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IDEAS, REFLEXIONES Y PROPUESTAS AULARIA � EL PAÍS DE LAS AULAS
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Génesis de la televisiónen Andalucía: los primeros cámaras
Antonio Torres FloresRTVA/Universidad de Almerí[email protected]
Susana Ridao RodrigoUniversidad de [email protected]
HISTORIA DEL PERIODISMO GRÁFICO EN TELEVISIÓN
El objetivo de este trabajo es analizar los orí-
genes de la televisión en Andalucía, cen-
trándonos principalmente en los cámaras,
profesionales que poseen un mérito in-
cuestionable. Además, recogemos valoraciones in-
éditas de reconocidos periodistas sobre estos pri-
meros cámaras andaluces. El comienzo del gremio de
los cámaras se caracterizó por la precariedad eco-
nómica, pues será a mediados de los años 80 cuan-
do se regularicen sus condiciones laborales. Hacien-
do un repaso por las distintas provincias andaluzas,
hablaremos de grandes profesionales de la cámara,
como son: en Sevilla Roberto Dorado, José Luis Bus-
tamante «Buby», Alfonso Contreras, Fernando Capa-
rrós y Antonio Serrano o Pepe Narbona; en Almería
la familia Cano o Luis Carranza González; en Cádiz
José González Rodríguez; en Córdoba Antonio Sal-
moral; en Granada Armando López Murcia o Domingo
Jiménez Toledo; en Huelva Pedro Rodríguez; en Jaén
Higinio Montes; y en Málaga la familia España. Final-
mente, reflexionamos sobre el cambio que ha sufri-
do el periodismo en apenas medio siglo, como con-
secuencia de la expansión, por un lado, de nuevas tec-
nologías, y, por el otro, de internet, que en estos mo-
mentos es el medio de comunicación por antono-
masia.
The aim of this paper is to analyze the ori-
gins of television in Andalusia, mainly fo-
cusing on the cameramen, professionals
who have an unquestionable merit. In ad-
dition, we collect unpublished evaluations of top jour-
nalists about these early Andalusian cameramen. The
early cameramen were marked by economic instabi-
lity, it will be in the mid-80s when they regularize their
working conditions. Looking back through the various
provinces of Andalusia, we will talk about great pro-
fessionals of the camera, such as: in Sevilla Roberto
Dorado, José Luis Bustamante «Buby», Alfonso Con-
treras, Fernando Caparrós and Antonio Serrano or
Pepe Narbona; in Almería the Cano family or Luis Ca-
rranza González; in Cádiz José González Rodríguez;
in Córdoba Antonio Salmoral; in Granada Armando
López Murcia or Domingo Jiménez Toledo; Pedro Ro-
dríguez in Huelva; in Jaén Higinio Montes; and in Má-
laga the España family. Finally, we reflect on the chan-
ge that journalism has had in just half a century, as a
result of the expansion, on the one hand, new tech-
nologies, and, on the other, the internet, which cu-
rrently is the quintessential media.
CAMBIOS SUFRIDOS POR EL PERIODISMO EN APENAS MEDIO SIGLO,
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1. A modo de introducciónEl origen de la televisión en España hemos de si-
tuarlo en Madrid en 1956, aunque apenas tuvo co-
bertura. Dos años más tarde, en 1958, en Barcelona
se produjo la primera descentralización. Sin embargo,
será en 1961 cuando llegue la programación de TVE
a Andalucía, después de que los andaluces llevaran
un lustro recibiendo noticias de este invento a tra-
vés de la radio y de la prensa escrita. Tras varias con-
troversias sobre la localización de la torre que diera
cobertura a Andalucía, finalmente decidieron colocarla
en Guadalcanal (Sevilla), lo que permitió su difusión
no solo en la propia comunidad andaluza, sino tam-
bién en Ceuta e incluso en Tánger. La llegada de la
televisión a Andalucía conllevó todo un revuelo in-
formativo; muestra de ello fue la gran repercusión que
supuso dicha noticia al aparecer en prácticamente to-
dos los diarios andaluces.
En la televisión, las caras más conocidas siempre han
correspondido a las de los presentadores. No obs-
tante, debemos recordar que los cámaras poseen un
papel incuestionable, protagonizando incluso episo-
dios heroicos (Torres, 2012). El vehículo de acerca-
miento a los ciudadanos han sido siempre los cáma-
ras. Esta figura profesional desde el 10 de febrero de
1977 –al amparo de la Ley deOrganizaciones Profesionales–
obtiene la oportuna autoriza-
ción, y se crea la Asociación Na-cional de Informadores Gráficosde Prensa, con sede en Madrid
y delegaciones en todas las
provincias españolas. El cáma-
ra –cuya tarea consiste en fil-
mar la información– debe ser un buen conocedor
de la sociedad de la información. Como indica Pérez
Calderón, recordando también a los redactores: «En
el trípode humano básico en el que se asienta la te-
levisión informativa, filmador y redactor, el redactor
es el profesional más importante de todos. La infor-
mación en televisión es lo que sean sus redactores»(1970: 179).
Conviene tener presente que el servicio público de
televisión se constituyó en Europa como un medio
esencial de comunicación, capaz de crear y poten-
ciar las señas de identidad nacionales. La crisis del ser-
vicio público, derivada de la crisis de identidad, de le-
gitimidad y económica de la televisión pública, está
provocando en el conjunto de los países europeos la
crisis de los modelos audiovisuales diseñados bajo
este principio general (Fernández, 1999: 183). Los me-
dios de comunicación pueden ser utilizados como un
arma muy efectiva para persuadir al pueblo; en con-
secuencia, los medios de comunicación, en general, y
la televisión, en particular, han estado directamente
relacionados con el régimen político.
