El Barroco. Poesía 1º bach Pág. 1
1. El Barroco1. El Barroco
• PERÍODO HISTÓRICO-CULTURAL QUE SUCEDE AL RENACIMIENTO.
• CONTINÚA Y CULMINA LA RENOVACIÓN ESTÉTICA
• SIGNIFICA UNA REACCIÓN A SUS PRESUPUESTOS ESTÉTICOS Y LITERARIOS
• SU ESPLENDOR CORONA LOS SIGLOS DE ORO
• PERÍODO HISTÓRICO-CULTURAL QUE SUCEDE AL RENACIMIENTO.
• CONTINÚA Y CULMINA LA RENOVACIÓN ESTÉTICA
• SIGNIFICA UNA REACCIÓN A SUS PRESUPUESTOS ESTÉTICOS Y LITERARIOS
• SU ESPLENDOR CORONA LOS SIGLOS DE ORO
1.1. Contexto histórico y cultural.1.1. Contexto histórico y cultural.
ABARCA EL PERÍODO DINÁSTIOCO DE LOS AUSTRIAS MENORES (FELIPE III, FELIPE IV Y CARLOS II)
COINCIDE CON EL RETROCESO DEL ABSOLUTISMO Y LA ASCENSIÓN AL PODER DE LOS VALIDOS (DUQUE DE LERMA Y CONDE-DUQUE DE OLIVARES)
MOMENTO HISTÓRICO DE CRISIS:
a. CRISIS ECONÓMICA: NO SE LLEVA A CABO UNA VERDADERA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL.
b. LA DECADENCIA ESPAÑOLA. MENOR PESO DE ESPAÑA EN EUROPA ( RUINA NACIONAL, MALOS GOBIERNOS, EXPULSIONES DE MINORÍAS, CONTINUAS GUERRAS…)
c. DESPOBLACIONES
d. NUEVO MISTICISMO Y SENTIDO RELIGIOSO. ÍMPETU MORALIZANTE Y DIDÁCTICO.
ABARCA EL PERÍODO DINÁSTIOCO DE LOS AUSTRIAS MENORES (FELIPE III, FELIPE IV Y CARLOS II)
COINCIDE CON EL RETROCESO DEL ABSOLUTISMO Y LA ASCENSIÓN AL PODER DE LOS VALIDOS (DUQUE DE LERMA Y CONDE-DUQUE DE OLIVARES)
MOMENTO HISTÓRICO DE CRISIS:
a. CRISIS ECONÓMICA: NO SE LLEVA A CABO UNA VERDADERA REVOLUCIÓN INDUSTRIAL.
b. LA DECADENCIA ESPAÑOLA. MENOR PESO DE ESPAÑA EN EUROPA ( RUINA NACIONAL, MALOS GOBIERNOS, EXPULSIONES DE MINORÍAS, CONTINUAS GUERRAS…)
c. DESPOBLACIONES
d. NUEVO MISTICISMO Y SENTIDO RELIGIOSO. ÍMPETU MORALIZANTE Y DIDÁCTICO.
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1.2. características del Barroco1.2. características del Barroco
• CONTRASTE ENTRE EL XVI Y EL XVII
a. Optimismo renacentista > Pesimismo Barroco.
b. Los ideales humanistas se quebraron: el arte pierde el equilibrio renacentista, su serenidad y el desasosiego se inserta en la sociedad.
c. Se asumen los tópicos barrocos pero los presenta como engaños e ilusiones ficticias: la vida es un sueño y el mundo un gran escenario teatral
• CONTRASTE ENTRE EL XVI Y EL XVII
a. Optimismo renacentista > Pesimismo Barroco.
b. Los ideales humanistas se quebraron: el arte pierde el equilibrio renacentista, su serenidad y el desasosiego se inserta en la sociedad.
c. Se asumen los tópicos barrocos pero los presenta como engaños e ilusiones ficticias: la vida es un sueño y el mundo un gran escenario teatral
1.3. Ideología y actitudes1.3. Ideología y actitudes
• Desengaño ante el mundo posturas:
a. Enfrentamiento, rebeldía e inconformismo: se reflejan en la poesía y en tratados políticos.
b. Evasión mediante procedimientos heredados del renacimiento (poesía y novela pastoril).
c. Conformismo (teatro)
• Desengaño ante el mundo posturas:
a. Enfrentamiento, rebeldía e inconformismo: se reflejan en la poesía y en tratados políticos.
b. Evasión mediante procedimientos heredados del renacimiento (poesía y novela pastoril).
c. Conformismo (teatro)
1.3. La estética literaria: Contenidos y temas1.3. La estética literaria: Contenidos y temas
a. Épicos amorosos y mitológicos (del Ren.)
b. Religiosos morales y políticos (desengaño)
c. Picarescos y satíricos (denuncia social o desencanto)
d. Históricos o legendarios nacionales
a. Épicos amorosos y mitológicos (del Ren.)
b. Religiosos morales y políticos (desengaño)
c. Picarescos y satíricos (denuncia social o desencanto)
d. Históricos o legendarios nacionales
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1.5. Conceptismo y Culteranismo1.5. Conceptismo y Culteranismo
CONCEPTISMOCONCEPTISMO
• EL ESTILO DE QUEVEDO Y SUS SEGUIDORES.
