UNIVERSIDAD POLITÉCNICA DE MADRID
ESCUELA TÉCNICA SUPERIOR DE ARQUITECTURA DE MADRID
MÁSTER UNIVERSITARIO EN CONSTRUCCIÓN Y TECNOLOGÍA
ARQUITECTÓNICAS
TRABAJO DE FIN DE MÁSTER
COMPLEJIDAD FORMAL EN LADRILLO
ARQ. INTI CAMILO HERRERA PÉREZ
DIRECTOR: ANTONIO ROLANDO AYUSO, DR ARQUITECTO
MADRID – ESPAÑA 2014
Dedicatoria A mi familia por su amor y constante apoyo
Agradecimiento Al Arq. Antonio Rolando Ayuso por su orientación
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Índice
Lista de figuras ………………………………………………………..……... vii
Introducción ……………………………………………………………………….. 1
Objetivos ……………………………………………………………………….. 2
Justificación ……………………………………………………………………….. 3
Hipótesis ……………………………………………………………………….. 4
Metodología ……………………………………………………………………….. 4
CAPÍTULO 1: MARCO DE ESTUDIO
1.1 Elección del ladrillo como material de enfoque
1.1.1 Longevidad del ladrillo……………….……………………………….. 6
1.1.2 Material antropométrico ……………………………………...… 7
1.1.3 Cualidades subjetivas del ladrillo ………………………………... 8
1.2 Arco temporal del análisis ………………………………………………... 9
1.3 Modelo de comparación y principales interrogantes ……………………..… 10
CAPÍTULO 2: MOTIVACIONES ESTÉTICAS
2.1 Mutación estética por cuestión de identidad
2.1.1 Justificación de la mutación del arquetipo de aparejo ……………..… 12
2.1.2 Referente “a priori”: Construcciones antiguas de Tozeur ……….. 12
2.1.3 Referente “a posteriori”: Casa Ijburg ………………………….…… 13
2.1.4 Procedimiento de mutación: “pixelación” ……………………….. 14
2.2 Mutación estética como acción poética
2.2.1 Justificación de la mutación del arquetipo de aparejo ……………..… 15
2.2.2 Referente “a priori”: Fábrica de cigarrillos Reemtsma ……….. 16
2.2.3 Referente “a posteriori”: AU Office and Exhibition Space …….…. 17
2.2.4 Procedimiento de mutación: rotación ……………………….……… 20
2.3 Mutación estética como medida de conexión con el usuario
2.3.1 Justificación de la mutación del arquetipo de aparejo ……………….. 21
2.3.2 Referente “a priori”: Het Schip ………………………………. 22
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2.3.3 Referente “a posteriori”: Foro Ecuménico Hafencity ……….………. 23
2.3.4 Procedimiento de mutación: plasticidad ……………………….. 24
CAPÍTULO 3: ARGUMENTACIÓN FUNCIONAL
3.1 Mutación formal como mejora estructural
3.1.1 Justificación de la mutación del arquetipo de aparejo …..…………… 26
3.1.2 Referente “a priori”: iglesia Cristo Obrero …………………….…. 27
3.1.3 Referente “a posteriori”: Structural Oscillations ……………….. 29
3.1.4 Procedimiento de mutación: ondulación ……………………..… 31
3.2 Mutación formal como medida de iluminación y aclimatación
3.2.1 Justificación de la mutación del arquetipo de aparejo ……………….. 31
3.2.2 Referente “a priori”: Pabellón del Productor ……..………………… 32
3.2.3 Referente “a posteriori”: Lagar Gantenbein …………………….…. 33
3.2.4 Procedimiento de mutación: creación de aberturas ……………….. 35
CAPÍTULO 4: APORTES A LA RESOLUCIÓN CONSTRUCTIVA
4.1 Innovaciones en el encofrado
4.1.1 Encofrado móvil ………………………………………………. 37
4.1.2 Estructura “waffle” ………………………………………….…… 38
4.2 Paneles prefabricados de ladrillo …………………………………………….… 39
4.3 Construcción manual en base a plantillas de colocación ……………….. 40
4.4 Construcción robotizada
4.4.1 Brazo mecánico ………………………………………………. 41
4.4.2 Robots voladores ………………………………………….…… 42
CONCLUSIÓN ………………………………………………………………. 43
BIBLIOGRAFÍA …………………………...………………………………….. 47
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LISTA DE FIGURAS
Figura 1. Palacio de Ctesifonte, Iraq ……………………………………….……….. 6
Figura 2. Vivienda popular en Medellín ………………………………………... 7
Figura 3. Colocación de mampuestos …………………………………….….. 7
Figura 4. Imagen digital del Museo Guggenheim de Bilbao ……………..….. 9
Figura 5. Arquetipo de aparejo de ladrillo y sus componentes …………..…… 11
Figura 6. Ejemplo de construcción de ladrillo en la zona antigua de Tozeur, Túnez
……………………………………………………………………………… 12
Figura 7. Casa Ijburg ………………………………………………………………. 13
Figura 8. Proceso de “pixelación” ……………………………………………..... 14
Figura 9. Fábrica de cigarrillos Reemtsma en Hamburgo ……………………….. 16
Figura 10. AU Office and Exhibition Space ……………………………...……….. 17
Figura 11. Esquema de fase inicial de diseño …………………….………… 18
Figura 12. Abstracción de la tela ……………………………………………..... 19
Figura 13. Rotación de bloques ………………………………………………. 20
Figura 14. Proceso de rotación ………………………………………………. 20
Figura 15. Het Schip …………………………………………………………….… 22
Figura 16. Foro Ecuménico Hafencity …………………………………...….. 24
Figura 17. Desplazamiento progresivo de los ladrillos para formar la curva ……... 25
Figura 18. Estabilidad del papel plegado ………………………………………. 26
Figura 19. Creación de superficie reglada en muros ………………………….…… 28
Figura 20. Construcción de muros de la iglesia de Atlántida …………..…… 28
Figura 21. Recorrido interno del pabellón ………………………………………. 29
Figura 22. Planta baja …………………………………………………………...….. 30
Figura 23. Diferentes módulos de ladrillo ………………………………………. 30
Figura 24. Proceso de ondulación ………………………………………….…… 31
Figura 25: Pabellón del Productor ……………...……………………………….. 33
Figura 26. Panel de la bodega ………………………………………….…… 34
Figura 27. Vista interior ………………………………………………………. 35
Figura 28. Proceso de creación de aberturas …………………………….… 36
Figura 29. Diseño del encofrado móvil …………………………………….… 37
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Figura 30. Proceso de generación de encofrado de forma compleja…………..…… 38
Figura 31. Modulación de paneles …………………………………………….… 39
Figura 32. Interpretación de construcción con plantillas …………………..…… 40
Figura 33. Colocación de ladrillos por robot …………………………………….… 41
Figura 34. Colocación de ladrillos por robots voladores ……………………….. 42
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INTRODUCCIÓN
Tras el continuo desarrollo de la informática desde finales del siglo XX, toda carrera
ha incluido su utilización dentro de la práctica laboral, por lo tanto todo ámbito
profesional ha conocido repercusiones en su campo a raíz de esta gran innovación
tecnológica y en arquitectura no se da una excepción, donde el diseño asistido por
computadora (CAD por sus siglas en inglés) se ha vuelto omnipresente en toda
edificación.
El nivel de intromisión de los ordenadores en el campo arquitectónico ha ido
evolucionando desde ser una simple herramienta de dibujo, a volverse incluso
partícipe de la estética y posibilidad constructiva de ciertas edificaciones, cuyo
planeamiento hubiese sido imposible sin el soporte informático.
