Entre la luz y la sombra

Cuando se ha hablado insistentemente sobre la muerte del arte,

parece que hoy se vuelve a tomar conciencia de cmo detrs de una

mirada existen otras percepciones que ocultan un trasfondo certero:

la imagen sirve, en muchos casos, de pretexto para explicar con

elementos desconcertantes lo que no es ms que un acto de

sinceridad. La ambigedad, la irona y la plasmacin de conflictos

son, de hecho, herramientas que me sirven para hacer frente a la

prdida paulatina de referentes. En este sentido, mi obra recurre a

la metfora para articular todo su pensamiento y argumentar, desde

una postura con tintes moralista, una bsqueda de la verdad ms

all de la propia realidad: reflexiono travs de imgenes

inquietantes y seductoras, sobre la grandeza y la mezquindad de

nuestra existencia.

A lo largo de mi trayectoria artstica, siempre he sostenido que el

acto de crear sobrepasa a los objetos e influye de manera

determinante en nuestro entorno. El simulacro, la contraposicin de

imgenes, la relacin incierta entre la iconografa y su significado, la

pintura entendida como artilugio que nos obliga a pensar o las

permutas lingsticas, al margen de otras cuestiones, implican que el

artista acota un espacio asignado e introduce los elementos

perturbadores precisos que no son ni neutros ni neutrales para

sentir y juzgar.

Mis imgenes suscitan no slo el deseo de conocer sino la creacin de

contornos nuevos variables que conducen a lecturas muy

dispares; escenas que debemos ligar, como ha apuntado en alguna

ocasin, scar Alonso Molina, a reminiscencias metafsicas. De

aquella reconstruccin de imgenes contrastadas sobre un fondo

neutro, de aquel espacio inmvil y silencioso, de no querer reflejar el

artificio, de un tmido acercamiento al pensamiento plstico

contemporneohe pasado a dejarme seducir por una fantasa que

podemos tachar de irnica. Y lo he hecho recurriendo a materiales

modestos, a un trabajo metdico, lejos de grandilocuencias y

artificios irrelevantes, para centrar mi visin del mundo en esa doble

mirada que se despliego en las ltimas obras.

Esta doble visin no hace ms que provocar un enfrentamiento

directo entre la dispersin que se vive hoy y el pensamiento nico.

Estamos bajo el signo de la dispersin y sus obras as lo reflejan. No

hay centro en estas composiciones, todo parece estar fuera de juego,

como si la sombra proyectada fuese la figura verdadera, la

protagonista de las escenas. Los cambios de escala o las

disposiciones de perspectivas son inhabituales y la simulacin es un

hecho: los trampantojos crean un mundo de ilusiones entre el

espacio real y la imagen de lo fotografiado. Y a ello aado la sombra.

Dos mundos iguales y distintos a la vez se superponen para causar

aquel impacto, del que tanto gustaron los surrealistas, en nuestro

subconsciente.