2. Los primeros cámaras andalu-ces
Bajo este epígrafe recogemos las vivencias profe-
sionales de los cámaras que iniciaron la historia de la
televisión en Andalucía, así como juicios de valor que
han formulado sobre ellos prestigiosos profesiona-
les de la comunicación. Para alcanzar tal fin, hacemos
un recorrido por las ocho provincias andaluzas. El or-
den elegido responde a principios alfabéticos, con la
necesaria excepción de Sevilla, pues es la provincia
donde se inicia la televisión en Andalucía, además de
la centralización que implica al
ser la capital de la comunidad
autónoma.
Antes de ello, aclaramos qué
entendemos exactamente por
cámara: «Persona que maneja
la cámara en la filmación de
una película. Este vocablo vale
para los dos géneros, si bien,
aplicado a la mujer (la cámara), puede confundirse por
el instrumento para filmar. Por eso, en este caso, es
mejor denominarla la operadora o la camarógrafa»(Mendieta, 1993: 68). Los profesionales de la imagen,
como el curtido Manuel Ovalle (Ponferrada, 1952) –
el más veterano de TVE en el año 2012– sostienen
que cámaras son los que trabajan en estudio o inte-
riores y prefiere el nombre de reporteros gráficos
para los que graban imágenes en exteriores (I).
La definición aportada por la mayoría de los cen-
Debemos recordar que loscámaras de televisión po-seen un papel incuestiona-ble, protagonizando inclusoepisodios heroicos
tros de enseñanza apoya la siguiente descripción del
operador de cámara: «Es el profesional que, habiendo
superado el conocimiento general de los conceptos
y géneros informativos y los teóricos y prácticos, res-
pecto a la operación con variados tipos de cámaras y
equipos asociados, tiene a su cargo la responsabilidad
directa de las grabaciones y filmaciones informativas
que se le encomiendan, actuando frecuentemente sin
guión». El convenio de la empresa RTVA denomina al
reportero gráfico como operador de cámara y en el
Libro de estilo de Canal Sur Televisión se recoge: «El
tándem cámara/periodista sale a la calle con una pro-
puesta informativa concreta, acopio de documenta-
ción y una idea clara de la grabación que hay que aco-
meter para poder mostrar una historia con los ele-
mentos básicos de la noticia y según la técnica na-
rrativa audiovisual (...)» (2004: 79). La televisión crea
muchas imágenes que circulan en el espacio público
nacional, desde Masiel en minifalda en Eurovisión has-
ta un ominoso teniente coronel de la Guardia Civil
(Palacio, 2005: contraportada). Por su parte, Busta-
mante nos recuerda que el audiovisual español man-
tiene vivos todos sus envites y todos sus interrogan-
tes (2006: 246).
2.1. Sevilla
En la historia de la televisión en Andalucía, los pri-
meros reporteros son los asistentes a la memorable
fecha 29 de julio de 1971, momento en el que se inau-
guró en Sevilla la sede de TVE. Los primeros operado-
res de cámara y los técnicos de sonido –que respon-
den a los nombres de Alfonso Contreras, Fernando
Caparrós y Antonio Serrano– procedían de RNE en
Sevilla. A ellos se unió Pepe Narbona, hermano del
primer delegado de TVE en Andalucía, Francisco Nar-
bona. Además, un personaje singular para la historia
de la imagen televisiva que se consolidó en Sevilla fue
el filmador Roberto Dorado.
Garrido G. Bustamante (1987: 6 y 7) precisa los ob-
jetivos de estos periodistas con las siguientes pala-
bras: «El cometido de estos iniciales servidores del
medio televisivo andaluz no era todavía producir un
programa propio, hecho que no llegaría hasta años
después, sino recoger noticias e informaciones a efec-
tos de que Andalucía estuviese debidamente repre-
sentada en los noticiarios nacionales de aquella joven
televisión española». Hay dos nombres que en la te-
levisión andaluza sirven para representar una época
pasada: José Luis López Murcia (locutor y presenta-
dor) y Roberto Dorado (cámara). Ambos compati-
bilizaban su trabajo en RNE y en TVE; Dorado ejercía
de cámara porque había encontrado, merced a su afi-
ción fotográfica, una vía para abandonar su anterior
empleo en una farmacia (Garrido G. Bustamante, 1987:
5).
El primer director del tardofranquismo en el Cen-
tro de TVE en Andalucía es el periodista y escritor
Francisco Narbona González (Sevilla, 1916-Boadilla
del Monte, Madrid, 2005), y a él le debemos la profe-
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Francisco Narbona (Sevilla, 1916-Boadilla del Monte, Madrid, 2005), primer di-rector de TVE en Andalucía en el periodo 1975-1981. Foto gentileza de la exministraCristina Narbona.
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sionalización de la televisión en la comunidad andalu-
za. La noticia de su nombramiento –recogida por la
mayoría de diarios españoles– informaba de que an-
teriormente este profesional había estado trabajan-
do en la corresponsalía de TVE en Roma, junto a su
esposa, la redactora de TVE y corresponsal del dia-
rio El Pueblo en Roma, Francisca Ruiz. Según la narra-
ción del propio Narbona recogida por Díaz (1994), su
labor en Roma: «consistía en dar un par de crónicas,
dos veces por semana: en total, cuatro. Subía hasta la
estación de Radio que había sido fundada por Mar-
coni, donde los jesuitas españoles tenían presencia».El informativo regional en Andalucía, con el nom-
bre Tele-Sur, se elaboró en 1975, puesto que la polí-
tica franquista se configuraba como una firme de-
tractora de la información de ámbito regional. Para la
ejecución de este programa, aparte de los evidentes
problemas políticos, se le presentaban otros grandes
óbices, como son los factores económicos, y la ca-
rencia de medios humanos y técnicos. Pese a todos
estos obstáculos, Tele-Sur duraba media hora, de 14.00
a 14.30 y se ofrecía de lunes a viernes.
