Mtodos de Crtica del Arte

Formas de anlisis de una obra de arte

Los mtodos de crtica del arte se basan en las concepciones de la historiografa del arte y representan las tendencias de anlisis

As diferenciamos tres puntos fundamentales inherentes a la obra, de los que nacen las diferentes corrientes filosficas para el anlisis de la obra de arte

Forma y Contenido

Orgnico

Formalismo

Significado

Epistemologa y objetivo

Iconologismo

Causa Aspecto e Historia

Positivismo

Mtodo mimtico

Mtodos de Anlisis de la obra de arte

Mtodo Mimtico

Puramente descriptivo

Basado en la percepcin pura

Positivista

Anlisis mimtico

Aspecto generalVemos una habitacin de aspecto cuadrangular con personas en su interior. Apreciamos el suelo, el techo, las paredes del fondo, frente a nosotros, y a la derecha. El color de las partes de la habitacin es amarronado, de un tono impreciso.

1

23

4

5

6

7

9810

Anlisis mimtico

Aspecto generalHay diez personajes, primeramente los relacionaremos y despus los analizaremos con ms detalle.

1

23

4

5

6

7

9810

Anlisis mimtico

Aspecto generalHay diez personajes, primeramente los relacionaremos y despus los analizaremos con ms detalle. De izquierda a derecha, en una primera hilera, vemos uno que pinta(1), frente a nosotros; a nuestra derecha, contguo, hay otro agachado(2), junto a uno de poca altura(3), flanqueado a su derecha (nuestra izquierda) por el siguiente que est de pie, con las manos extendidas(4).

1

23

4

Anlisis mimtico

Aspecto generalsi seguimos mirando en la misma direccin observaremos otro con un objeto en su derecha, sobre el pecho(5) y, junto al margen derecho, un personaje muy pequeo (6) que va a poner su pie derecho sobre un perro(7) que est echado entre se y el anterior.

5

6

7

Anlisis mimtico

Aspecto generalEn un segundo plano, detrs, entre el de las manos extendidas y el que sujeta, sobre su pecho, un objeto, hay dos ms, uno vestido con ropa clara(8) y otro oscura(9). Finalmente, al fondo hay un ltimo modelo(10).

9810

Mtodo mimtico

El sueloEl suelo es liso y continuo. Tiene partes en las que se refleja la luz, especialmente junto al margen inferior de la imagen y, tambin, detrs, distinguindose unos rayos.

El techoEl techo tiene un aspecto parecido al del suelo; en l, sobre una imaginaria lnea central media, vemos dos objetos, redondos, escalonados , como escudos, medallones o embudos, con su base en contacto con el techo y su extremo hacia abajo. Se trata de anclas para colgar lmparas. El color del techo es el mismo que el de las paredes o el suelo pero vemos algunas partes como manchadas: son reflejos de luz.

La pared del fondoApreciamos, en la parte ms baja, a nuestra izquierda, que es el sector ms oscuro, un elemento que parece una puerta, cerrada; a nuestra derecha hay otra puerta, abierta: luego volveremos a ella.

El espejoEntre ambas puertas hay un objeto rectangular vertical, con un gran marco oscuro que tiene en su interior un hilo dorado; dentro del marco vemos los bustos de dos personajes.

Mtodo mimtico

El espejoEstn mirando a nosotros, de frente, pero tambin algo enfrentados entre s; el de nuestra izquierda es el ms bajo, tiene el busto cubierto por una ropa oscura, siendo clara en la parte del cuello y sobre los hombros; lleva el pelo peinado en un tocado curvado, enmarcando la cabeza como un halo; el de la derecha es ms alto; tambin est cubierto por la ropa, siendo asimismo la parte del cuello y hombro algo ms clara; tiene el pelo largo, como una melena lacia.

