John CAGE
1970
SONGBOOKS
SONGBOOKS John Cage
GénéralitésMatériaux sonores
Ecriture de la partitionOpérations de hasardAnalyse détaillée des
pièces
Généralités• Solos for voices • Un recueil, en deux livres, de 90
(92) pièces• Durée 27’ environ• Dédicace : for Cathy Berberian
and Simone Rist. Virtuosité vocale
• “Nous relions Satie à Thoreau”• Place prépondérante du théâtre
dans l’exécution des pièces
Matériaux sonores• Voix a cappella • Pièces prévues pour être chantées par
un ou plusieurs chanteurs (=> indépendance dans ce cas). Tout ou partie de l’œuvre.
• “Jouez ce que vous avez décidé, sans chercher à savoir ce qui va arriver”
• 4 catégories de pièces : -> Voix solo -> Voix traitée par moyens électroniques -> Théâtre -> Théâtre avec moyens électroniques
Techniques d’écriture de la partition
• Très grande diversité d’écriture : -> conventionnelle (soli 18,49, 50) -> carte géographique (soli 3,4) -> points, lignes (solo 22) -> portrait stylisé, graphique (solo 21) -> texte, typographies variées (solo43) -> liste de noms et d’objets (solo 6)
• Beaucoup de chiffres liés aux réglages• “laisser à l’exécutant la marge
d’interprétation qui lui interdira de s’en remettre à la partition…”
Hasard et indétermination dans
les Songbooks• Composition avec le Yi King : nombre
de pièces du recueil, technique de composition..
• Utilisation des imperfections du papier
• Liberté fréquente des durées dans les pièces
• Superposition possible de soli (plusieurs chanteurs)
• Exécution simultanée d’autres œuvres -> NON INTENTION...
Solo 11• Chant avec traitement électronique• 3 pages, 12 systèmes. • Verticalité (hauteurs) Horizontalité
(temps)• Pas de notes, des points. Registre
supérieur de la voix• Indétermination des durées et du
réglage initial du dispositif électro.
Solo 11
Solo 12• Chant • Durées libres. Hauteurs :clé indifférente
• Trois “tailles” de notes = les nuances ou les durées, ou les deux.
• Altérations microtonales des hauteurs en fonction de la place des notes / la portée
• On peut chanter tout ou partie, le texte peut être omis. Un programme
• Utiliser une grande diversité de styles
Solo 12
Solo 21• Chant avec traitement électronique• Durée totale : 40’’• Un buste de Satie-2ble tracé symétrique
• Une citation au centre-à utiliser librement.
• Les lignes sup et inf= ambitus-hauteurs
• L’espace horizontal : le temps • Passer d’une ligne à l’autre à un point
névralgique (lignes verticales)• Réglages elctroniques en glissando du
début à la fin
Solo 21
Solo 22• Théâtre avec traitement
électronique• Durée non fixée• Les chiffres indiquent les réglages
électroniques. Début indéterminé.• La respiration - régulière,
irrégulière -, phénomène sonores de référence.
Solo 22
Solo 39• Chant avec traitement
électronique• Notation conventionnelle• Texte de SCHILLER : Die Hoffnung
dont quelques mots sont omis• Pièce superposable à Cheap
imitation 3
Solo 39
Solo 40
• Chant avec traitement électronique
• Se reporter au solo 11 pour l’interprétation des chiffres (réglages)
• Espace vertical = ambitus vocal, espace horizontal = le temps
• Le texte : une liste de racines indo-européennes, à utiliser librement
Solo 40
Solo 43• Théâtre avec traitement
électronique• Durée totale (fixe) : 2’51”• Un texte de Satie utilisant diverses
typographies.• La mélodie est à improviser 4 fois
selon des durées différentes (17”, 49”, 52”, 53”).
• Prestation enregistrée (2 fois) puis diffusée, superposée.
Solo 43
Solo 49• Chant avec traitement électronique• Notation conventionnelle - ambitus
restreint à 3 notes• Tempo : entre 52 et 71 au choix• Accompagnement rythmique (“X” :
avec les ongles) : table, tambour (amplific.)
• Texte fondé sur le Journal de Thoreau• Style vocal “popular hi-fi”,sans vibrato • le solo peut être chanté indépendamment
Solo 49
Solo 50• Chant avec traitement électronique• Notation conventionnelle - ambitus
restreint (de quarte)• L’interprète fredonne les mélodies
(occupé à faire autre chose ou texte oublié)
• Hauteurs indiquées = approximatives, transposition possible
• Traitement électronique : cf. solo 11
Solo 50
Solo 52• Chant• Courbes mélodiques (“neumes” : JYB)• Tout ou partie; hauteur - tps suggérés• intensités libres• Cinq langues (russe, armén, fra, ita, ang)
• Dix styles vocaux, numérotés et précisés, à associer avec des couleurs
• Des carrés noirs = bruits (voix, percus, moyens mécaniques ou electro)
• Réminiscence d’Aria
Solo 52
Les SONGBOOKS dans l’œuvre de Cage
• Une œuvre représentative -> de sa conception du hasard et de l’indétermination -> de la diversité de ses procédés d’écriture et de notation -> des influences qu’il revendique
• Une œuvre centrale, de synthèse dans une production prolifique