Este gran salto dentro del diseño, quizá era una ilusión utópica para Christopher
Alexander, quien estudió y definió gran número de patrones arquitectónicos,
formando de esta manera un léxico de configuraciones espaciales que servirían de
soporte para la concepción de un proyecto.
Pero fue Frank Gehry quien potenció este vínculo entre la arquitectura y el ordenador,
gracias a una búsqueda por transmitir en dibujos y planos, formas complejas que
partían de maquetas escultóricas, algo que resultaba imposible si se continuaba
usando geometría euclidiana, de donde se podría deducir que el término de
“complejidad formal” hace alusión a figuras diferentes de las que se obtienen en base
a formas geométricas puras y composiciones que evaden la disposición preconcebida
de los materiales.
Por otro lado, mucho antes de la revolución informática, ya se construían
edificaciones de formas complejas, sólo que debido a la dificultad de concepción de
estas obras, no era posible alcanzar una rigurosidad técnica en la etapa de diseño y
proyección, sino que se iban realizando los detalles in situ, durante la construcción,
por lo cual la elaboración del conjunto tenía un carácter más artesanal.
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Es así que surgió la arquitectura característica de Antonio Gaudí por ejemplo, el cual
además de no contar con las ventajas ofrecidas por los modelos informáticos, tampoco
tenía la amplia gama de materiales y sistemas constructivos que existen hoy en día, ya
que en su época predominaba la arquitectura de fábrica, lo cual no fue un
impedimento, como se puede ver gracias a la huella que ha dejado en la historia, para
la realización de una obra característica, que hace gala de un dominio del material.
Por este motivo, partiendo del hecho de que tanto antes como después del “boom”
informático se construía en ladrillo, parece interesante realizar el análisis de la
complejidad formal en base a este sistema constructivo, a través de un estudio de
ciertas obras características previas a este hito histórico, para luego compararlas con
edificaciones posteriores y sus nuevas estrategias de diseño.
Finalmente, en ambos casos se puede ver una búsqueda constante por potenciar el uso
del material constructivo y darle propiedades adicionales a las que ofrece en estado
básico individual, pero que al ser estructurado de forma especial en un conjunto,
adquiere características que lo elevan de su realidad, dándole plasticidad, ligereza e
inclusive movimiento, a un elemento concebido inicialmente como un simple bloque.
Cabe resaltar, que para el presente estudio, con la palabra “ladrillo” se hace referencia
a un bloque paralepípedo rectangular (u ortoedro) hechos a escala de la mano, ya que
por lo general en español se le asocia únicamente al bloque de arcilla cocida.
OBJETIVOS
Principal:
- Encontrar las principales estrategias de creación y construcción de diseños
complejos en ladrillo, que a pesar de ser un material simple y antiguo, ha sido
empleado tanto en el pasado como en la actualidad de forma ingeniosa en la
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exploración de forma y textura, aportando infinitas posibilidades dentro de la
arquitectura.
Secundarios:
- Evaluar la evolución de las preocupaciones arquitectónicas y las soluciones
constructivas en ladrillo, que han surgido a lo largo de la historia.
- Observar cómo se potencia las cualidades del ladrillo gracias al uso de diseños
complejos.
JUSTIFICACIÓN
Constantemente se está buscando innovar para proponer una arquitectura original y
creativa, sin embargo esta novedad suele verse asociada a un desarrollo tecnológico
en cuanto a materiales y sistemas constructivos, que la convierten en un privilegio
reservado para proyectos muy puntuales, donde los costes no son la limitante principal
y pasan a un segundo plano.
Por otro lado, es todavía posible reinventar soluciones arquitectónicas interesantes,
utilizando los materiales históricamente conocidos desde los inicios de la
construcción, sin la necesidad de extralimitarse en presupuestos excesivos, a través
del ingenio del proyectista y actualmente gracias a la ayuda de potentes programas
informáticos, que permiten simplificar por un lado el diseño de formas complejas, y
por otro, su construcción.
Es por eso, que las posibilidades de uso de un material simple y tradicional como el
ladrillo, nunca estarán cerradas. Además, la innovación en un material tan enraizado
en la cultura popular, es fácilmente asimilable por la gente, y las posibilidades de que
se genere un vínculo entre la edificación y el usuario aumentan, lo cual no pasa
cuando se generan espacios atípicos con materiales asociados a la industrialización,
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como son los metálicos por ejemplo, que dan la impresión de estar dentro de una
máquina en lugar de dentro de una casa o edificio.
Por lo tanto, el análisis de la complejidad formal en ladrillo, busca sintetizar
propuestas creativas que potencian las limitaciones físicas de un material simple y
común, que van más allá de una búsqueda formal, para mostrar que con medios
relativamente asequibles, es posible desarrollar una arquitectura propositiva y de esta
forma, motivar a que continúe evolucionando la construcción y experimentación con
este material.
HIPOTESIS
La innovación formal, es más una cuestión de creatividad, que de exceso de recursos
materiales y tecnológicos, que ayudan, pero no son indispensables.
METODOLOGÍA
Para el desarrollo del presente trabajo, se plantea primero crear un marco de estudio
general, que enfatice por un lado las propiedades del ladrillo que han conducido a la
elección de este material como base del análisis. Y por otro lado, definir la barrera
temporal que separaría los proyectos arquitectónicos previos al diseño digital de los
actuales, para categorizar así los ejemplos de investigación, de los cuales se analizarán
las variaciones que presentan en relación al aparejo de ladrillo típico, que servirá de
modelo comparativo y forma primigenia de las distintas mutaciones.
Una vez definido el objeto de interés, el arco temporal del análisis y el modelo
referente, se pondrá en paralelo la selección de proyectos antiguos con los
contemporáneos, según distintos criterios que aborden la estética, la función y la
técnica, para de esta manera evaluar las inquietudes a resolver por el arquitecto, que
ha recurrido al uso del ladrillo, mediante una forma de utilización compleja y no
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convencional, para solventar sus necesidades y satisfacer sus expectativas. En
consecuencia de los innovadores diseños, habrá lógicamente nuevos métodos
constructivos que también serán investigados.
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CAPÍTULO 1: MARCO DE ESTUDIO
1.1 Elección del ladrillo como material de enfoque
1.1.1 Longevidad del ladrillo
Junto con la piedra y la madera, el ladrillo de adobe o de tierra cocida es uno de los
recursos más antiguos de la historia de la construcción. Ha sido uno de los materiales
predominantes en numerosas e importantes civilizaciones, como es el caso del
Imperio Romano por ejemplo en donde fue utilizado tanto en vivienda popular, como
en edificaciones de mayor jerarquía como palacios y templos.
Figura 1. Palacio de Ctesifonte, Iraq.
Fuente: https://latunicadeneso.wordpress.com/category/historia/page/2/
En la actualidad, continúa siendo un material bastante usado en varias ciudades,
debido principalmente a su bajo coste y la falta de necesidad de una mano de obra
altamente calificada, ya que al ser un material tan antiguo y de consumo masivo, su
técnica de utilización se ha inscrito en cierta forma en el saber colectivo.
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Figura 2. Vivienda popular en Medellín.
Fuente: http://www.elcolombiano.com/BancoMedios/Imagenes/viviendas-medellin-interes-social-h-
agudelo-640x280-21082012.jpg
Por estas razones, el ladrillo es un material global, ya que ha sido y continúa siendo
utilizado en todo el mundo, sin embargo da la sensación de ser un material local y
propio a cada sitio.