Mtodo mimtico

El espejoParece que el primero es femenino, por el peinado, la complexin y la menor altura, mientras que el segundo parece masculino y se le aprecia casi una sombra en su labio superior, como un bigote. Encima del segundo, en el ngulo superior del cuadro en el que estn, a nuestra derecha, se ve un cuarto de crculo rojo, como una cortina recogida. Los personajes parecen ser de mediana edad, pero no se distingue con claridad. La luz, en el espacio que ocupan estos personajes, es distinta a la del resto de la imagen: parece que estn cubiertos por una neblina brillante o un barniz; ocurre as porque no estn all, sino delante de un cristal, reflejados, ya que este espacio es un espejo; los personajes se perciben alejados, reflejndose desde lejos de la superficie del espejo.

Mtodo mimtico

El espejoEstos personajes estaran en el lugar que ocupamos nosotros cuando miramos a la imagen; el espejo los reflejara invertidos, actuando su lmite, el cristal, como un eje. En la parte superior de este muro frontal vemos dos grandes cuadrngulos, ms anchos que altos, horizontalizantes, oscuros; se trata de dos cuadros que cuelgan de la pared. Estn dispuestos simtricamente. Debajo del espejo se ve un objeto cuadrangular, como un banco o arcn.

Mtodo mimtico

La puerta abiertaReconozcamos ahora la puerta que est abierta, en el ngulo inferior, a nuestra derecha. La abertura es de unos 60; es adecuada al hueco que tapa. Est formada por hileras de pequeos cuadrngulos que la recorren horizontalmente, de dos o tres cada una, dispuestas alternativamente. Estas formas se aprecian en perspectiva, dado el ngulo de abertura de la puerta. Detrs de ella hay seis escalones y por ellos transita un personaje, no sabemos si sube o si baja, cada pie en un escaln diferente, contiguos.

Mtodo mimtico

La pared lateral derechaVamos ahora a referirnos a la pared que queda a nuestra derecha. Primeramente apreciaremos como la vemos y, luego, lo que hay en ella. Parece que estamos muy prximos a ella, casi pegados a la pared, aun cuando nuestro punto de mira es central; percibimos ese muro como si fuera muy largo. En el muro se alternan el lienzo con los huecos de unas grandes aberturas, como balcones

Mtodo mimtico

La pared lateral derechahay cuatro que vemos completas, muy de perfil, y otra que est alineada con nuestro plano frontal, a la altura de nuestro punto de mira; estn hundidas en el muro, distinguindose nicamente sus jambas pero no el exterior ni el foco de luz que entra por dos de ellas. No alcanzan hasta el techo, siendo perceptible, en la sombra, el lmite de sus dinteles. Como hemos dicho, estas aberturas no han sido todas abiertas: lo est la del fondo y la ms prxima, proyectando luz al interior de la habitacin; entra mucha luz especialmente por la ms cercana a nosotros, destacndose en el suelo sus rayos.La luz de la abertura del fondo entra desde toda su altura, mientras por la ms prxima lo hace nicamente desde un punto intermedio de su longitud, aunque ms bien alto, como si un postigo cerrara el paso a la luz en la parte de arriba. En cada espacio que hay entre las aberturas cuelgan dos cuadros, uno encima del otro.

Mtodo mimtico

La gran telaLa estructura vertical que vemos en el lateral izquierdo es plana, como una pared: se trata de una tela sobre un bastidor, como preparada para ser pintada y slo vemos una parte, la parte que no ser pintada. Est apoyada en una estructura en forma de A, un caballete, del que slo vemos parcialmente una pata y un travesao. La luz incide casi frontalmente en el canto del bastidor, proyectando ste su sombra hacia nuestra izquierda. Pasaremos ahora a describir con algn detalle los personajes que aparecen dentro de la habitacin.

Mtodo mimtico

12 3

4

5

El pintorEl primer personaje(1) est de pie, mirando hacia nosotros; es masculino, lleva bigote y melena, echada hacia atrs, hasta la base del cuello. Est erguido, un poco inclinado hacia atrs y hacia nuestra derecha, como mirando con atencin, con las piernas abiertas. Tiene la cara alargada, bronceada, ojos negros. Parece estar en una etapa avanzada de su juventud, aparentando unos 40 aos. En sus brazos, algo doblados, sujeta unos objetos. En la mano izquierda tiene un til redondeado que mantiene con el dedo pulgar mediante un agujero que lo perfora, con manchas: se trata de una paleta para disponer, y mezclar, los colores; en esa mano tambin tiene unos palitos sujetos como en un haz: son los pinceles para aplicar el color sobre la tela; tambin tiene un palo, como un bastn largo que se orienta hacia abajo (probablemente lleva una pequea almohadilla en un extremo que se apoya contra la tela para determinados menesteres del pintor). En su derecha, algo ms alta que la otra mano, sostiene entre sus dedos un bastoncito, como un lpiz: se trata de un pincel con el que est pintando; parece que lo va a mojar en algn color.

