1) INTRODUCCIÓN BREVE

La literatura realista se define particularmente como la ficción producida en Europa y en Estados Unidosdesde 1840 hasta la década de 1890, cuando el realismo fue desbancado por el naturalismo. Esta modalidad derealismo comenzó en Francia con las novelas de Gustave Flaubert así como con los relatos cortos de Guy deMaupassant, en los que reaccionan contra el lirismo y la idealización románticas. En Rusia, estuvorepresentado en las obras de teatro y en los relatos cortos de Antón Chéjov. La novelista George Eliotintrodujo en la ficción inglesa el realismo; como declaró en Adam Bede (1859), su propósito era dar una fielrepresentación de las cosas vulgares. Destacados literatos españoles realistas fueron Emilia Pardo Bazán,Benito Pérez Galdós y Leopoldo Alas, y en Hispanoamérica Federico Gamboa, Cambacérès y el uruguayoEduardo Acevedo (véase Realismo mágico). Mark Twain y William Dean Howells fueron los pioneros delrealismo en Estados Unidos. Uno de los más grandes autores, el estadounidense Henry James, extrajo muchamás inspiración de sus mentores Eliot y Howell. La preocupación de James por las motivaciones de lospersonajes y de sus comportamientos le condujeron al desarrollo de un subgénero: la novela psicológica. Engeneral, el trabajo de estos escritores ilustra la esencia del realismo, según la cual los autores no debenseleccionar hechos de acuerdo con unas ideas estéticas o éticas preconcebidas, sino que sus ideas deben estarbasadas en observaciones imparciales y objetivas. Preocupados por la representación real de la vida, sinocuparse por la forma, los realistas intentaron restar importancia a la argumentación en favor de larepresentación de los caracteres referidos a la clase media y a sus preocupaciones y asuntos más palpitantes.

CARACTERÍSTICAS GENERALES DE LA NOVELA REALISTA•

El Realismo es el movimiento literario que domina la segunda mitad del siglo XlX en Europa; sumanifestación más características será la novela.

A diferencia del romántico que proyectaba su visión subjetiva o idealista del mundo, el escritor realistaobserva lo que le rodea con fidelidad de notario, para tratar de plasmarlo en sus obras de la manera más fiel yexacta posible.

Sin embargo en el extraordinario auge de la novela realista concurren factores de muy diversa índole queconviene resaltar.

Político−sociales: El realismo coincide con el ascenso social de la burguesía, cuyo sentido práctico yafán de precisión se verán reflejados el género narrativo.

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Editoriales: Se agiliza el proceso de la edición de libros, merced a avances técnicos como lafabricación de papel a máquina o el invento de la linotipia, que multiplica por cinco la velocidad deimpresión.

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Consecuencia de ello es el considerable aumento del público lector, sobretodo entre los sectores populares delas ciudades que gustarán, asimismo, de verse reflejados en las novelas.

Técnica narrativa

El relato aparece contado a menudo por un narrador omnisciente, que conoce con detalle el presentey el pasado y es capaz incluso de anticipar el futuro de los personajes. Saca a la luz los pensamientosmás íntimos de sus criaturas y no duda en dirigirse al lector para comentar sus comportamientos.

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Se emplea con frecuencia el estilo indirecto libre, mediante el cual se reproducen los pensamientos osensaciones de los personajes dentro del discurso del narrador, evitando los verbos de lengua (dijo,pensó, sintió) y los enlaces subordinantes (que). De esta manera el lector puede asomarse al interior

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del protagonista novelesco y seguir el curso de sus reflexiones. Clarín es maestro de este recurso enLa Regenta.Como consecuencia de lo anterior se produce una profundización en el carácter de los personajes,que alcanza la categoría de verdadero estudio psicológico en las novelas de Dostoievski, Stendhal o,en España, La Regenta, de Clarín y La de Bringas, de Galdós.

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El escritor refleja también con detalle el ambiente en el que se desarrolla la acción. Abundan lasminuciosas descripciones de calles, pueblos, costumbres, casas, habitaciones o incluso el vestuario yaspecto físico de los personajes.

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Temas

El amor es un componente fundamental, aunque a menudo aparece en el marco de una relaciónproblemática. Surgen de este modo el tema de los problemas conyugales y el del adulterio, presenteen las más famosas novelas realistas.

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La religión aparece de forma constante en la novela a partir de 1868, a través de la oposiciónclericalismo/anticlericalismo. Frente a los sacerdotes que asesoran y protegen a los protagonistas,aparecen clérigos sometidos a la invencible tentación del amor humano.

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La política constituye tema importante en las novelas de tesis. Se manifiesta a través de la crítica alliberalismo, al caciquismo, al sufragio universal, a la ideología conservadora o a la precariedad de losfuncionarios.

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La ciudad y el campo enfrentados, como representación de las mejores virtudes y los peores vicios.• La realidad regional: por lo general cado novelista explora las peculiaridades de su región, al situarallí la acción novelesca.

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3) Dostoievski, Fiódor Mijáilovich

(1821−1881), novelista realista ruso, uno de los más importantes de la literatura universal, que escudriñó hastael fondo de la mente y el corazón humanos, y cuya obra narrativa ejerció una profunda influencia en todos losámbitos de la cultura moderna.

Nació en Moscú el 11 de noviembre de 1821. Su infancia fue bastante triste y, cuando contaba sólo diecisieteaños, su padre, que era un médico retirado del Ejército, le envió a la Academia Militar de San Petersburgo.Pero los estudios técnicos le aburrían y, al graduarse, decidió dedicarse a la literatura.

Primeras obras

Su primera novela, Pobres gentes (1846), la desgraciada historia de amor de un humilde funcionario estatal,recibió buenas críticas por considerar a los pobres, víctimas de sus terribles circunstancias. El libro erabastante novedoso, pues añadía la dimensión psicológica a la puramente narrativa, en su análisis de losconflictos del protagonista, observándolos desde su propio interior. En su siguiente novela, El doble (1846), yen otros trece esbozos y cuentos que escribió durante los siguientes tres años, el autor ruso continuóexplorando las humillaciones y el consecuente comportamiento de los desheredados.

