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5/12/2018 Produccion Con Waves - slidepdf.com

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Dance Music ProductionComo ya comentamos en el capítulo 1, "One and Only" es una pista debaile que necesitavenir a través de fuerza con un puñetazo en los clubes. Queremos másaumentar el poder y golpe en esta grabación. En el dominio, queremos

para crear más profundidad y el cuerpo que ya está presente enla mezcla final.

Plug-ins utilizados en la cadena (en orden):• Las ondas lineales ecualizador de banda ancha• Ondas C1 compresor de cadena lateral• Las ondas lineales multibanda 5 Compresor de banda• Ondas L2

l Abra la LinEQ olas plug-in

Observe cómo la curva se inclina hacia abajo, hacia el extremo superior de laespectro. Hemos creado intencionalmente una curva que esencialmentehacer que la canción suene más profundo y menos áspero. Una curva quepermitiríala canción que viene a través de más fuerza en los clubes y con más cuerpo.Esta es una decisión creativa y al mismo tiempo que esto beneficia a lacanción cuando se jugado en altavoces en los clubes, sino que también se encuentra con quesuenan más cálidocuando se reproducen en sistemas domésticos.

l Observe cómo las voces de sonido más profundo y los sonidos graves más cálido. aviso forma en que el hi-hats no sobresalen tanto y cuando sube el volumen de los altavoces se puede tolerar más el volumen de los agudos, sin convertirse en estridente.



En general, el sonido es redondo y cuando se escucha a volúmenes más bajos

las voces de sonido más grande y no hacia atrás en el hi-hats. Mástonos fundamentales están llegando a volúmenes más suave y el cantanteParece que está cantando más de su pecho. Hemos creado el calory al mismo tiempo que mantiene la claridad en los agudos.

l Mira el descenso en la curva de alrededor de 250 Hz.

Aunque no se han colocado un filtro de 250 Hz y la mojó,hemos trabajado en la curva de tal manera que se crea un baño a 250 Hzal aumentar las frecuencias por debajo y por encima de ella. Cuando se trata de lograrmás calor, es fácil para acentuar el barro y la mufla. La acumulación en el250 Hz puede no ser evidente hasta después de haber añadido más bajoe inclinó la curva hacia el extremo superior. En general, aumenta varios se hacencon el fin de crear una curva que se inclina hacia el extremo superior y por lo tanto

hacede una mezcla caliente de resonancia.

Aviso l forma de la curva no se ve complejo y no contiene ningún fuertes recortes o aumenta.

De pasar a la siguiente plug-in de la cadena te darás cuenta de que el C1-Cadena del compresor sigue el LinEQ.Hemos activado el compresor C1 a trabajar en "frecuencia específica"el modo y esto permitirá que nos concentremos en el extremo inferior de la mezclaseleccionando el tipo de filtro de paso bajo en la sección de EQ del plug-in. Nosotrosha seleccionado "dividir" el modo y esto nos permite aplicar la compresión sólo

al filtro de paso bajo a 119 Hz. Es aquí donde vamos a endurecerel bajo para que suene más intacto y más controlado.Sabiendo que ningún tipo de compresión se añade sólo se aplicarán a las frecuenciasen el filtro de paso bajo, seleccionamos cuidadosamente los controles de ataque yliberación de70 y 1 respectivamente. Como queremos hacer que el sonido mezcla de pegada, quenecesidad de que el ataque de los graves saltar un poco más por cada latidoy luego tener la liberación de golpe de nuevo a la reducción de ganancia 0 dB muyrápidamente.Nos encontramos con que la liberación de uno es un lugar mágico que es la liberaciónde grandes



utilizar para el endurecimiento de las mezclas todo en el bajo necesita sonidofuerte y controlada. Con un ataque de 70 ms que son capaces de tener70ms de lagolpe golpe inicial a través y luego tener la liberación instantánea saltarde reducción de ganancia 0.