El personaje viste de oscuro, azul casi negro. Lleva una especie de blusa ancha, cerrada hasta el cuello, con un ribete claro en esa parte; le llega hasta medio muslo, formando, desde la cintura, como una especie de faldita que deja ver el espacio interior de las piernas; las mangas estn abiertas en la parte de adentro del brazo, como rota la costura: se dice que son acuchilladas; el tejido interior es blanco. Parece que esta blusa se cierra por delante, que tiene una costura vertical; lleva un ancho cinturn, casi un cinto,debordes ribeteados con un gnero brillante, tambin negro, sobre la que destaca la cabeza de una llave que est ah sujeta; se ve su circularidad algo acentuada. Viste las piernas con una especie de pantaln ajustado o medias. Como colgando del cinturn, sobre la cadera izquierda, parece que lleva una bolsa, tambin oscura, del mismo gnero que su ropa, pero no se puede decir bien, puede ser un vuelo de la blusa. La luz ilumina la manga que queda a nuestra derecha y produce un brillo como de seda. Sobre el pecho, a nuestra derecha, donde est su corazn, lleva, suponemos que bordada, una cruz encarnada que recuerda la forma de una espada, con el mango hacia arriba; se ve algo curvada, inclinada por el movimiento general de su cuerpo hacia atrs y hacia nuestra derecha. En su movimiento casi parece que va a tocar con su paleta la cabeza del personaje que est agachado, inmediatamente a nuestra derecha.

La mujer agachadaste (2) es de aspecto femenino, plenamente desarrollado, joven. Est arrodillada, o agachada, de perfil,ofrecindole, en un plato o bandeja, una jarrita de cermica roja al personaje que tiene inmediato a nuestra derecha. Apenas se distingue el borde del plato, porque se ve de perfil, horizontal y entre las manos del personaje, pero se ve muy bien la jarrita, de cuerpo esfrico y cuello cilndrico, de un intenso color rojo, brillante porque est barnizada. Con su derecha sujeta los objetos y parece mantener la izquierda en un gesto de equilibrio (ya que su posicin no es muy cmoda) o de solicitud. Tambin su cara, de tez ms bien clara, normal y proporcionada en sus facciones,puedetener una actitud solicitante.

La niaEl personaje que est ms a la derecha(3), mirando hacia nosotros atentamente, pero no frontalmente, algo ladeado hacia nuestra derecha aunque girando sus ojos hacia nuestra izquierda, el que toma la jarrita que le ofrece el anterior, es una nia de unos 6 a 8 aos. Est de pie. Viste de forma similar a los otros personajes femeninos, aprecindose muy bien las partes de su vestido, con una costura que lo recorre verticalmente, como un eje (sagital); lleva un adorno sobre el pecho, con algo rojo en su base; tambin las mangas estn muy adornadas por bordados;la textura del vestido es como de seda brillante. Tiene los ojos oscuros pero el pelo es muy rubio, peinado como los dems personajes femeninos, pero un poco ms largo, cubriendo los hombros, y liso. En su mueca izquierda lleva algo rojo, quizs un lazo o pauelo.