En 1849, su carrera literaria quedó fatalmente interrumpida. Se había unido a un grupo de jóvenesintelectuales que leían y debatían las teorías de escritores socialistas franceses, por aquel entonces prohibidosen la Rusia zarista de Nicolás I. En sus reuniones secretas se infiltró un informador de la policía, y todo elgrupo fue detenido y enviado a la prisión. En diciembre de 1849 se les condujo a un lugar en que debían serfusilados pero, en el último momento, se les conmutó la pena máxima por otra de exilio. Dostoievski fuesentenciado a cuatro años de trabajos forzosos en Siberia y a servir a su país, posteriormente, como soldadoraso. Las tensiones de ese periodo se materializaron en una epilepsia, que sufriría durante el resto de su vida.

Prisión y exilio

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En Memorias de la casa de los muertos (1861−1862), publicada en Vremia (Tiempo), la revista que él mismofundó en 1861, Dostoievski describió con todo detalle el sadismo, las condiciones infrahumanas y la falta totalde privacidad entre los presos, resultado de su experiencia, puesto que en la cárcel le habían tratado a él, uncaballero, con desprecio.

Durante este tiempo también experimentó un cambio espiritual y psicológico. Sus lecturas, limitadas a laBiblia, le empujaron a rechazar el ateísmo socialista, de inspiración occidental, que había practicado en sujuventud. Las enseñanzas de Jesucristo se convirtieron en la suprema confirmación de las ideas éticas y de laposibilidad de la salvación a través del sufrimiento. La brutalidad que observaba entre los más cruelesdelincuentes, salpicada a la vez por gestos de generosidad y por sentimientos nobles, le ayudaron aprofundizar en su conocimiento de la complejidad del espíritu humano. Liberado en 1854, se le envió a unaguarnición militar en Mongolia, donde transcurrió los siguientes cinco años hasta que recibió permiso pararegresar a San Petersburgo, en compañía de una viuda aquejada de tuberculosis, con la que se casó y no fuefeliz.

Los años intermedios

Al regresar a San Petersburgo, Dostoievski retomó su carrera literaria, lanzando una publicación mensual encolaboración con su hermano Mijail, llamada Vremia (Tiempo). En ella publicó, por capítulos, Memorias dela casa de los muertos y Humillados y ofendidos (1861). En esta melodramática historia, muy apreciada porlos lectores debido a su compasivo tratamiento de los desheredados, el autor ruso presenta por primera vez eltema de la redención y del logro de la felicidad a través del sufrimiento. Su primer viaje al extranjero, undeseo que había acariciado desde mucho tiempo atrás, quedó reflejado en Notas de invierno sobre impresionesde verano (1863), ensayo en el cual describe la mecánica monotonía de la cultura de la Europa occidental.Cuando la revista se clausuró, por un artículo supuestamente subversivo, los dos hermanos se embarcaron, en1864, en el proyecto de Época, (Epoja) otra revista de corta vida. En ella se publicó el comienzo de la únicanovela filosófica de Dostoievski, Memorias del subsuelo (1864). Esta obra, considerada como el prólogo a lasobras mayores de su autor, es un autoflagelante monólogo en el que el narrador, un rebelde contrario almaterialismo y al conformismo imperantes en la sociedad, constituye el primero de los antihéroes enajenadosde toda la historia de la literatura moderna.

Tras la larga enfermedad y muerte de su mujer en 1864, y la de su hermano, cuyas deudas financieras se vioobligado a pagar, quedó prácticamente en la ruina. A cambio de un préstamo, se comprometió con un pocoescrupuloso editor a cederle todos los derechos de sus obras si no le entregaba una novela completa en elplazo de un año. Dos meses antes de cumplirse ese plazo, le presentó El jugador (1866), basada en su propiapasión por la ruleta. Para transcribir esta novela había contratado los servicios de una mecanógrafa, AnnaSnitkina, con la que se casaría poco después, y con la que alcanzaría felicidad y satisfacción.

Las últimas grandes novelas

Dostoievski se pasó los siguientes años fuera del país, para escapar de los acreedores. Fueron años de pobreza,pero de gran creatividad. Durante este periodo, consiguió finalizar Crimen y castigo (1866), que habíacomenzado antes que El jugador, y Los endemoniados (1871−1872). Cuando regresó a Rusia, en 1873, habíaobtenido ya el reconocimiento internacional. Su última novela, Los hermanos Karamazov (1879−1880), lacompletó poco antes de su muerte, acaecida el 9 de febrero de 1881 en San Petersburgo.

Sobre estas cuatro últimas novelas, en las que Dostoievski traslada a sus narraciones los problemas morales ypolíticos que le preocupan, descansa el reconocimiento universal. En el interior de argumentosingeniosamente construidos para mantener el interés del lector hasta el final, el autor crea unos personajesheroicos, de carácter dinámico y autónomo, y los coloca en situaciones extremas. Cada novela se centra en laexploración de sus conflictivas vidas, de sus motivaciones y de la justificación filosófica de sus existencias.De cada una de ellas, el autor llevó un cuaderno de notas. Todos ellos fueron traducidos a comienzos de este

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siglo, y constituyeron una impagable revelación de sus métodos creativos.

En Crimen y castigo, probablemente su mejor novela, un estudiante pobre, Raskolnikov, asesina y roba a unavieja avara a la que considera un parásito, con el fin de destruir esa vida que le parece miserable y salvar la desus familiares, sumidos en la indigencia. Atormentado por su culpa y su aislamiento, termina por confesar ypor redimirse espiritualmente. El tema principal de esta novela es un análisis sobre si un ser, que se ve comoun individuo extraordinario, tiene derecho a quebrantar el orden moral. En cambio, el protagonista de otra desus novelas, El idiota, es un personaje mesiánico, concebido por el autor como el paradigma del hombrebueno. El príncipe Mishkin irradia sinceridad, compasión y humildad, y se convierte en un defensor públicode estas virtudes, pero es derrotado por sus propios odios y deseos. Los endemoniados es una novela sobre ungrupo de conspiradores revolucionarios que usan tácticas terroristas para conquistar sus metas. Elprotagonista, Stavrogin, es un personaje demoníaco y autodestructivo, con una ilimitada inclinación hacia lacrueldad. Los hermanos Karamazov, considerada como una de las grandes obras maestras de la literaturauniversal, constituye la expresión artística más poderosa de la habilidad de Dostoievski para traducir apalabras sus análisis psicológicos y sus puntos de vista filosóficos. Su argumento, el de una historia demisterio sobre un asesinato, se adentra en el terreno del parricidio y de las tensiones familiares. La profundasignificación intelectual y espiritual de esta extensa novela se va revelando a través del enfrentamiento entrelos tres hermanos, el intelectual escéptico, Iván, el pasional hombre de acción, Dimitri y el bondadoso novicioen un monasterio, Aliocha. Los tres protagonistas, símbolos metafísicos del cuerpo, la mente y el espíritu, quehabitan en el hombre contemporáneo, llevan a cabo un prolongado y apasionado debate sobre los temas quepreocupaban al autor desde su juventud: la expiación de los pecados a través del sufrimiento, la necesidad deuna fuerza moral en este universo racional, la lucha entre el bien y el mal, el valor supremo de la libertad y delindividuo. Y la más importantes de todas las preguntas, y de la que sólo se han dado respuestas parciales:cómo debe vivir un ser humano y para quién tiene que hacerlo.

