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El Palacio de la Msica en el momento de su inauguracin en 1926.Fotografa: Archivo General de la Administracin, Cultura (3) 090.001 F-2039.
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NDICE
1 Captulo ANTECEDENTES DEL INFORME pg. 4
Estructura del documento pg. 5
2 Captulo EL ARQUITECTO SECUNDINO ZUAZO UGALDE (1887-1970) pg. 6
Permanencia de su obra (1970-2014) pg. 16
3 Captulo DISEO Y CONSTRUCCIN DEL PALACIO DE LA MSICA (1924-1926) pg. 20
Proceso de cons truccin y hund imiento de la cubierta (1924-25) pg. 29
Reconstruccin de la cubierta (1926) pg. 30
4 Captulo INAUGURACIN Y PUESTA EN MARCHA (1926) pg. 37
Recepcin crtica del edific io (1926-1977) pg. 41
5 Captulo LOS AOS DE LA ORQUESTA LASSALLE (1927-1936) pg. 44
Clsicos del cine mudo y sonoro (1927-1931) pg. 58
Un ao de infl exin y nueva etapa (1932-1936) pg. 65
6 Captulo LA GUERRA CIVIL Y LA INMEDIATA POSGUERRA (1936-1944) pg. 75
Primeros aos cuarenta (1939-1944) pg. 77
7 Captulo LOS AOS DE LA ORQUESTA NACIONAL (1944-1966) pg. 81Ms clsicos cinematogrficos inol vidables (1945-1966) pg. 86
Los bajos del Palacio de la Msica y el Teatro Club (1945-1965) pg. 94
8 Captulo LTIMA ETAPA EN ACTIVO (1966-2008) pg. 101
Conversin en un cine mult isala (1982-2008) pg. 106
9 Captulo PROYECTO DE RECUPERACIN (2008-2013) pg. 113
Situacin actual en 2014 pg. 122
Una cris is temporal, pero una prdida permanente pg. 125
10 Captulo RESUMEN DE LA VALORACIN CULTURAL DE LA SALA pg. 126
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1 Captulo: ANTECEDENTES DEL INFORME
Se realiza este informe a raz de ciertas noticias aparecidas en prensa sobre el Palacio de la
Msica, sito en el n 35 de la Gran Va de Madrid, las cuales despiertan la alarma de los ciudadanos,
pues anuncian una posible venta del edificio a la empresa textil Mango, para establecer en su interioruna tienda de moda, lo que supondra no slo la desaparicin del uso cultural del edificio sino la
destruccin de una de las salas ms notables de la ciudad, obra muy reconocida y singular del insigne
arquitecto Secundino Zuazo, y lugar fundamental de la memoria cultural de Madrid, sobre todo como
auditorio musical y cinematgrafo, adems de haber albergado los usos de sala de exposiciones, baile y
teatro en su sala inferior.
La trascendencia de este edificio es enorme en su doble vertiente arquitectnica y cultural, y su
prdida supondra una intolerable merma de los valores que enriquecen y dan importancia a esta ciudad,
y a su devaluada Gran Va. Madrid no puede asumir la grave prdida de ver sustituida una de sus piezas
ms valiosas por la tienda de una cadena de ropa, tan banal e intrascendente como cualquier otro
comercio similar, por ms que se quiera endulzar la barbarie que supone este hecho con vagas
promesas de conservar algunos elementos decorativos, como si la arquitectura no fuese un hecho
espacial unitario, sino una mera acumulacin de ornamentos que se pueden guardar o cambiar de sitio
sin mayores consecuencias. Esa visin indica una tosquedad de apreciacin que resultara comprensible
desde el afn de rentabilidad de unos comerciantes, pero sera totalmente impropia si se hiciera desde el
mbito institucional.
Una de las maneras de defender el Palacio de la Msica es hacer ver de forma rigurosa y
documentada el valor y trascendencia del edificio, la otra es denunciar las falsedades con que se quiere
justificar la operacin proyectada, y en este aspecto diremos que es difcil demostrar que genere menos
actividad econmica una sala de conciertos que una tienda de moda, cuestin que en ningn caso
justificara la sustitucin de valores culturales que tienen rango universal por otros comerciales de ndole
muy particular, adems de efmeros. Tampoco se puede pretender que el cambio de uso sea una forma
de salvar el palacio, pues no se conserva un edificio de estas caractersticas metiendo en su interior una
tienda que destruye el espacio y elimina las cualidades para las que fue creado. Ni siquiera se entiende
que de repente sea insostenible el uso de sala de conciertos, pues supone admitir que la msica hadejado de interesar a la poblacin, y que la enorme cantidad de dinero que se estaba invirtiendo para
recuperar el uso original se haca sin la menor previsin de sostenibilidad. Sin contar el efecto
beneficioso que una gran sala de conciertos tendra en su entorno inmediato, con la atraccin de un
pblico de elevado nivel cultural -y en muchos casos, alto poder adquisitivo-, que generara un
incremento del consumo (cafeteras y restaurantes, tiendas de libros, discos, e instrumentos musicales,
pero tambin perfumera, joyera y moda, etc.) en toda la Gran Va.
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Estructura del documento
Para poder calibrar la importancia de un edificio como el Palacio de la Msica en la Historia de la
Arquitectura espaola, es preciso en primer lugar establecer el papel que ocupa en sta su creador: el
arquitecto vasco Secundino Zuazo Ugalde, por tanto, y tras esta introduccin, el segundo captulo sededica a glosar la figura del que fue una figura primordial de la arquitectura de la primera mitad del siglo
XX, que sent las bases para dar el salto del clasicismo a la arquitectura racionalista.
El tercer captulo se ocupa de la obra arquitectnica del Palacio de la Msica, su gnesis como
proyecto y las circunstancias e incidencias que rodearon su construccin. En l se reproducen
numerosos planos que dan idea de la importancia que esta obra tuvo para su autor, y de la precisin,
cuidados e inquietudes con que se dise.
Los cinco siguientes captulos, del cuarto al octavo inclusive, versan sobre la intensa y diversa
vida cultural que disfrut el palacio, desde su inauguracin en 1926, hasta su cierre en 2008, ochenta y
dos aos en los que fue un lugar clave de la cultura y el ocio de la ciudad y en los que su presencia en la
prensa y los medios fue tan intensa como constante, lo que ha facilitado la labor de recopilacin de datos
para este informe e indica a la vez su trascendente valor histrico.
El noveno captulo informa del frustrado proyecto de recuperacin que se estaba llevando a cabo
tras su cierre para darle una nueva vida ms especficamente dedicada a la msica, como sala de
conciertos de una ciudad, que aunque tiene una gran tradicin en la msica espaola e internacional
-cuya aficin se debe preservar y potenciar-, carece de suficientes espacios adecuados para su
interpretacin.
Por ltimo, el dcimo captulo es un simple resumen o recordatorio que permite comprobar de un
vistazo la abrumadora cantidad y calidad de ttulos, autores y personalidades que desfilaron por este
foro, que se desvela como lugar crucial de la cultura -musical, cinematogrfica e incluso teatral- de
Madrid, trascendiendo por completo su carcter local.
Como advertencia previa a la lectura del trabajo se quiere hacer constar que se ha realizado conel mximo rigor, dejando en las notas y pies de foto constancia de las bases documentales en que se ha
basado, si bien no pretende ser exhaustivo, pues tanto la importancia del arquitecto como las mltiples
vicisitudes que rodearon la gestacin y ejecucin de la obra, y sobre todo, la riqusima historia que se
desarroll entre sus muros, dan para mltiples lneas de investigacin y para una labor interpretativa que
requerira ms tiempo y trabajo. Con esto queremos decir que la labor realizada no exprime ni agota el
potencial que ofrece el Palacio de la Msica, sino que por el contrario abre el camino para futuros
estudios que desvelen su verdadera importancia, siendo lo primero que se debera tener en cuenta a la
hora de tomar cualquier decisin sobre su futuro.
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Manuel Benedito: Retrato inacabado delarquitecto Secundino Zuazo dibujando unaperspectiva de los Nuevos Ministerios.Fotografa: Archivo Moreno, Fototeca del
Patrimonio Histrico. Ministerio deEducacin, Cultura y Deporte.
2 Captulo: EL ARQUITECTO SECUNDINO ZUAZO UGALDE (1887-1970)
Secundino Zuazo Ugalde nace en Bilbao en 1887, y estudia arquitectura en las Escuelas de
Barcelona y Madrid, donde se titula en diciembre de 1912 1; pasando entonces a trabajar como
colaborador del gran arquitecto gallego Antonio Palacios Ramilo, asociado por aquel entonces con el
donostiarra Joaqun Otamendi Machimbarrena para la construccin en Madrid de los monumentales
edificios de Correos (actual Ayuntamiento) de la plaza de Cibeles y del Banco del Ro de la Plata (actual
Instituto Cervantes) de la calle de Alcal, en los que Zuazo colabora activamente antes de destacar yaen 1917 con su primera obra en solitario: una vivienda unifamiliar en El Escorial en la que reinterpret la
tradicin herreriana desde la sinceridad constructiva y material ms que desde el ornato 2. A esta obra
seguirn entre 1917 y 1919 tres edificios de viviendas vagamente regionalistas en las calles de
Hermosilla, 46 y 31, y en el paseo del Doctor Esquerdo, donde construye la popular Casa de las abejas
-as llamada por el hermoso frontispicio cermico representando un enjambre que corona la tienda de La
Moderna Apicultura, S.A., compaa presidida por el promotor del inmueble Antonio Garay- 3.
1La mayor parte de los datos referentes a la vida y obra de Zuazo proceden de la autorizada monografa de LiliaMaure. MAURE RUBIO, Lilia: Secundino Zuazo, arquitecto. Madrid, Servicio de Publicaciones del Colegio Oficial deArquitectos de Madrid, 1987.2Arquitectura. Ao II, n 23, marzo de 1920.3Mundo Grfico, Ao XIV, n 673, 24 de septiembre de 1924;Arquitectura. Ao VIII, n 81, enero de 1926.
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Tambin en 1919 participa junto al arquitecto Eugenio Fernndez Quintanilla en el concurso para
la construccin de la nueva sede del Crculo de Bellas Artes en la calle de Alcal, con una serena
propuesta clasicista inspirada en Juan de Villanueva 4; siendo su proyecto seleccionado entre los tres
finalistas, aunque por ltimo -y tras una gran polmica- el certamen se declara desierto y el edificio
definitivo es ejecutado por Antonio Palacios.En 1920 acude al Congreso sobre Vivienda y Planeamiento Urbano de Londres, mostrando su
temprano inters por la planificacin urbanstica que tanta importancia tendr en su carrera; como
demuestra su propuesta para la Reforma Viaria Parcial del interior de Bilbaoproyectada entre 1920 y
1922 por la Sociedad de Estudios de Arquitectura que haba creado dos aos antes con Manuel Maas-
y la utpica reordenacin del muelle de Ripa, inspirada en modelos norteamericanos 5. En cambio, para
el frustrado Palacio de los Museos de esa misma ciudad retorna al clasicismo vilanovino de su propuesta
para el Crculo de Bellas Artes madrileo.