Una de las grandes noticias ofrecidas desde Anda-
lucía para TVE fue filmada, tras la tragedia de las in-
undaciones de Sevilla de 1961, por José Luis Busta-
mante de Miguel «Buby» (Potes, 1921-Sevilla, 1999).
Grabó la «Operación Clavel», una campaña de auxilio
a los damnificados por las inundaciones como con-
secuencia del desbordamiento del arroyo Tamargui-
llo, afluente del Guadalquivir.
El primer profesional de RNE que apostó por el tra-
bajo de filmador fue el locutor Alfonso Contreras, que
se convirtió en corresponsal de TVE en Sevilla en 1961.
Explicó al blog de Juan Holgado Mejías (II), el 23 de
enero de 2012, una circunstancia que le pudo costar
la vida cuando cubría como Bustamante de Miguel la
«Operación Clavel». Le encomendaron que desde una
avioneta tomará unos planos de la entrada de dicha
operación. El gerente de la empresa que había facili-
tado la avioneta le explicó: «Vamos a dar dos pasa-
das. En la primera no se montará usted porque vamos
a arrojar 100 kilos de cuartillas escritas con mensa-
jes para los sevillanos y todos no cabemos en la avio-
neta. Usted nos espera en el aeropuerto de San Pa-
blo. Cuando le hagamos una señal desde arriba, ya ha-
bremos tirado las cuartillas y se va preparando para
subir». Desde la avioneta le saludaron momentos an-
tes de que se estrellara sobre sevillanos que habían
acudido a recibir, cerca del Tamarquillo, a la caravana
solidaria de la «Operación Clavel». Alfonso Contreras
filmó más de 20 muertos y a numerosos heridos, se-
gún la entrevista de Holgado Mejías.
El 15 de agosto de 2012 llegó la noticia de la des-
aparición de Roberto Dorado Quesada (Villanueva
del Río y Minas, 1923-Sevilla, 2012), primer reporte-
ro de TVE en Sevilla (III). A Dorado se deben las pri-
meras imágenes televisivas de Sevilla: un desfile de la
Victoria. Tenía el número 46 de la Asociación de la
Prensa de Sevilla (IV), organización de periodistas que
le homenajeó en 1999. Manuel Lara –su compañero
en RNE– recordó que fue muy popular una imagen
en la que apareció con su cámara debajo de un tan-
José Luis Bustamante. José Luis Bustamante aguarda el mejor plano secuencia dela Semana Santa de Sevilla (1963). Foto: Bustamante hijo, también reportero gráfico
que. «Trabajé con él», recordó al citado diario el es-
critor Antonio Burgos que evoca a Bustamante y Ro-
berto Dorado como pioneros de un periodismo au-
diovisual con unos medios muy precarios.
2.2. Almería
Hablar o escribir de TVE en Almería es referirse al
abogado y zoólogo de reconocido prestigio Antonio
Cano Gea (Serón, 1917-Almería, 1983) y a sus hijos
(Torres, 2004: 292). Cano se inició en 1961 en el cine
zoológico, actividad que siguió combinando con la fo-
tografía. Es a partir de 1964 cuando se dedica inten-
samente a la corresponsalía de TVE, sin abandonar su
actividad principal de funcionario en el Consejo Su-
perior de Investigaciones Científicas, como respon-
sable de la sección de vertebrados. Pronto intenta-
ría conjugar estas dos actividades y envía a TVE unos
proyectos sobre films zoológicos, que le son recha-
zados. El añorado Félix Rodríguez de la Fuente lo bus-
có para intercambiar reflexiones y proyectos, con-
virtiéndose Cano en un referente.
Entre sus primeros logros profesionales, destacan
las imágenes sobre las inundaciones trágicas de 1970
y 1973 que dieron la vuelta a España, gracias a los
telediarios (Artero, 1988: 20). La familia Cano carecía
de medios y debía enviar por tren las cintas al Cen-
tro Regional de TVE en Sevilla para que pudieran edi-
tarse dentro del programa Tele-Andalucía y poste-
riormente en Tele-Sur, que no podía verse en media
provincia. Antonio Cano hijo montó una productora
y trabajaba para los grandes medios nacionales y re-
gionales, y el hijo menor, Deogracias –conocido como
«Titi» Cano–, se incorporó a Canal Sur Televisión en
1989, con experiencias en Sevilla y Almería, siendo
uno de los primeros reporteros gráficos españoles
que viajó a la guerra del Golfo, junto a Julián Peña (Al-
mería, 1953), también reportero gráfico de la televi-
sión autonómica en Almería.
El libro de referencia de Antonio Cano tiene ano-
tado –en su primera página– la inauguración del Ho-
tel Costasol de Almería, el 14 de agosto de 1963. De
este mes veraniego, destacan los reportajes sobre la
faena y la exportación de uva y un desembarco en
Punta Entinas, en el poniente almeriense. En total,
Cano envió a Madrid en el periodo agosto-diciembre
de 1963 diecisiete noticias sobre Almería, lo que no
está nada mal para acentuar la imagen precursora del
turismo de tal provincia en aquellos años todavía de
emigración. El libro de Cano padre se cerró en 1983,
días antes de su fallecimiento.
Mar Cano puede ser considerada como la prime-
ra mujer que se pone una cámara de televisión al hom-
bro en Andalucía y en España (Torres, 2004 y 2011).
Su mirada inquieta dejó huella y todavía se le recuerda
con los antiguos y pesados aparatos. Desde niña ya
ayudaba a su padre. Cuando el Almería militó por pri-
mera vez en la categoría de oro del fútbol, la joven
cámara cubría las entrevistas después de los partidos.
