificados como intangibles.
Para considerarse un recurso como patrimonio cultural debe ser parte de una
herencia del pasado y tener importancia para las generaciones presentes, tanto
que se requiera conservarlo para y las generaciones futuras.”2
“Se entiende por bien integrante del Patrimonio Cultural de la Nación toda
manifestación del quehacer humano -material o inmaterial- que por su
importancia, valor y significado paleontológico, arqueológico, arquitectónico,
histórico, artístico, militar, social, antropológico, tradicional, religioso,
etnológico, científico, tecnológico o intelectual, sea expresamente declarado
como tal o sobre el que exista la presunción legal de serlo. Dichos bienes
tienen la condición de propiedad pública o privada con las limitaciones que
establece la presente Ley.”3
“El patrimonio cultural está compuesto por dos partes, la primera el patrimonio
y la segunda la cultura, ambas se refiere a algo heredado, un legado, algo que
se aprende o se obtiene del pasado de generaciones anteriores; sin embargo la
cultura se preocupa de cómo se obtiene dicha herencia es, ya sea tangible o
intangible (Kroeber, 1968).”4
1 El Comercio. “Patrimonio cultural del Perú”. 2006, Editorial el Comercio S. A. Perú.
2 Centro de Investigación y Conservación del Patrimonio Cultural.
http:/www.mcjder.go.cr/patrimonio/patrimonio1.htm1, consultado el 10/02/2014. 3 Ley General del Patrimonio Cultural de la Nación 28296 y su Reglamento 2007
http://www2.congreso.gob.pe/sicr/cendocbib/con2_uibd.nsf/562A9CCF932F0F620525
77E300711E65/$FILE/2Ley_28296.pdf o www.inc.gob.pe
4 La UNESCO y la Protección del Patrimonio Cultural.
http://www.cinu.org.mx/eventos/cultura2002/unesco.htm, consultado el 10/02/2014.
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PATRIMONIO CULTURAL.
Teniendo en cuenta los conceptos anteriores, llegamos a definir el “Patrimonio
Cultural” como toda aquella manifestación de la humanidad, que se da a lo
largo del tiempo, desde sus orígenes, ya sea como bienes materiales e
inmateriales, que conllevan un gran valor y significado, el cual se preserva,
para el legado de las generaciones futuras.
El patrimonio cultural lo conforman aquellos elementos sobre los que se
construye o define una identidad y que esta es, en realidad, la consecuencia
del conocimiento, respeto, estudio y custodia de dicho patrimonio. Abarca
objetos, lugares y tradiciones que pueden haberse creado hace miles de años;
es a través del marco normativo internacional que las definiciones sobre el
patrimonio cultural y sus distintas tipologías han sido objeto de reflexión y
discusión, enriqueciéndose considerablemente y permitiendo una protección y
conservación del mismo.
“Entendemos entonces que nuestro patrimonio cultural no consta solo de
objetos del pasado ni de las grandes o pequeñas obras que nos legaron
sociedades y generaciones ya desaparecidas. Es mucho más que eso, pues se
engrandece y enriquece ya que a lo largo de nuestra historia, se van
incorporando costumbres, objetos, creencias, tradiciones, bailes, cantos,
lenguas, técnicas, modas, técnicas, modas, usos y costumbres y hasta
expresiones o modismos, al igual que elementos ajenos que se procesan,
adaptan; todo ello constituye el patrimonio de una cultura viva”.5
5Instituto Nacional de Cultura del Perú, “Documentos fundamentales para el patrimonio
cultural.” 2007, hecho en el depósito legal en la biblioteca nacional del Perú.
Conservación del patrimonio arquitectónico
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TIPOS DE PATRIMONIO:
1. Patrimonio tangible.
El patrimonio tangible son todas las
expresiones físicas de la cultura. A su
vez este puede ser mueble o
inmueble, el primero comprende los
objetos arqueológicos, históricos,
artísticos, etnográficos, religiosos y
aquellos que son de origen artesanal
que constituyen colecciones
importantes para la ciencia historia
del arte y la conservación de la diversidad cultural; el segundo son todos los
sitios, obras de ingeniería, centros industriales y todos aquellos de interés o
valor desde el punto de vista arquitectónico, arqueológico, histórico, artístico y
científico que son reconocidos (Dirección general del patrimonio, 2002)
2. Patrimonio intangible.
Es todo aquello que se basa en la tradición, estas son transmitidas por medio
del tiempo y a partir de un proceso colectivo (ONU, 2002). Este tipo de
patrimonio representa una fuente para crear una identidad y arraigar la historia
de una vida comunitaria.
El concepto de patrimonio cultural intangible engloba aspectos importantes de
la cultura viva y de la tradición. Sus manifestaciones son amplias y diversas,
como lo son la lengua, tradiciones orales, sistema de valores o arte. El
patrimonio tangible junto con el intangible ayuda a fortalecer la creatividad
(Aikawa, 2001).6
6 Patrimonio y Cultura, Capitulo II, pág. 17-22.
http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/lhr/garcia_g_da/capitulo2.pdf
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CLASIFICACIÓN:
1. BIENES MATERIALES
1.1 INMUEBLES
Comprende de manera no limitativa, los edificios, obras de infraestructura,
ambientes y conjuntos monumentales, centros históricos y demás
construcciones, o evidencias materiales resultantes de la vida y actividad
humana urbanos y/o rurales, aunque estén constituidos por bienes de diversa
antigüedad o destino y tengan valor arqueológico, arquitectónico, histórico,
religioso, etnológico, artístico, antropológico, paleontológico, tradicional,
científico o tecnológico, su entorno paisajístico y los sumergidos en espacios
acuáticos del territorio nacional.
La protección de los bienes inmuebles integrantes del Patrimonio Cultural de la
Nación, comprende el suelo y subsuelo en el que se encuentran o asientan, los
aires y el marco circundante, en la extensión técnicamente necesaria para cada
caso.
1.2 MUEBLES
Comprende de manera enunciativa no limitativa, a:
- Colecciones y ejemplares singulares de zoología, botánica, mineralogía y los
especímenes de interés paleontológico.
- Los bienes relacionados con la historia, en el ámbito científico, técnico, militar,
social y biográfico, así como con la vida de los dirigentes, pensadores, sabios y
artistas y con los acontecimientos de importancia nacional.
- El producto de las excavaciones y descubrimientos arqueológicos, sea cual
fuere su origen y procedencia.
- Los elementos procedentes de la desmembración de monumentos artísticos o
históricos y de lugares de interés arqueológico.
- Las inscripciones, medallas conmemorativas, monedas, billetes, sellos,
grabados, artefactos, herramientas, armas e instrumentos musicales antiguos
de valor histórico o artístico.
- El material etnológico.
- Los bienes de interés artístico como cuadros, lienzos, pinturas, esculturas y
dibujos, composiciones musicales y poéticas hechos sobre cualquier soporte y
en cualquier material.
- Manuscritos raros, incunables, libros, documentos, fotos, negativos,
daguerrotipos y publicaciones antiguas de interés especial por su valor
histórico, artístico, científico o literario.
Conservación del patrimonio arquitectónico
11
- Sellos de correo de interés filatélico, sellos fiscales y análogos, sueltos o en
colecciones.
- Documentos manuscritos, fonográficos, cinematográficos, videográficos,
digitales, planotecas8, hemerotecas y otros que sirvan de fuente de información
para la investigación en los aspectos científico, histórico, social, político,
artístico, etnológico y económico.
- Objetos y ornamentos de uso litúrgico, tales como cálices, patenas, custodias,
copones, candelabros, estandartes, incensarios, vestuarios y otros, de interés
histórico y/o artístico.
- Los objetos anteriormente descritos que se encuentren sumergidos en
espacios acuáticos del territorio nacional.
- Otros objetos que sean declarados como tales o sobre los que exista la
presunción legal de serlos.
2. BIENES INMATERIALES
Integran el Patrimonio Inmaterial de la Nación las creaciones de una
comunidad cultural fundadas en las tradiciones, expresadas por individuos de
manera unitaria o grupal, y que reconocidamente responden a las expectativas
de la comunidad, como expresión de la identidad cultural y social, además de
los valores transmitidos oralmente, tales como los idiomas, lenguas y dialectos
autóctonos, el saber y conocimiento tradicional, ya sean artísticos,
gastronómicos, medicinales, tecnológicos, folclóricos o religiosos, los
conocimientos colectivos de los pueblos y otras expresiones o manifestaciones
culturales que en conjunto conforman nuestra diversidad cultural.