La creación simbólica de mundos en los que héroes traspasados por el carácter trágico de la vida buscan laverdad y la autorrealización conforma la característica más destacada de las últimas obras de Dostoievski, quelas convierte en obras universales e intemporales. A través de ellas, el escritor ruso se anticipó a la modernapsicología, al explorar los motivos ocultos y llegar a comprender de un modo intuitivo el funcionamiento delinconsciente, que se manifiesta claramente en las conductas irracionales, el sufrimiento psíquico, los sueños ylos momentos de desequilibrio mental de sus personajes. Preparó, asimismo, el camino para lasaproximaciones psicológicas llevadas a cabo por la literatura del siglo XX y por los escritores del surrealismoy el existencialismo. La gran aportación de Dostoievski a la literatura universal consistió en dar un nuevoenfoque a la novela según el cual el narrador ya no está fuera de la obra relatando acontecimientos más omenos ajenos a él, sino que su presencia se manifiesta con voz propia, como si de otro personaje se tratara.Ejemplos significativos de la adopción de este modo de narrar se pueden observar en André Gide, ThomasMann, Miguel de Unamuno, Jean Paul Sartre o en el argentino Roberto Arlt, que en los círculos literarios delos años treinta era conocido como el pequeño Dostoievski.

La obra de Fiódor Dostoievski fue traducida al español por Rafael Cansinos Assens.

Crimen y Castigo.

Primera parte.

Resumen.•

En esta primera parte, se empieza a desvelar la trama del libro, empezamos a conocer la extraña personalidaddel protagonista y sus intenciones. La difícil vida que lleva el estudiante, marcada por la pobreza, va haciendode Raskolnikov un hombre solitario, introvertido, antisociable, extravagante y confundido.

Describe los últimos preparativos del asesinato. Lleno de confusión y temor visita a la que será su futura

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víctima para asegurarse que las medidas tomadas sean las correctas.

Entre los pensamientos del protagonista surgen situaciones y personajes que refuerzan las intenciones delmismo. En esta primera parte se dan a conocer los personajes de Marmelándov y su situación; a su madre yhermana y todo el entramado montado alrededor de sus vidas.

Raskolnikov acabará asesinando a la vieja usurera y escapando felizmente, sin ser visto. Pero el asesinato nosaldrá según lo previsto, los nervios junto con el miedo harán perder la cabeza al protagonista cometiendograndes fallos: no cerrar la puerta; tardar demasiado, por lo que acaba matando a la hermana de la usurera yno robar las grandes cantidades de dinero como tenía pensado.

Capitulo I.•

En éste capítulo se nos presentan a Raskolnikov y a la usurera. Así que pronto es de intuir cuales son lasintenciones del protagonista. Gracias a las descripciones de su pobreza y su extraña conducta, sumado a lasconfesiones hechas por su mente, adivinamos que pretende robar a la vieja y no piensa dejar testigos. Enseguida se nos muestra que está un poco desesperado, y hace que se le vea con cierta compasión, e incluso sepuede llegar a darle la razón en querer robar a la usurera, que se muestra como una usurera, estafadora yembustera.

Dostoyevsky es capaz de aunar su forma de ser con la nuestra, de forma que nos hace cómplices deRaskolnikov.

Capitulo II.•

En éste capitulo aparece Marmelándov contando su desastrosa y penosa vida. Narra como conoció a CatalinaIvanovna y como su vicio por el alcohol llevó a esa familia a la ruina de tal forma que una de sus hijas, Sonia,se vería forzada a admitir el carné amarillo para poder mantenerse así misma y a su familia. Sonia, que paraganar dinero para su familia, se meterá por un día a prostituta. Será uno de los personajes principales de lanovela.

La casa en la que vive Marmelándov es típica de los barrios marginales descritos por Dostoyevsky. Unapensión oscura, sucia, pequeña, destartalada, miserable, desordenada, pobre... En resumen, una pensióncaracterizada por su pobreza e in habitabilidad. Todos los muebles, escasos y destrozados, son el vivo reflejode los ánimos de la familia.

Tanta es la pobreza de ésta familia que Raskolnikov decide dejarles unos cuantos copecs, no le quedabamucho más. Con éste acto vemos dos cosas de Raskolnikov, es muy impulsivo y sentimental. Esto nos hacever que, a pesar de ser capaz de matar (aun no sabemos si lo hará o no), su personalidad es de una gransensibilidad. Lo que nos hace entender que lo que va a cometer lo va hacer, ni mucho menos convencido y poruna necesidad muy grande; e incluso podemos llegar a adivinar que se arrepentirá de sus actos.

Digamos que éste capítulo nos muestra la parte sentimental e ideológica del protagonista y su compasióninmediata por Sonia (aquí comienza a enamorarse de ella).

Capítulo III.•

En éste capítulo Raskolnikov (y el lector), conocerá la dura situación vivida por su queridísima hermana.

Dunia (hermana de Raskolnikov) trabaja como criada en la casa de una familia poderosa. Todo iba bien hastaque, el propietario de la casa (casado), se enamora de ella y le pide de rodillas que se escape con ella, escenaque ve Marfa Petrovna (mujer del enamorado, Svidrigailov) y equivoca creyendo culpable a Dunia, por lo que

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es despedida y desvergonzada por todo el pueblo, el cual cree en lo dicho y da la espalda a la familia de lamuchacha. En resumen, el rico hace galas de su poder que, a pesar de fallarle, le vale para que la mal paradaresulte ser la que menos culpa tiene, y el pueblo entero cree en lo dicho, sin haber visto ni escuchado. Todosverán después que no tenían razón.

