ROUSSEAU, MUY DE CERCA
La Música entre el Clasicismo y el RomanticismoLa Música entre el Clasicismo y el Romanticismo La óperaLa ópera
Jean-Jacques Rousseau
1761
JEAN-JACQUES ROUSSEAUJoulie ou la Nouvelle
Héloïse
FRANCIA
NACIMIENTO: NACE EN GINEBRA, NACE EN GINEBRA, EN 1712EN 1712
Obras: Confesiones, El contrato social, Discursos, Dictionaire de musique...
Abuelo: Calvinista
Lecturas: Plutarco (Vidas Paralelas), John Locke, René Descartes (imprescindiblemente), Leibniz, Montesquieu, Condillac, la Lógica de Port-Royal...
FRANCIA, Escenario de la pugna: Rameau
Conocido como Ilustrado
DATOS BIOGRÁFICOSIr al CUADRO
INFLUENCIAS DE
DESCARTES-Mecanicismo-Impresiones
-Sentidos
TOQUES DEL PIERRE
GRIMMAL-Interés Clásicos
-El dios del gusto
INFLUENCIAS DE
LEIBNIZ y Spinoza -Afectos- Efectos
LOS COLATERALES-Desfontaines
-Epístola
PISTAS DE HOBBES y-Leviatán
CONOCIMIENTOS DEL CUERPO EMPÍRICO
- Percepción CAUSA-EFECTO- Cuerpo-mente (alma)
RAMEAU-La armonía-Imitativa
-Consonancias
CENTRO DE CONTROVERSIAS
-Melodía (afectos)
-Armonía (pesadez)
ÓPERA BUFAITALIANIZANTE
-París-Éxito
-Intermezzos-Temas
-Pergolesi-Serva Padrona
CON UNA ESTRUCTURA
RÍTMICA Y MELÓDICA
-Acentuación-Apasionamiento-Potencia en el
alma
TEORÍA DE LOS
AFECTOS- Alma
- Corazón
ROUSSEAUROUSSEAU
PUGNA ITALIANIZANTES vs.
NACIONALISTAS
QURELLE DES
BUFFONS
ARMONÍA-Fuerza a la expresión
-Gracia al canto-Lully es el modelo
-Ópera francesa-Cientifismo
GLUCKIrrupción de la reforma
en la ópera francesa
ÓPERA BUFFA
Irrupción de la novedosa tendencia
CUADRO
Contendientes:
Partidarios de rAMEAU vs.
JEAN-JACQUES ROUSSEAU y cÍA.
LA QUERELLE DES BUFFONS
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- Los principios fundamentales de la armonía- Leyes de la acústica- Acorde, elemento primordial de la música- Basse fundamentale (Acorde-inversiones)- Tónica - dominante – subdominante- Especulaciones numéricas desacreditadas
Interés: La ciencia musical
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Rameau: “El más eminente El más eminente de los compositores de los compositores franceses vivientesfranceses vivientes””
- Origen del Romanticismo estético- Conjuga ciencia y sensibilidad- Francés: no es apto para el canto- “La voz de las pasiones ‘oía’”- “Amantes, tiranos... ‘veía’”- Le devin du village (1752)
.Sencillez e ingenuidad (galante)
Interés: DEJARSE MOVER MÁS ALLÁ
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ROUSSEAU: “...PESADAS ...PESADAS CADENCIAS, ... PENOSOS ESFUERZOS CADENCIAS, ... PENOSOS ESFUERZOS DE VOZ,... FALTA DE RESPIRACIÓN,... DE VOZ,... FALTA DE RESPIRACIÓN,... COMBATE DEL CANTO Y LA COMBATE DEL CANTO Y LA MEDIDA...MEDIDA...””
- Música- La experiencia musical: la impresión- El alma y el cuerpo- Mecánica y física- Cae el universo aristotélico
Interés: el método *musical
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RENÉ DESCARTES
- Spinoza, Ética [Tractatur philosophicus], ed. Vidal Peña en Spinoza. Obras. Correspondencia, 6 vols., ed. A. Domínguez, Ed. Alianza, Madrid, 1986-90.- Las causas y los modos: “...La enérgica pintura de los movimientos del alma...”