Ley General del Patrimonio Cultural de la Nación 28296 y su Reglamento 2007
http://www2.congreso.gob.pe/sicr/cendocbib/con2_uibd.nsf/562A9CCF932F0F6
2052577E300711E65/$FILE/2Ley_28296.pdf o www.inc.gob.pe
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12
CAPÍTULO 1: López Fernández, Margarita. “Patología de
los Materiales”.
Conservación del patrimonio arquitectónico
13
CAUSAS DE DETERIORO DEL PATRIMONIO CULTURAL (PATOLOGIAS).
AUTOR N° 1 7
Según Margarita López Fernández en su libro “Patología de los Materiales”. Existen dos causas que afectan principalmente al patrimonio cultural:
CAUSAS EXTRINSECAS: Producido por agentes externos al patrimonio
cultural, que tuvieron o tienen influencias sobre él.
CAUSAS INTRINSECAS: Producido por los propios componentes de
los materiales constitutivos que lo conforman.
CAUSAS EXTRINSECAS CAUSAS INTRINSECAS
1.MEDIO AMBIENTE
LUZ
TEMPERATURA- HUMEDAD
SALES
CONTAMINACION AMBIENTAL
CONTEXTO DE
ENTERRAMIENTO:SUELO
ACTIVIDAD BIOLOGICA
1. NATURALEZA DE LOS
MATERIALES
CONSTITUTIVOS.
2.CATASTROFICOS
3.ACTIVIDAD HUMANA 2.TECNICA DE MANUFACTURA
CAUSAS EXTRINSECAS.
1. EL MEDIO AMBIENTE.- El clima es el conjunto de varios factores como:
humedad relativa, temperatura, precipitación pluvial, vientos, radiación
solar, topografía, entre otros.
1.1. LUZ.8
La luz es una radiación electromagnética con propiedades tanto de
partícula como de onda. Al ser una forma der energía afecta a la
materia. A mayor longitud de onda o menor frecuencia, menor energía y
menor capacidad de penetración a los materiales. A menor longitud de
onda o mayor frecuencia, mayor energía y mayor penetración a los
materiales.
7 López Fernández Margarita. Patología de los Materiales. Editorial López. Año 1999 (Revista
del INC). 8 López Fernández Margarita. Patología de los Materiales. Editorial López. Año 1999 (Revista
del INC). pág.10
Conservación del patrimonio arquitectónico
14
Se puede clasificar a los materiales de acuerdo con su estructura
molecular:
a) Sustancias compuestas por moléculas manoméricas: metales, materia
inorgánica. Estos materiales son bastantes estables ante la acción de la
luz.
b) Sustancias compuestas por largas cadenas poliméricas: materia
orgánica. Sus reacciones son bastante complejas y tienden a
deteriorarse más rápidamente, ante la incidencia de la luz.
De acuerdo con la naturaleza de la luz, las ondas poseen energía, si
esta energía es igual o mayor a la necesaria para mantener unidos a los
enlaces moleculares de las sustancias, entonces estos se romperá. Este
mecanismo de ruptura de enlaces es conocido como fotólisis.
La luz actúa con ciertos compuestos como son el vapor de agua y el
oxígeno produciendo oxidación en los materiales polímeros causando un
efecto negativo en los materiales. También pueden formar peróxido de
hidrogeno que favorece la oxidación. A este mecanismo se le conoce
como Fotoxidación.
MECANISMOS EFECTOS
Fotólisis
Fotoxidación.
Decoloramiento.
Amarillamiento.
Fragilidad
Rigidez
Roturas
Resquebrajamiento
Los materiales más afectados
por la luz son los orgánicos.
La luz tiene dos mecanismos principales de alteración:
Fotoxidación: reacción con ciertos grupos funcionales
de las sustancias.
Fotolisis: rompimiento de moléculas o enlaces.
Conservación del patrimonio arquitectónico
15
Si un material es poco poroso, la humedad no tendrá como subir, por él. Ejemplo: el
mármol.
1.2. HUMEDAD Y TEMPERATURA9
Esta causa de deterioro requiere de un análisis profundo puesto que no
sólo no es un iniciador de distintos procesos de deterioro, sino que
además es el promotor de reacciones secundarias con otros agentes
que componen a las obras.
También hay que recordar que el agua es el disolvente universal, que es
el medio ideal para el transporte y la reacción de la mayoría de las
sustancias y por último que tiene un efecto mecánico importante sobre
casi cualquier material (tiene mucha fuerza y por tanto puede presionar,
disgregar, romper, abrasión)
Los mecanismos de acción de la humedad son principalmente los
siguientes: capilaridad ascendente, filtración y condensación.
- La capilaridad ascendente es el fenómeno de absorción de
humedad que tienen los materiales y que directamente se relacionan
con la porosidad. Así a mayor diámetro de los poros y menor
cantidad de capilares, será menor la capacidad de absorción de la
humedad. Mientras que a menor diámetro de los poros y mayor
cantidad de capilares será mayor la cantidad de humedad que el
material pueda captar.
- La filtración es un fenómeno que también se relaciona con la
porosidad y la capilaridad; aunque también la relacionamos con
aquella situación donde la humedad migra de arriba hacia abajo por
la fuerza de gravedad. La mayoría de los efectos de deterioro
ocasionados por filtración, se originan en problemas arquitectónicos.
- La condensación es un fenómeno relacionado con la temperatura y
humedad relativa. Si el agua se calienta llega un momento en que
cambia de estado y se convierte en gas. Ejemplo: si un muro
presenta una temperatura más baja que el medio ambiente y además
el aire alrededor de la pared está más caliente (por lo tanto tiene más
vapor de agua), éste de volverá liquido sobre la superficie del muro.
9 López Fernández Margarita. Patología de los Materiales. Editorial López. Año 1999 (Revista
del INC). pág.12
Conservación del patrimonio arquitectónico
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HUMEDAD
FUENTES MECANISMOS DE
ACCION
EFECTOS
Aguas
dispersas.
Nivel freático.
Humedad
relativa.
Humedad
contenida en los
materiales
constructivos.
Capilaridad ascendente.
Filtración.
Evaporación.
Condensación.
El agua procede efectos físicos y
químicos particulares según la
naturaleza de los materiales.
Reacciones químicas. Migración
de compuestos. Disolución.
Solvatación. Aumento de
volumen. Cambios
dimensionales. Proliferación de
microorganismos. Manchas.
Hiperhidratacion.
TEMPERATURA
ORIGEN MECANISMOS EFECTOS
Condiciones
ambientales.
En ocasiones
por sistemas de
iluminación
artificial.
La temperatura es
energía calorífica que
reacciona con los
materiales constructivos
de las obras y con las
condiciones del medio
ambiente.
Reacciones químicas
aceleradas.
Afectación de materiales
orgánicos muy susceptibles.
Cambio de volumen y Exfoliación,
disgregación por levantamiento,
separación y humedad.
Ataque biológico, que origina una sustracción de
elementos del material, y la humedad y la
temperatura favorecen el crecimiento de estas.
Conservación del patrimonio arquitectónico
17
1.3. SALES
Este elemento presente tanto en los materiales constructivos de las
obras, como en ellas por causas externas a su naturaleza merecen un
apartado especial ya que continuamente aparecen en el trabajo del
restaurador.10
Sales solubles
Cloruros.
Nitratos.
Fosfatos.
Carbonatos alcalinos.
Sulfatos alcalinos.
Acetatos
Sales insolubles
Carbonatos alcalinostérreos.
Silicatos.
Sulfatos.
1.4. CONTAMINACIÓN AMBIENTAL.
Se define como la modificación de la composición natural de la
atmosfera.
CONTAMINACION
MECANISMOS EFECTOS
Transformación de contaminantes
atmosféricos en ácidos agresivos para
los materiales inorgánicos.
Perdida de material original.
Migración de compuestos.
Reacción de materiales sensibles a
los ácidos.
Disgregación.
Disolución.
Fracturas, grietas, fisuras.
Depositación de partículas sólidas en
la superficie.
Costras de alteración.
Manchas.
Reacción de bióxido de carbono con
el vapor de agua para formar ácido
carbónico que al entrar en contacto
con los materiales calcáreos produce
bicarbonato de calcio.
Perdida de material original.
Perdida de cohesión.
Perdida de resistencia.
Alteración en la apariencia.
Abrasión (partículas con aire) Rayado.
Superficies desgastadas.
10
López Fernández Margarita. Patología de los Materiales. Editorial López. Año 1999 (Revista
del INC). pág. 15.
