Le cinéma africain Le cinéma africain francophonefrancophonePatricia L. PecoyPatricia L. PecoyFrançais 465Français 465
Le cinéma africainLe cinéma africain
Les termes «cinéma africain» et «cinéma Les termes «cinéma africain» et «cinéma francophone» sont problématiquesfrancophone» sont problématiques
Quels critères doit-on utiliser pour classer un Quels critères doit-on utiliser pour classer un film «africain»?film «africain»?
Que signifie l’adjectif «africain»?Que signifie l’adjectif «africain»?
Est-ce qu’un film africain doit être tourné en Est-ce qu’un film africain doit être tourné en Afriue?Afriue?
Est-ce qu’on fait la distinction entre l’Afrique Est-ce qu’on fait la distinction entre l’Afrique du Nord (le Maghreb) et l’Afrique du Sud?du Nord (le Maghreb) et l’Afrique du Sud?
Cinéma francophoneCinéma francophone
Quels critères doit-on utiliser pour classer un Quels critères doit-on utiliser pour classer un film «francophone»?film «francophone»?
Est-ce que c’est un film produit dans un pays Est-ce que c’est un film produit dans un pays membre de la Francophonie, même si on ne membre de la Francophonie, même si on ne privilège pas le français dans le film?privilège pas le français dans le film?
Ou, est-ce que le français doit être la langue Ou, est-ce que le français doit être la langue principale dans le film?principale dans le film?
Cinéma de Cinéma de l’immigrationl’immigration
Comment classe-t-on les films produits par les Comment classe-t-on les films produits par les immigrés africains?immigrés africains?
Est-ce que le film appartient au corpus Est-ce que le film appartient au corpus cinématographique du pays d’origine, du pays cinématographique du pays d’origine, du pays de destination, ou bien tous les deux?de destination, ou bien tous les deux?
Distingue-t-on entre la génération des parents Distingue-t-on entre la génération des parents et celles des enfants de l’immigration?et celles des enfants de l’immigration?
Comment règle-t-on la question de l’identité Comment règle-t-on la question de l’identité multinationale ou multiculturelle?multinationale ou multiculturelle?
Questions …Questions …
Il est impossible de répondre à toutes ces Il est impossible de répondre à toutes ces questionsquestions
Ce sont des questions à considérer en Ce sont des questions à considérer en discutant ce chapîtrediscutant ce chapître
Dans notre discussion, nous considérons le Dans notre discussion, nous considérons le cinéma francophone comme une large cinéma francophone comme une large domaine de configurations géographiques, domaine de configurations géographiques, linguistiques, culturelles, et imaginaireslinguistiques, culturelles, et imaginaires
L’époque colonialeL’époque coloniale
Le gouvernement français a intrdit la Le gouvernement français a intrdit la production des films par des Africainsproduction des films par des Africains
Mais, des réalisateurs européens et Mais, des réalisateurs européens et américains ont tourné des films en Afriqueaméricains ont tourné des films en Afrique Les frères Lumière ont été les premiers à le Les frères Lumière ont été les premiers à le
fairefaire Scènes dans les rues d’AlgerScènes dans les rues d’Alger
D’autres cinéastes européens et américains ont D’autres cinéastes européens et américains ont suivisuivi
L’Afrique au cinémaL’Afrique au cinéma
Jules Duvivier, 1937 John Huston, 1955
L’Afrique au cinémaL’Afrique au cinéma
Les films de cette époque utilisaient les Les films de cette époque utilisaient les scènes africaines comme décors exotiques scènes africaines comme décors exotiques pour des personages occidentauxpour des personages occidentaux
Remplis de tendances orientalistes et de Remplis de tendances orientalistes et de remarques racistes, ces films servaient à remarques racistes, ces films servaient à renforcer la croyance en la supériorité renforcer la croyance en la supériorité européenne pendant l’époque colinialeeuropéenne pendant l’époque coliniale
Deux exceptions Deux exceptions notablesnotables