Cuando vuelva a la capital, edificar otros inmuebles entre medianeras en las calles de Antonio
Maura (1922) y de Velzquez (1926) 6, promovidos por el propio arquitecto en sociedad con su paisano
el arquitecto Saturnino Ulargui, con el que levanta tambin por estas fechas el Palacio de la Msica
sobre un solar de su propiedad para el que unos aos antes haba proyectado un edificio de oficinas y
viviendas que no se lleg a ejecutar; pudiendo por fin aplicar en su fachada las frmulas inspiradas en
Villanueva que impregnaban sus propuestas monumentales anteriores 7. Adems, durante la ejecucin
de esta obra Zuazo viaj a Sevilla -donde desarroll una propuesta para ensanchar la ciudad por el
trianero barrio de los Remedios- y a la Exposicin Internacional de Artes Decorativas e Industriales
4Arquitectura. Ao I, n 16, agosto de 1919.5Ilustracin Financiera. Ao XV, n 602, 10 de abril de 1922;Arquitectura. Ao V, n 56, diciembre de 1923; ZUAZOUGALDE, Secundino: Reforma viaria parcial del interior de Bilbao. Madrid, Grficas Reunidas, 1922.6Arquitectura. Ao VIII, n 81, enero de 1926.7Arquitectura. Ao IX, n 94, febrero de 1927. MAURE RUBIO, Lilia: O. cit.; pgs. 283-291.
Alzado principal de la Casade las abejas para AntonioGaray, en el paseo delDoctor Esquerdo, octubre1919.
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Modernas celebrada en Pars en 1925 que dio nombre al Art Dec, tomando referencias para la
decoracin interior del edificio; pasando despus a Holanda, donde se desarrollaba un movimiento
arquitectnico de vanguardia la llamada Escuela de Amsterdam- que tendra una gran influencia en su
obra futura.
Tras volver a Madrid, realiza dos obras todava clasicistas: la ampliacin y reforma del palacetedel marqus de Casa Argudn en la esquina de Goya con Prncipe de Vergara (1926), y el monumental
inmueble levantado en 1929 en la plaza de la Independencia para la compaa francesa de seguros Le
Phenix, tras vencer en el concurso de anteproyectos convocado dos aos antes, en el que anticipa el
lenguaje neoclasicista que adoptarn muchos edificios en la futura posguerra. Simultneamente Zuazo
dise en 1927 para la Casa de Correos de Bilbao un proyecto evolucionado a partir de aqul con el que
haba ganado diez aos antes el pertinente concurso 8, donde combin acertadamente modernos
paramentos de ladrillo con la portada clsica apropiada para un edificio pblico y el prctico alero volado
de la arquitectura verncula.
8A este concurso para construir las Casas de Correos de Bilbao y Santander se present junto al arquitecto EugenioFernndez Quintanilla; de manera que finalmente el cntabro Quintanilla dise y ejecut la correspondiente a sutierra, y el vasco Zuazo la de Bilbao.Arquitectura Espaola. Ao VI, n 24, octubre-diciembre 1928.
Edificio de viviendas para Le Phenix en la plaza de la Independencia, precedente del estilo caracterstico de los aoscuarenta del pasado siglo, segn una foto de poca.
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La Casa de Correos de Bilbao (1927) en unafotografa de la poca.
De vuelta en Madrid, dise en este
estilo nuevo algunas viviendas individuales
destacadas, como la casa ya desaparecida-
levantada en el Parque Metropolitano para el
prestigioso dramaturgo Gregorio Martnez
Sierra y su pareja la popular actriz Catalina
Brcenas 9-algunas de cuyas obras filmadas,
como Cancin de Cuna o Julieta compra un
hijo, se estrenaran en el Palacio de la
Msica-; o la vecina residencia y estudio del
gran escultor Sebastin Miranda, que
afortunadamente se conserva todava.
Tambin de esta poca (1928) es su plan de ensanche parcial de Zaragoza, para el que
desarrolla diversas tipologas residenciales que muestran una progresin hacia modelos ms
vanguardistas, tanto en esttica como en distribucin. Por eso no es sorprendente que al siguiente ao
proyecte ya la famosa Casa de las Flores en una manzana completa del barrio de Chamber entre las
9Arquitectura Espaola. Ao VI, n 24, octubre-diciembre 1928; Cortijos y Rascacielos. Ao II, n 7, invierno 1931;pgs. 25-32. En la actualidad sabemos que Martnez Sierra deba este prestigio a su esposa Mara de la O Lejrraga-verdadera autora de la mayor parte, si no la totalidad, de su obra-, que se separ cuando su marido empez surelacin con Catalina Brcena, aunque sigui aportando sus escritos.
Proyecto de la vivienda para
Gregorio Martnez Sierra yCatalina Brcena
en el Parque Metropolitano.Arquitectura Espaola, Ao VI,n 24, octubre-diciembre 1928.
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calles de Hilarin Eslava, Melndez Valds, Gaztambide y Rodrguez San Pedro, y en cuya disposicin y
diseo Zuazo adopta con extraordinario acierto el estilo moderno promovido por las vanguardias
europeas, combinando la maestra en el empleo del ladrillo de la arquitectura holandesa que haba
conocido en directo durante su viaje de 1925- con las atrevidas terrazas voladas de hormign de los
racionalistas10
; planteando una tipologa residencial adaptada a los postulados previstos en el PlanGeneral de Extensin de Madrid de 1930, elaborado por l mismo junto al urbanista alemn Hermann
Jansen a partir del proyecto con el que haban obtenido la primera mencin en el concurso internacional
convocado al efecto por el Ayuntamiento el ao anterior 11.
10Arquitectura. Ao XV, n 163, enero de 1933;Arquitectura. Ao I, n 12, diciembre de 1959; pgs. 33-39. En estaobra trabaj como colaborador el arquitecto alemn Michael Fleischer, discpulo de Paul Bonatz que haba estudiadoa fondo las viviendas madrileas.11Arquitectura. Ao XII, n 140, diciembre de 1930.
Perspectiva de la Casa de las Flores, en Chamber, 1930. Biblioteca Nacional (DibZ 041/0381)
Portada doble ina interior de la memoria delAnte ro ecto del trazado viario urbanizacin de Madrid de 1930.
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El ministro de Obras PblicasIndalecio Prieto (en el centro)fotografiado en el estudio delarquitecto Secundino Zuazo (a laizquierda), sobre un boceto inicial
para los Nuevos Ministerios.Fotografa: Corts.Crnica, Ao V, n 165, 8 de enerode 1933.
En ese momento, el creciente prestigio de
Zuazo le mereci ser elegido Presidente de la
Sociedad Central de Arquitectos; convirtindose el 27
de julio de 1931 en el primer Decano del recin
creado Colegio de Oficial de Arquitectos de Madrid
(COAM). Y poco ms tarde fue nombrado director de
obras del Gabinete Tcnico de Accesos y Extrarradio
de Madrid por el ministro de Obras Pblicas Indalecio
Prieto; recibiendo el encargo de proyectar y construir
el inmenso edificio -depuradamente clasicista- de los
Nuevos Ministerios (1932), que vena a ocupar el
solar del antiguo Hipdromo del paseo de la
Castellana, dentro del barrio representativo de su
Plan de Extensin de Madrid, al que sigui en 1934 el
diseo de un Plan Comarcal an ms ambicioso.
Planta de la prolongacin del paseo de la Castellana segnel Plan Zuazo-Jansen, 1930.Biblioteca Nacional (DibZ 043/2/05)
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Algo despus proyecta en un estilo clasicista similar, aunque ms retrico, las sedes para elBanco de Espaa en Granada (1933) y Crdoba (1934); culminando esta etapa con la sorprendente
propuesta para el desaparecido Frontn Recoletos (1935), donde la unin de la maestra compositiva de
Zuazo con la audacia estructural del gran ingeniero Eduardo Torroja cre una obra extraordinaria, que se
cubra por una bveda laminar de hormign armado de mnimo espesor 12. Por desgracia, durante la
Guerra Civil de 1936-1939 esta cubierta sufri graves daos, colapsando cuando se proceda a su
reparacin tras la contienda, por lo que tuvo que ser sustituida por una estructura convencional de acero
que se limitaba a reproducir el perfil de la anterior.
12Nueva Forma. septiembre de 1968.
Perspectiva de conjunto del proyecto definitivo para los Nuevos Ministerios, visto desde el sudeste, 1934.Biblioteca Nacional.
Secundino Zuazo (en elcentro) rodeado por ungrupo de arquitectosdurante una visitagirada en 1935 a lasobras de los NuevosMinisterios.
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La Guerra Civil supuso igualmente la paralizacin de los trabajos ya muy avanzados- de los
Nuevos Ministerios, que Zuazo instalado en Pars de 1937 a 1940- no pudo retomar tras la finalizacin
de aqulla, pues fue apartado de las obras de acuerdo con un expediente de depuracin e inhabilitacin
que implic su exilio durante cuatro aos a las islas Canarias, donde en 1942 proyect el Plan General
de Ordenacin y trazado de la ciudad de Las Palmas13, entre otras obras.
13Revista Nacional de Arquitectura. Ao XIII, ns140-141, agosto-septiembre de 1953; pgs. 23-39.
Seccin en perspectiva de proyecto del desaparecido Frontn Recoletos. Biblioteca Nacional (DibZ_58_0023);y fotos de la poca del exterior -visto desde el encuentro de las calles de Villanueva y Cid- y del interior.
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A su vuelta a Madrid, apartado definitivamente de las obras oficiales, todava realizar en 1945 el
espectacular inmueble tristemente desaparecido de los almacenes Mazn en la calle de Fuencarral 14,
y entre 1946 y 1949 varios bloques de viviendas contiguos en la plaza del marqus de Salamanca,
donde bajo una apariencia tradicional- desarrolla una tipologa moderna que busca convertir en
exteriores todos los pisos mediante el uso de una planta en U que permite crear patios en fachada;solucin que desarrollar ulteriormente en varias propuestas no ejecutadas para las calles de Hermosilla
y Ortega y Gasset 15, y el paseo del Pintor Rosales. Tambin de este periodo datan la sede de
Bancaya-Campsa (actual Direccin General del Tesoro) en el paseo del Prado (1945); el cine Consulado
de Bilbao (1946), donde actualiza algunas de las formulas aprendidas en el Palacio de la Msica, como
las paredes convergentes hacia la pantalla, la bveda acstica del techo, o los palcos laterales del
anfiteatro 16; las singulares viviendas para empleados de la Empresa Municipal de Transportes de Madrid
(EMT) en la prolongacin del paseo de la Castellana 17, y el cigarral casa, estudio y panten- que
dise en 1952 para Victorio Macho en Toledo (hoy reconvertido en museo).
14Realizado en colaboracin con el arquitecto Antonio de la Vega. 15La Technique des Travaux. Ao XXIX, ns11-12, noviembre-diciembre 1953.16Revista Nacional de Arquitectura. Ao XI, n 117, septiembre de 1951; pgs. 1-4.17Informes de la Construccin. mayo de 1954.
Perspectiva de las viviendas proyectadas en la plaza del Marqus de Salamanca, junio de 1944. BibliotecaNacional.