En la carta aparecen nuevos personajes que más adelante volveremos a encontrarnos. Por ahora no sabemosgran cosa de ellos, pero es lo suficientemente significativo como para hacernos una idea de su forma de ser.Por ejemplo, a Svidrigailov lo veremos como un hombre hipócrita, obseso, esclavizador, cobarde... En pocaspalabras, un ser despreciable. Mientras que Luchín (el prometido de Dunia) se muestra como unneocapitalista, con muchas pretensiones pero todo se va quedando en papel mojado. Se le ve casi como elsalvador de la familia, aunque se empieza a adivinar sus aires de grandeza dictatorial, sus visiones depoderoso empresario que no solo dirige un negocio sino una familia entera.

Esta noticia turbará totalmente al protagonista, que decidirá inmediatamente que su hermana no se casará condicho personaje. El enojo producido por la carta se trasformará en más razones justificadas para acabar con lausurera y robarle todo.

Capitulo IV.•

En este capítulo vemos la sociedad rota de aquellos tiempos. La depravación de un individuo capaz deemborrachar a una jovencita para violarla sin problemas.

Raskolnikov se muestra protector para con la muchacha, atacando al culpable de su borrachera, pero derepente cambiará de opinión y decidirá que no es de su incumbencia. Aquí empieza a mostrarnos Raskolnikovsu lucha mental, entre su bondad y sentimentalismo, y su introversión y obsesión. Empieza a mostrar su"locura", que no es otra cosa que la confusión entre su parte racional y la emocional.

Se muestra una sociedad dividida, rota por la pobreza. Destruida por el dinero, esta sociedad es la nuevasociedad capitalista. Los pobres son extremadamente pobres y los ricos no hacen nada para ayudarles, entreotras cosas porque son ricos gracias a esa mayoría pobre.

Capitulo V.•

El sueño sobre la yegua apaleada es uno de los episodios más estremecedores escritos por Dostoyevsky.Posiblemente el autor lo ponga ahí para que veamos hasta que punto le atormenta el hecho de pensar en eseasesinato. Todavía no lo ha cometido, pero ya se está arrepintiendo. Se increpa así mismo, se pregunta si serácapaz de un acto tan deshumanizado. Volvemos a ver el contraste entre la parte sensible y la racional de lapersonalidad de Raskolnikov.

En el sueño (parte sentimental), defiende cuanto puede al caballo, se enfrenta incluso al dueño. El odio queacumula hacia el dueño del caballo es visible; le encantaría que sucediese al revés, fuese el dueño el apaleado.

Sin embargo cuando despierta (parte racional) empiezan las dudas sobre su capacidad teórica de ser unhombre grande, ser capaz de asesinar. Esto también puede ser visto como que la parte sentimental tiene enestos momentos más fuerza en la mente del protagonista que la parte racional.

Este capítulo refuerza la idea de que Raskolnikov es un luchador sentimental, un verdadero revolucionario,una persona muy apenada por la desigualdad social y la degradación de los pobres. Tan fuerte es su odio a loscausantes de este desastre que le encantaría acabar con ellos. A mi entender es por lo que asesina a la usurera,reflejo del empresario capitalista sin escrúpulos que le saca a sus trabajadores todo lo que puede pagándoles lomenos posible. La usurera compra objetos a los pobres por cantidades ridículas dejando al miserable peor delo que estaba.

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Apartándonos de la novela, este cuento es un verdadero grito contra la crueldad humana, contra la injusticia yla impasibilidad social ante hechos tan detestables.

En esta parte, Dostoyevsky, muestra su fuerte intensidad narrativa creando en el lector el mismo sentimientoque produce en Raskolnikov. Iguala de tal forma nuestros sentimientos, que entendemos perfectamente lasposteriores causas e intenciones del protagonista. Esa identificación nos hace casi cómplices del asesinato.Dostoyevsky nos prepara ya para el terrible asesinato, que nosotros veremos como un acto casi justificado porparte de Raskolnikov, y participaremos de su sufrimiento y dudas.

Capitulo VI.•

En éste capítulo Raskolnikov recuerda la conversación entre un estudiante y un oficial en el que oyó hablar dela usurera.

Gracias a este capítulo completamos el retrato de la usurera y de su hermana Isabel. Mujeres que despiertan enel lector sentimientos contrapuestos. La usurera la acabamos de definir como una explotadora. Capaz desacarle dinero hasta su propia hermana, decidimos que es un ser que merece ser castigado por sucomportamiento parasitario, por aprovecharse del más débil y por ayudar a los pobres en su incremento defrustración y desesperación.

Sin embargo su hermana se muestra como víctima directa de los abusos cometidos por su hermana. Isabel serála que nos haga ver hasta que punto llega la ruindad de la usurera igualando nuestro odio con el delprotagonista. Isabel suscita en nosotros una dulce compasión una rápida revolución por sus intereses. Isabelserá la que pague los platos rotos por su hermana. Digamos que será el muerto civil dentro de una guerra entredos bandos que ella no conocía.

Las ideas del estudiante corresponden a las de un nihilista de la época. Su concepción de la vida no concuerdacon la ideología de la mayoría de la sociedad en que vive. Su concepción del bien y el mal no se rige por ladictada por la iglesia, sino por la de su propia ética y moral. Por esto choca su forma de ser con la de los quele rodean. El estudiante entiende que no es malo acabar con una persona si con ello se pueden salvar variasvidas. En este sentido el estudiante muestra el bien que se haría cometiendo un mal mínimo. Para el esinmoral matar a otra persona sin una causa muy clara y justa.

El autor parece apoyar la ideología del estudiante, aunque solo en la teoría ya que en la práctica no se ve capazde ser el juez de una vida. Pero gracias al estudiante Raskolnikov encuentra nuevas fuerzas para realizar elasesinato, aunque parece estar atónito después de lo escuchado, aunque yo creo que se debe a que se da cuentade que no es el único capaz de pensar así. Raskolnikov se muestra más incapacitado mentalmente que elestudiante. Para el protagonista es cierto que el asesinato es una causa justa, pero su parte sentimental se loimpide, por no encontrarse seguro de lo que va a hacer.