Conservación del patrimonio arquitectónico
18
La Catedral y el Sagrario
metropolitanos en México sufrió
un asentamiento diferencial de 0.8
m entre el altar mayor y la torre
poniente
Deformación y perdida de la verticalidad en una casona del Cusco, frente al hotel libertador, por acciones de suelo y el tiempo que lleva construida.
1.5. CONTEXTO DE ENTERRAMIENTO: SUELO.
Cuando un objeto ha permanecido enterrado, se enfrenta a condiciones
tales como: la ausencia de luz, acceso limitado de aire, una temperatura
extremadamente estable o inestable, contacto con suelos más o menos
agresivos.11
La degradación de los objetos arquitectónicos se vincula con las
características de la matriz que lo contuvo. Por ello es necesario que el
restaurador las conozca y determine cuál fue su papel en la
conservación o deterioro del objeto.
Los suelos tienen dos tipos de relación con los materiales que
conforman los monumentos.12
Los suelos como contexto de enterramiento donde han permanecido
las piezas durante cierto periodo de su historia.
Los suelos como formadores y modificadores de los materiales
inorgánicos que intervienen en la composición y factura de los bienes
culturales.
11
MIRANDA SÁNCHEZ Conservación de textiles y cordelería prehispánica, cuevas “El Gallo y
la Chaguera” Tucumán Morelos. Tesis ENCRYM INAH México 1996. pag.36 12
López Fernández Margarita. Patología de los Materiales. Editorial López. Año 1999 (Revista del INC). pág.21
Conservación del patrimonio arquitectónico
19
1.6. ACTIVIDAD BIOLÓGICA.
ACTIVIDAD
BIOLÓGICA
MECANISMOS EFECTOS
Microorganismos:
algas, briofitas,
hepáticas y hongos.
Procesos metabólicos
que producen
sustancias acidas, sales
o sustancias coloridas
que afectan el material.
Con sus mecanismos de
sujeción se anclan a la
superficie de la obra.
Algunas especies se
alimentan de los
materiales constructivos
de las piezas.
Manchas.
Disgregación.
Pulverulencia.
Perdida de material
original. Proliferacion de
otras especies.
Plantas superiores Con sus raíces se
anclan al material.
Grietas.
Desprendimiento,
aplanados o núcleos.
En casos extremos
sustentan a los
monumentos y si se
eliminan ocurre un
colapso.
Insectos Se alimentan de ciertos
materiales constructivos.
Construyen sus nidos y
galerías en el material.
Trasporte de material
original.
Manchas.
Disgregación.
Pulverulencia.
Perdida de material
original.
Animales superiores:
roedores, mamíferos y
reptiles.
Sus excrementos
afectan las superficies y
estructura de las obras.
Construyen sus nidos,
habitad, etc.
Transportan el material
original para la
construcción de sus
madrigueras.
Manchas.
Fragmentación.
Perdida de material
original.
Pulverulencia.
Conservación del patrimonio arquitectónico
20
2. CATASTROFICAS. Causados por inundación, incendios, terremotos,
erupción de volcanes, maremotos (desastres naturales) etc.
3. ACTIVIDAD HUMANA.
MECANISMOS EFECTOS
Vandalismo
Robo
Saqueo
Ignorancia
Negligencia
Guerra
Abandono
Intervenciones inadecuadas:
De mantenimiento.
Arqueológicos.
Arquitectónicos.
De restauración.
Uso inadecuado:
Explotación, traslado y turismo.
Pérdida total o parcial del material original.
Fragmentación.
Roturas.
Rasgaduras.
Faltantes.
Grafitis y rayaduras.
Conservación del patrimonio arquitectónico
21
CAUSAS EXTRINSECAS.13
1. NATULALEZA DE LOS MATERIALES CONSTITUTIVOS.
Para la comprensión de los materiales constitutivos es necesario considerar,
pues los materiales están en constante cambio.
Hay que identificar, los materiales a los que nos enfrentamos, de manera de
manera que podamos predecir su comportamiento lo más fielmente posible,
desde que la obra se creó y como han ido cambiando en el tiempo”
envejeciendo natural mente” además de los cambios negativos que han
presentado por la influencia de uno o varios factores.
Los efectos deterioro más comunes debido a la naturaleza de los materiales
constitutivos se refiere a la reacción de estos con el medio ambiente
circundante en el detrimento del monumento. Ejemplo: reacción de núcleos de
piedra con contaminantes de hierro que al contacto con la humedad relativa
migran a la superficie manchándola y dejándola en espacios vacíos en el
interior que con el tiempo generan problemas estructurales en la obra.
2. TÉCNICA DE MANUFACTURA.
Se define como técnica de manufactura, todos aquellos procesos realizados
para la creación de un patrimonio monumental. Desde la selección de los
materiales, hasta la terminación de la obra.
Es necesario comprender estos procesos para poder inferir si en alguno de
ellos hubo algún error, omisión o acción inadecuada que pudo haber afectado
el estado de conservación del monumento estudiado.
El estudio de las diferentes tecnologías empleadas para la elaboración de las
obras requiere de una amplia investigación, que a veces por factores aislados,
no es posible completar. Sin embargo es esencial comprender lo más posible
este proceso para determinar si hubo una influencia positiva o negativa en el
que pudiera ayudar a conservar la pieza actualmente o cuyo efecto haya que
contrarrestar a través de la intervención de restauración para permitir que la
obra se conserve.
Los efectos de deterioro ocasionados por la deficiencia en la técnica de
manufactura son tan variados. Ejemplo: pulverancia de un temple debido a la
gran cantidad de pigmentos y poco medio.
13
López Fernández Margarita. Patología de los Materiales. Editorial López. Año 1999 (Revista
del INC). pág.24
Conservación del patrimonio arquitectónico
22
CAPÍTULO 2: Martiarena Xabier, “Conservación Y
Restauración”
Conservación del patrimonio arquitectónico
23
AGENTES DE DETERIORO
“Toda materia sigue un proceso de alteración, degradación o descomposición
según su estructura química y el medio ambiente al que ha estado sometido.
Estos peligros aumentan cuando la insensibilidad, la ignorancia, el vandalismo
o el propio desarrollo de la civilización, afecta a los bienes culturales.”14
Según Martiarena, divide las alteraciones y degradaciones siguiendo el
siguiendo el siguiente criterio:
4. DEGRADACIÓN POR PROCESO NATURAL
En el medio ambiente participan, la temperatura, humedad, luz, aire,
sequedad, xilófagos, microorganismos, y plantas.
a) Temperatura y humedad.
Es de gran importancia conservar una temperatura y humedad
relativa constante, las oscilaciones diarias y temporales son las que
deterioran el objeto. Una humedad alta, produce en ciertos
materiales un aumento de volumen y peso, alabeamiento,
decaimiento de los adhesivos y debilitamiento de las estructuras,
así como crea un campo propicio para el desarrollo de
microorganismos y xilófagos.
Si a una humedad alta añadimos una temperatura elevada la acción
perjudicial se duplica o triplica. El nivel de humedad baja ocasiona
pérdidas de peso y volumen con el consiguiente resquebrajamiento,
alabeos, alteraciones de tono de ciertos pigmentos, pérdida de
enlucidos en paredes, etc. y llegando a extremadas situaciones de
sequedad, en donde los objetos comienzan a perder su agua
natural volviéndose quebradizos y resecos.
14
MARTIARENA, Xabier. Conservación y Restauración. Pág. 06. Ubicado en: http://www.euskomedia.org/PDFAnlt/arte/10/10177225.pdf. Consultado el 07-02-2014.
DEGRADACIÓN POR PROCESO NATURAL.
ALTERACIÓN POR LA FUNCIÓN DEL OBJETO.
ALTERACIÓN POR INTERVENCIONES DEL HOMBRE
Conservación del patrimonio arquitectónico
24
Como principales gases contaminantes, presentes en el aire, son:
El sulfuro de hidrógeno que ataca a los metales y a ciertos
pigmentos.
El dióxido de azufre que deteriora el papel, cuero y textiles.
El ácido sulfúrico cuyos efectos corrosivos sobre la piedra y
metales a la intemperie son espectaculares.
RECOMENDACIÓN DEL AUTOR:
Para aminorar el deterioro en bienes culturales, debemos buscar un estado de temperatura y humedad ideales. Que sería de 58% de humedad y una temperatura de 17°C. Buscando en cada zona climática la relación ideal entre ambas variantes.
La humedad produce corrosión en metales.
Aumento de volumen en libros
Alabeamiento de madera
Conservación del patrimonio arquitectónico
25
CUADRO 0115. Humedad recomendada según materiales.