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Viviendas paraempleados de la EMT
junto a la prolongacindel paseo de laCastellana.
Pero si los estamentos oficiales se negaban por razones polticas 18- a reconocer su trabajo, no
suceda lo mismo en los medios culturales, y el 8 de noviembre de 1948 tom posesin de su plaza de
nmero como acadmico electo en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando 19, con un
discurso sobre Los orgenes arquitectnicos del Real Monasterio de San Lorenzo de El Escorial 20, al que
respondi el arquitecto Csar Cort Bot.
Por ltimo, y adoptando de modo decidido el lenguaje moderno, entre 1949 y 1952 construye la
hilera de bloques exentos de la calle madrilea de Boix y Morer, donde recupera el lenguaje moderno
para las fachadas, pero sin renunciar al magistral empleo del ladrillo caracterstico de la arquitectura
madrilea y de su obra anterior; y todava en 1961 levanta con la misma conviccin el Frontn Jai-Alai deGuernica, heredero menor del de Recoletos; pudiendo dar por cerrada su obra con la ejecucin en 1963
de Zuazo-Enea en Zarauz, donde retorna a la tradicin verncula que tan bien conoca, aplicando
materiales y tcnicas tradicionales en una edificacin estrictamente contempornea en usos y
distribucin 21.
18En 1933 Zuazo haba sido uno de los miembros fundadores de la Asociacin de Amigos de la Unin Sovitica.19Curiosamente, ocup la plaza que haba pertenecido a Antonio Palacios, su antiguo mentor. Revista Nacional deArquitectura. Ao VIII, n 83, noviembre de 1948; pg. 458.20Por desgracia estos trabajos histricos, que venan desde mucho antes y ocuparon cada vez mayor parte de sutiempo, quedaron en su mayora inditos.21Arquitectura. Ao VI, n 69, septiembre de 1964. pgs. 30-31.
Propuesta para el conjunto residencial formadopor una hilera de cuatro bloques en la calle
madrilea de Boix y Morer. Biblioteca Nacional.
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Permanencia de su obra (1970-2014)
Zuazo fallece en 1970, encargndose el prestigioso historiador de arte Enrique Lafuente Ferrari
de redactar su necrolgica para Academia, el boletn de la Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando22
; pero no por ello disminuye el inters sobre sus logros, y la revista Arquitecturaeditada porel COAM dedica ese mismo ao un nmero completo a estudiar su obra 23.
Dos aos ms tarde la Direccin General de Arquitectura organiza una exposicin
conmemorativa en homenaje al arquitecto en las salas de EXCO del Ministerio de la Vivienda en el
paseo de la Castellana en el propio edificio de los Nuevos Ministerios diseado precisamente por
Zuazo-, que se abri el 9 de junio con la conferencia Recuerdos de mi amigo Secundino Zuazo,
impartida por el escultor Sebastin Miranda en presencia del ministro de la Vivienda 24. En 1973 es el
arquitecto Luis Blanco Soler quien glosa su obra en el discurso ledo al tomar posesin de su plaza como
acadmico de San Fernando 25; y en 1975 la Fbrica Nacional de Moneda y Timbre le dedica un sello, en
el que su efigie se superpone sobre una perspectiva de la Casa de las Flores.
22Academia. n 31, 2 semestre 1970; pgs. 3-13.23Arquitectura. Ao XII, n 141, septiembre de 1970.24 Esta sala estaba habitualmente dedicada a una exposicin permanente de materiales de construccin, peroacoga eventualmente otras muestras dedicadas al diseo industrial, etc. Arquitectura. Ao XIV, n 162, junio de1972.; pgs. 1-2.ABC. 9 de junio de 1972;ABC. 10 de junio de 1972;ABC. 13 de julio de 1972.25BLANCO SOLER, Luis: Zuazo y su tiempo (Secundino Zuazo, arquitecto). Real Academia de Bellas Artes de SanFernando. Madrid, 1973.
Imagen de una pgina dedicada al Palacio dela Msica en el nmero monogrfico sobre laobra de Zuazo de la revista Arquitectura. AoXII, n 141, septiembre de 1970; pg. 52; ysello de correos dedicado al arquitecto por laFbrica Nacional de Moneda y Timbre en1975.
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En 1986, anticipndose en un ao al centenario de su nacimiento, el COAM publica una edicin
facsmil de la memoria del Anteproyecto del trazado viario y urbanizacin de Madrid, con estudio
preliminar de Lilia Maure Rubio 26; mientras que el ao siguiente el Colegio Oficial de Aparejadores y
Arquitectos Tcnicos de Vizcaya reedita su Reforma viaria parcial del interior de Bilbao27; y en la nueva
sala de exposiciones del Ministerio de Obras Pblicas en la arquera de los Nuevos Ministerios,conjuntamente con el Crculo de Bellas Artes, se presenta una gran exhibicin sobre su obra entre el el
18 de noviembre de 1987 y el 15 de enero de 1988; acompaada de un monumental catlogo a cargo de
la propia Maure comisaria de la muestra-, editado por el Servicio de Publicaciones del COAM 28.
26 AA.VV.: Anteproyecto del trazado viario y urbanizacin de Madrid Zuazo-Jansen (1929-1930). Servicio dePublicaciones del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid, 1986. Maure haba realizado su tesis doctoralprecisamente sobre Zuazo y su obra. MAURE RUBIO, Lilia-Paloma: Secundino Zuazo: la arquitectura y el urbanismoen Espaa en el primer tercio del siglo XX. Universidad Politcnica de Madrid, Escuela Tcnica Superior deArquitectura, mayo 1985. (tesis doctoral indita)27 ZUAZO UGALDE, Secundino: Reforma viaria parcial del interior de Bilbao. Colegio Oficial de Aparejadores yArquitectos Tcnicos de Vizcaya. Bilbao, 1987.28MAURE RUBIO, Lilia: O. cit.
Portada del catlogo Secundino Zuazo, arquitecto. editado en 1987con motivo de la exposicin dedicada a Zuazo en el centenario de sunacimiento.
Portadas de las reediciones de lamemoria delAnteproyecto deltrazado viario y urbanizacin deMadridZuazo-Jansen 1929-1930,y del plan de Reforma viariaparcial del interior de Bilbao,
editadas en 1986 y 1987, conmotivo del centenario delnacimiento de Secundino Zuazo.
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Portada del catlogo de la exposicin Zuazo,arquitecto del Madrid de la Segunda Repblica,celebrada en 2006 en la Biblioteca Nacional.
Alzado principal del Palacio de la Msica, levantado por Secundino Zuazo en febrero de 1963 mostrando la reformade la planta baja para segregar un local comercial en el vestbulo, expuesto en la exposicin celebrada en 2013-2014 en la Biblioteca Nacional de Espaa. (Dibz_22_87)
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3 Captulo: DISEO Y CONSTRUCCIN DEL PALACIO DE LA MSICA (1924-1926)
El Palacio de la Msica madrileo fue promovido por el arquitecto vasco Secundino Zuazo 32,
que fund con otros accionistas como su socio el tambin arquitecto y paisano Saturnino Ulargui, futuro
autor del desaparecido cine Actualidades en la propia Gran Va y figura destacada de la produccin
cinematogrfica nacional- la Sociedad Annima General de Espectculos(S.A.G.E.) para levantar una
sala con el nombre provisional de Olimpia, que debera servir tanto para conciertos como para
exhibiciones cinematogrficas, pues -segn declaraciones posteriores del propio Zuazo- l era muy
aficionado a los conciertos y Madrid se hallaba necesitado de un local donde se pudiesen dar tras el
cierre del Teatro Real por problemas estructurales. Para este fin la sociedad compr en la Gran Va un
solar de 1.046 m2por 485.49868 ptas (2.91399 ) 33, encargndose del diseo el propio Zuazo, con la
colaboracin de diversos profesionales, como el ya citado Ulargui, codirector de las obras, o el ingeniero
32Este texto introductorio, referente a la construccin de la sala, ampla el que escribimos hace unos aos para lapgina web oficial del Ayuntamiento monumentamadrid, con motivo del centenario de la Gran Va, a partir deinformaciones tomadas de los expedientes referidos a las licencias de obras (conservados en las carpetas 10-68-143, 16-112-1 y 41-286-23 del Archivo de Villa), y otras de la prensa de la poca.33CORRAL, Jos del: La Gran Va. Historia de una calle. Madrid, Slex ediciones S. L., 2002; pgs. 160-162. Estesolar perteneca previamente al propio Zuazo, que lo haba recibido como pago de honorarios por los trabajosrealizados como tcnico de la contrata de la Gran Va para el promotor Echevarrieta. SAMBRICIO, Carlos y AA.VV.:Memorias inditas de Secundino Zuazo (1919-40), O. cit.; pg. 30.
Alzado original para el Palacio de la Msica conservado en el Archivo de Villa del Ayuntamiento de Madrid, mayode 1924. (AVM_16-112-1-031)
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industrial Manuel de Ortega autor de las instalaciones de calefaccin-; presupuestndose las obras en
un total de 4.000.000 ptas (24.000 ).
Debido al uso mixto previsto, Zuazo adopt la disposicin de los nuevos cinematgrafos
americanos, renunciando a la tradicional planta de herradura rodeada de palcos superpuestos de los
coliseos "a la italiana", para disponer las butacas en filas paralelas a la pantalla, agrupando a losespectadores de los pisos superiores en dos amplios anfiteatros de gran vuelo enfrentados al
escenario, donde las localidades eran realmente extraordinarias en visibilidad incluso los palcos
laterales con sus antepalcos a modo de baldaquinos cortinados-; contando adems el anfiteatro inferior
con un amplio saln de descanso con bar abierto hacia la Gran Va 34.
De acuerdo con este principio, y para adaptarse a la irregularidad del difcil solar, estableci una
planta simtrica con dos paredes levemente curvadas convergentes hacia el escenario, donde implant
un bside semicircular que servira para acoger la orquesta, siguiendo una clara secuencia vestbulo-
sala-escenario, en eje perpendicular a la nueva avenida; aprovechndose el stano para crear bajo el
patio de butacas una sala de fiestas -en una frmula que repetirn otros cines de la Gran Va 35- con
una pista de baile circular de doble altura circundada por una columnata que sostena una galera.
34Arquitectura. Ao XII, n 141, septiembre 1970; pg. 15.35NAVASCUS, Pedro: La Gran Va y su arquitectura, en Crnica 2010. Real Academia de Bellas Artes de SanFernando. Madrid, Zabalaga-Leku, VEGAP, 2011; pgs. 170-171.