1.1.2 Material antropométrico
El ladrillo tiene como característica específica dentro de los materiales arcaicos, que
fue específicamente fabricado para el levantamiento de muros, gracias a la colocación
manual de sus piezas. Razón por la cual, en Latinoamérica, se le dice comúnmente al
ladrillo como “mampuesto”, palabra que deriva de “puesto con la mano”.
Figura 3. Colocación de mampuestos.
Fuente: Camilo Herrera
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En efecto, esta condición práctica de que las dimensiones del ladrillo estén ligadas a la
dimensión de la mano y su fácil manipulación en obra, es una de las razones de la
popularidad de este material.
1.1.3 Cualidades subjetivas del ladrillo
Quizá por el mismo hecho de estar implícito el contacto directo entre la mano y el
elemento creado, como se explicó anteriormente, se da un mayor acercamiento entre
el individuo y el elemento construido.
Tal es el caso del ladrillo cocido, que a esta cualidad táctil se suma otros factores
como su color, textura y forma de elaboración al fuego, que le dan una sensación de
calidez que no tiene ningún material muerto.
De igual manera, este material tiene la ventaja de poseer un envejecimiento que no
desmerita la imagen del mismo con el pasar de los años, sino que al contrario, va
cobrando personalidad y ganando presencia, lo cual no pasa con los materiales
modernos para cerramientos, que con excepción del acero Corten, no están hechos
para tolerar el paso del tiempo, y a menos que estén sometidos a constante
mantenimiento, se degeneran y pierden su gracia inicial.
Al tener esta característica de permanencia, el ladrillo también genera confianza y
aceptación por la mayoría de usuarios, lo cual lo convierte en un material universal,
empleado por diversos grupos sociales, sin importarcual sea su nivel adquisitivo,
razón por la cual se ha intentado incluso emular su textura en fachadas ligeras y
productos industrializados.
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1.2 Arco temporal del análisis
Por el hecho de que el ladrillo es un elemento prácticamente omnipresente en la
historia de la arquitectura, para la investigación de construcciones complejas en este
material, según la metodología propuesta, es necesario dividir en etapas, para lograr
establecer un paralelismo entre las construcciones antiguas y las modernas.
De esta forma, es posible analizar las similitudes y evolución de los procesos
constructivos, lo cual permitirá rescatar los puntos positivos de ambos períodos y
obtener un balance general que sirva de guía para la aplicación de estas técnicas.
Como se mencionó en un inicio, la barrera principal para la categorización de
referentes de estudio entre proyectos antiguos y modernos, será la inclusión directa de
herramientas informáticas en el proceso de diseño, que tuvo lugar en 1992 cuando el
arquitecto Frank O. Gehry, introdujo el programa CATIA, que inicialmente servía
para el diseño aeroespacial, en el campo de la arquitectura.
Figura 4. Imagen digital del Museo Guggenheim de Bilbao.
Fuente: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com.es/2010/04/f-gehry-museo-guggenheim-
bilbao.html
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Antes ya se usaba el ordenador para la elaboración de planos, pero sólo como
herramienta de dibujo que permitía hacer geometrías euclidianas y simples
operaciones como simetrías, traslaciones y rotaciones.
Sin embargo, CATIA intervino en el proceso proyectual, ya que su utilización
posibilitó el diseño y construcción de las complejas formas esculturales que fueron
proyectadas por el arquitecto.
A partir de ahí, se vio el ejemplo del potencial que podían tener las computadoras en
la arquitectura, al ser potentes máquinas de cálculo, abriendo nuevos campos en la
construcción de formas que en otros tiempos habría sido difícil e incluso imposible
realizarlas.
En la actualidad, se han desarrollado varios programas generadores de forma, que han
evolucionado a tal punto, que ya no parten de una idea formal o imagen preconcebida
del arquitecto, sino que son producto de relaciones entre diversos factores y estos son
a su vez, las variables que definen el resultado final de la forma. Este nuevo proceso
conllevó al nacimiento de la arquitectura paramétrica, siendo el movimiento más
tecnológicamente avanzado que se aspira abarcar en este análisis.
En fin, la revolucionaria intervención de Gehry, marcará un antes y un después en la
arquitectura, por lo cual dicho momento trazará la línea divisoria que define el arco
temporal de los proyectos a priori uso de diseño digital y el de los proyectos a
posteriori que serán motivo de estudio, tomando en cuenta que algunos de los
proyectos nuevos no utilizan necesariamente los últimos avances informáticos.
1.3 Modelo de comparación y principales interrogantes
A pesar de los avances tecnológicos, los diferentes métodos de construcción en
ladrillo que fueron desarrollados antiguamente, continúan siendo utilizados hoy en día
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con ligeras modificaciones y mejoras, ya que han demostrado ser sistemas eficientes y
confiables.
Esto suscita dos interrogantes principales que se tratarán de resolver en los siguientes
capítulos: el primero sería ¿por qué el proyectista opta por alterar un sistema que antes
ya estaba funcionalmente validado? y el segundo cuestionamiento trataría sobre
¿cuáles fueron las estrategias de diseño y construcción empleadas para llevar al cabo
su propósito?
Con la intención de responder estas inquietudes e ilustrar las tipologías que se han
desviado de la clásica imagen preconcebida que se tiene del aparejo de ladrillo, se han
elegido una serie de proyectos icónicos que serán analizados tomando como
referencia la configuración de un muro típico de ladrillo.
Figura 5. Arquetipo de aparejo de ladrillo y sus componentes.
Fuente: Camilo Herrera
Como se podrá ver en los ejemplos seleccionados, los factores que principalmente le
dan una característica compleja a un muro de esta índole, son la posición y el ángulo
de rotación de los ladrillos.
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CAPÍTULO 2: MOTIVACIONES ESTÉTICAS
2.1 Mutación estética por cuestión de identidad
2.1.1 Justificación de la mutación del arquetipo de aparejo
Una de las razones por las que se opta por modificar la estética, dentro de una misma
tradición constructiva, es justamente para marcar una diferenciación. De esta manera,
la edificación adquiere características propias y rasgos que la distinguen del resto de
sitios o de construcciones.
Por lo tanto, lo que se trata en este caso, es de reforzar la identidad a través de la
alteración de una tipología constructiva. Esta necesidad de sobresalir del resto, puede
darse a nivel de grupo, como por ejemplo al buscar reforzar la unión como pueblo o
cultura, pero también puede aparecer a nivel individual como búsqueda de destacarse
frente al resto o definirse a sí mismo.
2.1.2 Referente “a priori”: Construcciones antiguas de Tozeur
Figura 6. Ejemplo de construcción de ladrillo en la zona antigua de Tozeur, Túnez.
Fuente: http://www.omnia-archeo.ch/Tozeur.htm
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Para la ilustración de alteraciones formales por razones de identidad, se puede ver por
ejemplo el caso del trabajo artesanal en los muros de ladrillo de la zona antigua de
Tozeur, ciudad ubicada al sudeste de Túnez, donde las paredes están decoradas con
patrones simples, pero la variedad y el nivel de detalle de estos ornamentos, le
agregan un valor estético característico de la cultura árabe.
El resultado de la construcción, son muros de ladrillo cuya apariencia física es
enriquecida con diseños texturizados, que se asemejan a una imagen pixelada.
2.1.3 Referente “a posteriori”: Casa Ijburg
De igual manera, en la actualidad se encuentran proyectos que con una técnica
análoga, buscan resaltar su presencia y denotar así, su identidad. Es importante notar
que este tipo de iniciativas se han vuelto prácticamente exclusivas de proyectos
particulares, ya que difícilmente hoy en día, se practicaría una intervención similar
para un determinado grupo social y con una intención colectiva, en consecuencia de la
globalización e individualismo que gobiernan en el mundo.