Capitulo VI.•

Sigue Raskolnikov con los preparativos del crimen. Su estado enfermizo, muestra la inseguridad de suspensamientos. La confusión interna entre lo que desea hacer, y lo que cree que es capaz de hacer, le sume enun estado casi vegetativo. El cansancio mental se hace visible los días antes del crimen, dejando entre ver allector la crisis mental en que cae Raskolnikov. Ya vemos el auto castigo mental a que se somete elprotagonista por no ser capaz de cometer el acto sin verse influido por su parte sentimental inculcada y metidaa presión.

Se acusa por no ser capaz de cometer el asesinato perfecto. Se sorprende de no haber sido capaz de vencer alsueño y prepararse para probar y pensar en lo mejor para el asesinato. Después se centrará y preparará todominuciosamente sin faltarle el más mínimo detalle.

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Moralmente estaba convencido de que lo que iba a realizar era bueno y sin embargo, se aferraba a cualquierimprevisto para evitar el hecho. Su duda no es moral, simplemente tiene miedo de que le cojan, de que susfallos lleven a la policía hacia él.

Dostoyevsky se aprovecha de éste pánico para crear en el lector un fuerte interés por los cuidados tomados porRaskolnikov. Nuestra complicidad con el protagonista nos hace pensar, en los momentos de debilidad quemuestra este, que nosotros actuaríamos igual. De esto se aprovecha el autor para captar nuestra atención yguiarla a su gusto por las divagaciones de Raskolnikov introduciéndonos en sus mismos sentimientosenfrentados.

Dostoyevsky va acumulando las coincidencias que facilitan el plan de Raskolnikov. Pero tales condicionesson vistas por el protagonista como una ayuda de la suerte, condiciones que le dan nuevas fuerzas para seguircon el plan.

Capítulo VII.•

En este capitulo asistimos a la ejecución del asesinato. El capitulo principal, el nudo de la novela. Por esoestudiaremos varios aspectos.

El interés narrativo. Dividiremos el relato en nudo y desenlace. Ambos tienen cosas en común: como unconstante incremento de tensión; la inseguridad de Raskolnikov sumada al nerviosismo y al temor de fallar; ylos factores exteriores que aumentan la crisis del protagonista.

El autor consigue en este tramo el clímax más alto de la novela. La fuerza de atracción lo consigue a través deuna inmensa tensión. En cada momento surgen sensaciones diferentes provocados por distintas dificultadesque engancha al lector embotando sus sentimientos, haciendo así que sea incapaz de reaccionar y razonar. Ellector vive con la misma intensidad que el protagonista los hechos que van sucediendo.

La descripción casi visual de los ambiente, de aspecto ruin y terrorífico, y de los actos cometidos por elprotagonista, hacen vivir al lector dicha situación. El lector ve claramente el habiente tétrico, y la dureza yespantosa realidad y crueldad de los actos. Gracias a esa descripción exacta el lector no pierde el tiempo enimaginar, sino que ve directamente el cuadro, dándole una mayor velocidad a la lectura y evitando así que allector le de tiempo a pensar, sumiéndole directamente en sensaciones de inseguridad y temor.

Finalmente Dostoyevsky consigue con su habilidad dar cuenta de estados de ánimo que se sitúan al borde delo delirante. Raskolnikov se muestra excitado, turbado, enajenado, calculador, frío... Esta unión de estados deánimo nos ayuda ver la gran dificultad de razonamiento a la que lleva el personaje. Esa crisis inicial quemostraba desde el principio se acaba de desarrollar durante se consume el asesinato. La lucha mental entre suparte racional y la emocional adquiere su mayor descontrol en éste capítulo. La parte emocional le crea esenerviosismo incontrolable y esa increíble excitación, mientras que la parte racional introduce esos momentosde frialdad y de temor a que salga algo mal.

Segunda Parte.

Resumen de la segunda parte.•

Después del asesinato Raskolnikov cae enfermo. Esconde lo robado bajo una piedra lejos de su casa y seolvidará de ello. En su convalecencia es asistido por su amigo Rasumijín, que será quién cuide deRaskolnikov hasta el final.

Durante dicha convalecencia conoce a nuevos personajes y vive nuevas situaciones que le irán encauzandohacia el desenlace. Su extraña visita a la comisaría de policía debido a una letra impagada; su presencia en el

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lugar del crimen días después de lo ocurrido mostrando una rara conducta, la visita de su madre y hermana...Irán haciendo mella en la personalidad del protagonista.

Capitulo I.•

Raskolnikov duda sobre su razón: extraña mezcla de lucidez y de desvarío, traspasa los límites de lo normal.Más tarde en la comisaría, el protagonista oscila entre disimular y confesar, mostrando alternativas dedesánimo, de desesperación, de alegría, de orgullo...

Nada más despertarse y acordarse de lo sucedido creyó enloquecer, pero acto seguido su preocupación le llevóa la lucidez, se asombra de no haber escondido las cosas. Después de recogerlo todo cae delirante durantecinco minutos, pero se recobra otra vez gracias a la preocupación, ya que no había escondido todo. En lacomisaría no sabía si confesar o callar, y esa lucha se trasformará en fiebre y delirio.

Capitulo II.•

Raskolnikov esconde los objetos robados, pero se da cuenta que el móvil del asesinato no ha sido el robo, yaque ni siquiera a mirado los objetos robados. La verdad es que ni el sabía con que motivo había cometido elcrimen, pero estaba casi seguro que no era para robar.

Esa crisis mental de la que ya hemos hablado ataca duramente a Raskolnikov haciendo que se comporte deforma extraña. Visita a Rasumijín para pedirle ayuda, pero una vez allí se da la vuelta y regresa, dejando aRasumijín muy extrañado y enfadado. Esto demuestra que una parte de él quiere hacer una cosa y la otra parteotra totalmente distinta. Esta dualidad se ve también cuando llega a su habitación y mezcla el delirio con larealidad, mezclando personajes reales con actos imaginarios, actos amenazantes, violentos.

Capitulo III.•

Rasumijín cuidará a partir de ahora de Raskolnikov. Su carácter despreocupado y servicial, lleno de fuerza yvigor, contrasta con el carácter enfermo de su amigo. Frente a la angustia y miedo del protagonista está laseguridad y tranquilidad de su amigo, que muestra un carácter activo, feliz, servicial y satisfecho.