15
MARTIARENA, Xabier. Conservación y Restauración. Pág. 07. Ubicado en:
http://www.euskomedia.org/PDFAnlt/arte/10/10177225.pdf. Consultado el 07-02-2014.
Material Atmósfera recomendable
Humedad Relativa %
Metales, esmaltes Materiales lapídeos (Cerámicas, arcillas, vidrios, etc.)
Seca 20-40
Textiles Papel Colecciones etnográficas, botánicas, etc.
Media 45-55
Pinturas (madera, tela) Madera (muebles, esculturas) Marfil, hueso. Lacas Cuero
Bastante húmeda 50-60
Corrosion de la piedra. Panel de piedra, Santuario en Indonesia.
Humedad en muros
Conservación del patrimonio arquitectónico
26
Deterioro de estructuras por presencia de vegetacion. Pruducidas por la humedad.
Templo de La Sagrada Familia - Cusco
Conservación del patrimonio arquitectónico
27
b) Las Sales
Otro agente de deterioro son las sales, que tienen presencia en el
aire húmedo. Este aire deposita sobre los objetos, pequeñas
cantidades de sal, que al ser higroscópica (capacidad de algunas
sustancias de absorber humedad del medio circundante)
mantiene el índice de humedad alta, facilitando el desarrollo de
microorganismos. Estas pequeñas partículas crean en su entorno
una elevada humedad produciendo manchas, corrimientos en
las tintas, etc. Otra forma de floración de las sales viene dada
por las filtraciones subterráneas y por la absorción capilar, tanto
del subsuelo, como de los techos; deteriorando los muros y
pinturas que se hallan en ellos.
MANCHAS
Soldados del Ejército de Terracota - China
MANCHAS
Cupilin de la Catedral del Cusco.
Corrimientos de tinta
Conservación del patrimonio arquitectónico
28
c) La Luz
Al margen de iluminar los objetos que vemos, tiene la propiedad
de alterar ciertas sustancias, pigmentos, colorantes, tintas, fibras
textiles, papel y materiales celulósicos, películas de materiales
orgánicos como barnices, resinas y gomas. La luz a partir de
ciertos luxes de intensidad destruye las fibras, decolora, quema,
apagando los colores y descomponiendo la materia.
Los metales, piedras, vidrios, cerámica, esmalte y madera son
moderadamente sensibles a los efectos de la luz, pero no así el
óleo, témpera, cuero sin teñir y lacas orientales, los cuales nunca
deberán recibir una intensidad superior a los 150 lux. En el caso
del hueso, marfil y cuero, dado que su color o pátina natural es
importante, es necesario no exponerlos a una intensidad superior
a 150 lux.
Los objetos más perjudicados ante una exposición de luz
prolongada y fuerte son: los tejidos, trajes, colores al pastel y
pinturas al agua, cueros teñidos y la mayor parte de colecciones
de historia natural, como las plumas, pieles, etc., que no deberán
de recibir nunca una cantidad mayor de 50 lux.
CUADRO 0216. Nivel de iluminación recomendada para diversos
tipos de objetos.
Tipo de objeto Fuente de iluminación
Nivel máximo de iluminación
Objetos pocos sensibles metales, cerámicas, minerales, joyas, vidrio, piedra.
Puede utilizarse cualquier fuente.
Sin límite 300 lux suficiente.
La mayor parte de los objetos. Pinturas, cueros, madera, etc.
Luz de día muy controlada.
150 lux – 180lux
Objetos muy sensibles: acuarelas, dibujos, sellos, miniaturas, manuscritos, textiles, tapices, etc.
No se expone a la luz del día.
50 lux como máximo y limitación de exposición.
16
MARTIARENA, Xabier. Conservación y Restauración. Pág. 08. Ubicado en:
http://www.euskomedia.org/PDFAnlt/arte/10/10177225.pdf. Consultado el 07-02-2014.
Conservación del patrimonio arquitectónico
29
d) Los insectos patógenos
Se instalan normalmente sobre la madera, papel, tejidos y
material etnográfico.
Si la temperatura y la humedad es alta, se da el ambiente propicio
para su desarrollo y reproducción, por ello debemos eliminar
estos condicionamientos y usar insecticidasy tóxicos
temporalmente.
Los más comunes son: los xilófagos y los piojos de los libros
(liposcelis).
e) Los microorganismos
Los microorganismos que alteran el papel, tejidos, celulosa,
materiales etnográficos son: las bacterias, los hongos, etc.
Su capacidad de destrucción es muy fuerte y pueden ocasionar:
Decoloracion en pinturas
Conservación del patrimonio arquitectónico
30
Alteraciones cromáticas, que se presentan en diferentes
colores (rosa, amarillo, violeta, marrón, verde y negro), con
dimensiones y formas irregulares. Estas son originadas por
los pigmentos de las bacterias y de los hongos, y por los
productos del metabolismo microbiano.
Alteraciones estructurales de los componentes básicos, los
más peligrosos; ya que las enzimas destruyen las fibras,
dándoles un aspecto de descomposición y
desmenuzamiento.
Alteraciones de los componentes ajenos a la propia
estructura.
f) Plantas trepadoras
Sus raíces ingresan por las fisuras de las piedras abriéndolas y
destruyéndolas.
Conservación del patrimonio arquitectónico
31
5. ALTERACIONES DEBIDAS A LA FUNCIÓN DEL OBJETO
Agrupamos bajo este concepto las alteraciones que de una manera
directa o indirecta, encuentran su origen en la función utilitaria de la
obra, por ejemplo los objetos usados por los eclesiásticos. No olvidemos
que la obra de arte tiene una función de uso, a menos que sea objeto de
devoción o culto. A través de la historia estos objetos sufren desgastes,
mutilaciones, quemaduras, roturas, etc.
6. ALTERACIONES DEBIDAS A INTERVENCIONES HUMANAS
Se trata de intervenciones que el hombre ha realizado y realiza sobre
obras de arte, como por ejemplo:
- Modificaciones de la disposición, forma o aspectos primitivos de la
obra, trasposiciones o traslados.
- Aserrado de tablas pintadas por las dos partes.
- Adaptación de esculturas y pinturas a nuevas ideas políticas o
religiosas.
- Limpiezas mal realizadas.
- Restauraciones, como por ejemplo los re-entelados, la unión de
fragmentos, etc.
Traslado de libros, pinturas, etc.
Conservación del patrimonio arquitectónico
32
Centro de Restauracion. Tipon, Cusco.
REENTELADO Cuadro Levantamiento del 2 de mayo, España
Negligencias en la Restauracion de Obras. España - China
EN RESUMEN, EL AUTOR NOS DA A CONOCER, QUE LAS CAUSAS DE
DETERIORO DEL PATRIMONIO CULTURAL SON:
AGENTES DE DETERIORO
Degradación por proceso natural Temperatura. Humedad. Luz. Insectos patógenos. Microorganismos. Plantas trepadoras.
Alteración debida a la función del objeto.
Alteración debida a intervenciones humanas.
Conservación del patrimonio arquitectónico
33
CAPÍTULO 3: Ríos Vizcarra, Gonzalo. “Manual para la
valoración y conservación del patrimonio
arquitectónico.”
Conservación del patrimonio arquitectónico
34
1. GENERADORES DE PATOLOGÍAS
Sismos y erupciones:
La actividad sísmica es una constante en la historia de Arequipa, siendo,
además de un factor destructivo, una
determinante en cuanto a la definición
formal y constructiva de nuestra
arquitectura, solo basta recordar el
material el material del cual están
hechos casi la totalidad de edificios
patrimoniales, proviene precisamente
de esa condición,
Al referiros a erupciones volcánicas, el
tema nos resultara mucho mas lejano
que el sismo ya que el ultimo se dio
durante el gobierno del inca Yupanqui.
Factores climáticos:
Todos los materiales sin excepción alguna, se degradan con el paso del
tiempo, variando con ello sus propiedades químicas y físicas originales,
esta degradación que puede ser considerada como natural e inherente a
todos los materiales, puede acelerarse exponencialmente por diferentes
factores como los climáticos propios de cada región.
Desplacado y subeflorescencias en sillares de granito.
Conservación del patrimonio arquitectónico
35
Los vientos demasiados fuertes puede que actúen como abrasivos para
los materiales, pese a ello, el agua constituye el más importante agente
de alteración de los monumentos.
Otro caso es la radiación solar que para algunos materiales es más
perjudicial que para el otro, como la madera que es mucho más
vulnerable a la radiación solar que los bloques de sillar.