Figura 7. Casa Ijburg.
Fuente: http://inhabitat.com/ijburg-house-by-marc-koehler/attachment/17177/
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En efecto, como ejemplo de proyecto actual, está la casa Ijburg, ubicada en un
suburbio de Amsterdam, en un barrio lleno de casas cúbicas. Esta casa no es la
excepción, puesto que encaja con el entorno al tener una volumetría en forma de cubo,
pero como medida de diferenciación, tiene un peculiar diseño en la fachada principal
hecha de ladrillo, inspirándose en las técnicas desarrolladas por la escuela de
Amsterdam y el “Expresionismo en Ladrillo” alemán, que florecieron años atrás.
En esta muestra, se observa una vez más como se dibujan patrones en el muro, a
través de la especial colocación de los ladrillos, generando en este caso un efecto de
sombreado sobre el lado izquierdo de la fachada.
2.1.4 Procedimiento de mutación: “pixelación”.
Figura 8. Proceso de “pixelación”.
Fuente: Camilo Herrera
Tanto en el ejemplo antiguo, como en el contemporáneo, se pudo observar que la
intención general era la de dar una apariencia pictórica a la fachada, con la
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particularidad de que se busca pintar con el mismo elemento que sirve de lienzo, es
decir con el muro de ladrillo.
Para lograr este propósito, se jugó con la posición del ladrillo en relación a su eje
central, creando formas que delinean o colorean las figuras y diseños planeados. En el
caso del ejemplo antiguo, se utilizaron hueco relieves, al “hundirse” ciertas partes del
muro para crear los patrones, mientras que en el caso del ejemplo moderno, se
produce un alto relieve, ya que los ladrillos que crean la sombra sobresalen del muro.
En ambos casos, el resultado final es el de una imagen pixelada, con la diferencia de
que en lugar de ser cuadrados los pixeles y organizados en damero, en este caso son
rectangulares y dispuestos según el aparejo de ladrillo.
2.2 Mutación estética como acción poética
2.2.1 Justificación de la mutación del arquetipo de aparejo
Otro argumento para modificar la colocación habitual de los bloques en un muro de
ladrillo y por lo tanto su forma, es por cuestiones de simbolismo y querer representar
en el muro algo más profundo y abstracto que la simple necesidad que conlleva a
colocar un cerramiento en fachada.
En efecto, cuando se libera a algo de su evidente definición y abarca más de lo que es,
se podría decir que se hace una acción poética, en la cual a través de la metáfora se
potencia el significado de las cosas.
En arquitectura, este resultado por lo general provoca la atención del espectador,
quien por causa del contraste generado por la forma atípica, en posición a la condición
preconcebida de lo normal almacenada en su memoria, se preguntará el porqué de
dicha alteración o quizá simplemente se sorprenda.
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Es basándose en esta lógica de querer cargar de significado adicional a las cosas, que
se puede suponer que se optó por modificar el arquetipo de aparejo en los dos
ejemplos que se expondrán a continuación, al querer representar en el muro un
concepto o una idea.
2.2.2 Referente “a priori”: Fábrica de cigarrillos Reemtsma
Una muestra de la manipulación del ladrillo que trasciende estéticamente en relación
al muro plano, es la obra de Fritz Höger, cuya obra es claro ejemplo del
Expresionismo en Ladrillo que predominó en Alemania en la década de los años ´20,
curiosamente en el mismo tiempo en que la Nueva Objetividad de la Bauhaus se
desarrollaba y promovía una posición opuesta, al evitar todo elemento considerado
como ornamental.
Figura 9. Fábrica de cigarrillos Reemtsma en Hamburgo.
Fuente: http://www.essential-architecture.com/STYLE/STY-126.htm
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Mientras que una de las características de los expresionistas, era la decoración de sus
muros con diferentes formas y patrones. Tal es el caso de la fábrica de tabacos
Reemtsma, donde quizá con cierta ironía, el proyectista dota de aparente movimiento
a la estructura del edificio, que normalmente es la parte más fija de una edificación.
Esta contradicción es lograda gracias a la rotación sobre un mismo eje vertical de los
ladrillos que están colocados frente a las columnas del edificio, creando formas en
espiral y aparentando de esta manera el dinamismo deseado.
2.2.3 Referente “a posteriori”: AU Office and Exhibition Space
Como ejemplo de mutación estética de la fachada típica de ladrillo, gracias al uso de
herramientas digitales, se encuentra el caso del proyecto “AU Office and Exhibition
Space”, diseñado por Arch Union Architects Inc en el 2009, en Shanghai, China.
Figura 10. AU Office and Exhibition Space.
Fuente: AV 150 – Made in China
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Una de las preocupaciones principales para este grupo de arquitectos en este y otros
proyectos suyos, ha sido el tiempo y el movimiento, conceptos quizá más fáciles de
desarrollar en las artes escénicas, pero no dentro del campo de la arquitectura, donde
la necesidad práctica y funcional de los edificios, sentencia a la quietud y firmeza de
los mismos, para que puedan ser utilizados por sus usuarios.
Sin embargo, en la envolvente de esta edificación, los arquitectos lograron plasmar
esta idea, al representar en fachada, la ondulación de una tela de seda al viento. Para
lograr este efecto, se utilizaron programas informáticos de diseño paramétrico, que
permitían traducir una imagen de la tela, a datos que guiaban la colocación de cada
bloque que conformaría el cerramiento.
La fachada en la etapa de diseño inicial, está compuesta por cubos huecos de
hormigón dispuestos de manera similar a un aparejo de ladrillo común para garantizar
la trabazón entre sus piezas, con la diferencia que hay una distancia horizontal entre
los bloques, que asegura la posibilidad de que cada pieza pueda rotar sobre su propio
eje, sin colisionar con el bloque aledaño. Por esta razón, a pesar de que el módulo
principal es cúbico, el entramado es de base rectangular.
Figura 11. Esquema de fase inicial de diseño.
Fuente: Camilo Herrera
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Paralelamente al desarrollo del aparejo inicial, se llevó a cabo un proceso de
abstracción de la imagen de la tela de seda ondulante elegida, pasando por selección
de muestreos, delineación de contornos y definición de textura, para finalmente
transformar estos datos, en vectores de orientación para cada bloque que conforma el
muro.
Figura 12. Abstracción de la tela.
Fuente: http://www.archdaily.com/82251/au-office-and-exhibition-space-archi-union-architects-inc/
De esta forma, a cada cubo se le asignó un ángulo de rotación en relación a la textura
de la imagen, con el fin de que el movimiento de las ondulaciones de la tela, quede
congelado en el muro.
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Figura 13. Rotación de bloques.
Fuente: http://www.archdaily.com/82251/au-office-and-exhibition-space-archi-union-architects-inc/
2.2.4 Procedimiento de mutación: rotación
La deformación de la fachada de los dos últimos casos expuestos radica en torno a la
rotación progresiva de los ladrillos sobre un eje vertical fijo, lo cual provoca una
sensación de movimiento y dinamismo, que son características ajenas al típico muro
de ladrillo.
Figura 14. Proceso de rotación.
Fuente: Camilo Herrera
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Por este motivo, gracias a este efecto de gradual revolución, se logra liberar en cierta
forma al ladrillo de su habitual inmovilidad.