La enanaMs a la derecha, adelantado, inmediato al anterior, hay otro personaje, tambin femenino(5). Mira hacia nosotros. Es ms bajo que el anterior, casi del mismo tamao que la nia, parece algo ms alta, quiz porque est un poco adelantada respecto de ella. Su cabeza parece grande en proporcin con su cuerpo, de aspecto rechoncho; sus facciones estn como aplanadas, y son anchas y es chata; el conjunto de su cara resulta deforme. Lleva el pelo largo, echado hacia atrs, suelto. Por su defecto, resulta difcil calcular su edad: en todo caso, no parece ser vieja. Viste similarmente a las otras mujeres; su ropa es de un azul oscuro, con ribetes en el mismo tono, pero ms claros, contrastando. Tiene su brazo izquierdo doblado, con la mano sobre su pecho sujetando un objeto redondeado. Parece que lleva una gargantilla colgando del cuello. Tambin en este personaje podemos apreciar, en el brazo a nuestra izquierda, la manga acuchillada, caracterstica.

Mtodo mimtico

12 3

4

5

6

7

9810

El vestido de las mujeresLa Enana viste de forma similar a los dems personajes femeninos; haremos una descripcin de su ropa extensiva a las dems mujeres ( 2, 3, 4 y 5, exceptuando la nmero 8). Lleva un vestido que tiene la parte que va del cuello a la cintura ceida al cuerpo, con el cuello amplio, mangas anchas y puos cerrados y sobrepuestos. Las mangas de este personaje, y de los tres siguientes, son parecidas a las del personaje masculino anterior, todas parecen acuchilladas, abiertas a lo largo en la parte interior del brazo, dejando ver un forro claro. En este personaje el cuerpo no se aprecia claramente por la posicin de los brazos, que lo tapan y, tambin, por nuestro punto de vista; nosotros lo suponemos comparando con los otros citados. Desde la cintura hasta los pies lleva una falda muy amplia, como semiesfrica, con una especie de sobrefalda, que cubrira la parte que rodea las caderas, todo alrededor. El vestido es azul, en varios tonos, ms clara la parte del cuerpo y sobrefalda, ms osura la parte de la falda. En este vestido hay bordados unos adornos, tambin azulados: a los lados lleva una especie de hexgonos, o escudos, con franjas verticales en su interior, los lados superiores e inferiores del polgono son convexos y tambin se ven algo curvadas, por la forma y posicin del tejido, las franjas que lo decoran; en la parte baja, como una orla, lleva un adorno formado por seis franjas, que estn sobre el suelo, por la postura del personaje. Tiene el pelo, castao oscuro, recogido hacia atrs, en la parte superior de la cabeza, con un adorno prendido en l, y suelto hasta la base del cuello desde la altura de las orejas, ondulado.

El hombrecitoEn el extremo lateral derecho, encuadrado en el ngulo inferior, queda otro personaje (6). Parece un nio que va a molestar con su pie derecho a un perro, manteniendo los brazos en movimiento, ms alto su derecho que el izquierdo. No se ve completo ya que queda cortado por el margen de la pintura: la espalda y el taln derecho quedan fuera de nuestra vista. Lleva el pelo largo y suelto, hacia atrs, que le cae a un lado, ms all de su mejilla derecha. Parece, por su expresin, que est concentrado en lo que hace: presionar con su pie sobre la parte posterior del lomo del perro. Viste una especie de blusa rojiza, con cuello ancho blanco; tambin son blancos los puos; lleva unos calzones cortos, del mismo color, con algo de brillo y medias y zapatillas de ese tono.

El perroEn ese ngulo, en primer plano, est el perro (7); es grande, como un mastn, est echado sobre sus patas, pero con la cabeza erguida; mientras que su cuerpo es paralelo al margen inferior del cuadro, y lo vemos a lo largo, en todas sus partes, su cabeza mirara hacia nosotros, casi frontalmente; no lo hace ya que tiene como cerrados los ojos; todava no se ha producido el contacto de aquel pie en sus cuartos traseros. Este perro recibe la luz frontalmente, puede ser que por eso cierre los ojos, o est sooliento, y sus patas delanteras producen algo de sombra hacia el interior de la habitacin.

La mujer de la tocaUno parece femenino (8), se encuentra frontal a nosotros, pero algo girado hacia nuestra derecha, relacionndose con otro. Viste distinto que las dems mujeres, como una monja, como si llevara hbito: toca y pechera blancas y velo oscuro; su mano derecha est a la altura de la cintura, arqueada, muy arrugada la manga, tambin blanca; la izquierda se levanta, blandamente, tambin arqueada, a la altura del pecho, en el aire, destacando sobre la pechera. Vemos su cara, casi de perfil, acercndose al que tiene al lado; su edad es indeterminada, pero ms bien se dira que es joven.