Samama Chikly (tunisien)Samama Chikly (tunisien) ZohraZohra (1922) – son premier court métrage (1922) – son premier court métrage Ain el ghazel Ain el ghazel ((La Fille de CarthageLa Fille de Carthage) (1924) – un ) (1924) – un
moyen métragemoyen métrage
Paulin Soumanou Vieyra (né au Bénin)Paulin Soumanou Vieyra (né au Bénin) L’Afrique sur Seine L’Afrique sur Seine (1955) – long métrage(1955) – long métrage Puisqu’il était interdit aux Africains de turner Puisqu’il était interdit aux Africains de turner
des films en Afrique, il l’a tourné en Francedes films en Afrique, il l’a tourné en France
L’indépendanceL’indépendance
La plupart des colonies françaises ont obtenu La plupart des colonies françaises ont obtenu leur indépendance avant la fin de 1960 leur indépendance avant la fin de 1960 (exception: l’Algérie – 1962)(exception: l’Algérie – 1962)
Les colonies belges ont suivi, toutes ganant Les colonies belges ont suivi, toutes ganant leur indépendance avant la fin de 1962leur indépendance avant la fin de 1962
Pendant les premières années après Pendant les premières années après l’indépendance, le cinéma africain a l’indépendance, le cinéma africain a commencé à fleurircommencé à fleurir
Journées Journées cinématographiques de cinématographiques de
CarthageCarthage 1966 – En Tunisie, le directeur du cinéma au 1966 – En Tunisie, le directeur du cinéma au
Ministère de la Culture, Tahar Cheriaa, a Ministère de la Culture, Tahar Cheriaa, a organisé ce festival qui reconnaissait les films organisé ce festival qui reconnaissait les films d’Afrique et du Moyen Orientd’Afrique et du Moyen Orient
On y décerne le premier prix, le Tanit d’or, à On y décerne le premier prix, le Tanit d’or, à La Noir de …La Noir de …, le premier long métrage du , le premier long métrage du réalisateur sénégalais Ousmane Sembeneréalisateur sénégalais Ousmane Sembene
Le film explore la question de l’identité Le film explore la question de l’identité africaine pendant l’époque postcolonialeafricaine pendant l’époque postcoloniale
Le film a aussi reçu le prix Jean VigoLe film a aussi reçu le prix Jean Vigo
1967: 1967: Le Vent des Le Vent des AurèsAurès
Un film du réalisateur algérien Mohammed Un film du réalisateur algérien Mohammed Lakhdar-HaminaLakhdar-Hamina
Le film a remporté le prix de la première Le film a remporté le prix de la première oeuvre à Cannesoeuvre à Cannes
Le film raconte l’histoire d’une mère qui Le film raconte l’histoire d’une mère qui cherche son fils, un jeune homme qui s’est cherche son fils, un jeune homme qui s’est fait arrenté par l’armée françaisefait arrenté par l’armée française
Le film annonce une tendance importante: le Le film annonce une tendance importante: le processus de raconter des processus de raconter des histoires africaineshistoires africaines
FESPACO - 1969FESPACO - 1969
Le Festival Panafricain du Cinéma et de la Le Festival Panafricain du Cinéma et de la Télévision de OuagadougouTélévision de Ouagadougou
Dès son origine le FESPACO a visé à Dès son origine le FESPACO a visé à promouvoir le développement du cinéma promouvoir le développement du cinéma africain en donnant un forum aux films et aux africain en donnant un forum aux films et aux réalisateursréalisateurs
A cette époque, le FESPACO avait lieu tous les A cette époque, le FESPACO avait lieu tous les deux ans, en alternance avec les Journées deux ans, en alternance avec les Journées cinématographiques de Carthage, qui ont lieu cinématographiques de Carthage, qui ont lieu en Tunisieen Tunisie
Regardez la vidéo
FESPACO - 2009FESPACO - 2009
FESPACOFESPACO
FESPACI - 1975FESPACI - 1975
La Fédération Panafricaine des Cinéastes cherche à La Fédération Panafricaine des Cinéastes cherche à développer la solidarité parmi les cinéastes africains, développer la solidarité parmi les cinéastes africains, à encouager le soutien artistique et économique aux à encouager le soutien artistique et économique aux films africains, e à améliorer la distribution et la films africains, e à améliorer la distribution et la disponibilité des films africains en Afrique et autour disponibilité des films africains en Afrique et autour du mondedu monde