• SE PREOCUPA MÁS DEL CONTENIDO.
• RECURSOS RETÓRICOS:
• ANTÍTESIS,
• PARADOJAS
• AGUDEZAS DE INGENIO, JUEGOS DE PALABRAS.
• METÁFORAS RACIONALES…
• EL ESTILO DE QUEVEDO Y SUS SEGUIDORES.
• SE PREOCUPA MÁS DEL CONTENIDO.
• RECURSOS RETÓRICOS:
• ANTÍTESIS,
• PARADOJAS
• AGUDEZAS DE INGENIO, JUEGOS DE PALABRAS.
• METÁFORAS RACIONALES…
CULTERANISMOCULTERANISMO
• EL ESTILO DE GÓNGORA Y SUS SEGUIDORES
• SE PREOCUPA MÁS DE LA FORMA.
• RECURSOS RETÓRICOS.
a. METÁFORAS SENSIBLES
b. HIPÉRBATOS
c. CULTISMOS
d. PERÍFRASIS
e. ALUSIONES MITOLÓGICAS…
• EL ESTILO DE GÓNGORA Y SUS SEGUIDORES
• SE PREOCUPA MÁS DE LA FORMA.
• RECURSOS RETÓRICOS.
a. METÁFORAS SENSIBLES
b. HIPÉRBATOS
c. CULTISMOS
d. PERÍFRASIS
e. ALUSIONES MITOLÓGICAS…
• CULTISMO Y CONCEPTISMO PARECEN SER LAS DOS CARAS DE UN MISMO INTENTO DE ALCANZAR LA BELLEZA MEDIANTE LA DISTORSIÓN DE LA NATURALEZA Y EN VIRTUD DEL DESEQUILIBRIO ENTRE FONDO Y FORMA
• CULTISMO Y CONCEPTISMO PARECEN SER LAS DOS CARAS DE UN MISMO INTENTO DE ALCANZAR LA BELLEZA MEDIANTE LA DISTORSIÓN DE LA NATURALEZA Y EN VIRTUD DEL DESEQUILIBRIO ENTRE FONDO Y FORMA
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1.5. Conceptismo y Culteranismo1.5. Conceptismo y Culteranismo
CONCEPTISMOCONCEPTISMO
• EL ESTILO DE QUEVEDO Y SUS SEGUIDORES.
• SE PREOCUPA MÁS DEL CONTENIDO.
• RECURSOS RETÓRICOS:
• ANTÍTESIS,
• PARADOJAS
• AGUDEZAS DE INGENIO, JUEGOS DE PALABRAS.
• METÁFORAS RACIONALES…
• EL ESTILO DE QUEVEDO Y SUS SEGUIDORES.
• SE PREOCUPA MÁS DEL CONTENIDO.
• RECURSOS RETÓRICOS:
• ANTÍTESIS,
• PARADOJAS
• AGUDEZAS DE INGENIO, JUEGOS DE PALABRAS.
• METÁFORAS RACIONALES…
CULTERANISMOCULTERANISMO
• EL ESTILO DE GÓNGORA Y SUS SEGUIDORES
• SE PREOCUPA MÁS DE LA FORMA.
• RECURSOS RETÓRICOS.
a. METÁFORAS SENSIBLES
b. HIPÉRBATOS
c. CULTISMOS
d. PERÍFRASIS
e. ALUSIONES MITOLÓGICAS…
• EL ESTILO DE GÓNGORA Y SUS SEGUIDORES
• SE PREOCUPA MÁS DE LA FORMA.
• RECURSOS RETÓRICOS.
a. METÁFORAS SENSIBLES
b. HIPÉRBATOS
c. CULTISMOS
d. PERÍFRASIS
e. ALUSIONES MITOLÓGICAS…
• CULTISMO Y CONCEPTISMO PARECEN SER LAS DOS CARAS DE UN MISMO INTENTO DE ALCANZAR LA BELLEZA MEDIANTE LA DISTORSIÓN DE LA NATURALEZA Y EN VIRTUD DEL DESEQUILIBRIO ENTRE FONDO Y FORMA
• CULTISMO Y CONCEPTISMO PARECEN SER LAS DOS CARAS DE UN MISMO INTENTO DE ALCANZAR LA BELLEZA MEDIANTE LA DISTORSIÓN DE LA NATURALEZA Y EN VIRTUD DEL DESEQUILIBRIO ENTRE FONDO Y FORMA
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2. La poesía del Barroco2. La poesía del Barroco
• Como hemos visto se desarrolla en dos tendencias fundamentales: el conceptismo y el culteranismo.