Contaminación atmosférica:
Los contaminantes atmosféricos, tanto solidos como líquidos y
gaseosos, reaccionan con los componentes de la piedra, dando lugar a
diversas formas de alteración y a la degradación del material. L a
contaminación atmosférica puede impregnarse a los sillares y al entrar
en contacto con el agua, produce una serie de patologías, tanto en el
sillar como en el mortero.
Entre los principales daños que pueden sufrir nuestros monumentos a
causa de la contaminación atmosférica pueden ser los siguientes:
Perdida de la superficie original de los monumentos.
Destrucción de elementos de sillar.
Cambio en la coloración de los monumentos.
Acumulación irreversible de materiales nocivos en la superficie.
Vista lateral derecha del Monumento Arquitectónico Religioso de San Antonio de Padua. A. Detalle de la base de una columna. B y C. Detalle del deterioro por acción biológica de la columna.
Conservación del patrimonio arquitectónico
36
Ignorancia, indolencia y vandalismo:
Otro factor sumamente perjudicial y causante directo de daños al
patrimonio es la ignorancia o indolencia, tanto de usuarios como
profesionales, técnicos, autoridades y público en general en el
tratamiento del patrimonio pues no reconocer los valores de una
edificación histórica pueda tener, o desconocer técnicas y
procedimientos para su tratamiento y conservación, pueda causar daños
irreversibles en el patrimonio edificado. El tema del vandalismo que
atenta flagrantemente contra las edificaciones patrimoniales, pues en
este caso se es consciente del daño directo y alevoso que se hace al
patrimonial el cual se convierte en un bien codiciable para la agresión
por la repercusión que este acto pudiera tener.
La ignorancia sobre el patrimonio en muchas ocasiones viene de
nuestras autoridades que debieran ser encargadas de sentar las normas
para su protección, existiendo una cantidad considerable de ejemplos en
nuestro centro histórico en que las actuaciones gubernamentales, en la
mayoría de los casos por afanes protagónicos inmediatistas, atentan
contra el patrimonio edificado colocando placas conmemorativas.
Las placas conmemorativas
afectan estéticamente a cualquier
monumento.
Conservación del patrimonio arquitectónico
37
PROBLEMAS FRECUENTES
2. ELEMENTOS ENTERRADOS
2.1. Cimientos:. Los cimientos de nuestras edificaciones patrimoniales,
hasta finales del siglo XIX, están constituidos por una argamasa de
piedras grandes o bolones, arena y cal, variando la profundidad, de su
ubicación según casos particulares. A partir del siglo XX, y con la
introducción de nuevas técnicas constructivas, principalmente el
concreto, el tipo de cimentación va a variar utilizándose el denominado
concreto ciclópeo con cemento, arena y piedras de regular tamaño, y el
concreto armado en donde se introduce el fierro en la composición.
Asentamientos:
“Los asentamientos son disloques generalmente puntuales y
asimétricos de los elementos de cimentación que puede poner en
riesgo la estabilidad del sistema estructural. Entre las principales
causas que generan este problema podemos mencionarla
inestabilidad del terreno sobre el cual se apoya el cimiento, el
sobrepeso de edificación por nuevas construcciones no
previstas, dimensiones incorrectas de los elementos de apoyo,
etc.”17
17 Ríos Vizcarra, Gonzalo. 2010. “Manual para la valoración y
conservación del patrimonio arquitectónico.” Editorial graficas unidas
S.R.L. Arequipa, pago. 51.
La Catedral y el Sagrario metropolitanos en México sufrió un asentamiento diferencial de 0.8 m entre el altar mayor y la torre poniente
Conservación del patrimonio arquitectónico
38
Humedades:
“El problema de las humedades va a estar presente en la mayor
parte de elementos constructivos que conforman todo el sistema
de una edificación patrimonial. La Capilaridad es el efecto que se
produce por la entrada de agua contenida en la tierra a través de
los cimientos y que asciende por los materiales porosos de
construcción de muros y paredes hasta llegar al interior de
cualquiera de las estancias y habitaciones de viviendas y
edificios. Esta situación puede provocar que los revestimientos y
mamposterías de las construcciones se oxiden, se debiliten, que
las paredes sufran desconchones y descascarilles en la pintura,
los yesos, la caída de revestimientos, poner en riesgo la
instalación eléctrica o causar putrefacción de suelos y muebles,
sobre todo, de madera. Esta humedad estructural es la patología
más grave que puede tener una edificación, pues la degradación
continua de los materiales de construcción, a la larga puede
hacer perder estabilidad, seguridad y solidez a las
construcciones hasta en un 50%°18.
18 18 Ríos Vizcarra, Gonzalo. 2010. “Manual para la valoración y
conservación del patrimonio arquitectónico.” Editorial graficas unidas
S.R.L. Arequipa, pág. 51.
Conservación del patrimonio arquitectónico
39
3. ELEMENTOS VERTICALES
3.1. Muros de carga: los muros de carga son aquellos capaces de soportar
cargas verticales además de la de su propio peso, por lo que, aparte de
tener una función de cerramiento, cumplen una función estructural. En
el caso de nuestras edificaciones patrimoniales, son los que soportan el
peso de las bóvedas, los techos de rieles o de cualquier otro tipo
además de sus empujes. Es por ello que presentan anchos
considerables ya que adoptan la tipología del denominado muro cajón,
es decir, tienen un doble parámetro de sillares que encierran en su
interior una argamasa de cal arena y diversos materiales de relleno
conocido como ripio.
Grietas y fisuras:
Las grietas son rajaduras o hendiduras que se presentan en una
o más unidades constructivas, en caso de sillares,
estableciéndose la diferencia entre grieta o fisuras por la
profundidad y ancho de las mismas. Es así que podemos
establecer:
Fisuras microscópicas: medible en micras
Micro fisuras: ancho menor a 0.2 mm
Fisuras normales: ancho de 0.2 mm
Grietas: ancho mayor a los 2 mm
Conservación del patrimonio arquitectónico
40
Estas lesiones se pueden presentar por sobrecarga en las
estructuras, es decir, construcciones adicionales no previstas que
superan la capacidad portante del muro, y problemas en el suelo
o en la cobertura, defectos constructivos, utilización de técnicas
en forma inadecuada o movimientos telúricos inesperados.
Perdida o descomposición de morteros:
Entendemos como mortero al conglomerado o masa compuesta
generalmente con arena y cal utilizado para unir las unidades de
sillería
(Sillares). Su descomposición es un problema serio ya que hace
que se pierda el mecanismo unitario del sistema estructural. Esta
pérdida o descomposición se debe a diversas causas, siendo la
principal la humedad, tanto la ascendente, es decir la que tiene
como fuente el agua yacente en el suelo o subsuelo y que por
efecto de la capilaridad asciende hasta determinada altura, o la
humedad descendente, que por efecto de la gravedad tiende a
bajar por los muros desde las cubiertas en donde se deposita el
agua proveniente de fuentes como las lluvias.
Conservación del patrimonio arquitectónico
41
Deformación y perdida de verticalidad:
Las deformaciones y perdidas de plomo en las edificaciones
patrimoniales son problemas que se presentan frecuentemente
debido a factores como la desigualdad de los materiales
constructivos, sobrecargas y a la falta de un adecuado amarre
entre los componentes de la edificación. Es conveniente
mencionar que muchas veces estas deformaciones son producto
del acomodo de los elementos a lo largo del tiempo y como
respuesta a nuevas situaciones geológicas, medio ambientales o,
incluso, nuevos usos del edificio, habiéndose vuelto a encontrar
su estabilidad, por lo cual esta deformación no representaría
problemas serios. El verdadero problema es cuando estas
deformaciones y/o pérdida de verticalidad van en progreso
continuo.
Aparición de musgo, líquenes y otros tipos de plantas:
La aparición de ciertos organismos vivos, en los diferentes
componentes de una edificación patrimonial, puede ocasionar
también danos de no ser estos controlados a tiempo. A este tipo
de daño se le conoce como biodeterioro. No siempre la presencia
de organismos supone necesariamente un daño a la piedra, pues
a veces la alteración es simplemente estética.
Conservación del patrimonio arquitectónico
42
Entre los agentes bióticos de mayor incidencia destacan:
bacterias, hongos, algas, líquenes, briofitas, plantas superiores y
animales, los cuales también en la mayoría de los casos están
vinculados con la humedad.
Biodeterioro en el muro de
un edificio patrimonial
producido por la humedad y
el calor
Muro de mampostería de granito con colonización de líquenes.