Seccin longitudinal del Palacio de la Msica conservada en el Archivo de Villa del Ayuntamiento de Madrid, mayode 1924. (AVM_16-112-1-032)
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Secciones transversales delPalacio de la Msica conservadas
en el Archivo de Villa delAyuntamiento de Madrid, mayo de
1924. (AVM_16-112-1-030)
Planta baja del Palacio de la Msica
conservada en el Archivo de Villa delAyuntamiento de Madrid,mayo de 1924.(AVM_16-112-1-029)
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Pero si en la planta Zuazo muestra desde un principio una gran seguridad de concepto y traza,no puede decirse lo mismo del alzado, pues -como afirma el acadmico y catedrtico de Historia del Arte
Pedro Navascus- el arquitecto se enfrent aqu con un tema sin duda difcil como es el dotar de una
Plantas de anfiteatros del Palacio de la Msica conservadas en el Archivo de Villa del Ayuntamiento de Madrid,mayo de 1924. (AVM_16-112-1-034, y AVM_16-112-1-033 )
Plantas de stanos del Palacio de la Msica conservadas en el Archivo de Villa del Ayuntamiento de Madrid, mayode 1924. (AVM_16-112-1-036, y AVM_16-112-1-035)
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fachada a un edificio de espectculos moderno 36. Segn narra el propio autor: tuve que luchar con el
defecto irremediable del emplazamiento, que obliga a romper la perspectiva de la calle por falta de altura,
ya que el reglamento de espectculos prohibe edificar sobre los teatros o las salas destinadas al pblico.
Centrado entre dos manzanas, el edificio no hubiera producido el mismo efecto; pero en la esquina que
ocupa no haba manera de evitar el enojoso escaln. Por lo dems, el proyecto ha sido pensado paraque encaje dentro del ambiente urbano de la va, y para que al mismo tiempo tenga el carcter de su
propio destino 37; pero qu hacer en el exterior?, ste era un grave problema, los primeros croquis
tendan a lograr una obra eminentemente moderna... Pero al pensar en su desarrollo y ejecucin, en las
dificultades con que tropezara al construir la idea, y al ver adems, que me agitaba dentro de una
tendencia no nacida en mi pas ni sentida por l, juzgu falso el camino. Me vi inseguro, desorientado...
No quera repetir el caso de los Perret, haciendo en Pars, en poca todava prxima, ese admirable
ejemplo de arquitectura moderna, pero lleno de influencias alemanas: el Teatro de los Campos Elseos.
Decid buscar un apoyo definitivo, un concepto firme. Y como no lo encontrase de momento, me atuve a
la discrecin. Realizar discretamente la obra fue entonces mi nico propsito. Pero acontece que,
ejecutados ya los planos, tengo necesidad de ir a Sevilla, para estudiar el aprovechamiento de la finca
de Los Remedios, en Triana, y el barroco de esta ciudad me atrae y me subyuga 38.
De modo que -tras desechar la opcin moderna-
Zuazo se plantea una traza clasicista para la fachada, que
en sucesivos tanteos muestra cierto regusto por un
barroquismo sevillano de aroma dec, finalmente
rechazado en busca de una mayor sobriedad. El alzado
definitivo divide su superficie en siete calles que alternan
macizos y vanos, con tres huecos en planta baja -dos
practicables y uno fingido para cartelera- enmarcados por
pilastras toscanas con sus correspondientes
entablamentos, y separados por grandes machones
almohadillados de granito -excavados por hornacinas con
jarrones- que en los extremos se prolongan sin interrupcin
hasta el tico de coronacin, pero que en el centro se
interrumpen a la altura del piso principal para ser
sustituidos por un trabajo similar efectuado en ladrillo, queestablece una ambigua divisin entre las estilizadas
ventanas neobarrocas que se abren a la altura del foyerdel
entresuelo y que enlazan con los culos que iluminan el
vestbulo del segundo piso, recogidos ambos por un marco
ptreo resaltado sobre el paramento de ladrillo del fondo.
El conjunto se corona por una galera de orden jnico que
36NAVASCUS, Pedro: La Gran Va y su arquitectura, en Crnica 2010. Real Academia de Bellas Artes de SanFernando. Madrid, Zabalaga-Leku, VEGAP, 2011; pg. 170.37LINARES, Antonio G. de: Zuazo Ugalde. El arquitecto orientador, en La Esfera, Ao XIV, n 678, 1 de enero de1927; pgs. 33-35.38Arquitectura. Ao IX, n 94, febrero 1927; pg. 69;Arquitectura. Ao XII, n 141, septiembre 1970; pg. 15.
Propuestas desechadas de alzados en estilobarroco sevillano para el Palacio de la Msica.Arquitectura. Ao IX, n 94, febrero 1927.
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combina columnas simples y pareadas alternando con jarrones de acuerdo con el ritmo de los paos
inferiores, rematndose con un gran entablamento corrido coronado por una balaustrada erizada de
pedestales con pinculos piramidales, tras los que asoma todava un cuerpo de tico retranqueado.
Este resultado -que en su composicin general muestra cierta similitud con el Teatro Empire de
Cardiff en Gales39
- fue considerado por el propio Zuazo como una creacin muy personal.
39 Este teatro ya desaparecido- fue obra de los arquitectos escoceses William y Thomas Ridley Milburn,especialistas en arquitectura escnica, y fue publicado en 1918 por la revistaArquitectura y Construccin, por lo queno sera raro que Zuazo lo conociese; pudiendo servirle de inspiracin.Arquitectura y construccin. Ao XXII, TomoII, 2 poca, 1918; pg. 282.
Alzado definitivo del Palacio de la Msica publicado en la revistaArquitectura. Ao VIII, n 92, diciembre 1926
Fachada del teatro Empire de Cardiff, que pudo servir de inspiracin aZuazo para el Palacio de la Msica, publicada enAr uitectura Construccin. Ao XXII, Tomo II, 2 oca, 1918.
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Detalle de lacolumnata y ticode la fachadaprincipal del Palaciode la Msica, planooriginal de
Secundino Zuazoconservado en laBiblioteca Nacional.(DIBZ_22_28)
Detalle de una puerta de entrada al Palacio de la Msica por la Gran Va. Arquitectura. Ao VIII, n 92, diciembre1926.
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Detalle y plantas de lascolumnas pareadas y pasoa la galera de la fachadaprincipal del Palacio de laMsica.ArquitecturaEspaola, Ao VI, n 24,octubre-diciembre 1928;y fotografa interior de lagalera, con los jarrones depiedra pulida hoydesaparecidos en suubicacin original,Arquitectura. Ao IX, n 94,febrero 1927.
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En el interior, la contencin decorativa de la fachada se abandona, retomndose las referencias
al barroco sevillano desechadas para aqulla, pues segn el propio Zuazo, en ese momento estaba
absorbido por cuanto vea en Sevilla y la influencia sevillana, y las cosas que vea en los interiores de
las iglesias sevillanas, en la iglesia del hospital que fundara Juan de Maara, le hacan llevar la
decoracin interior hacia esos elementos de composicin basados en la tradicin -modernizada por el
modelado y el color-, pero que no tienen nada de pastiche, que son naturales pues era sincero, y entoda la obra he procurado imprimir el sello de mi temperamento y de mi manera, aplicando esta
ornamentacin con un sello personal y siempre con acierto 40. destacando las puertas de mrmol de los
vestbulos y los sofitos abovedados de las escaleras, revestidos de molduras doradas, repetidas "por
razones econmicas", que encuentran su reflejo en los techos de anfiteatros de la sala de conciertos,
donde combinan con los recargados
antepechos de los palcos y la
caprichosa cabina de proyeccin, todo
con un tratamiento neobarroco
densamente clido en afortunada
descripcin de Navascus 41.
Asimismo espectacular resulta
la bveda de coronacin de la sala,
proyectada simultneamente como
"reflector para los sonidos del rgano" y
como lmpara "para la iluminacin alta"
gracias a la candileja que la circunda;
40Arquitectura. Ao XII, n 141, septiembre 1970; pg. 15. LINARES, Antonio G. de: Zuazo Ugalde. El arquitectoorientador, en La Esfera, Ao XIV, n 678, 1 de enero de 1927; pgs. 33-35. 41NAVASCUS, Pedro: La Gran Va y su arquitectura, O. cit.; pg. 171.
Sobre estas lneas, alzado lateral a la calle de la Abada del Palacio de la Msica. Arquitectura. Ao VIII, n 92,diciembre 1926.; abajo, detalle de las diversas columnas utilizadas en el edificio.Arquitectura. Ao IX, n 94, febrero1927.
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aunque -como es lgico- el mayor alarde ornamental se reserv para la embocadura de escena, con dos
monumentales rganos flanqueando el tmpano ricamente decorado de un arco de medio punto, que
acoge un bside casetonado apoyado en un hemiciclo de columnas, diseado como una "pantalla para
aumentar la resonancia y obtener, sin deformaciones del sonido, un mximo de emisin". Y es que hasta
la decoracin, obtenida dentro una gran armona de lneas y color, fue subordinada tambin, en ladisposicin y calidad de los materiales, a conseguir unas perfectas condiciones acsticas;
disponindose sobre las ltimas localidades reflectores con objeto de compensar el fenmeno de
absorcin del sonido que se produce al estar llena la sala 42.
Proceso de construccin y hundimiento de la cubierta (1924-25)
Aunque la pertinente licencia de obras fue solicitada el 30 de mayo de 1924, cuando ya se
haban iniciado los primeros trabajos de vaciado y cimentacin, la concesin definitiva se retras por las
prescripciones dictadas por la Junta Consultiva e Inspectora de Teatros, que exigi ampliar hasta ocho el
nmero de puertas de salida, ensanchar y eliminar los escalones compensados de la escalera de la calle
de la Abada, y modificar la situacin de los camerinos de artistas situados bajo el escenario, aunque
Zuazo hace constar que no tiene "tramoya ni foso de escena" pues "se trata solamente de hacer un
fondo de arquitectura permanente para alojar dentro de l las orquestas o la pantalla para las sesiones
de cine".
Por desgracia, durante la madrugada del 4 de diciembre de 1925 -slo once das antes de la
fecha de inauguracin prevista, y dos antes de que comenzase sus ensayos la orquesta- se produjo el
hundimiento inesperado de la cubierta por una falsedad en los clculos de la entidad constructora que
realiz la techumbre, subcontratada a la Casa Jareo; causando la muerte de una muchacha llamada
Asuncin Jimnez en una casa vecina de la calle de Mesonero Romanos n 15, aplastada por el
derrumbe del tejado y parte de la medianera 43.
Esta cubierta que se desplom estaba formada por un forjado de bovedillas de rasilla a la
catalana entre viguetas de acero que descansaban sobre una retcula formada por cuatro vigas
metlicas trianguladas de gran canto: dos flaqueando la cpula que embrochalaban en otras dos cuyos
extremos se empotraban directamente en seis puntos de los muros de carga perimetrales ejecutados
con ladrillo tomado con mortero de cemento y arriostrados mediante un zuncho corrido de hormign, yque no pudieron soportar las flexiones inducidas por el peso de la estructura, a pesar de que el clculo
se haba efectuado para una sobrecarga de 500 kg/m2 por estar previsto su uso como terraza
practicable.
Afortunadamente, quedaron inclumes las crujas delantera y trasera, que acogan
respectivamente los vestbulos y escaleras de pblico, y los servicios del escenario; as como la fachada
lateral a la calle de la Abada, sin que sufriesen tampoco daos los anfiteatros de la gran sala realizados
42Arquitectura. Ao VIII, n 92, diciembre 1926.43La Libertad. Ao VII, n 1.778, 4 de diciembre de 1925; El Siglo Futuro. Ao XVIII, n 5.708, 4 de diciembre de1925; El Siglo Futuro. Ao XVIII, n 5.709, 5 de diciembre de 1925;ABC, Ao XXI, n 7.154, 5 de diciembre de 1925;Mundo Grfico, Ao XV, n 736, 9 de diciembre de 1925; Nuevo Mundo, Ao XXXII, n 1.664, 11 de diciembre de1925; La Construccin Moderna, Ao XXIII, n 23, 15 de diciembre de 1925; pgs. 360-362.