Interés: La causa musical
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Spinoza
- Leibniz, Profesión de fe del filósofo, trad. de F. Samarach, Ed. Aguilar, BB.AA., 1966.- Conjugar visiones- La fuerza y el movimiento- ...reunir con el conocimiento...
Interés: La CONJUNCIÓN musical
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LEIBNIZ
“Ese dicho es nosce te ipsum, léete a ti mismo. Con él no quiere decirse –como ahora es uso- que ha de fomentarse la bárbara conducta de los poderosos con sus inferiores, ni que hay que animar a los mediocres a que se comporten irrespetuosamente con lo que son mejores que ellos. Lo que ese dicho nos enseña es que , por la semejanza entre los pensamiento y pasiones de un hombre, y los pensamientos y pasiones de otro, quien mire dentro de sí mismo y considere lo que hace cuando piensa, opina, razona, espera, teme, etcétera, y por qué, leerá y conocerá cuáles son los pensamientos y pasiones de todos los hombres: deseo, miedo, esperanza, etcétera; no digo que haya una semejanza entre los objetos de esas pasiones, los cuales son las cosas deseadas, temidas, esperadas, etcétera; pues éstas varían tanto según la constitución de cada individuo y su particular educación, y son tan fáciles de ocultarse a nuestro conocimiento, que las características del corazón de un hombre, emborronadas y disfrazadas por el disimulo, el engaño, la falsedad y las doctrinas erróneas, sólo son legibles para aquél que penetra en los corazones.”
Interés: La MECÁNICA *musical
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THOMAS HOBBES
“Introducción”, Leviatán, ed. Carlos Mellizo, Ed. Alianza, Madrid, 2002, p. 30.
SENSIBILIDAD- Invencible poderío de los acentos apasionados - La potencia de la música en el alma
RACIONALIDAD- Armonía: accesorio remoto de la música imitativa- Segura las entonaciones y las ajusta- Hace sensibles las modulaciones- Fuerza a la expresión- Gracia al canto
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Armonía vs. MELODÍA
Científicas sucesiones de consonancias sin mezcla de melodía, ... Fastidiarán...
...largo espacio de tiempo sin que cansen cantos hermosos sin armonía ninguna
ESTILO- Estilo de carta- Cartas Persas, Montesquieu- Cartas Inglesas, Voltaire- Werther, Goethe- Caras Marruecas, Cadalso- No hay opinión pública- Necesidad de interlocutor
FORMALIDAD- Uso de opuestos
Insensible <> Dejarse mover
- ExageracionesA la vista madres desconsoladasAmantes abandonados
- Recursos clásicos El dios del gusto
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RETÓRICA Y EPÍSTOLA
-Los interrmezzi
-Giovanni Battista Pergolesi (1710-36)
La ópera buffa
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OPERA ITALIANIZANTE
La Serva Padrona (en París, 1752)
- Éxito de público- Querelle du Cid con Pierre Corneille- Teatro, música, artes...
Las Querrelles en París
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CONTEXTO PARISINO
Querelle des anciens et des moderns -
Tratado de Estética de Boileau (1742) -
ZENO y METASTASIO: Libretos de reforma
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ÓPERA SERIA
GLUCK: La OTRA reformaForma: Scena et aria
Aria: Cantabile, portamento, placentera, parlante, bravura... Es el centro de la óperaCantor: Virtuoso de la voz
ZENO: La primera reforma
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Christoph Willibald
Gluck GLUCK: La OTRA reforma
Orphée et Eurydice
COSÍ FAN TUTTE
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Wolfgang Amadeus Mozart
CUADRO nº15 de COSÍ FAN TUTTE COSÍ FAN
TUTTE
... FIN.
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ROUSSEAU, MUY DE LEJOS
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