Tras el fallecimiento de su padre, en 1983, Mar Cano
se dedicó a la investigación en el Consejo Superior
de Investigaciones Científicas. Otro hito marcado por
los miembros de dicha familia lo representó Anto-
nio Cano Pérez, quien fundó una productora, con re-
portero gráfico y edición, para trabajar durante los
primeros meses de la constitución de Canal Sur en
Almería, en 1989.
A la familia Cano le sustituyó como operador de
cámara en Almería el afable Luis Carranza González
(Benalúa, 1952-Almería, 2011). Comenzó su trayec-
toria en TVE de la mano de su tío, Antonio González
Rodríguez (Benalúa, 1922-2005), responsable de trans-
porte y producción de la televisión. El aventurero Ca-
rranza forma parte de la edad de oro de los grandes
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Antonio Cano en 1964. Foto: A. Cano Pérez.
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reporteros. Su actividad profesional en la televisión
pública se inició el 1 de marzo de 1973. El espíritu
de reportero de Luis Carranza González fue captado
inmediatamente por «su maestro y jefe», Juan Verdu-
go «Verduguito» (V)
2.3. Cádiz
José González Rodríguez (Cádiz, 1920) fue el pri-
mero de los testigos que tuvo TVE en la provincia de
Cádiz. El año mágico fue 1959. Por entonces Manuel
Gómez Pinzón –amigo de González y empleado en
tareas televisivas en Madrid con el que había com-
partido la fundación de un club
de cine– regresó a Cádiz para
hacer un trabajo. El amigo le
animó y le habló del naci-
miento de la televisión en Es-
paña. Conocida su devoción
por la imagen, le ofrecieron co-
laborar con la televisión del ré-
gimen, y para ello envió una
prueba realizada con una Kodak que le prestó el cura
del Rosario. José González mandó una grabación del
trofeo Carranza. Y ahí empezó la historia del que has-
ta hace poco fue empleado de una de tantas empre-
sas gaditanas de efectos navales.
Para el prestigioso y popular periodista gaditano
Modesto Barragán –editor y presentador desde 2010
del programa Andalucía Directo de Canal Sur Televi-
sión–, González es una persona lúcida que repre-
senta la historia audiovisual de Cádiz desde los años
60. «Hablamos» –dice Barragán– «como en otros ca-
sos, de la trayectoria de un profesional redondo que
unía a sus grabaciones una redacción mecanografiada
de lo acontecido en papel de tres copias. Todo se en-
viaba a Madrid por tren (en el vagón correo o en mano
del revisor si se trataba de material urgente). Así du-
rante 33 años hasta que echara a andar el centro emi-
sor en Sevilla» (VI)
TVE se hizo con nuevos servicios ante la crecien-
te demanda de una provincia tan grande como Cádiz.
José Benítez Berbén fue el primer cámara de televi-
sión del campo de Gibraltar, y el fotógrafo Juan Oca
Macías el de Jerez, hasta que José Antonio Carmona
–fundador en 1989 de Onda
Jerez, una de las primeras te-
levisiones locales de la que fue
director hasta el 2002– le sus-
tituyó en 1976. Oca tuvo el
primer estudio de fotografía
(haciendo incluso sus propios
aparatos que luego vendía) y
el primer laboratorio de co-
lor de Jerez. En aquellos tiempos el redactor brillaba
por su ausencia y en la mayor parte de los casos, jun-
to a la cinta grabada, se enviaba un recorte de lo que,
de la noticia, publicaba aquella mañana el periódico
local La Voz del Sur, de manera que con tales datos la
redacción central componía la noticia.
Hasta la llegada de los equipos de la televisión ofi-
cial, estos primeros reporteros grababan con cáma-
ras de su propiedad y en solitario. Los ayudantes apa-
recieron con el sonido (aunque con José González al-
José González. El primer testigo de Cádiz. Foto: M. Barragán
Hasta la llegada de los equi-pos de la televisión oficial,los primeros reporteros gra-baban con cámaras de supropiedad y en solitario
guna vez colaboraron sus hijos; uno incluso siguió sus
pasos) y los rollos de 12 minutos. «Se acercaba la Tran-
sición y la vida también cambiaba para estos pione-
ros. Son estos los nombres más destacados con di-
ferencia de aquellos años difíciles si los comparamos
con los medios técnicos con los que contamos aho-
ra. Mediados los 80 y llegado el color aparecieron
profesionales hoy ya veteranos (…)» (VII). González
–como otros pioneros de la imagen en Andalucía–
completaba la imagen de la provincia de Cádiz con
Benítez Berbén, otro precursor, corresponsal de TVE
en el Campo de Gibraltar y con sede en La Línea de
la Concepción, localidad que en esa época albergaba
una emisora de RNE.
2.4. Córdoba
El fotógrafo y reportero gráfico Antonio Salmoral
recibió el Premio Nacional de Periodismo y los pre-
mios Ondas y Antena de Oro. Trabajó para TVE du-
rante 23 años (Asensi Díaz, 2008: 144). En el progra-
ma de TVE Yo estuve allí, emitido el sábado 22 de mar-
zo de 2008, aparecieron varios testigos de la trágica
muerte del torero Paquirri. Fue lamentable que no se
hiciera ni la mínima mención a la procedencia de las
imágenes y a las circunstancias del rodaje. En cam-
bio, por dicho programa supimos que Ber-
tín Osborne intervino en la misma plaza
de toros y que al interpretar «Amigos» el
público respondió con la emoción y el res-
peto de irse en silencio. La cantaora Do-
lores Abril confesó que Paquirri había pro-
metido que les iba a dedicar la faena.