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con hormign armado, aunque el forjado del patio de butacas cedi por el peso de los materiales cados,
destruyendo la sala de fiestas del stano; calculndose en un primer momento el valor de los daos en
ms de un milln y medio de pesetas, pues el jefe del servicio de bomberos crea necesario derribar
todo lo que haba quedado en pie, aunque ms tarde se rebaj el coste a trescientas mil pesetas al
poder aprovecharse casi todo lo construido44
.
Reconstruccin de la cubierta (1926)
Las obras de reconstruccin fueron ejecutadas rpidamente por el contratista Mariano Cernuda
45, siguiendo un proyecto modificado por el propio Zuazo en enero de 1926 para aligerar las cargasprevistas, con una nueva cubierta no practicable centrada en una cpula de planta octogonal obtenida
mediante la disposicin de unas jcenas diagonales que reducan las luces al tiempo que rigidizaban la
estructura y trababan los muros de borde.
Y quizs para evitar que se recordase este accidente del cinema S.A.G.E. se sustituy el
nombre previsto de Musical Cinema por el definitivo de Palacio de la Msica.
44La Libertad. Ao VII, n 3.779, 5 de diciembre de 1925. Esta noticia reproduce adems una carta de condolencia yapoyo dirigida a Zuazo por algunos obreros y oficiales que haban trabajado en la construccin del inmueble: LuisCarpintero, Aurelio Torralba, Francisco Vallmayor, Julin Nieto, Pascual Albertos, Luis Caballero, Miguel de Pablo,Demetrio Escribano, Jos Lpez Bazn, Rafael Alcaiz, Victoriano Martnez y Luis Mrquez.45La Esfera. Ao XVI, n 809, 6 de julio de 1929.
El hundimiento de la cubierta del Palacio de la Msica en la portada deABC, Ao XXI, n 7.154, 5 de diciembre de1925, y en una pgina interior de Mundo Grfico, ao XV, n 736, 9 de diciembre de 1925.
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Seccin longitudinal del proyecto de reconstruccin de la cubierta del Palacio de la Msica conservada en elArchivo de Villa del Ayuntamiento de Madrid, enero 1926. (AVM_16-112-1-068)
Planta del proyecto de reconstruccin de lacubierta del Palacio de la Msica conservadaen el Archivo de Villa del Ayuntamiento deMadrid, enero 1926. (AVM_16-112-1-067)
Seccin transversal del proyecto de reconstruccin dela cubierta del Palacio de la Msica conservada en elArchivo de Villa del Ayuntamiento de Madrid, enero1926. (AVM_16-112-1-069)
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Vista general del vestbulo de acceso en planta baja y detalle dela entrada al patio de butacas del Palacio de la Msica. Servicio
Histrico COAM.
Fachada del Palaciode la Msica en unafoto de poca.
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Vista general de la sala del Palacio de la Msica desde el segundo anfiteatro.
Decoracin de la bveda acstica original del Palacio de la Msica. Servicio Histrico COAM.
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Detalle de lospalcos lateralesdel primeranfiteatro, conlos antepalcoscortinados amodo debaldaquinos.Arquitectura. AoVIII, n 92,diciembre 1926.
Vista del primer anfiteatro del Palacio de la Msica al tiempo de su inauguracin, con la suntuosa cabina deproyeccin, concebida al modo de una cancela barroca.
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Detalle decorativo del antepecho de lospalcos del primer anfiteatro del Palacio dela Msica. Arquitectura. Ao IX, n 94,febrero 1927.
Detalle de un jarrn proyector del primeranfiteatro, iluminando un artesonado.
Arquitectura. Ao VIII, n 92, diciembre 1926
Vista hacia arriba de los dos anfiteatros,mostrando la riqueza ornamental de sustechos.Arquitectura. Ao XII, n 141,
septiembre 1970.
La primitiva cabina de proyeccinbarroca del primer anfiteatro del Palaciode la Msica.Arquitectura. Ao IX, n 94,
febrero 1927.
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Vista del vestbulo del segundoanfiteatro del Palacio de la Msica.
Detalle del apoyo de unrgano lateral junto a laembocadura escnica.Arquitectura Espaola,Ao VI, n 24,octubre-diciembre 1928.
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4 Captulo:INAUGURACIN Y PUESTA EN MARCHA (1926)
Tras esta obra de reconstruccin, la sala -con un aforo total de 1.782 espectadores- pudo abrirse
definitivamente el sbado 13 de noviembre de 1926, con un primer concierto inaugural a beneficio de la
Asociacin de la Prensa en el que la Orquesta del Palacio de la Msica -creada expresamente con 88
profesores 46- interpret entre otras piezas la Sinfona fantstica de Berlioz y El amor brujo de Falla,
asistiendo al estreno la reina Victoria Eugenia de Battenberg acompaada por sus hijas las infantas
Beatriz y Mara Cristina, y su ta poltica la infanta Isabel, conocida popularmente como La Chata 47.
Al da siguiente tuvo lugar la premirecinematogrfica con la proyeccin de la comedia La Venus
americana(The american Venus) dirigida por Frank Tuttle 48, acompaada tambin por la orquesta, que
abra las sesiones con una pieza sinfnica y animaba con su msica las pelculas mudas; publicndose
incluso el programa de las partituras que seran interpretadas. El potencial de esta frmula pudo serexplotado por completo poco despus, con el estreno el 29 de noviembre de la pelcula Manon Lescaut,
dirigida por Arthur Robison con Lya de Putti, Vladimir Gajdarov y Marlene Dietrich, que la orquesta
reforzada para este fin- acompa con la interpretacin de la pera homnima de Massenet, con la
colaboracin de la famosa soprano Matilde Revenga y el tenor Mario Cortada, que cantaron en directo
las arias ms destacadas en los momentos culminantes de la proyeccin 49.
46Aunque esta cifra vara entre 70 y 90 segn las fuentes y las pocas.47Heraldo de Madrid. Ao XXXVI, n 12.722, 9 de noviembre de 1926; La poca. Ao LXXVIII, n 27.101, 15 denoviembre de 1926;ABC. 1 de julio de 2008.48El Sol. Ao X, n 2.896, 16 de noviembre de 1926.49La Voz. Ao VII, n 1.905, 26 de noviembre de 1926; El Sol. Ao X, n 2.908, 30 de noviembre de 1926; La poca.Ao LXXVIII, n 27.115, 1 de diciembre de 1926.
Interior de la sala del Palacio de la Msica al tiempo de su inauguracin. Arquitectura Espaola, Ao VI, n 24,octubre-diciembre 1928.
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Y ya en diciembre se proyect en pruebas la primera cinta espaola, titulada El pollo pera y
dirigida por Len Artola 50, seguida poco despus por Corazn de Reina, docudrama filmado con fines
benficos y estrenado el 16 de diciembre en un festival organizado por el Real Patronato de la Lucha
Antituberculosa, con asistencia de la reina y las infantas Cristina y Beatriz, que haban participado en la
cinta 51. Despus sigui el estreno de Pilar Guerra de Jos Buchs, con M Antonieta Monterreal y Juan de
50La Libertad. Ao VIII, n 2.094, 8 de diciembre de 1926.51El objetivo de la cinta era recaudar fondos para las colonias escolares promovidas por el Patronato. ABC, 5 de
diciembre de 1926; La poca. Ao LXXVIII, n 27.122, 9 de diciembre de 1926; El imparcial. Ao LX, n 20.879, 14de diciembre de 1926; La Libertad. Ao VIII, n 2.101, 16 de diciembre de 1926. Este tipo de actos no eran raros, yya el siguiente 22 de enero de 1927 la reina apadrin en el mismo Palacio de la Msica un nuevo festival de msicay danza con un intermedio para tomar el t- organizado por la Asamblea Suprema de la Cruz Roja con destino alAguinaldo del Soldado. La poca. Ao LXXIX, n 27.156, 18 de enero de 1927.
Anuncio en La Voz. Ao VII, n 1.904, 25 de noviembre de1926, del estreno de la pelcula muda Manon Lescaut conuna gran orquesta y la colaboracin del clebre tenorMario Cortada yla eminente diva Matilde Revenga, cuyaimagen se public enARS. Ao I, n 2, 4 de diciembre de1926, para conmemorar el resonante xito obtenidocantando el papel protagonista al acompaar la proyeccin
de la pelcula.
Anuncio del postergado estrenode Pilar Guerraen el MusicalCinema, aparecido el 1 deagosto de 1926 enABC; y de Lachica del gato y Los vencedoresde lamuerte, enARS.Ao II, n22, 1 de diciembre de 1927.
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Ordua-que se anunciaba ya en el mes de agosto para inaugurar el cine, pero que se posterg hasta el
20 de diciembre 52-; siendo el primer xito comercial La chica del gatode Antonio Calvache, con Josefina
Ochoa y Carlos Daz de Mendoza y Guerrero, que se estren el 6 de enero de 1927 53, seguida un mes
ms tarde por Los vencedores de la muerte, del mismo director, con Juan de Ordua y frica Llamas 54.
Esta programacin se promocionaba adems mediante una revista propia titulada ARS, querecoga los espectculos de S.A.G.E. en el Palacio de la Msica, y que se edit cuando menos hasta
mediados de 1931.
Por ltimo, como si se quisieran demostrar todas las posibilidades del local, el 26 de noviembre
se inaugur -en presencia del alcalde de Madrid, el vicepresidente del Gobierno, y los ministros de
Gobernacin, Guerra, Trabajo e Instruccin Pblica- el XI Congreso Nacional de Arquitectos, dedicado al
Urbanismo, que se prolong hasta el da 30 y se clausur con la proyeccin de la pelcula Estampas de
Espaa, realizada por la Aviacin militar; complementndose las sesiones celebradas en el auditorio con
una gran exposicin montada por la Sociedad Central de Arquitectos en la sala de fiestas del stano 55,
en la que junto al proyecto de reforma interior de Bilbao del propio Zuazo, se exhiban interesantes
instalaciones de las municipalidades de Madrid, de Barcelona, de Valencia, de Murcia y de otras
poblaciones, y del servicio de aeronutica civil y militar, a la que asisti Alfonso XIII el da 27, y que se
52ABC. 1 de agosto de 1926; La Libertad. Ao VIII, n 2.004, 25 de agosto de 1926.53La Voz. Ao VIII, n 1.938, 4 de enero de 1927. 54La Libertad. Ao IX, n 2.142, 2 de febrero de 1927.55En este congreso participaron muchos de los arquitectos espaoles ms destacados del momento, como el propio
Zuazo, Snchez Arcas, Fernndez Balbuena, Anasagasti, Bastida, Salvador Carreras, Cort Bot, Javier Ferrero,Lpez Otero, Garca Mercadal, Fernndez Balbuena, Rubi Tudur, Bellido, etc. La Voz. Ao VII, n 1.905, 26 denoviembre de 1926; El Imparcial. Ao LX, n 20.866, 28 de noviembre de 1926; El Sol. Ao X, n 2.908, 30 denoviembre de 1926;La Voz. Ao VII, n 1.908, 30 de noviembre de 1926; La Construccin Moderna. Ao XXIV, n23, 15 de diciembre de 1926.