Hemos establecido la relación de 50:1, que es básicamente "limitar" elmodo. Queremos bastantecompresión agresivas que tienen lugar de manera que podamos reforzar losgraves, comotanto como sea posible. Es importante que los sonidos graves y organizadosy apretado en los clubes. Finalmente, reducir el umbral hasta que selogre sobre10 dB de reducción de ganancia en el medidor. El bajo suena alinstante apretadosy menos ruido sordo.Siguiente de la cadena tenemos el compresor multibanda ondas lineales,

que vamos a utilizar para hacer un poco de compresión en un rango defrecuenciasen su mayoría por encima de 1 kHz. Básicamente, estamos tratando decrear un sonido más estrictasen la segunda mitad de gama alta para conseguir un poco másde "cortar" sucediendo allí. 3bandas se activan con tiempos de ataque y 70 ms en las liberaciones de 5ms. nosotrostoda la amplia gama de hasta -8 en la parte superior y dos bandas a -4 en losmás bajosactiva la banda.

Solo los 3 mejores bandas de la multibanda ondas lineales plug-in. Haga clic en todos los 3 botones de bypass para escuchar lo que suena como sin

compresión. escuchar por unos minutos y luego desactivar los botones de bypass.

Hemos creado esencialmente más ataque y por lo tanto no es más cortacuando las dos bandas inferiores están de vuelta en la ruta de señal. Esfácil para los agudosa perder definición y morder cuando hay un montón de baja frecuencia y baja

frecuencias medias impulsadas. En lugar de perseguir el rabo e impulsaragudos para obtener una definición de vuelta, que acentúan el ataque en sulugar.Finalmente las 5 bandas enel LinMB plug-in sereequilibran con elindividuales de cajas demaquillaje de ganancia encada banda individual. Lasganancias sonajustado de tal manera quela línea amarilla en el espectrode frecuencias es



Observe cómo el sonido es más estrechoy cuenta con más de corte. los cambiosno son demasiado drásticas, pero sonsuficiente para crear más dinámicomovimiento en las frecuencias medias altasy altos.

consistente y bastante recto de izquierda a derecha y no de inclinación y movimiento

ende manera que las señales de un cambio en el equilibrio de frecuencias. De estamanera mantenemosla curva de la misma frecuencia que hemos construido anteriormente conel LinEQ Waves.El último plug-in utiliza en la cadena es la L2 Waves. traemosel umbral hasta -2,7 para obtener más volumen de 2.7dB. No queremos queSupera los límites demasiado duro, o bien el sonido comienza a cambiar para peor.Tenemos que recordar que después de cierto punto, pueden llegar a ser limitantedestructivo y afectar al sonido de la música cuando se trabaja más allá depicos y se come en la cama valiosa de la música. Sólo queremos la L2 aoptimizar y reducir los picos que nuestros oídos no pueden detectar. No queremos

la L2 para que actúe como un compresor duras para nuestra música.En este punto, la mezcla está lista para rebotar y lo consideranmuy competitivo con los niveles de otras mezclas de estreno comercial. nosotros

Necesitamos recordar que muchas mezclas comerciales sontambién digitalmente recortadoalrededor de 2 o 3 dB a veces después de que han sido limitados y no es de ningunasignifica que nuestra intención de animar a nadie a hacer lo mismo a menos quesaber el efecto que está buscando y saben de los peligros de la saturación. cuandose utiliza correctamente, nuestro L2 plug-in le ofrece la mayor cantidad de volumensin el compromiso de calidad.



País / Producción Rock

Plug-ins utilizados en la cadena (en orden):

• Las ondas lineales ecualizador de banda ancha• Ondas C1 compresor de cadena lateral• Las ondas lineales multibanda 5 Compresor de banda• Ondas L2

3Production • Mezcla Mastering • con las ondas

Ahora pasamos a dominar un estilo diferente de música, que haha mezclado de una manera más tradicional. En "Call On Me",nos encontramos

con quela mezcla final suena muy natural, pero queremos despertar un pocomediante la creación de un "recogió frecuencias medias" de sonido para hacerque se hasta hoybanda ancha de sonido. Para esta tarea, las ondas lineales EQse utiliza.