El hombre en segundo planoAlgo atrs del anterior (9), de frente a nosotros, un personaje parece que mira atentamente; se ve borroso, como si el ojo lo desenfocara en la distancia; parece un varn, erguido, vestido de oscuro; tan slo apreciamos su cabeza y cuerpo, no sus piernas; tiene las manos cruzadas sobre la cintura; lleva un cuello blanco. Tiene el pelo cortado en una melena corta, echado hacia atrs, suelto; parece llevar la cara afeitada; su edad es indeterminada, pero su aspecto es maduro, como ablandadas ya sus facciones por el paso del tiempo.

El hombre de la escaleraViste de negro (y 10), lleva una capa que le llega hasta las rodillas; sujeta un sombrero en su mano derecha y con la izquierda parece que agarra, recogiendola, una cortina, cuya tela vemos sobre su mano. Este personaje parece masculino, con una sombra sobre al labio superior, como un bigote; es de mediana edad, tiene poco pelo sobre su frente, como si fuera algo calvo. El mbito en el que se encuentra est muy iluminado desde la parte que queda a nuestra derecha, proyectndose la luz, como un rayo, hacia el interior, pero no vemos su foco.

Mtodo mimtico

Mtodo expresivo

Mtodos de Anlisis de la obra de arte

Mtodo Expresivo

Relacionado a lo psicolgico de la obra

Basado en una percepcin interna de las emociones expresadas y su reflejo intencional o no en la obra

Analiza significados (semitica personal del artista)

Anlisis expresivoLa asimilacin, por parte de Velzquez y de nosotros, de la perspectiva real y de su cualidad: la profundidad.Velzquez ha asimilado la representacin de la realidad -circunstancia que es el objetivo de su oficio (considerado vil e indigno de un caballero) - con una de las virtudes ms importantes de la Persona del Rey: su capacidad para el Conocimiento, para la Penetracin de la Realidad, manifestada en su Mirada sinttica que capta las tres dimensiones a la vez

Anlisis expresivoHomologando Velzquez un objetivo de su trabajo con otro del oficio real se estaba situando al mismo nivel del Rey, prcticamente ennoblecindose, no mediante el ejercicio de las armas -que era el procedimiento tradicional- sino por la prctica de su oficio, invirtiendo el sistema de valores, hacindolos girar sobre un eje, segn se patentiza en la estructura de su cuadro. Todos los dispositivos generados por Velzquez tienen por nico objeto crear la impresin de relieve, de tridimensionalidad, esto es: de profundidad, asumiendo Velzquez y, con l, todos los espectadores que mirarn esta pintura, la Perspectiva Real, la Propiedad y Cualidad de la Mirada Real.

La inversin simtrica

El Rey, en Las Meninas, es, a la vez, punto central y marginal, sujeto que mira y objeto reflejado. El pintor ha creado un eje de rotacin que invierte las formas armnicamente y es una manifestacin del principio binario en el que se estructuran tantas cosas en la Naturaleza (el cuerpo de los seres vivos, el Da y la Noche, los sexos, la Vida y la Muerte, la Luz y la Sombra...); la rotacin esta presente en muchos elementos de la imagen: estructura general, espejo, puerta, vestidos femeninos, etc...

Mtodo expresivo

La inversin simtricaPara que nosotros podamos compartir la Mirada Real se ha provocado una inversin: el Rey ha dejado de ser, por un momento (que es el que nosotros estamos percibiendo, como si el mundo se hubiera parado por un segundo), una persona pblica y se ha convertido en un padre de familia que est en su casa, con los suyos: esposa, hija y servidores: no hubiera sido posible asumir la Mirada Real cuando sta acometiera algn Asunto de Estado, ello hubiera constituido una usurpacin, una Traicin al Rey, y un pecado contra Dios que es quien lo ha situado en su Trono.