Portada del ilustrador Francisco Lpez Rubio para el n 10 de la revistaARS, correspondiente al 26 de febrero de1927, y portadilla del n 22 de la revistaA.R.S.del 1 de diciembre de 1927.
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Los primeros papeles del festival abeneficio del Aguinaldo del Soldado, en
el escenario del Palacio de la Msica.Fotografa: V. Muro.
Blanco y Negro. 30 de enero de 1927.
complement esa misma tarde con un concierto en honor de los congresistas al que acudi la reina
Victoria Eugenia de Battenberg.
Y todava el 24 de enero de 1927
se celebr una fiesta de arte benfica
para el Aguinaldo del Soldado,
organizada por la Asamblea Suprema de
la Cruz Roja, a la que asistieron la reina
Victoria Eugenia y la reina madre Mara
Cristina de Habsburgo, el prncipe de
Asturias y las infantas Isabel, Beatriz y
Mara Cristina, y en la que se utiliz el
inmueble en su totalidad; pues, tras un
preludio sinfnico en el que la Orquesta
del Palacio de la Msica interpret la
Sinfona n 5de Beethoven, el pblico se
traslad a la sala de fiestas subterrnea,
donde a pesar de la gran amplitud del
local, con dos pisos, con una rotonda mayor que la del Palace con galeras en torno, todas las mesas
estaban ocupadas, no quedando un solo puesto disponible para tomar el t servido por el Hotel Ritz.
Despus el pblico torn a la sala para admirar una recreacin de algunos de los ballets rusos de
Diaghilev ejecutada por destacados miembros de la aristocracia madrilea 56.
56La poca. Ao LXXIX, n 27.162, 24 de enero de 1927. MONTE-CRISTO: Festival en el Palacio de la Msica, enBlanco y Negro, 30 de enero de 1927.
Portadilla de la revista La Esfera, con lainauguracin en el Palacio de la Msica delCongreso de Urbanismo y la visita del reyAlfonso XIII a la exposicin instalada en susbajos. Fotografas: Marn y Daz Casariego.La Esfera, Ao XIII, n 674, 4 de diciembre de1926.
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Recepcin crtica del edificio.
Como era de esperar, dada la importancia de la obra y el ascendiente que su autor, Secundino
Zuazo, estaba adquiriendo en el panorama arquitectnico espaol, el Palacio de la Msica obtuvo una
amplia repercusin en medios profesionales. As, en diciembre de 1926 ya apareci en la revistaArquitecturaque editaba la Sociedad Central de Arquitectos -precedente de la publicacin homnima del
COAM-, donde se pondera que su autor () ha logrado con raro acierto la resolucin de los problemas
tcnicos dentro de una norma artstica sincera, y en cuanto al estilo, es sumamente interesante la
elaboracin o manejo a que somete el Sr. Zuazo el tradicional arte barroco, que tanta raz ech en suelo
madrileo. Si en la fachada es fino y contenido, en el interior es valiente y vibrante; amplindose la
informacin en febrero del siguiente ao con una autocrtica
del propio Zuazo ante el periodista de arquitectura Jos
Moreno Villa, que matiza la opinin del autor sealando que el
conjunto -para toda persona extraa al oficio y no exenta de
cultura visual- es perfectamente armnico. Y tanto el barroco
exaltado del interior, como el clasicismo del exterior quedan
sometidos o refrenados por las leyes de la medida, el buen
gusto y el equilibrio. La unidad se la presta al conjunto un aire
de moderno rococ, y una cierta amplitud y proporcin de
masas que logran un efecto muy espaol 57.
En 1928 el edificio fue recogido exhaustivamente en un nmero extraordinario de la revista
Arquitectura Espaola 58, y en 1930 ocup un captulo del Tomo I del libro Arquitectura Contempornea
Espaola, dedicado ntegramente a Zuazo 59; aunque su atractivo tambin result patente para la prensa
diaria que, aparte de su artstica y bella construccin -y de la riqueza de su atavo-, destac su
adscripcin por la disposicin y el trazado, al orden ms moderno de salas de espectculo, compuesto a
base de amplios anfiteatros, al estilo que mejor concierta la comodidad y la visual de los espectadores60. A este respecto, hay que resaltar que se considerase un edificio casi nico en Europa por su doble
funcin como cine y sala de conciertos, que slo poda compararse con el coetneo Teatro Plaza en la
londinense Regent Street, del arquitecto Francis Thomas Verity para la empresa Paramount, inaugurado
tambin en 1926, que combinaba las proyecciones cinematogrficas con un escenario dotado de rgano,
al igual que el Palacio de la Msica 61.
57Arquitectura. Ao VIII, n 92, diciembre 1926;Arquitectura. Ao IX, n 94, febrero 1927.58Arquitectura Espaola. Ao VI, n 24, octubre-diciembre 1928;Arquitectura. Ao X, n 94, febrero 1927.59 Arquitectura Contempornea Espaola. Tomo I, el arquitecto Zuazo Ugalde. Madrid, EDARBA (Ediciones deArquitectura y Urbanismo), 1933; MARAN, Jos M: "La obra de S. Zuazo Ugalde, en Heraldo de Madrid. AoXLIII, n 14.829, 10 de agosto de 1933.60El Sol. Ao X, n 2.896, 16 de noviembre de 1926.61La Construccin Moderna. Ao XXV, n 1, 15 de enero de 1927.
Portadilla del artculo consagrado a El Palacio de la Msica S.A.G.E,en la revistaArquitectura. Ao VIII, n 92, diciembre 1926.
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Portada y pgina interior del nmero extraordinario de Arquitectura Espaola dedicado a Secundino Zuazo y suPalacio de la Msica.Arquitectura Espaola, Ao VI, n 24, octubre-diciembre 1928.
Adems, su elegante fachada marc un hito en la arquitectura escnica madrilea; y ya en 1931
el arquitecto Casto Fernndez-Shaw Iturralde -autor del vanguardista cine Coliseum, tambin en la Gran
Va- considera que en el Palacio de la Msica se ha hermanado la arquitectura de Villanueva con un
sabor moderno lleno de sobriedad y elegancia62
; confirmando esta impresin ms de veinte aosdespus, cuando afirma que entre los inmuebles para espectculos levantados en la nueva avenida, el
edificio que marca una orientacin ms perdurable es el Palacio de la Msica, en el que Secundino
Zuazo utiliza el ladrillo al descubierto por primera vez en la Gran Va; lo combina con la piedra natural y
consigue un conjunto de gran nobleza, que hace pensar en Villanueva 63.
Tambin valora positivamente el edificio el arquitecto Bernardo Giner de los Ros, que en su libro
Cincuenta aos de arquitectura espaola (1900-1950), publicado en Mxico en 1952, escribe: el Palacio
de la Msica, de Secundino Zuazo; bella concepcin, ricamente ejecutada, en la que hay, especialmente
en la decoracin, buenas inspiraciones y estilizaciones del barroco, mientras en la fachada, muy bien
compuesta, se hacen concesiones a lo clsico, de idnticas buenas fuentes de inspiracin. Interiormente,
antes y despus del congreso con que fue inaugurado, como ya se dijo, hay aciertos no slo en la
disposicin de la sala, sino en el logro de las condiciones acsticas necesarias. Secundino Zuazo, valor
indiscutible de la arquitectura (), ha dejado en esta obra del Palacio de la Msica una muestra de su
gran personalidad 64.
62La Voz. Ao XII, n 3.156, 7 de febrero de 1931.63Este texto fue publicado por Fernndez-Shaw en 1953 bajo el seudnimo de Filiberto, con motivo de terminarselas obras de la Gran Va. FILIBERTO: La Gran Va Jos Antonio y su arquitectura, en Cortijos y Rascacielos. ns75-76, 1953; pg. 27.64GINER DE LOS ROS, Bernardo: Cincuenta aos de arquitectura espaola II (1900-1950). Coleccin Archivos ydocumentos. Madrid, Adir Editores, 1980; pgs. 99-101.
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An ms entusiasta, el tambin arquitecto Rodolfo Ucha Donate le dedica tambin un largo
prrafo en su estudio sobre la arquitectura espaola aparecido en el Catlogo General de la
Construccin de 1954-55, donde -en el captulo XIV titulado Arquitectura de transicin-Zuazo- escribe:
para la decoracin de esta sala, cuyo interior es de gran suntuosidad y belleza, se inspir Zuazo en la
decoracin en bajorrelieve del Hospital de la Caridad de Sevilla. El exterior, de un absoluto clasicismo,tiene influencia italiana con trozos del Palacio Mdici, en el Monte Pincio de Roma, pero todo ello
armonizado y adaptado con un acierto y buen gusto extraordinarios que demuestran las cualidades
artsticas de su autor. Es sta una obra llena de aciertos que tuvo gran influencia en la arquitectura
espaola contempornea, y rara es la construccin de algn inters de esa poca que no lo revele en
algn detalle. El edificio, tal como lo vemos, fue ligeramente reformado en 1933. Lo ms caracterstico y
quiz lo menos comprendido es la ponderacin de los vacos, es decir, la espaciosidad de las partes que
lo integran 65.
Unos aos despus, en 1961, Carlos Flores que dedica un captulo completo a Zuazo y el
nuevo espritu arquitectnico en su precursoraArquitectura Espaola Contempornea- considera que el
Palacio de la Msica, eclctico e italianizante, es uno de sus trabajos ms significativos, pues el
eclecticismo en Zuazo es un eclecticismo sui gneris, ms afn, en espritu, al pensamiento
arquitectnico moderno que a cualesquiera de las arquitecturas que se producan en su tiempo 66.
En 1970, el prestigioso historiador y acadmico de San Fernando, Enrique Lafuente Ferrari,
afirma que el mejor local de espectculos de Madrid, edificado a fundamentisen nuestro tiempo, es el
Palacio de la Msica 67; y en 1977, el no menos prestigioso crtico de arte Juan Antonio Gaya Nuo
tambin tiene en el tomo XXII deArs Hispaniaepalabras elogiosas para este Palacio de la Msica, en la
Gran Va madrilea, del que bastara asegurar que, al cabo de casi medio siglo, contina siendo el cine
ms bonito de Madrid. Agreguemos, pues, el acento romntico de su fachada lastimosamente cubierta
por cartelones publicitarios-, el encanto de una decoracin cuyo buen gusto oculta su exceso, y el tono
de seoro de cualquier otro detalle 68.