Pero a pesar de estas alteraciones, la estabilidad general del muro se sigue basando en
los mismos principios que en los de un aparejo normal, es decir que un ladrillo se
asienta sobre otro y así sucesivamente para crecer en altura. Por lo tanto es necesaria
una base de apoyo mínima en cada ladrillo para que el conjunto no colapse. Es por
eso, que en estos casos, no ha habido desplazamiento, sino sólo rotación en torno al
eje que pasa por el centro de gravedad del ladrillo, de tal forma que siempre haya el
soporte necesario para el siguiente bloque.
2.3 Mutación estética como medida de conexión con el usuario
2.3.1 Justificación de la mutación del arquetipo de aparejo
Al ser las construcciones arquitectónicas, los lugares donde generalmente la gente
realiza la mayoría de sus actividades, la calidad de vida y complacencia de los
individuos tienen mucha relación con la condición de las edificaciones que
frecuentan.
El acto de calcular bienestar y satisfacción es una tarea complicada, ya que si bien se
puede establecer ciertas condiciones básicas para acreditar a determinado ambiente de
confortable o no (como son un buen nivel de salubridad, el correcto
acondicionamiento interior, una adecuada iluminación, entre otros), existen un
sinnúmero de condiciones subjetivas, que no pueden ser cuantificadas o catalogadas.
Es por este motivo, que muchas veces la estética ha sido relegada a ser considerada
como un simple capricho formal, al igual que la ornamentación, sin tomar en cuenta
que estas características, al aportar cierta satisfacción al usuario, están cumpliendo
con una función muy importante, que es la de dar comodidad y agrado por el lugar
donde la gente desempeña sus actividades.
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Y es en parte por este tema, que se recurre a un arquitecto, para que con su criterio y
experiencia, aporte con la mejor solución, en lugar de colocar los datos en una hoja de
cálculo y tener una respuesta automática.
2.3.2 Referente “a priori”: Het Schip
Las condiciones estéticas suelen caer en un segundo plano en el diseño de vivienda
social, frente a otras prioridades como control de recursos, rapidez constructiva,
costes de obra, etc. Por este motivo es interesante la iniciativa que tomó Michel de
Klerk, al proyectar en 1919 el edificio de apartamentos en Amsterdam, denominado
“Het Schip”, donde detectó la necesidad de mejorar las condiciones de vida de la clase
obrera, proponiendo una construcción en parte financiada por el gobierno, que además
de proporcionar ciertas comodidades que antes carecían totalmente los trabajadores,
como calefacción y espacios habitables dignos, dotó al edificio de un envoltorio con
formas muy particulares, razón por la que es considerado símbolo de la Escuela de
Amsterdam y en el 2001 fue transformado en museo de este movimiento.
Figura 15. Het Schip.
Fuente: Camilo Herrera
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En efecto, de Klerk le agrega una sensación plástica a la rigidez formal del ladrillo, al
provocar en determinadas zonas de la fachada, unos “ensanches” que son la
singularidad principal de este edificio.
Este juego de protuberancias, le da una apariencia lúdica y dinámica al conjunto,
incluso por el color anaranjado de los ladrillos. En contraste con el ambiente pesado y
triste en el que vivían anteriormente los obreros del lugar. Son detalles que en la
actualidad se juzga fácilmente como superficiales, pero que definitivamente son
significativos para el usuario, ya que amenizan su vida diaria y lo vinculan con el
elemento construido.
2.3.3 Referente “a posteriori”: Foro Ecuménico Hafencity
Influenciado por el anterior ejemplo, pero con un uso de suelo diferente, está el caso
del edificio del Foro Ecuménico, diseñado por el estudio Wandel Hoefer Lorch +
Hirsch, en el 2012 y ubicado en Hamburgo, al norte de Alemania.
En efecto, al interior del proyecto hay una iglesia y también oficinas en las primeras
plantas. Mientras que en los pisos superiores se encuentran residencias. Pero además
de su variado uso, lo que impacta de este edificio son sus fachadas principales de
ladrillo, ya que aparentan una continuidad con la construcción aledaña, pero en las
zonas donde se encuentra la cruz y la campana de la iglesia, se “hunde” el plano
vertical que rige la fachada frontal. Contrariamente a lo que pasa en la fachada
posterior, donde para dar espacio al ábside de la capilla, sobresale una forma convexa
que se extiende sobre el patio.
Estas anomalías en la piel exterior de la edificación, jerarquizan elementos icónicos de
la iglesia, pero también le agregan un valor estético al conjunto, de modo que la gente
que haga uso religioso de la iglesia, sentirá afinidad con el edificio a través de estos
componentes, mientras que el resto de gente que también lo utiliza, quizá valore el
sitio, al destacarse dentro del barrio.
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Figura 16. Foro Ecuménico Hafencity.
Fuente: http://www.german-architects.com/en/projects/review-
detail/40794_oekumenisches_forum_hafencity
2.3.4 Procedimiento de mutación: plasticidad
En el primero como en el segundo caso, se pudo ver como por medio de
deformaciones en el plano vertical, la fachada de ladrillo parece abandonar su rigidez,
permitiendo ensanches cóncavos y convexos, que por un momento hacen olvidar la
limitada forma de los bloques que la componen.
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En efecto, el plano de la pared se dobla, pero los materiales mantienen su forma de
base rectangular, por lo tanto para lograr esta maleabilidad del material, se da un
desplazamiento progresivo de los ladrillos para que estos vayan formando
paulatinamente las curvas que definen al ensanche del muro.
Figura 17. Desplazamiento progresivo de los ladrillos para formar la curva.
Fuente: Camilo Herrera
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CAPÍTULO 3: ARGUMENTACIÓN FUNCIONAL
3.1 Mutación formal como mejora estructural
3.1.1 Justificación de la mutación del arquetipo de aparejo
El reforzamiento de una estructura no siempre tiene que ver con la adición de
materiales constructivos y aumentar la resistencia de sus elementos a las distintas
fuerzas. También se lo puede lograr gracias a la alteración de su geometría, por una
más eficiente y que se comporte mejor a la hora de contrarrestar los esfuerzos. La
línea recta no es la única respuesta a la firmeza.
En efecto, durante el movimiento moderno, que causó gran impacto en el siglo XX y
continúa influenciando a la arquitectura de hoy en día, se promocionó la idea de
mantener una claridad estructural en base a trazados regulares, tal y como se puede
ver en la obra de Mies van der Rohe, donde el uso de la retícula estructural es
evidente y se refleja de manera notoria en las fachadas, distinguiéndose del resto.
Sin embargo, la curva también puede resolver problemas estructurales, inclusive
llegar a ser justificación misma de una rigidez superior. Esta idea puede ser fácilmente
ilustrada con el ejemplo de una hoja de papel, que resulta imposible de mantener
erguida, apoyando únicamente uno de sus bordes, si se sigue una línea recta como
guía. Pero al generar pliegues u ondulaciones, la hoja se mantiene firme por sí sola.
Figura 18. Estabilidad del papel plegado.
Fuente: Camilo Herrera
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3.1.2 Referente “a priori”: iglesia Cristo Obrero
Alguien que dominó la estrategia de mejorar la estructura a través de la geometría en
construcciones de ladrillo fue el ingeniero uruguayo Eladio Dieste, quien a través del
dominio de las formas curvas, incrementó la eficiencia estructural de sus edificaciones
y además optimizó el uso de recursos, por lo cual sus soluciones resultaban ventajosas
hasta desde un punto de vista económico.
Esta última observación, es importante en el análisis de la obra de Dieste, ya que
forma parte de sus prioridades al proyectar, la toma de consciencia de la realidad del
medio en el que interviene, para aprovechar con mesura y eficiencia tanto los recursos
materiales, como los humanos. Esta postura muestra un alto grado de consciencia y
también de crítica, ya que la innovación formal normalmente está asociada a
presupuestos elevados y complicaciones constructivas, pero en este caso surge como
respuesta para evitar estos obstáculos.