Pour promouvoir l’esprit de cinéma engagé en Pour promouvoir l’esprit de cinéma engagé en Afrique, la FESPACI a créé la Charte du cinéaste Afrique, la FESPACI a créé la Charte du cinéaste africainafricain
Selon la charte, le but du cinéma africain devrait viser Selon la charte, le but du cinéma africain devrait viser à enseigner, informer et promouvoir la connaissance à enseigner, informer et promouvoir la connaissance des sujets et des problèmes africainsdes sujets et des problèmes africains
Réalisatrices africainesRéalisatrices africaines
Safi Faye
Safi FayeSafi Faye (Sénégal) (Sénégal)
Kaddu Beykat (Lettre paysanne) Kaddu Beykat (Lettre paysanne) – son – son premier long métrage (1975)premier long métrage (1975) Le film examine la pauvreté et le desespoir Le film examine la pauvreté et le desespoir
dans un village sénégalaisdans un village sénégalais Le film était interdit au SénégalLe film était interdit au Sénégal
La réalisatrice africaine la mieux connueLa réalisatrice africaine la mieux connue
Elle habite à ParisElle habite à Paris
Assia DjebarAssia Djebar(Algérie)(Algérie)
Assia DjebarAssia Djebar
Réalisatrice algérienneRéalisatrice algérienne
1977 – 1977 – La Nouba des femmes du Mont-La Nouba des femmes du Mont-Chenoua – Chenoua – un film qui explore la vie des un film qui explore la vie des femmes en Algériefemmes en Algérie
Faye et Djebar figurent parmi les réalisatrices Faye et Djebar figurent parmi les réalisatrices pionnières en Afrique dans une profession pionnières en Afrique dans une profession traditionnellement dominée par les hommestraditionnellement dominée par les hommes
Yaminia BenguiguiYaminia Benguigui(Algérie / France)(Algérie / France)
Yamina BenguiguiYamina Benguigui
Yamina Benguigui fait partie du mouvement Yamina Benguigui fait partie du mouvement du cinéma de l’immigrationdu cinéma de l’immigration
Elle est issue de la deuxième génération de Elle est issue de la deuxième génération de l’immigration maghrébienne en Francel’immigration maghrébienne en France
C’est un cinéaste engagé; elle explore les C’est un cinéaste engagé; elle explore les difficultés d’identité dans la communauté difficultés d’identité dans la communauté d’immigrésd’immigrés
Yamina BenguiguiYamina Benguigui
Son premier long Son premier long métrage – métrage – Inch’Allah Inch’Allah dimanche (2001) dimanche (2001) a reçu de a reçu de nombreuses nombreuses distinctions distinctions internationalesinternationales
Films importants du Films importants du cinéma de cinéma de
l’immigrationl’immigration
Mehdi Charef, 1985 Indigènes, Rachid, 2006
DifficultésDifficultés
Difficultés financières de production et de Difficultés financières de production et de distributiondistribution
Ces cinéastes n’ont pas le soutien financier Ces cinéastes n’ont pas le soutien financier de grandes maisons de production; ils doivent de grandes maisons de production; ils doivent souvent financer leurs films eux-mêmessouvent financer leurs films eux-mêmes
Les réalisateurs africains ont souvent des Les réalisateurs africains ont souvent des difficultés à assurer la distribution de leurs difficultés à assurer la distribution de leurs films sans la reconnaissance des critiques films sans la reconnaissance des critiques internationalesinternationales
Ousmane SembeneOusmane Sembene
Le doyen du cinéma africainLe doyen du cinéma africain
Il était romancier avant de devenir cinéasteIl était romancier avant de devenir cinéaste
Fondateur du FESPACOFondateur du FESPACO
Corpus cinématographique de 9 filmsCorpus cinématographique de 9 films
Regardez ce Regardez ce vidéo sur Ousmane Sembene sur Ousmane Sembene
Ousmane SembeneOusmane SembeneFilmographieFilmographie
1966 – La Noire de …1966 – La Noire de …
1968 – Mandabi1968 – Mandabi
1971 – Emitai1971 – Emitai
1975 – Xala1975 – Xala
1977 – Ceddo1977 – Ceddo
1987 – Camp de Thiaroye1987 – Camp de Thiaroye
1992 – Guelwaar1992 – Guelwaar
2000 – Faat Kiné2000 – Faat Kiné
2004 - Moolaadé2004 - Moolaadé
Ousmane SembeneOusmane Sembene