En lugar de aumentar simplemente las alzas, queremos fomentarlasbajas comobien porque tenemos que mantener la amplitud en el extremo inferior demanera quecuando se reproducen en los sistemas estéreo de los consumidores aúnoímos un montónde la energía en los bajos. Después de aumentar los altos y bajos con generalbandas de ancho, se puede ver una sección recogió en el rango medio. con unincremento enen ambos extremos del espectro de forma automática a reducirla partemedia quesonidos por vía nasal.



El efecto recogió MID reduce la calidad nasal para que suenemás pulida y brillante. El resultado es una mezcla que suena más emocionantepero aún así natural, ya que la impulsa son muy amplias. La canción suenamásactual y sostiene muy bien en comparación con los de estreno comercial

rock / país las canciones que han dominado de manera similar.

Siguiente de la cadena se utiliza un compresor C1 olasSidechain plug-in.

Lo utilizamos para apretar de nuevo el bajo en la mezcla. Con unaconfiguración similarcomo el SC C1 en la sesión de masterización de "One and Only", nuestroobjetivo es-alrededor de 13dB de reducción de ganancia en el filtro de paso bajo a119 Hz. esteéxito mete en el bajo y lo hace sin moverse a lo largo de la mezcla.

Configuración del ataque, la liberación y la relación son idénticas alas SC C1 Plug-inutilizada en "One and Only".

El siguiente es el compresor multibanda ondas lineal que se utiliza paracomprimir ligeramente la gama media de alrededor de 1,5 kHz ya que parece serunas pocas frecuencias por vía nasal en la voz principal que salir de vez en cuando.No hay nada demasiado extremo que está pasando aquí, pero un poco decompresión a la luzque la frecuencia de ayuda un poco.



Por último, el L2 olas se utiliza para apretar un 4 dB adicionales de la mezclasin cambiar la estructura dinámica de la mezcla. Los niveles son ahoracompetitivos y de nuevo tenemos un buen maestro con una gran frecuencia

respuesta que contiene una buena cantidad de brillo y tiene un pulidosonido mediante el uso de EQ pararealzar el sonido.



R & B Music Production

Plug-ins utilizados en la cadena (en orden):• Las ondas lineales ecualizador de banda ancha• Ondas C1 compresor de cadena lateral

• Las ondas lineales multibanda 5 Compresor de banda• Ondas L2Para "Take It Away" vamos por un muy adelantado mezcla final de sonidoque tiene mucho cuerpo. Queremos hacer que suene un poco más pesado ymás redonda que la mezcla sin masterizar y sin algunos de los excesivos

agudos que podemos escuchar sucediendo en el hi-hats. Al hacer la mezclasonido más cálido y más pesado que estamos acentuando la ranura de formaautomática unamucho más y lo que es más predominante. También estamos haciendo las vocessonido más grueso y más "en su cara" lo que ya son.Mediante el uso de técnicas similares a las utilizadas en el dominio de "One and Only"

somos capaces de inclinar de nuevo la curva con el ecualizador de ondas lineales paraobtenermás calor, pero de una manera ligeramente diferente. Somos la inclinación dela curva, perono aumentar los agudos, para que en el momento en el bajo y frecuencias medias seelevancon una banda ancha, los agudos se reduce automáticamente ypor lo tanto, lossonidosmucho más suave. El triplete es también ligeramente mojado poco a poco hacia el 20kHz utilizando un filtro de paso alto con una pendiente gradual, para quepodamos hacer que el

grabación de un poco menos brillante y más caliente. A pesar de que están

disminuyendo laagudos de gran profundidad, el registro todavía tiene una calidad brillante para él y noes mucho para mantener todavía la emoción en este tipo de producción moderno.Una vez más alcanzar una curva de aspecto similar a la utilizada en "One



y sólo "por el bien mantienen lacaída de 250 Hz para mantenerel lodo lejos. Hemosbásicamente inclinada yplanteó la mitad del espectro

donde la calidez ypesadez mentiras.El C1 - plug-in de cadenalateral se introduce y queoperan en el bajoregión como en las otras doscanciones que ya hemosaprendido. Este ajusteparece apretar el bajo muy bieny todavía mantiene una buenarespuesta de los graves