Rasumijín resulta ser un gran comunicador en oposición a su colega, que se limita a escuchar, eso sí,atentamente. Raskolnikov se aterroriza al rebelarle su amigo que había hablado en sueños, su inmediatapreocupación se verá apagada por la información recibida.

Capitulo IV.•

La parte inicial de la conversación entre Rasumijín y el médico, Zosimof, es innecesaria, pero contribuye adefinir a los personajes secundarios. Zosimof se muestra un tanto arrogante aunque servicial, y Rasumijín sedefine más como una persona muy impulsiva e irritable, a pesar de sus cualidades ya referidas.

Por lo demás, la charla desemboca, como casualmente, en el tema del crimen. De aquí nos interesan variascosas:

Los elementos que aparecen de novela policíaca. Al reconstruir, deductivamente, el crimen, Rasumijín semuestra como un Sherlock Holmes, un autentico detective capaz de resolver a través de escasas pruebas,ciertos enigmas del caso (hay que tener en cuenta que Rasumijín estudiaba esto).

Los sentimientos que surgen en Raskolnikov mientras escucha la conversación y comprueba como su colegava acertando en todo. El protagonista se quedará pálido, ansioso, como si volviese del tormento, alucinado porla exactitud de la reconstrucción de su amigo, mientras observa el dibujo floral del papel de la pared.

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Capitulo V.•

En éste capítulo aparece Luchín. Caracterizado por sus aires de importancia, su altivez, su intento de imitaciónde un hombre de finanzas poderoso, hipócrita, falso... Vestido como tal, en plan de persona importante ycomportándose de forma falsa como tal. Pero Raskolnikov pronto descubre su falsedad y pone al descubiertola inconsecuencia del personaje con sus ideas. Gracias al enfado que provoca Luchín en Raskolnikov hace queéste último increpe al primero haciéndole mostrar su verdadera personalidad de manda más, aprovechado y ungrandísimo hipócrita falaz.

Mientras tanto, Rasumijín sigue dando de lleno en sus deducciones con respecto al crimen.

Capítulo VI.•

En éste capítulo, Raskolnikov, tras conseguir que le dejen sólo, sale a la calle y siente la necesidad de hablarcon la gente. En realidad lo que quiere es liberase de la opresión que le está causando el secreto del asesinato,así que lo que busca es: o bien contárselo a alguien, o bien entablar una conversación para olvidarse de dichoasunto. Pero tiene más fuerza el deseo de confesar, lo que revela su incapacidad de soportar más el duro pesodel remordimiento de conciencia. No es capaz de esconder más ese hecho y más aun que sabe que haypersonas inocentes detenidas por ello.

El episodio nos ofrece una galería de tipos humildes o marginales. Gente que se dedica a cantar por las callespara sacarse algo de dinero, prostitutas, soldados, borrachos, casas de citas, camareros explotados... Todobasado en la miseria, la pobreza, la marginación, la desesperación. La gente desempeña los trabajos máshorribles para poder alimentarse.

En un café, el protagonista entabla una conversación con Zamiatov, el policía. En esta conversación se unen laintención de confesión de Raskolnikov, con las ganas de dejar en ridículo al policía, con la incredulidad delmismo. Todo esto combinado se convierte en un peligroso juego en el que Raskolnikov sólo puede ganar, bienporque le crean en su confesión, bien porque se descargue mofándose del policía sin ninguna consecuencianegativa. Aparte pone a prueba su capacidad de soportar situaciones límite.

Le sigue la historia de la suicida. Creo que la misión de esta historia es hacer ver a Raskolnikov que elsuicidio es una tontería, un acto de cobardía, acto con el que además destrozamos a las personas queridas. Enseguida Raskolnikov apartó la idea del suicidio, visto como un acto cobarde y destructor y decide acercarse ala comisaría y confesar (se agarra a la vida).

En resumen, en éste capítulo Raskolnikov, bajo el delirio y la necesidad de paz, busca desesperadamente algoo alguien con el que pueda desahogar su tremenda opresión, causada por el terrible acto.

Capitulo VII.•

Los acontecimientos se siguen acumulando. Cada vez aparecen más personajes que van introduciendo nuevosproblemas. Nuevas historias que ponen a prueba al protagonista. Y estas historias que quedan abiertas, se vandesarrollando de forma paralela a la historia del protagonista.

Es el caso del accidente de Marmelandov, en el que Raskolnikov muestra su más sincera piedad y sudesprendimiento. La muerte del viejo funcionario suscita en el protagonista una sensación de verdaderapiedad y sufrimiento por la familia afectada.

Dostoyevsky muestra un cuadro desolador de la dura vida que llevaban la mujer y sus hijas. Este cuadro escaracterístico de la dimensión social descrita por el autor el cual quería mostrar la degradación a que lleva lamiseria, convertida en alcoholismo, prostitución... Estos paisajes son una dura crítica a la sociedad de aquellos

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tiempos y a las clases altas que dominaban aquella sociedad, mostrando su apoyo y comprensión a la claseoprimida y mal tratada.

En éste capítulo aparece Sonia. El autor la describe como una muchacha vergonzosa, vestida con ropa usadapero de forma vistosa, guapa y servicial. La sensación que nos produce es de compasión y afecto. Unamuchacha desgraciada y guapa a la que no nos importaría ayudar en cualquier momento.

Tercera Parte.

Resumen de la tercera parte.•

En ésta parte empezamos a conocer los sentimientos de Rasumijín hacia Dunia. La larga conversación defamilia centrado en el tema de la boda con Luchín será uno de los temas principales de esta parte, al igual quela visita de Raskolnikov al juez de instrucción, Porfirio; el encontronazo con un hombre que le llama asesino;y el encuentro con Svidrigaílov.

Capitulo I.•

Este capítulo es interesante para acabar de definir el carácter de Rasumijín, al que vemos como una personaservicial, aplicado, competente, lleno de buenas intenciones, protector y un poco pelota.

Los sentimiento de Rasumijín hacia Dunia introduce un nuevo elemento en la novela. Ese amor hace que elproblema de Luchín sea también su causa, uniéndose con Raskolnikov contra dicho individuo y dando fuerzaa ésta causa.