«Pensar en cómo hacíamos nuestro tra-
bajo en televisión en la última etapa de los
años 80, cuando no ha pasado tanto tiem-
po, se me antoja un ejercicio mental com-
plicado porque es difícil explicar la verti-
ginosa diferencia de los métodos de en-
tonces a los de ahora», afirma la exdirec-
tora de RTVA Charo Gutiérrez Díaz (Córdoba, 1957):
«En aquella época quienes teníamos la función
de informar para televisión desde el ámbito de una
provincia», recuerda Gutiérrez, «éramos una especie
de periodistas especializados en temas generales; es
decir, en nada o en todo, según se mire. O sea, tenía-
mos que saber contar desde el suceso más descar-
nado, al entrenamiento del equipo de fútbol local, pa-
sando por la noticia taurina de la temporada o la in-
formación política pura y dura. Eran noticias que se
alternaban con la parsimonia que te ofrecían los me-
dios técnicos de entonces en televisión y la prisa o
inmediatez que exigían los nuevos tiempos, los que
estaban a punto de florecer con la llegada de los ca-
nales privados. En esa tarea y apenas estaba dando
mis primeros pasos profesionales como correspon-
sal de TVE en Córdoba, tuve la gran suerte de traba-
jar con Antonio Salmoral, el cámara de siempre, de
toda la vida televisiva de Córdoba (…) Poco después
llegaron otros sistemas que arrinconaron esos tiem-
pos pesados. Aliviaron en gran medida nuestra tarea
diaria y nos situaron en la órbita de la inmediatez y el
directo. Y lo más importante, podíamos hacer nues-
tro trabajo de principio a fin, es decir, éramos artífi-
ces, responsables plenos, de nuestra labor» (VIII).
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Antonio Salmoral Beltrán. El cámara de la trage-dia de Pozoblanco. Foto José Manuel De la Fuente
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2.5. Granada
El primer operador de cámara de la historia de la
televisión en Granada es Armando López Murcia (Gra-
nada, 1925-1987), hermano del histórico presentador
de Tele-Sur José Luis López Murcia. Los dos simpáti-
cos hermanos coincidieron en Málaga estudiando en
el Teatro Universitario con el inolvidable director José
Tamayo. Ambos tenían gran ingenio, según el testi-
monio de Armando López Murcia Romero, hijo de
Armando López Murcia, quien asegura que las pri-
meras imágenes submarinas grabadas en las costas de
Granada y Almería fueron rodadas por su padre con
muchas dificultades técnicas y poniendo imaginación
para no dañar el equipo. El cámara recogió las imá-
genes televisivas de José Heredia Maya (Albuñuelas,
1947-Granada, 2010), el poeta que incorporó el fla-
menco al teatro. Heredia fue el primer catedrático de
Universidad de etnia gitana. En
1976 su obra Camelamos naque-rar representó el grito gitano por
la libertad y la igualdad (IX).
Los primeros viajes de Ar-
mando López Murcia los daba en
una vieja moto Lambretta. Se des-
plazaba a Málaga y Córdoba para
cubrir los partidos del Granada,
en los tiempos gloriosos de este
equipo. «Uno de los peores mo-
mentos que pasó mi padre» –re-
cuerda su hijo– «fue cuando las
inundaciones del 73 que llevó al
Telediario el desastre ocurrido
en las cuevas de El Sacromonte,
totalmente inundadas y destro-
zadas. El gobernador civil de Gra-
nada, el famoso Leyva, por las re-
presiones, llamó a mi padre di-
ciéndole que estaba suspendido
de empleo y sueldo. Una barba-
ridad porque, como todos los cá-
maras, carecía de contrato. Has-
ta el propio Adolfo Suárez llamó
interesándose por lo sucedido,
pero la inteligencia y serenidad
de mi madre logró convencerles
de que mi padre solo se dedica-
ba a su trabajo, que las interpre-
taciones ideológicas no eran su
responsabilidad» (X). Cuando se
instaló la primera corresponsa-
lía de TVE con redactor y cáma-
ra, Armando fue apartado «sibi-
lina» y paulatinamente, y co-
menzó a sufrir achaques y en-
fermedades que acabaron con su vida, sin recibir el
reconocimiento a tantos años de entrega.
El prestigioso operador de cámara andaluz Do-
mingo Jiménez Toledo, más conocido como «Domin-
go Toledo Primo» (Manzanares, 1948), granadino des-
de que tenía dos meses de edad, estudió en el Insti-
tuto de Investigaciones Cinematográficas de Madrid,
el antecedente de la Escuela de Cine. Inició en Madrid
su tarea profesional en 1963, cuando aprobó unas opo-
siciones en TVE. Trabajó en estudio, en Prado del Rey,
hasta que en 1983 lo reclamó el nuevo director del
Centro Territorial de RTVE en Andalucía Tom Martín
Benítez. Domingo fue el cámara que relevó al mítico
López Murcia. Se integró en Granada y montó un equi-
po especial con el periodista Eduardo Castro Mal-
donado (Torrenueva, Granada, 1948).
Armando López Murcia. En el antiguo estadio de LosCármenes. Foto de A. López Murcia Romero.
2.6. Huelva
Pedro Rodríguez González (Huelva, 1944), licen-
ciado en Ciencias de la Información y en Relaciones
Laborales, es el actual alcalde de Huelva (PP), cargo
al que llegó en 1995 con mayoría absoluta. Antes de
llegar a la política, fue empresario, corresponsal de
TVE en Huelva en los años 80, y consejero delegado
del diario Huelva Información. Es autor de una dece-
na de libros.