65 UCHA DONATE, Rodolfo: Cincuenta aos de arquitectura espaola I (1900-1950). Coleccin Archivos ydocumentos. Madrid, Adir Editores, 1980; pgs. 145-146.66FLORES, Carlos: Arquitectura Espaola Contempornea, I. 1880-1950. 1961. Madrid, Aguilar, S.A. de Ediciones,reimpresin de 1988; pgs. 137-138.67LAFUENTE FERRARI, Enrique: Necrologa Don Secundino Zuazo Ugalde, en Academia. Boletn de laReal Academia de Bellas Artes de San Fernando, n 31, 2 semestre 1970, pg. 9.68GAYA NUO, Juan Antonio: Arte del siglo XX. Ars Hispaniae, Historia Universal del Arte Hispnico, volumen XXII.Madrid, Editorial Plus-Ultra, 1977; pg. 168.
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5 Captu lo: LOS AOS DE LA ORQUESTA LASSALLE (1927-1936)
La orquesta fija -creada y dirigida por el prestigiado maestro Jos Lassalle 69, por lo que a veces
se le llamaba Orquesta Lassalle en recuerdo de la que haba dirigido entre 1920 y 1922 70- tuvo desde
un principio su propia programacin de conciertos de abono 71, con programas variados donde se
69El maestro Jos Lassalle de madre espaola y padre francs- naci en Madrid, donde por imposicin paterna sedoctor en Filosofa y Letras en la Universidad Central antes de viajar a Mnich a estudiar direccin musical bajo laegida de Max Reger, Ludwig Thuille y Wolff Ferrari; recibiendo consejos de Richard Strauss y sobre todo deGustav Mahler; sucediendo a Weingartner como director titular de la Orquesta Tonknstler (antigua Kaim) de Mnichpor eleccin de la directiva y votacin unnime de los msicos. En 1910 volvi a Madrid al frente de dichaagrupacin dentro de una gira internacional por Austria, Francia y Rusia, dirigiendo con gran xito en el teatro Realun programa de piezas de Beethoven, Wagner y Berlioz. Reclutado por el ejrcito francs al comenzar la I GuerraMundial, fue comisionado por el Gobierno galo para estrenar Cleopatra -la obra pstuma de Massenet- en SanPetersburgo, donde fue testigo de la Revolucin de Octubre. Tras finalizar las hostilidades y recuperar lanacionalidad espaola pudo regresar a nuestro pas, fundando primero en Barcelona la Orquesta Filarmnica, yluego en Madrid la Orquesta Lassalle, que tena su sede en el Teatro del Centro (hoy Caldern), perteneciente alCentro de los Hijos de Madrid. Ritmo. Ao II, n 6, 15 de enero de 1930; pgs. 7-9; Heraldo de Madrid. Ao XLII, n14.569, 10 de octubre de 1932;ABC. 13 de diciembre de 1921.70Esta orquesta estaba integrada en la Asociacin general de Profesores de Orquesta de Madrid, que ya en 1921arrend la antigua sede de la Diputacin Provincial para convertirla en efmero Palacio de la Msica. La IlustracinEspaola y Americana. Ao LXV, n 31 y 32, 22 y 30 de agosto de 1921.71El Sol. Ao X, n 2.897, 17 de noviembre de 1926.
bside escnico del Palacio de la Msica, al tiempo de su inauguracin. Arquitectura Espaola, Ao VI, n 24,octubre-diciembre 1928.
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presentaban frecuentemente piezas nuevas para el pblico madrileo 72, como el poema sinfnico
Despus de una lectura de Antero de Quentaldel compositor portugus Luis de Freitas Branco, que se
estren el 20 de noviembre de 1926 en presencia de su autor 73, o El hijo prdigode Debussy, que se
present en dos conciertos los das 5 y 10 de marzo de 1927 con la participacin del gran tenor
aragons Miguel Fleta junto a la famosa soprano Matilde Revenga74
; y que alternaban con otrosconciertos denominados festivales, dedicados ntegramente a las obras de un nico autor, en los que
colaboraban eventualmente otros msicos, como el prestigioso pianista portugus Jos Vianna da Motta75, que particip en un Festival Beethoven celebrado el 26 de marzo de 1927 para conmemorar el primer
centenario de la muerte del genial compositor, en el que tambin intervino el gran violinista madrileo
Enrique Iniesta Caro 76, que actu asimismo en un Festival Mozart dado el 26 de noviembre de ese
mismo ao junto a la pianista Pilar Cavero 77. Y aunque estos festivales" solan dedicarse a grandes
msicos del pasado -ms o menos reciente-: Mozart, Beethoven, Berlioz, Wagner, Franck, Tchaikovski,
Saint-Sans, Puccini, etc., tambin los hubo dedicados a compositores an vivos, como el mismsimo
Manuel de Falla, que el 5 de noviembre de 1927 acudi al Palacio de la Msica para dirigir en persona
varias de sus obras al frente de la orquesta titular y del gran pianista Frank Marshall -discpulo favorito de
Enrique Granados 78-, en un Festival Falla que incluy el estreno madrileo del Retablo de Maese Pedro
y el mundial del Concierto para clavicmbalo, interpretado por Jos Mara Francs79.
72. Esta vocacin pudo apreciarse casi desde un principio, pues ya en su segundo programa, del 20 de noviembrede 1926, se estren un Poema sinfnico del compositor portugus Freitas Branco. La Libertad. Ao VIII, n 2.079, 2011 192673ABC. 20 de noviembre de 1926; La Libertad. Ao VIII, n 2.079, 20 de noviembre de 1926.74La poca. Ao LXXIX, n 27.196, 4 de marzo de 1927; El Imparcial. Ao LXI, n 20.950, 6 de marzo de 1927, LaCorrespondencia Militar. Ao LI, n 14.657, 7 de marzo de 1927; Heraldo de Madrid. Ao XXXVII, n 12.823, 7 demarzo de 1927, La Voz. Ao VIII, n 1.991, 7 de marzo de 1927.75El Sol. Ao XI, n 3.221, 30 de noviembre de 1927. El mismo pianista particip adems en el segundo FestivalBeethoven dado el 3 de diciembre de ese mismo ao. El Sol. Ao XI, n 3.225, 4 de diciembre de 1927.76La Voz. Ao VIII, n 2.007, 25 de marzo de 1927; La Voz. Ao VIII, n 2.219, 28 de noviembre de 1927; El Sol.Ao XIII, n 3.587, 30 de enero de 1929. Y todava en 1930, Iniesta volvera a participar en un nuevo recitalmonogrfico dedicado a Beethoven, interpretando la parte solista del Concierto para violn y orquesta. Heraldo deMadrid. Ao XL, n 13.990, 2 de diciembre de 1930.77La Voz. Ao VIII, n 2.215, 23 de noviembre de 1927; El Sol. Ao XI, n 3.219, 27 de noviembre de 1927.78Este formacin era patente incluso para el propio Falla, que oyendo a Marshall interpretar sus obras deca habercredo, oyndole tocar, que era el propio Enrique Granados quien interpretaba. MORAGAS, Rafael: Ante elFestival Falla. Marshall, el gran intrprete, en Heraldo de Madrid. Ao XXXII, n 13.020, 22 de octubre de 1927.79Boletn musical. Ao I, n 1, marzo 1928. El programa se completaba con obras ya conocidas como El amor brujoy En los jardines de Espaa, siendo considerado un gran acontecimiento por la prensa madrilea, aprovechndosela ocasin para ofrendar un homenaje al gran msico gaditano con una serie de actos y fiestas en honor de tansingular artista, organizados por un comit presidido por el alcalde y cuyo secretario era el propio maestro Lassalle.
Heraldo de Madrid. Ao XXXII, n 12.950, 2 de agosto de 1927; La Libertad. Ao IX, n 2.375, 1 de noviembre de1927; La poca. Ao LXXIX, n 27.404, 2 de noviembre de 1927; ESPINS, Vctor: Notas musicales. El homenaje aManuel de Falla, en La poca. Ao LXXIX, n 27.409, 8 de noviembre de 1927; ARCONADA, Csar M: El festivalFalla, en La Gaceta Literaria. Ao I, n 22, 15 de noviembre de 1927. La Libertad. Ao IX, n 2.350, 6 de noviembrede 1927.
Boleto de entrada para el Palacio de la Msica, datadoa finales de 1928.
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Anuncio de un Festival Beethoven,publicado en La Voz. Ao VIII, n2.007, 25 de marzo de 1927.
Manuel de Falla, al frente de la Orquesta del Palacio de la Msica durante el Festival Falla del 5 de noviembre de1927. Fotografa: Daz Casariego. Nuevo Mundo, Ao XXXIV, n 1.764, 11 de noviembre de 1927.
Caricaturas de los solistas que interpretaron el Septimino en un Festival Beethoven del Palacio de la Msica,aparecidas en La Voz. Ao IX, n 2.276, 6 de febrero de 1928.
Anuncio de la casa de pianos Hazen, con una fotografadedicada del pianista Frank Marshall con motivo del FestivalFalla: A D. Juan Hazen. Como recuerdo de mi concierto en
Madrid en su soberbio piano de cola Bechstein. Cordialmente,Frank Marshall. Madrid 9-11-27, en
A.R.S.Ao II, n 22, 1 de diciembre de 1927.
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Embocadura del Palacio de la
Msica, con los rganoslaterales al tiempo de suinauguracin.Arquitectura Espaola, Ao VI,n 24, octubre-diciembre 1928.
Dos semanas ms tarde, el 19 de noviembre de 1927, el organista francs de la iglesia de Saint-
Eustache de Pars, Joseph Bonnet, estren el magnfico rgano del Palacio en un Festival Saint-Sans80, aunque la verdadera inauguracin correspondi al gran compositor vasco y prestigioso organista-
Jess Guridi, que el da 8 de diciembre realiz una prueba oficial a la que asistieron la mayor parte de
los aficionados madrileos y la crtica y en la que toc obras de Bach, Mendelssohn y Franck, eimprovis en otros momentos, demostrando la capacidad y riqueza del nuevo instrumento 81; seguida el
da 11 por el primero de tres recitales pblicos de rgano 82. De este modo se pudo ampliar el repertorio
tambin a la msica sacra,
programndose para la
siguiente Semana Santa
(Mircoles, Jueves y
Viernes Santos), tres
conciertos dedicados
exclusivamente a la msica
religiosa, en los que
particip la imponderable
Orquesta del Palacio de la
Msica () con la
cooperacin de cien
cantores del Hogar Vasco, e
intervencin del magnfico
rgano 83.
80La poca. Ao LXXIX, n 27.415, 15 de noviembre de 1927; La Libertad. Ao IX, n 2.389, 17 de noviembre de1927; La Libertad. Ao IX, n 2.391, 19 de noviembre de 1927; La Voz. Ao VIII, n 2.213, 21 de noviembre de 1927;La poca. Ao LXXIX, n 27.421, 22 de noviembre de 1927. Ms adelante este instrumento permitira programar losdomingos conciertos matinales de rgano.ABC. 5 de abril de 1930; La Voz. Ao XI, n 2.892, 5 de abril de 1930.81Segn una informacin publicada slo un mes despus, este rgano cost 35.000 duros (1.150 ) de la poca.Heraldo de Madrid. Ao XXXIII, n 33.100, 24 de enero de 1928.82El Sol. Ao XI, n 3.229, 9 de diciembre de 1927; El Sol. Ao XI, n 3.236, 17 de diciembre de 1927; Heraldo deMadrid. Ao XXXII, n 13.072, 22 de diciembre de 1927. La segunda sesin tuvo lugar el domingo siguiente, da 18,y la tercera el 25; aunque Guridi particip adems en el inmediato Festival Franck del da 17 tocando el rgano en laplegaria. Heraldo de Madrid. Ao XXXII, n 13.067, 16 de diciembre de 1927. La poca. Ao LXXIX, n 27.445, 19de diciembre de 1927.83Heraldo de Madrid. Ao XXXIII, n 13.108, 2 de febrero de 1928.