en la mezcla. No dudaremos enutilizar los parámetros que se utilizaron en otrascanciones, porque si suenan bien, que es lo que importa. Uso de la C1-Sidechain en más de una canción con la misma configuración también funcionabienporque todos los cinco temas fueron grabados y mezclados en el mismoestudio conel mismo sistema de control y monitores. También estamos considerando quelas 5 canciones serán presentadas en el CD recopilatorio incluye en estemismoPaquete del tutorial, así que es importante que haya continuidad de pista enpista. Cuando los ingenieros de masterización están trabajando en unasecuencia de último álbumno es raro para ellos mantener una gran parte de su EQ y compresormandos en las mismas posiciones de la mayoría de las pistas. Se unifica elproyectoy hace todas las pistas de sonido como si fueran parte del mismo álbum.Siguiente de la cadena es el compresor multibanda ondas lineales plug-in,que está siendo utilizado como una alta frecuencia de-esser para suavizar eltripletemás. Estamos utilizando solamente la banda más alta, ya que no es necesario

ningúnde los otros para esta tarea. Mediante el uso de un valor de ataque de 0.5 (másrápida) yuna distancia media de -6 somos capaces de hacer el límite de frecuencia debanda superiorla cantidad de picos que llegan a través. Las altas frecuencias por lo tanto,se aplanan y más fácil en los oídos. Esta decisión es puramente depreferencia y, aunque algunas canciones necesitan más ataque, necesitaalgunas cancionesmenos porque ya puede tener un poco demasiado. En el caso de"Take It Away" no queremos para reducir los altos más de lo

que ya tenemos con el LinEQ, sólo queremos comprimirlo para que



puede aún oír los agudos en elmismo nivel, pero lo hacen menospuntiagudas. totalla banda superior todavíatiene una buena respuesta deagudos que no sea demasiado conpicos yno demasiado suave.Por último, el L2 es capaz deobtener 5.4dB de ganancia de laseñal antes de quecomienza a sonar aplastado

El C1 - Sidechain plug-in y la L2 van de la mano.

Al ajustar los graves y reducir la cantidad de "Ruido" en la señal, el C1hace que la tarea de la L2 mucho más fácil. Un apretado y bien bajo en una mezcla equilibrada se permitir que la L2 para ganar mucho más volumen de su mezclas. La L2 utiliza en todos los 5 mezclas sería lograr mucho menos volumen si la mezcla se no pasa a través de la C1y se ha optimizado. es porque el "bajo thuddy" llega a la sección de limitador

la L2 mucho más rápido que

cualquier otra frecuencia y e l de salida se distorsiona.La parte de bajo de una canción contiene la mayor cantidad de energía por lo que sería una buena idea para optimizar de manera que la L2 le gusta la señal que recibe y recibe la mayor cantidad del volumen de sus mezclas.No empuje la L2 por la borda incluso en las mezclas de dónde has optimizar el bajo. todo tiene un límite de tiempo. usted conseguir los niveles comerciales si alimentar a una mezcla perfectamente equilibrada a través de la L2. La L2 se

No por arte de magia optimizar el equilibrio de sus mezclas. todos que el equilibrio viene de la creación de los plug-ins que se en la cadena antes de que.



Roca Producción Musical

Plug-ins utilizados en la cadena (en orden):• Las ondas lineales ecualizador de banda ancha

• Ondas C1 compresor de cadena lateral• Las ondas lineales multibanda 5 Compresor de banda• Ondas L2

3Production • Mezcla Mastering • con las ondas

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Ahora nos centraremos en una combinación más tradicionalde los

tambores y guitarras. para"Already Gone" vamos por un sonido muy de banda ancha y lo queremospara contener la emoción tanto como sea posible. La mezcla original tienetodas lasingredientes de una mezcla emocionante, sino que hay algunas pequeñascosas que noscreemos que podemos mejorar en esta etapa para que suene aúnmejor. nosotrosquiere eliminar la mayoría del sonido nasal procedente de la gama mediay levante los extremos del espectro de la creación de más potencia y tamaño.

Abrir el ecualizador ondas lineales Plug-in y echar un vistazo a la curva de ecualización.