Capítulo II.•

El médico Zosimov califica a Raskolnikov de hipocondríaco, es decir, le trata de nervioso alterado y detristón, preocupado por su salud sin causa aparente. Rasumijín hablará con la madre del protagonista sobreéste, describiéndolo como un orgulloso, huraño, taciturno, y últimamente desconfiado e hipocondríaco. Serefiere a el como bueno y generoso, aunque el prefiere mostrarse rudo e irritable. Al final acaba creyendo quetiene dos naturalezas contrapuestas que dominan alternativamente.

Capítulo III.•

En la conversación con su hermana Raskolnikov expresa en una frase lo que a el le pasa: si llegas a ciertolímite que no puedes traspasar, serás desgraciada, y si lo traspasas, también lo serás. Esta frase resume todo elcomportamiento extraño que muestra Raskolnikov tanto antes como después del asesinato. Él mismo reconoceque es desgraciado por haber sobre pasado los límites de su conciencia, pero que lo hizo porque antes tambiénlo era. Con esto quizá quiera decirnos que no se arrepiente de sus actos.

Capítulo IV.•

Fijémonos ahora en una frase de la madre de Dunia, en la que describe a sus dos hijos. Los trata demelancólicos, difíciles, coléricos, altivos, generosos...

Lo cierto es que la madre conoce perfectamente a sus hijos, o por lo menos a Raskolnikov, ya que muestra suscaracterísticas más destacables, dando en el clavo. Con Dunia también acierta, aunque en menor grado, puesDunia no se muestra altiva y tampoco muy difícil; pero por lo demás, es una descripción exacta.

En éste capítulo vuelve a aparecer Sonia, pero ésta vez sólo valdrá como reclamo para el siguiente capítulo,pues alguien desconocido la sigue. Este artificio es típico de las novelas entregadas por fascículos, en los que

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al final se le intenta dar cierta intriga para asegurarse que el lector compre la siguiente entrega.

Capítulo V.•

Todo él es, desde el punto de las ideas, fundamental. El juez comenta un artículo de Raskolnikov donde esteexponía sus teorías acerca del hombre extraordinario, del genio, y sus derechos a saltar por encima de lasnormas. Esta idea consiste en que los hombres pueden dividirse en extraordinarios y ordinarios, sosteniendoque los primeros tienen derecho a saltar por encima de las leyes y normas morales, si ello es preciso pararealizar su misión; para él estos hombres están por encima del bien y del mal.. Esta ideología será el que lelleve a cometer el crimen, ya que querrá probar si él es un hombre extraordinario o no. Decidirá ser el hombrecapaz de sacrificar una vida con el fin de salvar otras tantas.

En fin, esta idea es la base de toda la novela.

Hay que tener en cuenta también ésta frase: Los hombres verdaderamente grandes deben sentir, creo, unaprofunda tristeza en esta tierra. Si unimos esta frase a la idea anterior, tenemos, a mi entender, las ideas de unrevolucionario. Esa tremenda tristeza que deben de sentir los hombres verdaderamente grandes, es la que haceque estén por encima de las leyes y la moral al realizar un acto que ellos ven justificado debido a que esnecesario para sus fines.

En éste momento el se da cuenta de que es un hombre grande, no por haber cometido ese acto, sino por sentiresa profunda tristeza.

Capítulo VI.•

En este capítulo aparece un personaje que parece saber quién fue el asesino de la usurera. El que no sepamosnada de él, ni siquiera las razones que le mueven a descubrirse ante Raskolnikov pero no denunciarle nos damuy malas sensaciones. Pensamos en una persona influyente, capaz de chantajear durante toda la vida alasesino, acentuando aun más su agonía. Este nuevo personaje nos crea un cierto recelo y nos hace retrocederal día del crimen, igual que a Raskolnikov, para intentar descubrir como lo supo, y enseguida nos acordamosque, el protagonista, dejó la puerta abierta. Esto suscita en nosotros la siguiente pregunta ¿es posible quepresenciase el asesinato?. Sólo con la necesidad de responder a esta pregunta el autor consigue que el lector sevea obligado a seguir leyendo.

En éste capítulo desaparecen las dudas de Raskolnikov y con ellas la intención de testificar. Está convencidode lo que ha hecho está mal, no por haber asesinado a una vieja, sino por no haber terminado lo que empezó,es decir, robar todo lo posible y repartirlo entre los menesterosos.

En la nueva pesadilla podemos ver que la gran preocupación es que se le olvidó cerrar la puerta. Entoncestodos nos acordamos del hombre que parece saberlo todo y adivinamos que Raskolnikov está furioso con sigomismo por haber cometido ese tremendo y absurdo fallo.

Capitulo VII.•

Este capítulo acaba con la inesperada aparición de otro personaje, Svidrigailov. Este hecho de ir enlazandoacontecimientos de una parte a otra y de un capítulo a otro, o que aparezcan nuevos personajes en lafinalización de los capítulos, o situaciones inesperadas que siguen en capítulos siguientes, obedecen aldesarrollo típico de una novela folletinesca. Sus efectos son claros, mantienen la atención del lector deprincipio a fin, gracias a la tensión creada.

Cuarta Parte.

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Resumen de la cuarta parte.•

Es una parte muy movida, y llena de sorpresas. La visita de Svidrigailov, haciendo ciertas propuestas yconfesiones a Raskolnikov. La pelea verbal contra Luchín que acaba en tragedia para este último, y en uniónde la familia rota por este cisma. La extraña despedida justo en medio de un gran momento de felicidad. Lavisita a Sonia cargada de amargura, amor y depresión. La visita a Porfirio, llena de violencia, agitación ysobre todo sorpresa.

Capítulo I.•

En este capítulo aparece Svidrigailov en persona. Un personaje muy oscuro, del que sabemos poco, pero alque juzgamos duramente. Le tenemos como un obseso sexual, un poderoso capaz de cualquier cosa, incluso lotratamos como a un asesino. Sin embargo, en este capítulo comprobamos que es un ser sincero, sentimental,muy listo y cuerdo e incluso parece pedir perdón por el daño hecho. Más adelante volveremos a cambiar deopinión.