El actual responsable de la web de RTVA (XI), An-
tonio Manfredi, que fue redactor de Tele-Sur de TVE
y Director Territorial de RTVA en Huelva, recuerda
su doble experiencia con Pedro Rodríguez:
«Su padre asumió también el trabajo de fotógrafo
para el Diario Odiel, el periódico del Movimiento, has-
ta que su hijo le sustituyó en el trabajo periodístico
en los primeros años 70. El joven Pedro Rodríguez
asumió con interés el trabajo periodístico, aunque su
padre le insistió siempre en que lo primero era el ne-
gocio, situado en la Calle Rábida, en pleno centro de
la ciudad, frente al cine del mismo nombre. En 1974
se hace cargo de la corresponsalía de TVE en la pro-
vincia, con una vieja cámara de cine de su propiedad,
que manejó hasta que se retiró al laboratorio de los
edificios centrales de TVE en Sevilla, en la Avenida de
la Palmera, en el mes de febrero de 1985. Atraído ya
por la actividad periodística, estudió Periodismo a dis-tancia como tantos otros periodistas andaluces de su
generación, marchando a Madrid en aquellos viejos
trenes nocturnos para examinarse en la Facultad de
Ciencias de la Información» (XII).
El PP le ofreció encabezar la lista electoral, pro-
puesta que lo eleva a la Alcaldía en 1995 y, desde en-
tonces, ha ganado todos los procesos electorales, con
gran distancia sobre sus adversarios políticos. Su co-
nocimiento de cualquier esquina de la ciudad y –so-
bre todo– su condición de persona conocida por to-
dos y su populismo (incluso al margen de su partido)
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Pedro Rodriguez. El actual alcalde de Huelva, fue el primerojo onubense. Foto: Manfredi.
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IDEAS, REFLEXIONES Y PROPUESTAS
le han convertido en un líder municipal.
Por su parte, el periodista Enrique Seijas Muñoz
(Huelva, 1945-Granada, 2012) estuvo ligado a Idealdurante más de veinte años y fue delegado de dicha
edición en Almería en los primeros años 90 del pa-
sado siglo. Colaboró con RNE en Huelva y Granada
y su último trabajo consistió en la elaboración de
varios libros y poemas premiados en el ámbito re-
gional, y con la responsabilidad en Andalucía de los
colegios de gestores sociales. Seijas inició su trayec-
toria profesional en 1974 en el diario Patria, si bien
posteriormente trabajó en el efímero periódico De-fensor de Granada.
2.7. Jaén
El periodista Antonio Oliver, con trienios en la ra-
dio y la televisión (la Cadena SER, Localia y As), es-
cribió en la contraportada del Diario Jaén el perfil
«Jaén cara a cara» dedicado a Higinio Montes, la pri-
mera mirada televisiva desde la provincia de Jaén: «Co-
nocí a Higinio Montes un día de Navidad. Yo había ve-
nido a Jaén de vacaciones y mi tío, Lorenzo Molina,
nos llevó a un acto que se celebraba en el Gobierno
Civil, con motivo de la visita del ministro León He-
rrera. Mientras todo el mundo permanecía en per-
fecto orden y escuchando las intervenciones un hom-
bre, con una pequeña cámara, se movía por todo el
salón y cruzaba delante de la presidencia con gestos
rápidos y, esa era mi impresión, sin preocuparse de
nada que no estuviera en su objetivo. Era Higinio Mon-
tes Peralta, el corresponsal de TVE en Jaén. Un testi-
go directo y vivo de los últimos treinta años de la his-
toria de esta provincia. Sus ojos y, sobre todo, los de
su cámara lo han visto todo».El prestigioso periodista andaluz Andrés Cárde-
nas, desde su despacho en la redacción granadina de
Ideal, escribe un delicado texto sobre la figura de Hi-
ginio Montes, el primer cámara de la historia de la te-
levisión en la provincia de Jaén:
«Yo hacía prácticas en Diario Jaén y me habían
contratado para ir por las aldeas más alejadas y des-
habitadas de la provincia para intentar sacarles el alma
de la decadencia (…) Higinio por entonces ya era una
institución y bastante conocido en el mundo perio-
dístico de entonces. Él había sido un pionero en mu-
chas cosas, y también en la televisión de aquellos se-
senta y setenta en que para mucha gente todavía re-
sultaba asombroso el que se pudiera ver por una caja
con una pantalla lo que Higinio y tantos como él ro-
daban. Él comenzó en el año 64 a colaborar, pero has-
ta el año 1971 no se hizo profesional, primero con
Higinio Montes. La primera mirada desde Jaén. Foto: Diario de Jaén.
una Bolex y luego con la Harri, anduvo filmando acon-
tecimientos que el personal veía pasmado con ex-
pectante asombro, escribió sobre Higinio el escritor
Manuel Pérez en la columna que le dedicó cuando fa-
lleció, allá por el año 2003. No puede pensar en Hi-
ginio sin verlo en la imaginación siempre con su cá-
mara a cuestas. Las esperas periodísticas, con él de
los acontecimientos, eran en sí todo un aconteci-
miento. Más que un hombre era un pozo de anéc-
dotas que sacaba de una en una con el cubo de su ex-
periencia para deleite de los oyentes. Una que nos ha-
cía mucha gracia a los currelas de la información era
aquella en la que fue a grabar un pleno al Ayuntamiento
de Jaén y le multaron el Seiscientos por dejarlo en una
zona reservada a los concejales. Por mucho que in-
sistió en que él había ido a trabajar, no consiguió que
el alcalde mediara para que le quitaran la multa. Du-
rante casi un año ‘condenó’ al alcalde a no salir en la
televisión. Siempre que rodaba, cuando llegaba a la
figura de aquel alcalde, paraba la máquina, la desvia-
ba hacia otra parte o simplemente cambiaba de pla-
no. Mi multa le va a salir cara, decía Higinio con mu-
cho orgullo, más que nada porque sabía el poder del
influjo que poseía la cámara de televisión para los po-
líticos…» (XIII).