Nótese cómo una gran cantidad de las frecuencias medias se han chupado y el bajo yagudos se ha reforzado con bandas muy amplias. Esta curva genera una sensaciónde más poder en la parte baja y alta, con mezclas de sonido que en un principiomás plana y con muchos más en todo el rango medio Hz 500 - 2000 Hz..

Cuando una mezcla de falta de energía en ese rango, entonces es probable que no senecesidad de un recorte tan grande en ese rango. De "Already Gone" hemos



eliminado unapor vía nasal tono que estaba saliendo de ese rango y se han concentrado encreando un sonido de banda ancha más donde hay más armónicos superioresy de gama baja potencia.

Observe cómo se elimina más de gama media de alrededor de1.7k que cualquier otro

amplia. Esto se debe principalmente en la calidad nasal viene en esta canción.De hecho, aparte de las caídas de 1600 y 1900 Hz no hay otras salsas enel rango medio marcado in El alza dada a los graves y agudos dar laimpresión de que hay otro acontecimiento chapuzón en las frecuencias medias másbajas. lasonido en general también da la impresión de que hay menos frecuenciasmedias bajas ahoraque los graves y agudos se han visto impulsadas a su alrededor y que puede oírextremo más bajo y alto en la mezcla.Una vez más, nuestra C1 - cadena lateral está trabajando lejos en el bajo y el

endurecimiento deel general de los graves en la mezcla para que la señal es más manejablecuando se llega a la final crisis L2. No hay nada radicalmente diferentepasando aquí que no está sucediendo en la mezcla anterior.

Nuestra ondaslineales multibanda Plug-in es lacompresión delos más altos 3bandas de una forma similar a"One and Only". Estamos

creando más cortaen el rango medio yagudos mientras que al mismotiempo el endurecimiento deel rango dinámicode las frecuencias. Mediante eluso de tiempos de ataque de 70msy los tiempos de liberaciónrápida de 5ms somos capaces de

acentuar el tiempo de ataque detodos loslos golpes en cada una de las tres bandas para que el sonido más ágil y másfuerte.El rango se ajusta a un valor medio de -6 y el umbral es lo suficientemente bajapara la compresión continua que se produzca a través de ese rango.



Solo los 3 mejores bandas de la multibanda ondas lineales plug-in. Haga clic en todos los 3 botones de bypass para escuchar lo que suena como sin compresión. escuchar por unos minutos y luego desactivar los botones de bypass.

Finalmente nuestras ondas L2 limitador es capaz de obtener un extra de 4 dB de

ganancia de

la mezcla sin que suene encajonado y muy limitada.



Producción Musical Remix

Plug-ins utilizados en la cadena (en orden):

• Las ondas lineales ecualizador de banda ancha• Ondas C1 compresor de cadena lateral

• Las ondas lineales multibanda 5 Compresor de banda

• Ondas L2

El remix de "One and Only" se domina muy cerca de la

mezcla original. Queremos que la mezcla original y el remix de sonido musicalmente

similares ya que ambos son la misma canción. También queremos dominarlos y

considerar la posibilidad de un lanzamiento único CD en el quesería tanto el flujo

cuando jugaron juntos en forma consecutiva. Por último, la configuración que

utilizamos en la

mezcla original se traducen bien en el remix de hecho. Hay algunos cambioshecho a los ajustes de la mezcla original:

En primer lugar el rango medio a 1700 Hz se sumerge en un 3,5dB con un medio de q-

ancho. Esto desalienta la acumulación en ese rango que puede sonar un poco

desagradable a un volumen alto, especialmente en las partes vocales de la mezcla.

Reducir aún permite un montón de gama media en la mezcla para venir a través de

pero en lugares donde no suena demasiado molesto para el oyente.

Por último, la fase L2 tiene un umbral que se establece con una ganancia yesto simplemente tiene que ver con el hecho de que los dos mezclas siguen siendo diferentes

y uno de ellos puede tolerar más limitante que el

otro por la naturaleza. la

mezcla original tiene un ritmo más

predominante que se alimenta

de altura más lejos

que el remix y esto tiene mucho que ver con

cómo la trata la señal L2.

En general, tanto las mezclas suenan muy

bien cuando se juegaen forma consecutiva y es

que

lo único que importa.