Uno de los trabajos más representativos de este gran ingeniero y su primera obra
arquitectónica, es la iglesia Cristo Obrero, construida en Atlántida, Uruguay, en 1960,
sobre la cual escribió: “los medios y los materiales usados en la construcción también
quieren ser expresivos: son humildes como los fieles para quienes la iglesia se
construyó, pero fueron tratados con un desvelo que aspira a ser el homenaje que estos
humildes merecen”. (Eladio Dieste 1943-1996, 1997)
Esta iglesia se caracteriza por sus muros y techo de doble curvatura de ladrillo que
envuelven todo el espacio y son autoportantes gracias a su geometría y sistema
constructivo. Los muros de 7 m de alto y 30 cm de espesor, obtienen su forma en base
a una superficie reglada, cuyas directrices son a nivel de suelo un simple rectángulo
que constituye el perímetro de la iglesia, mientras que a nivel superior son dos curvas
sinusoidales colocadas sobre cada fachada lateral. Para darle unidad estructural a los
muros, se colocó en las hiladas una armadura de alambre y en la parte superior se
remató con una carrera horizontal de hormigón y ladrillo, donde están anclados los
tensores que sostienen el empuje del techo.
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Figura 19. Creación de superficie reglada en muros.
Fuente: Camilo Herrera
Para la construcción de la compleja forma de los muros, se colocaron alambres fijados
a las líneas directrices de la superficie reglada, para que de esta forma sirvan de guía a
los albañiles, para la colocación de los ladrillos.
Figura 20. Construcción de muros de la iglesia de Atlántida
Fuente: http://espaciosenconstruccion.blogspot.com.es/2014/04/iglesia-del-cristo-obrero-eladio-
dieste.html
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3.1.3 Referente “a posteriori”: Structural Oscillations
Continuando el estudio de estructuras autoportantes de ladrillo, está el trabajo del
estudio de Gramazio y Kohler, quienes realizaron como propuesta para la exhibición
del pabellón suizo en la 11ra Bienal de Arquitectura de Venecia, un recorrido de
muros de ladrillo de 100 m de largo generado por reglas algorítmicas.
Figura 21. Recorrido interno del pabellón
Fuente: http://www.dfab.arch.ethz.ch/web/e/forschung/142.html
El proyecto, denominado “Structural Oscillations”, fue diseñado mediante el uso de
un sistema paramétrico basado en una curva continua que era la principal guía para la
generación formal. Pero al mismo tiempo, se segmentó esta geometría inicial en
fragmentos de 4 m de largo, que obedecían a negociaciones espaciales específicas,
según las intenciones de recorrido deseadas por los arquitectos y los requerimientos
estructurales, por lo que cada módulo tenía una forma diferente, a pesar de que en
conjunto se apreciaba la continuidad de la curva inicial.
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Figura 22. Planta baja.
Fuente: http://www.dfab.arch.ethz.ch/web/e/forschung/142.html
En efecto, el algoritmo que gobernaba sobre la concepción de los muros, determinaba
que cada porción tenía que ser autoportante, por lo que tenían un comportamiento
estructural específico dependiendo de la curva guía inferior, desarrollando una
“contra-curvatura” en la parte superior del muro, para que de esta manera haya un
equilibrio propio y los muros sean estables. Es así, que en las zonas donde el recorrido
era casi recto, el sistema paramétrico automáticamente compensaba con ondulaciones
en las capas superiores del muro, para que se mantenga el balance.
Figura 23. Diferentes módulos de ladrillo.
Fuente: http://www.dfab.arch.ethz.ch/web/e/forschung/142.html
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3.1.4 Procedimiento de mutación: ondulación
Independientemente de la materialidad de un muro, su punto débil son las fuerzas
laterales debido a la inferioridad dimensional del ancho frente al alto, siendo la
esbeltez uno de los objetivos más comunes respecto a esta tipología de elementos
arquitectónicos. Es por eso, que para aumentar la estabilidad sin recurrir a una
estructura auxiliar, como son las columnas por ejemplo, las principales opciones son
dos: la primera consistiría en aumentar la sección del muro y en consecuencia se
incrementaría la cantidad de recursos necesarios, la segunda es crear ondulaciones en
el muro, como en los ejemplos citados, mejorando la estabilidad del muro y dándole
la propiedad autoportante a través de la geometría, optimizando así materiales,
además de agregarle un atractivo propio al elemento.
Figura 24. Proceso de ondulación
Fuente: Camilo Herrera
3.2 Mutación formal como medida de iluminación y aclimatación
3.2.1 Justificación de la mutación del arquetipo de aparejo
Con el desarrollo de la tecnología, en la actualidad existen una variedad de
alternativas artificiales para mejorar el ambiente interno de los espacios, pero su
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utilización demanda un excesivo y a veces innecesario gasto energético, por lo que en
varios países se han desarrollado políticas de motivación al diseño sostenible, término
que hoy en día se ha puesto de moda, pero de alguna manera antes ya se ponía en
práctica en la buena arquitectura, considerando como obvia la necesidad de tomar en
cuenta las condiciones del entorno físico en el que se actúa y los medios al alcance
para contrarrestar sus efectos negativos, como por ejemplo la correcta orientación del
edificio, medidas de aislamiento, sistemas de iluminación y ventilación natural, entre
otros, que tienen como objetivo generar confort en el interior.
Este tipo de inquietudes, también son posibles de resolver o al menos atenuar, desde
la concepción formal de la edificación, cuando se quiere aprovechar los factores
naturales externos como medios de iluminación y aclimatación. Esto se logra
aumentando el nivel de permeabilidad de la piel que recubre el edificio.
3.2.2 Referente “a priori”: Pabellón del Productor
El Pabellón del Productor, es un ejemplo de como a través de la forma se puede lograr
iluminación natural desde la cubierta, sin perforaciones que la comprometan
estructuralmente, sino al contrario, mejorándola. Este espacio, es uno de los varios
que conforman el Mercado Central de Porto Alegre y fue construido por Eladio Dieste
en 1972, aunque el diseño general de todo el complejo fue propuesto por los
arquitectos Claudio Araujo y Carlos Fayet.
Para este encargo, era importante desarrollar una amplia planta libre de obstáculos,
por lo que era necesario cubrir grandes luces. Entonces se optó por subdividir la
cubierta del pabellón en bóvedas gausas de 5 x 35 m en planta, que gracias a su doble
curvatura se aumentó la rigidez, elevando su momento de inercia, sin la necesidad de
sobrecargar la estructura y además se generaron aperturas para lucernarios, que
permiten la iluminación del interior con luz natural. Una vez más, Dieste aporta una
solución sostenible, al optimizar la utilización de recursos mediante la forma y reducir
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el consumo energético al permitir que el espacio tenga iluminación natural orientada
adecuadamente.
Las bóvedas gausas fueron hechas combinando ladrillos de pequeñas dimensiones
para que se adapten bien a la forma, y acero, uniendo todo con mortero. Su sección
transversal toma siempre la forma de una catenaria invertida con flecha variable. De
esta manera, trabaja a compresión y añadiendo el peso propio también le facilita a la
estructura resistir flexiones, pero para optimizar esta cualidad se colocó una armadura
que le incorpora elasticidad al conjunto. Mientras que en sentido longitudinal, la
cubierta está formada por ondulaciones, que igualmente contribuyen a aumentar la
solidez, sin la necesidad de aumentar arcos de refuerzo.