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El maestro Lassalle tambin apoyaba la produccin de msicos jvenes, a quienes daba ocasin
de dirigir sus propias obras para darlas a conocer, pudiendo revelar simultneamente a un posible
director y a un compositor real 84. As, el 7 de enero de 1928 el compositor y pianista Joan Lamotte de
Grignon -director de la Banda Municipal y del Conservatorio de Barcelona- dirigi la Orquesta del Palacio
de la Msica en un Festival Cataln integrado por una seleccin de obras propias y de otroscompositores emergentes como Emili Morera, Francesc Pujol, Llus Millet, Jaume Pahissa, Josep
Sancho Marraco y Juli Garreta, incluidas varias canciones que interpret la soprano Josefa Regnard 85;
mientras que el compositor Pablo Sorozbal se encarg el da 28 de presentar un Festival Vasco con
piezas propias Mendiany Txistubariak, entre otras- junto a composiciones del antedicho Guridi, Jos
Mara Iparraguirre, Beltrn Pagola y Jos Mara Usandizaga, terminando con el Gernikako arbola86.
El 11 de febrero siguiente fue Ernesto Halffter discpulo de Falla- quien dirigi un Festival
Halffter 87, en el que entre otras obras estren su pieza Automne malade, inspirada en un poema de
Apollinaire 88; seguido en marzo de un Festival Oscar Espl donde este compositor dirigi tambin la
ejecucin de sus piezas, estrenando La Nochebuena del Diablo -que haba compuesto siete aos antes-,
y que fue cantada por la tiple Blanca Asorey 89. Unos meses despus, el 18 de octubre del mismo ao el
compositor Pablo Luna dirigi al tenor Tino Folgar cantando en primicia la romanza de su zarzuela La
pcara molinera-que se estrenaba al da siguiente- en un concierto a beneficio de los damnificados en el
incendio del teatro Novedades, en el que tambin actuaron la ya citada Matilde Revenga, el gran bajo
Jos Mardones, y el pianista hngaro Fernando Ember -que era precisamente el maestro de piano del
compositor Ernesto Halffter- 90. Y el 3 de noviembre fue Salvador Bacarisse quien dirigi el estreno de
sus Tres Marchas Burlescasen el primer concierto de abono de la tercera temporada 91, mientras que
una semana ms tarde Fernando Remacha present su poema sinfnico Alba 92, y el da 25 Benito
Morat hizo lo propio con su pieza sinfnica La mscara de la muerteroja, escrita ocho aos antes y an
sin estrenar 93.
84 Secundaba a Lassalle en esta tarea el Comit Sinfnico de la Sociedad de Autores Espaoles, que copiabagratuitamente las obras inditas que haban de estrenar sus autores. Ondas. Ao V, n 238, 4 de enero de 1930.85El Sol. Ao XII, n 3.255, 08 de enero de 1928; Heraldo de Madrid. Ao XXXIII, n 13.084, 5 de enero de 1928;Heraldo de Madrid. Ao XXXIII, n 13.087, 9 de enero de 1928; La poca. Ao LXXXVIII, n 27.463, 9 de enero de1928; La poca. Ao LXXX, n 27.463, 9 de enero de 1928.86Heraldo de Madrid. Ao XXXVIII, n 13.103, 27 de enero de 1928; Heraldo de Madrid. Ao XXXIII, n 33.106, 31de enero de 1928; Estampa. Ao I, n 7, 14 de febrero de 1928. 87Este Festival Halffter haba sido inicialmente programada para el 10 de diciembre del ao anterior, pero tuvo queretrasarse por problemas para obtener las partituras necesarias. El Sol. Ao XI, n 3.225, 4 de diciembre de 1927.88Tambin fue un estreno la interpretacin del Nocturno, fragmento de su pera La muerte de Carmen. El Sol. AoXII, n 3.284, 11 de febrero de 1928; El Sol. Ao XII, n 3.285, 12 de febrero de 1928; BOSCH, Carlos: Festival deErnesto Halffter, en El Imparcial. Ao LXII, n 21.144, 12 de febrero de 1928; La Voz. Ao IX, n 2.282, 13 defebrero de 1928. La Gaceta Literaria. Ao II, n 29, 1 de marzo de 1928.89La Voz. Ao IX, n 2.300, 5 de marzo de 1928; Heraldo de Madrid. Ao XXXVIII, n 13.136, 6 de marzo de 1928;El Sol. Ao XII, n 3.305, 7 de marzo de 1928.90El Imparcial. Ao LXII, n 21.357, 18 de octubre de 1928; La poca. Ao LXXX, n 27.707, 18 de octubre de 1928;El Telegrama del Rif. Ao XXVII, n 10.201, 19 de octubre de 1928.91La Voz. Ao IX, n 2.450, 5 de noviembre de 1928. Ya el 25 de diciembre de 1926 Lassalle haba estrenado laobra Heraldosde Bacarisse.Ondas. Ao VII, n 292, 17 de enero de 1931.92Heraldo de Madrid. ao XXXVIII, n 13.352, 13 de noviembre de 1928. A ttulo de ancdota se puede referir queeste estreno gener una pelea entre un entusiasta amigo del compositor y un espectador discrepante, aunque losespectadores creyeron que el ruido de las bofetadas era un efecto de instrumentacin moderna. Heraldo de Madrid.Ao XXXVIII, n 13.353, 14 de noviembre de 1928.93La Voz. Ao IX, n 2.468, 26 de noviembre de 1928; Heraldo de Madrid. Ao XXXVIII, n 13.364, 27 de noviembrede 1928.
8/13/2019 INFORME sobre el "Palacio de la Msica" de Madrid
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49/128Informe Palacio de la Msica www.mcyp.es
Cartel anunciador del primer concierto de abono del aoIII de la Orquesta del Palacio de la Msica, previsto para el3 de noviembre de 1928, que incluye el estreno de las Tresmarchas burlescasde Salvador Bacarisse.
Al ao siguiente, el 12 de enero de 1929Joaqun Gasca dirigi el estreno de su Obertura
pastoral, Julio Gmez present sus Dos cromos
espaoles y el maestro Toms Barrera ofreci al
frente de la orquesta un cuadro del segundo acto de
su drama lrico La Virgen capitana-que slo se haba
visto en provincias-, sin contar otras piezas de
Albniz, Turina, Halffter y Espl interpretadas por el
pianista Joaqun Fster 94. El 23 de febrero Julin
Bautista dirigi en primicia su Preludio para un tibor
japons, Jaume Pahissa su Obertura sobre un tema
cataln y su Sinfona para orquesta de cuerda, y
Obdulia Prieto su Saudade95; mientras que el 22 de
noviembre el director de la Orquesta Sinfnica de
Valencia, Jos Manuel Izquierdo, ofreci un
programa que inclua varias piezas de los nuevos
compositores levantinos: Juan Bautista Guzmn,
Jos Moreno Gaus, y el malogrado Francisco Cuesta 96; pues era frecuente la participacin de directores
ajenos a la formacin, como el ya citado Julio Gmez -asistente de Lassalle en numerosos conciertos-,
Emilio Acevedo 97, Juan Antonio Martnez 98, Emilio Lehmberg Ruiz 99, el hngaro Eugen Szenkar 100, el
francs Paul-Henri Bsser, titular de la pera de Pars 101, el compositor austriaco Oscar Straus, que
ofreci dos conciertos con sus propias obras -incluida una seleccin de El sueo de un vals- 102, o Jos
Mara Franco, que dirigi parte de un concierto en el que Bacarisse estren -batuta en mano- La tragedia
de doa Ajada, sobre el poema bufo de Manuel Abril, recitado por Carlos del Pozo y cantado por la
soprano Pilar Duamirg ante figuras del pintor portugus Jos de Almada Negreiros proyectadas
mediante una linterna mgica, en una nueva aproximacin de cine y msica tan caracterstica de este
local103
.
94La Libertad. Ao XI, n 2.708, 13 de enero de 1929; Heraldo de Madrid. Ao XXXIX, n 13.405, 14 de enero de1929.95El Sol. Ao XIII, n 3.608, 23 de febrero de 1929; La Libertad. Ao XI, n 2.783, 24 de febrero de 1929;Heraldo deMadrid. Ao XXXIX, n 13.445, 1 de marzo de 1929.96La Voz. Ao X, n 2.779, 23 de noviembre de 1929.97La Voz. Ao IX, n 2.371, 26 de mayo de 1928.98Heraldo de Madrid. Ao XXXIX, n 13.405, 14 de enero de 1929.99Heraldo de Madrid. Ao XLI, n 14.067, 3 de marzo de 1931.100El Sol. Ao XII, n 3.266, 21 de enero de 1928.La Voz. Ao IX, n 2.265, 23 de enero de 1928.101La Voz. Ao IX, n 2.286, 17 de febrero de 1928;El Sol. Ao XII, n 3.293, 22 de febrero de 1928.102Heraldo de Madrid. Ao XXXVIII, n 13.145, 16 de marzo de 1928;La Voz. Ao IX, n 2.312, 19 de marzo de1928; Heraldo de Madrid. Ao XXXVIII, n 13.149, 21 de marzo de 1928.103ABC. 30 de noviembre de 1929. Este estreno estaba previsto para el da 15, pero hubo de retrasarse dossemanas.ABC. 15 de noviembre de 1929.
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Boceto de Almada Negreiros para la escenografade La tragedia de doa Ajada de Bacarisse,proyectada en el Palacio de la Msica medianteuna linterna mgica.
Cartel anunciador del sexto y ltimo concierto deabonodel ao IV de la Orquesta del Palacio de la
Msica, previsto para el 13 de diciembre de 1928, enhomenaje al maestro D. Emilio Serrano.
Igualmente colaboraban destacados solistas, como el tenor extremeo Manuel Paredes
104
, elpianista madrileo Fernando Campuzano, o los violinistas Fermn Fernndez Ortiz 105, el vasco Jess
Cela 106, o el riojano Celso Daz, que intervino en diversas ocasiones 107, obteniendo el 13 de diciembre
de 1929 un resonante triunfo al interpretar la Rapsodia Asturianade Ricardo Villa -dirigida por su autor-
en un concierto en homenaje a Emilio Serrano que dirigi la Marcha solemnede su pera Don Gonzalo
de Crdoba- al que asistieron las infantas Isabel, Beatriz y Cristina 108, y donde el compositor Francisco
Cals dirigi el estreno absoluto de su Poema helnico; siendootros participantes los compositores Cayo
Vela -que dirigi el Concierto para piano y orquesta en Sol mayorinterpretado por el pianista Francisco
Fuster-, Julio Gmez -que present de nuevo los Dos cromos espaoles-, Conrado del Campo -que
condujo El infiernode su D