• Se mantiene entre la continuidad y la ruptura de los temas, las figuras retóricas y los metros del Renacimiento
• Como hemos visto se desarrolla en dos tendencias fundamentales: el conceptismo y el culteranismo.
• Se mantiene entre la continuidad y la ruptura de los temas, las figuras retóricas y los metros del Renacimiento
2.1. Los Temas (I)2.1. Los Temas (I)
•Amor.•Naturaleza• Mitología
•Amor.•Naturaleza• Mitología
•Temas del Renacimiento
•Temas del Renacimiento
Evolución
• Adquiere un sentido trascendente: sentimiento eterno
• Adquiere un sentido trascendente: sentimiento eternoamoramor
naturalezanaturaleza
mitologíamitología
• Se transforma en un objeto moralizador: símbolo de la fugacidad
de lo humano.
• Se transforma en un objeto moralizador: símbolo de la fugacidad
de lo humano.
• Asunto noble que se puede convertir en belleza.• Mero juego retórico
• Asunto noble que se puede convertir en belleza.• Mero juego retórico
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2.1. Los Temas (II)2.1. Los Temas (II)
Se sintetizan en
desilusióndesilusión
pesimismopesimismo
Temas moralizantes
Temas moralizantes
•Brevedad de la vida.•Fugacidad de las cosas
terrenales•La vida como sueño, engaño y
falsedad
•Brevedad de la vida.•Fugacidad de las cosas
terrenales•La vida como sueño, engaño y
falsedad
•El tiempo y su fugacidad
•El tiempo y su fugacidad
El sueño: símbolo de la
vida
El sueño: símbolo de la
vida
•El espejo: símbolo del desengaño
•El espejo: símbolo del desengaño
El problema de España
El problema de España
• Ubi sunt• carpe diem
• Ubi sunt• carpe diem
•Vida y muerte / realidad y apariencia
•Vida y muerte / realidad y apariencia
•Estoicismo > vida: engaño y falsedad
•Estoicismo > vida: engaño y falsedad
•Crítica grave•Sátira corrosiva
•Crítica grave•Sátira corrosiva
2.2. Las formas métricas2.2. Las formas métricas
•Continúan los metros heredados del renacimiento: Verso endecasílabo y heptasílabo y las mismas estrofas y poemas:
soneto, canción, lira.•Se cultiva también la lírica tradicional castellana: romances,
letrillas…
•Continúan los metros heredados del renacimiento: Verso endecasílabo y heptasílabo y las mismas estrofas y poemas:
soneto, canción, lira.•Se cultiva también la lírica tradicional castellana: romances,
letrillas…
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2.1. Los Temas (II)2.1. Los Temas (II)
Se sintetizan en
desilusióndesilusión
pesimismopesimismo
Temas moralizantes
Temas moralizantes
•Brevedad de la vida.•Fugacidad de las cosas
terrenales•La vida como sueño, engaño y
falsedad
•Brevedad de la vida.•Fugacidad de las cosas
terrenales•La vida como sueño, engaño y
falsedad
•El tiempo y su fugacidad
•El tiempo y su fugacidad
El sueño: símbolo de la
vida
El sueño: símbolo de la
vida
•El espejo: símbolo del desengaño
•El espejo: símbolo del desengaño
El problema de España
El problema de España
• Ubi sunt• carpe diem
• Ubi sunt• carpe diem
•Vida y muerte / realidad y apariencia
•Vida y muerte / realidad y apariencia
•Estoicismo > vida: engaño y falsedad
•Estoicismo > vida: engaño y falsedad
•Crítica grave•Sátira corrosiva
•Crítica grave•Sátira corrosiva
2.2. Las formas métricas2.2. Las formas métricas
•Continúan los metros heredados del renacimiento: Verso endecasílabo y heptasílabo y las mismas estrofas y poemas:
soneto, canción, lira.•Se cultiva también la lírica tradicional castellana: romances,
letrillas…
•Continúan los metros heredados del renacimiento: Verso endecasílabo y heptasílabo y las mismas estrofas y poemas:
soneto, canción, lira.•Se cultiva también la lírica tradicional castellana: romances,
letrillas…