Figura 25. Pabellón del Productor.
Fuente: Documents de Projectes d´Arquitectura 15
3.2.3 Referente “a posteriori”: Lagar Gantenbein
Además del confort del usuario, a veces las edificaciones tienen que satisfacer
condiciones especiales de un beneficiario diferente, que necesita otro tipo de
circunstancias para desarrollarse correctamente de las que requiere una persona, como
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es el caso del lagar Gantenbein, ubicado en Suiza y cuyas fachadas fueron diseñadas
por la firma Gramazio y Kohler en el 2006. En este proyecto se podría decir que el
principal cliente fue el vino, ya que había la prioridad de recrear la atmósfera
adecuada para su producción y almacenaje.
Figura 26. Panel de la bodega.
Fuente: http://www.gramaziokohler.com/web/e/bauten/52.html
Las mamposterías de ladrillo, encajan dentro de una estructura general de hormigón
armado, para filtrar la temperatura y luz solar a las salas de fermentación, gracias al
ligero distanciamiento horizontal entre los bloques y a la rotación de los mismos sobre
su propio eje. Esto fue posible gracias a un diseño arquitectónico paramétrico, que
permite orientar cada ladrillo en función de la cantidad de luz y de aire que se desea
recibir al interior, al mismo tiempo que en fachada se dibujan diseños mediante el
ángulo en que esté colocado cada ladrillo y la luz que refleje. De modo que las
visuales que se obtengan del proyecto, cambiarán dependiendo de la ubicación del
punto de vista y del sol.
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Figura 27. Vista interior.
Fuente: http://www.gramaziokohler.com/web/e/bauten/52.html
3.2.4 Procedimiento de mutación: creación de aberturas
Cuando se busca aprovechar materiales arquitectónicos intangibles, gratuitos e
inagotables como la luz solar, la estrategia más acertada es la de volver permeable a la
envolvente, creando aberturas entre sus componentes, para de esta manera no
bloquear, sino filtrar la cantidad de iluminación natural necesaria, que siempre tendrá
una calidad superior a la generada por medios artificiales.
A esto también hay que añadir, la gama de texturas que se pueden crear, ya sea en el
elemento construido en sí, o en el espacio interior gracias al juego de luz y sombras
que se genera.
En fin, alterando la rigidez formal del aparejo típico de ladrillo, se le permite a este
sistema constructivo modificar su concepción original de sólida barrera, para adquirir
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propiedades casi textiles como la maleabilidad y la transparencia, que le permiten
interactuar con el exterior.
Figura 28. Proceso de creación de aberturas
Fuente: Camilo Herrera
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CAPÍTULO 4: APORTES A LA RESOLUCIÓN CONSTRUCTIVA
4.1 Innovaciones en el encofrado
4.1.1 Encofrado móvil
Cuando en consecuencia del sistema constructivo empleado, se da la posibilidad de
desencofrar en plazos cortos, puede resultar conveniente el uso de moldes móviles.
Esta práctica fue ampliamente aprovechada por Eladio Dieste para la construcción de
cubiertas en cerámica armada, como la del Pabellón del Productor, descrita en el
anterior capítulo, donde gracias a la compresión de las juntas longitudinales como
resultado de la forma catenaria de la sección transversal y por la gran luz que se salva,
provoca una fuerza complementaria a la temporalmente deficiente consistencia del
mortero parcialmente fraguado, razón por la que es posible desencofrar antes.
Figura 29. Diseño del encofrado móvil.
Fuente: Eladio Dieste Innovation in Structural Art, Stanford Anderson, editor.
Gracias a este factor, se puede ganar en tiempo y por lo tanto en presupuesto, para
contrarrestar el costo de construcción del sistema de encofrado propuesto, que
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implicaría la colocación de rieles y una plataforma móvil, que en sentido transversal
tendría una dimensión ligeramente inferior al ancho del pabellón, mientras que
longitudinalmente ocuparía una mínima porción del largo total de la cubierta.
4.1.2 Estructuras “waffle”
El encofrado hoy en día, también puede verse beneficiado por los avances
informáticos, ya que de la misma manera en que nuevas fórmulas matemáticas
posibilitaron el trazado de curvas particulares (como las de Bézier, B-splines y
NURBS) y superficies complejas (como las regladas y las desarrollables), también
existen algoritmos que a partir de esas formas pueden generar automáticamente
estructuras auxiliares para la construcción de la forma final.
Figura 30. Proceso de generación de encofrado de forma compleja.
Fuente: Camilo Herrera
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Un ejemplo de ello, es la utilización del “script”, que en cierto modo es un guión
escrito en lenguaje informático que permite generar órdenes de interacción con
determinado programa. De esta manera, una vez que se alcance la forma del volumen
deseado, se pueden crear a partir de este elemento, una estructura tipo “waffle” que
sirva de encofrado, redactando en el “script” el distanciamiento en el eje “x” y en el
eje “y” entre las unidades que conforman este molde, además del espesor propio de
cada elemento. Para la ilustración de este procedimiento, se realizó el siguiente
ejemplo utilizando el programa Rhinoceros.
4.2 Paneles prefabricados de ladrillo
Figura 31. Modulación de paneles
Fuente:http://www.archdaily.com/9028/in-progress-290-mulberry-shop-architects/
Una estrategia para la elaboración de pieles particulares en ladrillo, sin la necesidad
de complicar excesivamente su construcción, es la de crear módulos prefabricados y
repetirlos para generar un conjunto con la textura deseada. Esta técnica fue utilizada
por SHoP Architects por ejemplo, para la construcción del edificio residencial
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Mulberry, en New York, en el 2013, donde la intención era crear unos pliegues en
fachada, para lo que se fabricaron una serie de paneles de ladrillo, con una inclinación
en el plano frontal vertical, que serían luego anclados a la estructura. Los diferentes
módulos propuestos, se realizaron considerando la necesidad de aberturas para
accesos, ventanas y balcones. De esta manera, a partir de pocas piezas relativamente
simples, se logró un conjunto llamativo y complejo.
4.3 Construcción manual en base a plantillas de colocación
Figura 32. Interpretación de construcción con plantillas.
Fuente: Camilo Herrera
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Para la colocación manual de ladrillos en orientaciones y posiciones variadas, muy
diferentes a las del aparejo típico, es posible combinar técnicas tradicionales y
comunes, como la colocación de cuerdas-guía auxiliares para la alineación de hileras
de bloques, con métodos más actuales, como el modelado preciso controlado por
ordenador de plantillas que sitúen en el ángulo correcto cada bloque. De esta forma se
construyó la envolvente del proyecto AU Office and Exhibition Space, previamente
analizado a nivel conceptual en el segundo capítulo de este trabajo. Pues para la
conformación del complejo muro, se construyeron 21 herramientas de orientación,
para cada diferente ángulo, aunque en realidad son 11, ya que los ángulos negativos
son una simetría de los positivos, por lo tanto pueden usar la misma plantilla de su
opuesto pero al revés.
4.4 Construcción robotizada
4.4.1 Brazo mecánico
Figura 33. Colocación de ladrillos por robot.
Fuente: http://www.dfab.arch.ethz.ch/web/e/forschung/142.html
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Dentro de las construcciones robotizadas en ladrillo, la primera idea que se viene a la
mente, quizá sea la de un brazo mecánico, ya que la colocación habitual de este
material se la hace con la mano, pues para este propósito fue creado. Es así, que
siguiendo esta concepción antropomorfa, el grupo de arquitectos Gramazio & Kohler,
utilizaron un brazo robótico gobernado por una programación informática que indica
la colocación de cada ladrillo, según el diseño realizado en el ordenador, para la
construcción de los módulos de 4 metros de largo que conformaban el recorrido del
proyecto Strucural Oscillations, descrito en el capítulo anterior.