Conservación del patrimonio arquitectónico
43
Aparición de manchas húmedas y sales:
Estas manchas vayan acompañadas con la aparición de sales
solubles, las cuales provienen de fuentes externas como suelos,
morteros, metabolismo de organismos, etc. O son propias de la
piedra y materiales aglomerantes.
El principal problema de las sales
es que no solo pueden ser un
problema de estética exterior del
muro, sino que pueden ocasionar
daños físicos y químicos en el
sillar cuando se cristalizan en el
interior o en la superficie. Sin
embargo su grado de nocividad
es variable y depende no solo de
las características de la sal sino
también de las condiciones
ambientales.
Perdida o descomposición de mortero externo o
emboquillamiento:
En nuestro medio llamamos emboquillado al mortero saliente
entre las piezas de sillar, el cual, al quedar al exterior del
parámetro y ser visible, cumple además de la estructural una
función estética. Esto ocurre sobre todo luego de la difusión, con
aliento municipal en los años 40 y 50 del denominado estilo sillar
cara vista, en donde muros y cubiertas son entendidos como
masas de piedra, por lo que sillares y morteros deben
mimetizarse.
No es de extrañar, que al estar emboquillado directamente
expuesto a agentes externos, sufra primero las alteraciones que
todavía no se han presentado al interior del muro, lo que una vez
comprobado, supondría un trabajo puntual de ciertas zonas.
Conservación del patrimonio arquitectónico
44
Los revocos de mortero, cualquiera que sea su descomposición,
constituyen uno de los elementos más débiles de la construcción,
por lo que están sometidos con mayor frecuencia a la
degradación ambiental. Pero al no formar parte de la propia
estructura constructiva, sus lesiones suelen carecer de auténtica
gravedad, aun siendo aparatoso, y pueden repararse con relativa
facilidad.
Color y pintado de muros:
Desde que la preocupación por la valoración del patrimonio
edificado cobra importancia en nuestro medio, el tema de color
en la arquitectura ha resultado siempre controversial, pues pese
a existir las evidencias que nos permiten confirmar el uso del
color en muros y ornamentos de la gran mayoría de
edificaciones patrimoniales el potencial estético de un muro, se
ha convertido hasta en un factor de identidad regional.
Sin intentar entrar en debates y solo haciendo en referencia a
temas prácticos, lo cierto es que la aplicación de pintura a la cal
en los muros ayuda a la protección del mismo y, por lo tanto, a la
conservación del monumento.
Conservación del patrimonio arquitectónico
45
Debemos aclarar que para el caso de los monumentos en sillar
(es decir, la gran mayoría de los que la ciudad de Arequipa
posee) la técnica pictórica recomendable es en base a la cal,
pues posee los siguientes beneficios:
Permeabilidad: permite la respiración de las paredes
evitando la condensación de la humedad.
Salubridad: dificulta la aparición de moho u otros agentes
de biodeterioro.
Originalidad: al aplicar una técnica ancestral en base a los
estratos pictóricos que pudieran ser encontrados en el
muro, limitando la paleta de colores a unos cuantos que
otorguen continuidad y unidad a un conjunto urbano.
Compatibilidad: ya que siempre es recomendable la
utilización de materiales compatibles con las estructuras
existentes de valor patrimonial, y la utilización de la cal es
una constante en la construcción de estos edificios.
Protección: evita el contacto directo de las unidades de
sillar, piedra con el medio ambiente, protegiéndolas de los
elementos nocivos que este pudiera contener.
3.2. Tabiques: los tabiques son aquellos muros que no soportan ningún tipo
de carga más allá de su propio peso y tienen como finalidad la de cerrar
ambientes o dividir habitaciones. En el caso de las edificaciones
patrimoniales de Arequipa estos tabiques suelen ser también del
material predominante, es decir de sillar, pudiéndoles distinguir de los
muros de carga por tener un espesor menor y por su libre disposición
con respecto a la bóveda o cubierta, aunque no se niega la presencia
de tabiques de otros materiales, como madera, quincha, ladrillo, etc.
Daño por material
Si bien es cierto que la mayoría de tabiques de nuestros edificios
patrimoniales son del mismo material que el de los muros de
carga, es decir de sillares, podemos también excepcionalmente
encontrar tabiques de algún otro material construidos bajo
Conservación del patrimonio arquitectónico
46
técnicas que también tienen valor patrimonial, y por ello, son
susceptibles de preservar. Tal es el caso de la quincha,
entramado de caña recubierto con barro, la cual si bien es cierto
fue utilizada más en las regiones costeras del Perú, también hay
algunos ejemplos en nuestra ciudad, aunque lamentablemente
cada vez menos, pues al no ser apreciado su valor patrimonial y
al desconocerse técnicas y procedimientos para su restauración,
se le suele retirar y remplazar por materiales contemporáneos.
Falta de un adecuado amarre o trabado con el resto del
sistema estructural:
Resulta común que la tabiquería, al no formar parte del sistema
estructural de la edificación y teniendo básicamente una finalidad
zonificadora dentro de los grandes ambientes patrimoniales,
tenga un trabajo deficiente o en algunos casos inexistentes,
sobre todo en la parte superior de unión entre el tabique y la
bóveda o el techo plano, haciendo que estos elementos tengan
un comportamiento aislado y no
formen parte de un sistema
monolítico con los demás
componentes del edificio. Con el
paso del tiempo y con los
continuos movimientos sísmicos
de la ciudad, el tabique tiende a
desprenderse y a presentar
rajaduras, comprometiendo su
estabilidad y la seguridad de las
personas que habitan el
inmueble.
Conservación del patrimonio arquitectónico
47
3.3. Columnas, pilastras y arcos: las columnas y las pilastras son
elementos constructivos verticales cuyo alto es mucho mayor a su
sección transversal. Se suele diferenciar el término columna de pilastra
al tener la primera una sección circular y segunda una sección cuadrada
o rectangular. En el caso del patrimonio de Arequipa las pilastras se
encuentran unidas a arcos de medio punto formando galerías o pandas.
En el caso de edificaciones religiosas se encuentran en los claustros de
los conventos, y en el caso de la arquitectura doméstica en los
segundos patios, dando origen al denominado cenador o comedor de
verano.
“Las pilastras y los arcos que podemos apreciar en nuestro
patrimonio forman parte de un sistema estructural mayor en
donde intervienen, en la mayoría de los casos, las llamadas
bóvedas de arista. Los problemas que las columnas suelen
presentar son similares a los ya descritos en los muros.”19
19 De Jesús Díaz Teresa, Estudios de los efectos de los contaminantes
atmosféricos en los monumentos líticos y patrimonio cultural pictórico de
la ciudad del Cusco, CONAM/OAF 2006. Pág. 23
Conservación del patrimonio arquitectónico
48
4. ELEMENTOS HORIZONTALES
4.1. Bóveda de cañón corrido y bóvedas de arista
Es aquella cobertura semicilíndrica que cubre el espacio comprendido
entre dos muros de carga. Se le puede entender también como la
prolongación de un arco de medio punto a lo largo de un eje
longitudinal.
Intemperismo:
En la mayoría de los casos las bóvedas están en contacto directo
con el medio ambiente (el extradós), por lo tanto expuestas a
todos los factores de deterioro que el intemperismo puede traer
consigo.
Exceso de carga:
Por lo general las bóvedas fueron creadas como elementos de
cierre final de una edificación y no como un entrepiso preparado
para recibir peso adicional, motivo por el que puede resultar
perjudicial la construcción de edificaciones sobre ellas, sobre
todo si es que no se ha realizado un estudio estructural previo.
Pero, además de las eventuales construcciones que pudieron
haber sido efectuadas, existe una carga o relleno que
normalmente se le colocaba en la parte superior o extradós con
la finalidad de lograr un mejor trabajo a compresión, y con el fin
también de nivelar la curvatura y poder utilizarlas como terraza.
Conservación del patrimonio arquitectónico
49
En algunos casos esta carga también puede haber resultado
excesiva y perjudicial para el bien patrimonial.
Grietas y fisuras:
Ya hemos explicado que la diferencia entre grieta y fisura está
dada principalmente por el ancho de las mismas, y su principal
problema suele darse por la estabilidad o crecimiento de las
mismas. Al igual que en los muros, las grietas en las bóvedas
pueden presentarse por diferentes factores como sobrecargas,
problemas de suelos, asentamiento de pisos, incompatibilidad
entre los sistemas constructivos, movimientos telúricos, etc.
Restauración de un tambo
en la que se han liberado
de sobrecarga a las
bóvedas del primer nivel.