En 1981 Jaén es la única provincia andaluza cuyas
imágenes por televisión se daban aún con voz en «off»,expresión del periodista Andrés Cárdenas en Mella-
do et alii (2005). «De ahí la anécdota», denuncia Cár-
denas expresando la precariedad de Tele-Sur, del in-
efable Higinio Montes, cámara de TVE que un dipu-
tado, al verlo mohíno y cabizbajo cubriendo una rue-
da de prensa, le dijo: «Higinio estás muy callado». «Es
que sin cámara sonora no puedo hablar», le contestó
el reportero resuelto a que el diputado tomara nota
de su particular reivindicación. Una reivindicación que
pasaba también porque en los pueblos de la comar-
ca de la Sierra de Segura se viera el segundo canal de
TVE» (XIV).
2.8. Málaga
Entre los primeros cámaras de la televisión en An-
dalucía se encuentra el nombre de Manuel España
Lobo (Almáchar, Málaga, 1909-1985). Durante un via-
je a Estados Unidos se compró una cámara de 8 mm,
que resultó ser la única que había en Andalucía en
esos momentos. El corresponsal ponía todos los me-
IDEAS, REFLEXIONES Y PROPUESTAS AULARIA � EL PAÍS DE LAS AULAS
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Familia España. Hablar de TVE en Málaga es referirse a Antonio España y a su hijo Manuel. Foto: Manuel España.
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dios, excepto los rollos de película de 30 metros que
le entregaba TVE. Entonces no había acto importan-
te tanto en Málaga como en otras provincias que no
cubriera para la televisión.
Comienza a trabajar con él su hijo Antonio Espa-
ña, y abandona el trabajo de calle para dedicarse a las
relaciones públicas y a producir películas turísticas
para ayuntamientos y empresas del sector. Manuel Fra-
ga le entregó la Medalla al Mérito Turístico. Antonio
España Juli (Málaga, 1938) inicia su tarea profesional
en 1960 con una cámara de cuerda. «Mi padre fue pri-
mero un gran cámara y después un magnífico rela-
ciones públicas y productor porque se buscaba temas
y series sobre la Costa del Sol que se traducían a in-
glés y alemán por lo que era una fuente de ingresos
importantes con el desarrollo de la industria turísti-
ca en Andalucía» (XV), aseveró España.
Lo mismo que su padre, tenía que poner todo el
material que le fue renovado cuando un ministro en
una visita a Málaga se quejó del ruido que salía de su
cámara, provocando que TVE le entregara las cáma-
ras más modernas que entonces había en el mercado.
Recuerda con tristeza que, en los primeros tiempos,
TVE pagaba lo que consideraba oportuno, sin rigor:
«Les enviábamos una relación de grabaciones y aun-
que se emitieran muchas no nos las pagaban. Fueron
tiempos difíciles en los comienzos. Tengo un especial
recuerdo para personajes asentados en la provincia.
Me encantaba entrevistar a Papillón en su casa de la
zona de Fuengirola, un tipo extraordinario. Y al Prín-
cipe y empresario de Hohenlohe, siempre amable con
los periodistas y que hizo más por Málaga que mu-
chos malagueños». Gracias a Antonio España, la imagen y la voz
de Málaga tenía más difusión que el resto de Andalu-
cía. Su gran frustración profesional se produjo cuan-
do un avión norteamericano se salió de la pista e in-
vadió la carretera. «Vinieron compañeros de Madrid
porque entonces carecíamos de vídeo en Málaga», re-
cuerda en tono amargo. Antonio España fue un inno-
vador, utilizado por TVE como un comodín en Anda-
lucía. En las fechas de la lotería navideña le ponían
un helicóptero a su disposición para desplazarse por
las provincias en que tocara algún premio y regresar
al campo del Betis, situado junto al centro de la tele-
visión en la capital andaluza. Cubría los partidos de
fútbol del Cádiz, Córdoba, Granada, Almería y Mála-
ga en sus etapas de primera desde los años 60 del si-
glo pasado. «Para los partidos de fútbol había que sa-
ber grabar, poniendo entusiasmo y generosidad con
el visor pegado al ojo porque no sabes cuándo el gol
se va a producir».
3. Reflexiones sobre el presente
Desde la generalización de Internet como medio de
comunicación de masas y las infinitas posibilidades co-
municativas que ofrece, el mundo del periodismo ha
variado drásticamente su forma de trabajar. La pala-
bra «actualidad» toma un nuevo valor de inmediatez
significativa. No solo se ha acelerado el espacio de
tiempo en el que se transmiten las noticias, en el sen-
tido de que en estos momentos es muy frecuente en-
contrar a algún profesional del periodismo narrando
la información en el mismo lugar de los hechos, sino
que las nuevas tecnologías que nos permiten grabar
ya sea en audio, en visual o en audiovisual se han ex-
tendido entre la población. Si hace tan solo cincuen-
ta años se consideraba toda una proeza conseguir de-
terminadas documentaciones, en el siglo XXI resulta
muy extraño que no haya imágenes de prácticamen-
te todas las noticias, ya sean imágenes recogidas por
profesionales del periodismo o por algún ciudadano
de a pie que decide inmortalizar dicho momento.
También se han visto abocadas al cambio las tareas
propias de los periodistas, pues estos profesionales es-
tán adquiriendo una naturaleza laboral más variopin-
ta: ya no solo se dedican a realizar una labor concre-
ta, sino que escriben, redactan, realizan fotografías o
vídeos que cuelgan en la red y están abiertos a las de-
mandas de los nuevos formatos. Esta situación des-
emboca en un periodismo que vive un proceso de
transformación constante y, por ende, igualmente
repercute en la labor propia de los operadores de cá-
mara. En consecuencia, se ha extendido entre este
gremio la sensación de incertidumbre por readaptar-
se a los nuevos tiempos y presentar capacidad para
trabajar bajo el estigma de las sinergias.