4.4.2 Robots voladores
Una de las últimas innovaciones respecto a construcción robotizada, es ciertamente el
método desarrollado por Gramazio & Kohler en la parte de diseño y Raffaello
D´Andrea, encargado del sistema robótico. Esta invención, denominada Flight
Assembled Architecture, fue utilizada para la edificación de una maqueta a escala
1:100 de un proyecto utópico de ciudad vertical y consiste en la progresiva colocación
de bloques por parte de pequeños robots cuadricópteros, cuyo comportamiento está
controlado por un algoritmo que traduce los datos del diseño arquitectónico, en
coordenadas y orientaciones específicas para el posicionamiento de cada bloque.
Figura 34. Colocación de ladrillos por robots voladores.
Fuente: http://www.gramaziokohler.com/web/e/installationen/209.html
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CONCLUSIÓN
Al término de este análisis, se pudo constatar que a pesar de ser el ladrillo uno de los
primeros materiales de la historia de la construcción, tiene un sinnúmero de
cualidades por las que continúa teniendo una gran valoración por parte del usuario,
quien quizá desarrolla aprecio por el material en consecuencia de la calidez que
transmite. Por estos y otros atributos, tanto antes como después de la introducción de
programas informáticos en el diseño arquitectónico, se ha buscado potenciar el
material, que dentro de su encierro volumétrico, esconde infinidad de posibilidades,
como muestra la amplia gama de experimentaciones en la mutación del preconcepto
arquetípico del aparejo de ladrillo, en función de las diferentes preocupaciones que
hayan motivado al proyectista.
Por una parte, están las inquietudes estéticas, que van más allá de un capricho formal
y son sustentadas por razones más profundas como la búsqueda sociocultural de
fortalecer la identidad, ya sea a nivel individual o colectivo. También hay un interés
por darle a la envolvente de ladrillo un significado más elevado a través de la
metáfora, que incluso contradiga las características que se asumen como obvias del
material, al representar ideas o conceptos con el mismo, librando así una acción
poética. Por último, está la motivación de generar una vinculación entre el usuario y el
proyecto, ya que la satisfacción por estar en un lugar de su agrado, tiene gran
influencia en su calidad de vida, por ende esta intención termina siendo pragmática, se
convierte en la función de gustar, poco resaltada hoy en día por el miedo a ser
encasillado de superficial y por lo imposible de cuantificar su valor.
Por otro lado, también están las preocupaciones funcionales que motivaron a ensayar
nuevas soluciones arquitectónicas con el ladrillo, aprovechando sus propiedades. De
esta manera, las variaciones formales en el uso de este material, permitieron realizar
estructuras fuera de lo acostumbrado y con una eficacia optimizada, compensando sus
deficiencias físicas, con una geometría compleja como la de las superficies regladas.
También se pudo a través de mutaciones formales, lograr un diseño sostenible, que
permita aprovechar la iluminación y ventilación natural, que a su vez colabore en la
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aclimatación del interior de las edificaciones. Esto quizás parezca algo concerniente a
la arquitectura contemporánea, pero en realidad son preocupaciones que siempre han
existido dentro del diseño eficiente.
Sin embargo, lo que más ha variado con el paso del tiempo, es la capacidad de
anticiparse a los problemas del mundo real, mediante la creación de modelos
virtuales, que simulan de manera cada vez más precisa las implicaciones de la
construcción de un proyecto. De esta manera, se pretende reducir los riesgos en el
proceso arquitectónico, pero al mismo tiempo se aleja el desarrollo del carácter
intuitivo y la experimentación in situ, por lo que resulta difícil confirmar si es una
ventaja o desventaja, ya que cada vez más parece ser que el arquitecto se desvincula
del contacto directo con la materia, abstrayéndose en un mundo de cifras y datos, que
le impiden ver los valores subjetivos. Es posible que este descuido sea uno de los
causantes del alarde formal y técnico de varios proyectos en la actualidad, que son
originales y atrevidos pero cada vez más distantes del usuario, lo que ha conducido a
la crítica a condenar las preocupaciones formales.
Mas el aspecto primitivo del ladrillo y su condición universal que no conoce estratos
sociales, posibilita la exploración formal sin perder el vínculo humano, ni olvidar que
se construye para el usuario. Pero no por esto, se estancó la invención de técnicas
constructivas en este material, sino al contrario se optimizaron tanto los moldes y
herramientas, como las maneras de colocación de los bloques.
Los proyectos analizados en los anteriores capítulos, muestran la evolución del
método de trabajo, que va desde la labor artesanal a la construcción robotizada, algo
que no hubiera sido posible sin los programas informáticos paramétricos que permiten
traducir datos de diferente origen y tipo, en formas y acciones.
Entonces, una vez definidas las razones estéticas y funcionales por las cuales se ha
optado por utilizar diseños complejos en ladrillo y haber visto las formas adoptadas,
es posible catalogar las diferentes estrategias de mutación del arquetipo de aparejo
empleadas. Es así que está el procedimiento de “pixelación”, por ejemplo, en el que
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se dibuja una imagen o textura con los ladrillos, lo cual se lleva al cabo generalmente
a través del desplazamiento del material sobre el eje perpendicular al muro, para crear
un juego de sombras que formen la figura deseada.
Buscando este mismo efecto, pero más complicado en la construcción, está el proceso
de rotación de los bloques sobre su propio eje. Y continuando con la serie de
transformaciones que respetan el plano vertical en el que está inscrito el muro, se
encuentra la técnica de creación de aberturas al darle una cualidad permeable al
elemento construido, mediante la generación de espacios entre los sólidos, ya sea a
través de rotación o translación. Sin embargo, también es posible realizar esta
estrategia, a través de la deformación del cuerpo y creación de pliegues, lo cual sirve
de transición para los dos últimos tipos de manipulación formal. El uno implica la
deformación del plano de colocación de bloques por ondulación, mientras que el
último a través de ensanches en la superficie logra plasticidad.
Cabe resaltar, que al establecer estas categorías, no quiere decir que no haya más
posibilidades constructivas o que la complejidad formal en ladrillo sea un campo de
exploración agotado, ya que de la misma manera que contadas leyes que determinan
los movimientos de las piezas del ajedrez, son las que potencian infinidad de jugadas
posibles, estas tipologías de mutación son sólo la base para la creación de tantas
combinaciones como la creatividad y el ingenio permitan. Son estructuras generales
de un proceso vivo y cambiante, que tan solo alterando una de las variables, el
resultado puede ser completamente distinto. Como se vio en los ejemplos,
independientemente de la época, de los motivos y de la tecnología, la innovación
formal es posible.
Otro punto en común que tienen estos proyectos, es que a parte del producto final,
algo que merece ser valorado de igual forma, es el proceso. Desde los casos antiguos
donde se aprecia el reto que implicó el trabajo artesanal de los elementos, hasta en las
muestras de utilización de modelos paramétricos en los que el resultado es un
algoritmo y la edificación construida es tan sólo un ejemplo de aplicación de dicho
sistema, el proceso juega un rol protagónico.
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Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Madrid Camilo Herrera Máster Universitario en Construcción y Tecnología Arquitectónicas Trabajo de Fin de Máster, 2014
En fin, el tema de la complejidad formal tiene muchas formas de hacerse, sin embargo
este estudio se limitó al ladrillo, por lo que sería interesante extenderlo a otro material
de igual longevidad, pero superior en calidez como la madera.
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