Conservación del patrimonio arquitectónico
50
Permeabilidad ante la humedad:
La humedad es uno de los factores que más puede alterar a un
inmueble de valor patrimonial. Si tenemos en consideración que
las bóvedas, por su posición dentro de la edificación, tiende un
contacto directo con la intemperie, concluiremos que es un
elemento especialmente afectado por este factor. Sobre el
extradós de las dovelas se colocaba una carga que, como
tenemos dicho, poseía una tarea funcional, estructural y también
impermeabilizante. Pero podemos apreciar que con el paso de
los años esta capa de protección tiende a perder sus
propiedades físicas y químicas, así como también su capacidad
aisladora de humedad. Esto hace que en las épocas de lluvia el
agua se filtre directamente a las dovelas y de allí a los muros de
ocasionando la llamada humedad por gravedad.
Desprendimiento de mortero entre dovelas:
Como consecuencia directa de la humedad anteriormente
descrita y de otros factores de menor incidencia esta la perdida
de las propiedades físicas y químicas de los morteros cuya
finalidad es la de unir las diferentes piezas, en este caso dovelas,
Conservación del patrimonio arquitectónico
51
y hacer trabajar el sistema de manera integral. Ese es el principal
por el que una bóveda tiende a deformarse y a no responder
adecuadamente ante los continuos movimientos telúricos que
vive toda ciudad. Al igual que en el caso de los muros los
morteros de las bóvedas están generalmente compuestos de una
mezcla de arena y cal con la inserción de algunos otros
elementos que pueden servir de cuña para el mejor ajuste del
sistema abovedado.
Función deficiente del sistema de evacuación pluvial:
El sistema de evacuación pluvial es aquel que permite descargar
el agua de lluvia depositada en las cubiertas hasta las costas
más bajas del piso. Para el caso de la mayoría de las casonas,
este sistema se encuentra compuesto por las pendientes de los
techos y por los elementos de desagüe llamados chorreas o
gárgolas. El mal funcionamiento del sistema produce
empozamientos de agua y los consecuentes problemas de
humedad antes descritos. La principal causa de su mal
funcionamiento se debe a la falta de mantenimiento que debiera
darse al sistema. Es así que basura, hojas de árboles, polvo,
etc., taponan la salida de agua e impiden su evacuación, siendo
también parte del problema las pendientes modificadas por el
tiempo que pudieran resultar insuficientes.
Deformación del arco o desprendimiento de dovelas:
Existen diferentes motivos por los cuales una bóveda se puede
deformar. Entre los principales tenemos: fallas en el suelo y
elementos de cimentación, exceso de carga sobre la bóveda,
sismos que actúan sobre dovelas que han perdido su cohesión o
adherencia entre ellas, etc. Se debe aclarar que los edificios en
sillería casi siempre están sujetos a procesos de acomodo de sus
elementos ante diversas circunstancias ambientales,
produciéndose así algún tipo de deformación pero que en
Conservación del patrimonio arquitectónico
52
muchos casos no compromete la estabilidad del edificio
patrimonial.
4.2. Techo de rieles: el sistema consiste en una ingeniosa combinación
entre rieles, que hacen las veces de viguetas y piezas de sillar que
cubren las luces entre las rieles a manera de plementería.
Oxidación o deterioro de las rieles:
Como consecuencia de la humedad generada por diferentes
fuentes los rieles suelen sufrir un proceso de oxidación, que si no
es controlado a tiempo, puede ir debilitando y haciendo reducir la
sección original que estos elementos metálicos tenían y, como
consecuencia, también su capacidad de resistencia, pudiendo en
casos extremos debilitarse tanto, que seden al peso que tienen
que soportar.
En casos normales el sistema de rieles no está expuesto a la
intemperie, la oxidación del riel es solamente superficial actuando
como una reacción de protección con el medio.
Construcción Patrimonial
Con Entrepiso De Rieles,
Permitiendo El
Crecimiento Vertical De La
Misma
Conservación del patrimonio arquitectónico
53
PATOLOGIAS20
Escorrentías
Parte exterior de una piedra o conjunto de piedras
exenta de costras, depósitos superficiales o pátinas
de ennegrecimiento debida a la acción repetida de
aguas de lluvia dirigidas o canalizadas. El agua
llega a la piedra de forma directa cuando los
sistemas de recogida y evacuación del agua de
lluvia del edificio presentan, como en nuestro caso,
graves deficiencias y deterioros.
Alveolización
Degradación de origen físico-químico, en forma de alveolos, que se
suele dar en ciertos materiales rocosos granudos y porosos (tobas,
areniscas, etc). La alteración se manifiesta con la formación de
cavidades de forma y dimensiones variables. Los alveolos a menudo
están intercomunicados y tienen una distribución no uniforme. Este
problema está asociado al alto porcentaje de porosidad, que facilita la
capilaridad y filtración de fluidos.
20
Miller, A., Dionísio, A., Macedo, M.F., 2006.Primary bioreceptivity: a comparativestudy of differentPortugueselithotypes.International Biodeterioration andBiodegradation57, 136-142.
Templo de La Sagrada Familia - Cusco
Conservación del patrimonio arquitectónico
54
Depósitos de superficial
Acumulación de materiales ajenos a la roca, de diferente naturaleza, con
escasa coherencia y adherencia: tierra, polvo, excrementos de ave,
etc… Suele tener espesor variable, generalmente adherido sobre el
sustrato pétreo. Los excrementos de ave contienen ácidos fosfórico y
nítrico y acumulan humedad.
Costas negras
Se presenta como un tizne de color negro, o como una capa de polvo
negro depositada en la superficie de la roca pero ajena a la misma. Su
origen debemos atribuirlo a contaminantes atmosféricos. En las zonas
más deterioradas, se presenta como una costra negra cristalizada que
se separa del material, fragmentándolo en placas, ya que la parte
superficial del mismo se adhiere a esta costra. Finalmente esta costra
acaba desprendiéndose dejando al descubierto la superficie del material.
Aparece en casi la totalidad de la fachada norte, en parte de las
fachadas este y oeste, y algo en la sur.
Cobra de varias cabezas AngKor
Conservación del patrimonio arquitectónico
55
Erosión regresiva
Remoción y transporte de material en superficie, debido a procesos de
naturaleza diversa –tanto físico como químico– con reducción del
relieve. *Término genérico que se aplica a los procesos físicos, químicos
y biológicos que conducen al
Rebajamiento del relieve y pérdida de material. Arrastre de material de la
superficie debido a procesos de naturaleza diversa. Cuando son muy
acusadas las formas de alteración, se pueden emplear también términos
como, erosión por abrasión o erosión por corrosión (causas mecánicas),
erosión por corrosión (causas químicas y biológicas), erosión por usura
(causas antrópicas).
Eflorescencias salinas
Conservación del patrimonio arquitectónico
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Encamación y lascas
Degradación por levantamiento y separación, seguido de caída, de una
o más láminas superficiales, las paralelas entre sí. Acción de exfoliarse
una roca. Levantamiento y separación de una o más lascas o capas
(alteradas o no), de espesor uniforme (varios milímetros) paralelamente
entre sí y a planos estructurales o debilidad de la piedra (exfoliaciones,
discontinuidades…).
Colonización vegetal: de líquenes, algas y cianobacterias.
Templo San Francisco - Cusco
Conservación del patrimonio arquitectónico
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Los craquelados en pinturas. Son grietas en forma de retícula más o
menos, la superficie, de una pintura y que se producen, en la
preparación y capa pictórica, debido a los movimientos del soporte. Los
craquelados pueden tener mayor o menor grado de peligrosidad,
dependiendo del tipo de alteración.
Oxidación.
En pinturas: La celulosa se oscurece y debilita, debido a la acción del
oxígeno. Este proceso se acelera por la acción de los aceites secativos,
los metales y la luz, que realizan la función de catalizadores.
En metales: En ocasiones aparecen como una película delgada,
adherente, que mancha o empaña la superficie metálica. Se tiene como
principal agente oxidante al oxígeno. Y como aceleradores a la
temperatura y la humedad.
Decoloración en pinturas
Conservación del patrimonio arquitectónico
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ANÁLISIS.
Para llegar al cuadro resumen, se toma en cuenta las cuatro posiciones frente
al tema que cada autor tiene.
El primer y cuarto autor coincide en clasificar las causas o factores en
intrínsecas y extrínsecas, semejándose así los agentes causantes de las
distintas patologías. Hay que recalcar el cuarto autor expone más sobre las
causas geológicas y causas antrópicas. El tercer autor clasifica de diferente
manera pero el contenido es parecido al de los anteriores. El segundo tiene
una clasificación más directa, pero con el mismo contenido, pero se centra más
en las lesiones que sufren los monumentos a causa de las los agentes ya
mencionados.