Nuestras pretensiones en este modesto escrito
se han centrado en ofrecer homenaje a los profesio-
nales de la cámara y sus sueños por hacer buena te-
levisión en una tierra muy rica en recursos. Hemos
querido rescatar del olvido a los pioneros que ense-
ñaron el camino en Andalucía, los ojos que no mien-
ten con sus luces y sombras. Los primeros ojos de
Andalucía comenzaron a ser testigos del franquismo
y de los albores de la Transición con sus pesadas cá-
maras de cine. Estos grandes profesionales no consi-
guieron estar en nómina, salvo raras excepciones.
Ahí quedan para la historia: Antonio Cano con las
primeras imágenes desde Almería que filmó el acci-
dente nuclear de Palomares; desde RNE en Sevilla se
reciclaron para la primera corresponsalía de TVE en
Sevilla grandes profesionales que responden a los ape-
llidos de Bustamante, Contreras o Dorado; Armando
López Murcia desde Granada, con arte de magia; el
primer testigo de Cádiz, José González; Higinio Mon-
tes y su Harris, desde Jaén; la familia España contri-
buyó en Málaga al asentamiento turístico internacio-
nal; el alcalde de Huelva, Pedro Rodríguez, antes pe-
riodista que político; o Salmoral, quien llevó desde
Córdoba la agonía del torero Paquirri a las televisio-
nes de todo el mundo.
La importancia de los operadores de cámara es vi-
tal para la televisión. En cambio, son los presentado-
res y los reporteros que acuden al lugar de los he-
chos quienes acaparan la atención. No olvidemos que
los reporteros dan la cara y corren riesgos físicos en
la calle o al realizar un trabajo de investigación que no
gusta a los diferentes poderes. Los primeros repor-
teros andaluces de TVE que viajaron para cubrir con-
flictos internacionales fueron los granadinos Domin-
go Toledo y Luis Carranza, según el testimonio del re-
portero Manuel Ovalle (XVI).
AgradecimientosMostramos nuestro más sincero agradecimiento a
aquellas personas que han hecho posible la realiza-
ción de este trabajo, muy especialmente a quienes nos
han facilitado sus experiencias (documentaciones y
testimonios), así como el acceso a hemerotecas de di-
ferentes medios.
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Referencias:Asensi Díaz, A. (2008). Córdoba, 75 años de vida. Córdoba: Almuzara.
Artero, J. M. (1988). Homenaje a Antonio Cano. Almería: Diputación.
Bustamante, E. (2006). Radio y televisión en España. Barcelona: Gedisa.
Díaz, L. (1994). La televisión en España. Madrid: Alianza Editorial.
Fernández, E. (1999). Canal Sur, una televisión regional en Europa. Málaga: Universidad de Málaga.
Garrido G. Bustamante, J. L. (1987). Historias de Tele-Sur. Sevilla: Ediciones Andaluzas Unidas.
Grupo RTVA (2004). Libro de estilo de Canal Sur Televisión. Sevilla: Grupo RTVA.
Mellado, J. et alii (2005). Crónica de un sueño: Memoria de la transición democrática en Jaén. Málaga: Co-
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Mendieta, S. (1993). Manual de estilo de TVE. Barcelona: Labor.
Palacio, M. (2005). Historia de la televisión en España. Barcelona: Gedisa.
Pérez Calderón, M. (1970). La información audiovisual. Madrid: Escuela Oficial de Radio y Televisión.
Torres, A. (2004). Soñar la radio. Sevilla: Centro Andaluz del Libro.
Torres, A. (2011). Mujeres de palabra, crónica de las pioneras del periodismo femenino. Almería: Instituto de
Estudios Almerienses.
Torres, A. (2012). Los primeros ojos de Andalucía. Granada: Universidad de Granada.
Documentaciones y testimonios:Documentación de Andrés Cárdenas, marzo de 2008.
Documentación de Modesto Barragán, octubre de 2007.
Testimonio oral de Antonio España, enero de 2008.
Testimonio oral de Antonio Manfredi, noviembre de 2011.
Testimonio oral de Charo Gutiérrez, febrero de 2010.
Testimonio oral de Manuel Ovalle, septiembre de 2012.
Testimonio oral de María Jesús Azor Reche, septiembre de 2012.
Testimonio y documentación de Armando López Murcia, julio de 2008.
NotasI. Testimonio oral de Manuel Ovalle, septiembre de 2012.
II. htpp://www.lapenultimahora.blogspot.com/2012/01/te-puede-costar-la-vida.html
III. Diario de Sevilla y nota de la Asociación de la Prensa de Sevilla, 15 de agosto de 2012.
IV. Testimonio oral de María Jesús Azor Reche, septiembre de 2012.
V. Gallego, M. 50 años de TVE, reportaje emitido en los telediarios de TVE, 29 de enero de 2006.
VI. Documentación de Modesto Barragán, octubre de 2007.
VII. Testimonio y documentación de Armando López Murcia, julio de 2008.
VIII. Testimonio oral de Charo Gutiérrez, febrero de 2010.
IX. Ideal, 18 de enero de 2010, p. 36.
X. Testimonio y documentación de Armando López Murcia, julio de 2008.
XI. http://www.canalsur.es
XII. Testimonio oral de Antonio Manfredi, noviembre de 2011.
XIII. Documentación de Andrés Cárdenas, marzo de 2008.
XIV. http://www.transicionandaluza.es/cronicas.php?id_prov=6&ano=1981
XV. Testimonio oral de Antonio España, enero de 2008.
XVI. Testimonio oral de Manuel Ovalle, septiembre de 2012.
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