Mtodo expresivo

Mtodo expresivo

El doble embudo de la perspectivaLa Visin haba de ser central, convergiendo todos los factores de la imagen en el ojo y en la imagen del Rey que es el Centro de la vida social. Nuestro punto de vista, que es muy prximo al Real, prcticamente compartindolo, establece una perspectiva: es como si la habitacin fuera un doble embudo; un vrtice, o extremo, de uno primero estara en el ojo del contemplador (aproximadamente, en el lugar del Rey) y se expandira hasta cubrir exactamente toda la superficie de la imagen, all se acoplara a otro simtrico, que convergera hacia el fondo, hacia el muro frontal y el espejo (en donde est el Rey).

Mtodo expresivoEl doble embudo de la perspectivaEsta situacin, que es la normal en la percepcin de toda imagen, es la que se repite exactamente para acceder nosotros a la Mirada Real: hay un nico punto de vista ideal, en el que se acopla o implementa, como en una prtesis a medida, el ojo del espectador y, tambin, hay un nico punto de fuga, en el que convergen todos los elementos de la imagen y que es su centro. Velzquez asimila la Perspectiva Real a la pictrica, creada en el Renacimiento y es la que nos ofrece a nosotros, un punto de vista nico sobre la realidad (en el que el espectador es el Rey y la percepcin individual).

Mtodo expresivoLa rotacinEste proceso rotatorio de inversin, eminentemente dinmico, queda bien manifestado en el canto de la tela y en la puerta que se est moviendo; ambos elementos, y otros, como las faldas, indican la translacin en circularidad, hasta conseguir el enfrentamiento respecto de la situacin inicial; por ejemplo, tengamos en cuenta el movimiento circular de la puerta sobre su gozne o de la tela al girar -o la imagen en el espejo-.

Mtodo expresivoLa rotacinEsta inversin tambin denota un hecho: aunque estemos en lugares opuestos e irreconciliables, el Rey y nosotros, siendo la relacin entre ambas partes de necesaria oposicin, estamos en un mismo crculo, giramos entorno a un mismo eje y ambos factores son no slo solidarios sino tambin complementarios. Existe una relacin de equivalencia, como una ecuacin, una bsqueda del equilibrio y del reposo, validando equitativamente la situacin de una parte tanto como la de la otra.

Mtodo expresivoLa rotacinPero en esa relacin binaria la posicin del Rey queda claramente diferenciada por su situacin en el interior del espejo: est perfectamente centrado, enmarcado, dentro de una frontera metlica- el hilo de oro- detrs del cristal pulido, definitivo e inalterable, reflejndose con brillo mineral; el Rey est en una posicin invertida a la oficial pero apartado de todos, en su lugar exclusivo, detrs del cristal, adonde nosotros no podemos llegar. As pues, Velzquez seala la posicin nica del Rey en el centro de la tela, ya que el cuadro es tan permanente e inaccesible como el espejo y asume, con su marco, su mismo carcter, siendo todo el conjunto especular y cerrado en s mismo, totalmente trabado.

Mtodo expresivo

ConclusinEn Las Meninas, conocemos la percepcin real mediante el esfuerzo de Velzquez; la mirada privativa del Rey es captada, aplicada al mbito familiar por Velzquez, el nico, tambin, que tiene esa capacidad porque el Pintor del Rey tan poderoso es el Rey de los Pintores.

Ejercicio en Clase

Desarrolle un anlisis mimtico y un anlisis expresivo de la obra en la diapositiva a continuacin

Reunironse entonces todos los animales, uno de cada especie se junt con todos los dems animales chicos y animales grandes. Y era media noche en punto cuando llegaron hablando todos y diciendo as en sus lenguas: Levantaos, rboles! Levantaos, bejucos!Esto decan cuando llegaron y se agruparon bajo los rboles y bajo los bejucos y fueron acercndose hasta manifestarse ante sus ojos [de Hunahp e Ixbalanqu].Popol Vuh Cap. VI

Roberto Gonzlez Goyri Mural del IGSS

2014-03-03T18:09:24-0600Angel Milian