I. El primer autor López Fernández Margarita clasifica:
CAUSAS EXTRÍNSECAS CAUSAS INTRÍNSECAS
1.MEDIO AMBIENTE
LUZ
TEMPERATURA- HUMEDAD
SALES
CONTAMINACION AMBIENTAL
CONTEXTO DE
ENTERRAMIENTO:SUELO
ACTIVIDAD BIOLOGICA
2. NATURALEZA DE LOS
MATERIALES
CONSTITUTIVOS.
2.CATASTRÓFICOS
3.ACTIVIDAD HUMANA 2.TÉCNICA DE MANUFACTURA
II. El autor Ríos Vizcarra Gonzalo clasifica en 5 causas principales (sismos
y erupciones, factores climáticos, contaminación atmosférica, ignorancia
y vandalismo, y por ideas mal entendidas de progreso y modernidad), de
deterioró en los monumentos, pero se centra más en las lesiones de
estos mismos.
CAUSAS
Sismos y erupciones
Factores climáticos
Contaminación atmosférica
Ignorancia, indolencia y vandalismo
Ideas mal entendidas de progreso y modernidad
Conservación del patrimonio arquitectónico
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PROBLEMAS
FRECUENTES Elementos Principales problemas
Elementos
enterrados Cimientos
Asentamientos
humedades
Elementos
verticales
Muros de carga
Grietas y fisuras
Perdida o descomposición de mortero
Deformaciones y perdida de verticalidad
Aparición de moscos, líquenes y otro tipo de
plantas
Aparición de manchas húmedas y sales
Perdida o descomposición de mortero externo o
emboquillado
Color y pintado de muros
Columnas, pilastras y arcos Problemas de índole estructural y similares a los
ya descritos en el tema de muros
Tabiques De acuerdo al material que estos presentan
Falta de un adecuado amarre
Elementos
horizontales
Bóveda de cañón corrido
Exceso de carga
Grietas y fisuras
Permeabilidad ante la humedad
Desprendimiento de mortero entre dovelas
Función deficiente del sistema de evacuación
pluvial
Deformación del arco o desprendimiento de
dovelas
Bóveda de arista Grietas y fisuras
Techo de rieles Oxidación o deterioro de los rieles
Techo de calamina Oxidación o deterioro de la calamina
Elementos
ornamentales
Molduras, tallados y
anagramas ___________
Pinturas murales Roturas perforaciones y agujeros
Obras de arte asociadas al
edificio ___________
III. El tercer autor Martiarena Xavier, divide las alteraciones y
degradaciones siguiendo el siguiendo el siguiente criterio:
DEGRADACIÓN POR PROCESO NATURAL.
ALTERACIÓN POR LA FUNCIÓN DEL OBJETO.
ALTERACIÓN POR INTERVENCIONES DEL HOMBRE
Conservación del patrimonio arquitectónico
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Además de proporcionar recomendaciones en la conservación de bienes
culturales, como por ejemplo estándares de temperatura y humedad, niveles de
iluminación, etc.
IV. El cuarto García Cuetos Pilar clasifica según los agentes de deterioro, ya
sea por intervención del hombre, la naturaleza, biológica, química, física
y según los contaminantes de los propios objetos.
CAUSAS AGENTES
FACTORES EXTRINSECOS
AGENTES O FACTORES NATURALES
GEOLOGICOS: Incendios Inundaciones Terremotos:
FÍSICOS QUÍMICO-AMBIENTALES
EL MEDIO AMBIENTE HUMEDAD
Humedad relativa alta Humedad relativa baja
LA TEMPERATURA ALTA LA TEMPERATURA BAJA ILUMINACION Y RADIACIÓN
QUÍMICOS-AMBIENTALES:
CONTAMINANTES EN LOS OBJETOS
BIOLÓGICOS MICROORGANISMOS INSECTOS NOCIVOS HONGOS Y BACTERIAS ROEDORES AVES
EL HOMBRE-CAUSAS ANTRÓPICAS
ACTOS INTENCIONADOS:
Robos Acciones vandálicas Intervenciones inadecuadas Conflicto armado y actos terroristas
ACTOS NO INTENCIONADOS
FACTORES O AGENTES DE TIPO MATERIAL O INTRÍNSECO
CONTAMINANTES EN LOS OBJETOS
Conservación del patrimonio arquitectónico
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CONCLUSIÓN.
Debido al análisis que se hizo de los cuatro autores y sus no tan distintos
puntos de vista, realizamos el siguiente esquema conceptual, que resume las
cusas del deterioro del patrimonio cultural y las patologías.
CAUSAS DEL
DETERIORO DEL
PATRIMONIO
CULTURAL
PATOLOGÍAS Grietas y fisuras
Humedad
Aparición de musgos
Y líquenes
Perdida de mortero
Perdida de verticalidad
Y unidad en los muros
Erosión
Abandono
Saqueos
Alveolización
Descascaramiento
Corrosión
Oxidación
Eflorescencias
Craquelados
Pulverulencia
Cazoletas
Cambios cromáticos
Escorrentías
Extrínsecas
Intrínsecas
El medio
ambiente
Luz
Temperatura
Humedad
Sales
Contamina-
ción ambiental
Agentes
geológicos
Actividad
biológica Actividad
humana
Naturaleza de los
objetos
Conservación del patrimonio arquitectónico
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FUENTES
CONCEPTOS GENERALES: PATRIMONIO CULTURAL
Instituto Nacional de Cultura del Perú, “Documentos fundamentales para
el patrimonio cultural.” 2007, hecho en el depósito legal en la biblioteca
nacional del Perú.
El Comercio. “Patrimonio cultural del Perú”. 2006, Editorial el Comercio
S. A. Perú.
Centro de Investigación y Conservación del Patrimonio Cultural.
http:/www.mcjder.go.cr/patrimonio/patrimonio1.htm1, consultado el 10/02/2014.
Ley General del Patrimonio Cultural de la Nación 28296 y su
Reglamento 2007
http://www2.congreso.gob.pe/sicr/cendocbib/con2_uibd.nsf/562A9CCF9
32F0F62052577E300711E65/$FILE/2Ley_28296.pdf o www.inc.gob.pe
La UNESCO y la Protección del Patrimonio Cultural. http://www.cinu.org.mx/eventos/cultura2002/unesco.htm, consultado el
10/02/2014.
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http://catarina.udlap.mx/u_dl_a/tales/documentos/lhr/garcia_g_da/capitul
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1. AUTOR:
López Fernández, Margarita; Patología De Los Materiales. Editorial
López. Año 1999 (Revista del INC).
2. AUTOR:
MARTIARENA, Xabier. Conservación y Restauración. Ubicado en:
http://www.euskomedia.org/PDFAnlt/arte/10/10177225.pdf. Consultado
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– Davis. Gran Bretaña 2007.
- Colección Patrimonio Cultural del Perú. Diario El Comercio Perú.
Diciembre 2006
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http://www.luzrasante.com/2008/04/
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http://zonafranca.mx/despiden-altos-funcionarios-por-negligencia-
durante-restauracion-en-china/
http://www.archivobogota.gov.co/libreria/php/decide.php?patron=01.0
90610
http://www.abouthouses.eu/es/node/544
3. AUTOR:
Ríos Vizcarra, Gonzalo. 2010. “Manual para la valoración y conservación
del patrimonio arquitectónico.” Editorial graficas unidas S.R.L. Arequipa.
Fernández Arenas, Jose.1996. “Introducción a la conservación del
patrimonio y técnicas artísticas.” Editorial Ariel, Barcelona
Gómez Moral, Francisca, Del conocimiento a la Conservación de los
Bienes Culturales, Quito.2001
De Jesús Diaz Teresa, Estudios de los efectos de los contaminantes
atmosféricos en los monumentos líticos y patrimonio cultural pictórico de
la ciudad del Cusco, CONAM/OAF 2006.
4. AUTOR:
GARCIA CUETOS, M. Pilar. El patrimonio cultural: Conceptos básicos.
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CUADROS
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TREMAIN, David. Instituto nacional Canadiense. (2009) Canadá.
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RJVkFfREVfQklFTkVTX0NVTFRVUkFMRVMvMi1FTF9ERVRFUkl
PUk8ucGRm&cidReset=true&cidReq=TEV111 – consultado el 16-
02-14
Adam Hart , Davis. HISTORIA. Del origen de la civilización hasta
nuestros días.. Gran Bretaña 2007.
Diario El Comercio Perú. Colección Patrimonio Cultural del Perú.
Diciembre 2006