Capítulo II.•

La figura de Svidrigailov se va precisando por lo que de él dice Luchín. En esta ocasión se nos presenta aSvidrigailov como un vicioso y un depravado; un asesino condenado a Siberia; de gran crueldad con loscriados. Aunque éstas acusaciones se van viendo desprestigiadas por las declaraciones de Dunia y del lo queya sabemos del criticado, definiendo así, aun más, la personalidad de Luchín (ya le vemos como un verdaderoembaucador y falaz).

Capítulo III.•

En éste capítulo acabamos de entender que es el matrimonio para Luchín. Resulta ser una mera transacciónmercantil, en la que él es el único propietario de Dunia, por lo tanto, él será el primero en todo y el másquerido, por encima de la madre y su hermano. Le obedecerá siempre y se limitará sólo a eso. Pero al ser estodescubierto por Dunia, esta le da largas.

Luchín abandonará pero no sin esperanzas de encontrar nuevas posibilidades basándose en la ridiculización deRaskolnikov, al que ve como máximo culpable. Pero sin embargo el lector queda en suspense al no poderadivinar cuales son sus intenciones.

Capítulo IV.•

Es otro de los grandes capítulos de la novela.

Aparece de nuevo el interés de Raskolnikov por las miserias humanas. En su visita a Sonia, Raskolnikovmuestra su preocupación por la madrastra y los niños de esta, y por la situación en que estaban viviendo todala familia.

Las preguntas que hace Raskolnikov a Sonia son crueles debido, quizás, a que este intenta que la muchachareaccione y sea capaz de ver la dura situación que están pasando, para que haga algo, para que piense en lopeor y lo que haría en ese caso, para convencerla que no sea tan buena y viva un poco su propia vida.

Si analizamos el personaje de Sonia, veremos que es el más castigado por las injusticias y la mala suerte, y sinembargo es la que más entera y noble se mantiene. Su personalidad es tan fuerte que ni todos los peoressucesos la hacen variar en su línea de persona servicial y generosa. Sigue pensando en mantener a su familia.Este comportamiento quizás obedezca a cierto complejo de culpabilidad, por el cual se vea obligada aresponder con actos de ayuda y comprensión.

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La censura obligó a cambiar el hecho de que una prostituta sea tan religiosa, cabe pensar entonces que lacensura veía en este acto casi un sacrilegio. Entonces vemos claramente la hipocresía reinante en aquellostiempos, en los que una causa social no escogida marcaba al individuo para toda la vida, y se le predisponíaunas leyes fijas e inamovibles que nada tenían que ver con la realidad. Sin embargo Dostoyevsky resuelvebien este dilema, haciendo de la prostituta una creyente heterodoxa.

Dostoyevsky se muestra de acorde con la idea base del evangelio, pero rechaza todo lo que la envuelve.

Capítulo V.•

En la comisaría, Porfirio revela su juego, como sin quererlo y queriendo tranquilizar al protagonista. Con estomuestra Porfirio que conoce perfectamente la sicología de Raskolnikov, con lo que consigue exasperarle, paraasí, ponerle nervioso para esperar un fallo. Todo este truco también lo conoce Raskolnikov, pero no es capazde tranquilizarse evitando caer en la trampa del juez.

Y justo cuando parecía que Raskolnikov no tenía escapatoria, aparece un nuevo personaje que le permiteescapar indemne. Aquí acaba el capitulo dejando una vez más, una enorme incertidumbre e la conciencia dellector, que no dudará en continuar con la lectura.

Capítulo VI.•

Raskolnikov se libra gracias a la confesión del pintor, Nikola. Sabemos que el no es el asesino, sin embargodesconocemos el móvil por el cual decide autoinculparse. Supongamos que tiene un fuerte complejo deculpabilidad y que después de coger los pendientes encontrados se siente tan avergonzado que se cree elculpable del asesinato, aunque realmente no lo se.

Lo que si se es que este hecho le dará gran libertad, por momentos, a Raskolnikov, sobre todo cuando seavisitado por el que le acusaba llamándole asesino, para pedirle perdón. Pero pronto se dará cuenta de quePorfirio lo sabe todo y está convencido de ello, sin embargo no es capaz de demostrarlo con total seguridad,creando en Raskolnikov la mayor incertidumbre de toda la novela. Sabe que conocen toda la historia, pero nolo detienen, creando un desasosiego tremendo en el protagonista, que llegará al borde del delirio.

Quinta Parte.

Resumen de la quinta parte.•

En esta parte adivinamos las intenciones de Luchín, invitado al velatorio por Marmelandov y lo que allísucederá. La repentina locura que se apoderará de Catalina Ivanovna. La confesión del asesinato por parte deRaskolnikov a Sonia.

Capítulo I.•

En este capítulo surge la generosidad de Luchín, de la cual todos nos sorprendemos y no nos lo creemos,esperando que algo pase. En efecto, ya veremos que su propósito al hacer el donativo a Sonia no esprecisamente en el favor de ella. Aparte, el hecho de que Dostoyevsky nos muestre el dinero que había sobrela mesa nos sugiere varias cosas: una es que es tacaño hasta en su generosidad, ya que mostraba un importantefajo de billetes; otra, que pretende algo, quizás quedar por encima de la chica, o intentar atraerla hacia elganándose su respeto a través de una gran suma de dinero.

En el personaje de Lebesiatnicov, traza Dostoyevsky un retrato satírico de un nihilista. Sus ideas con respectoal banquete están bien claras, le encantaría ir para protestar por esto frente a los curas, pero como no vaninguno, no ve razones por las que acudir. Tampoco ve bien dar dinero a los pobres atribuyéndolo a un acto

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de dejadez, que no ayuda al pobre, solo le soluciona la papeleta por un día. Todo lo que dice tiene su parteridícula (la parte radical) y su parte interesante (la base de lo expuesto).

Capítulo II.•

El episodio de la comida mortuoria tiene, entre otras cosas, un indudable interés costumbrista, reflejando lascostumbres mortuorias de aquellos tiempos. En cuanto a Catalina Ivanovna, debemos señalar la conmovedoramezcla entre lo ridículo y lo trágico producido por el dolor insoportable y por la angustia de la incertidumbrefutura. Esta escena nos muestra la cara más terrible de la miseria y de la desesperación capaz de hacer perderla cordura a cualquier persona. Los invitados muestran su lado mas cruel del que se arrepentirán más tarde,apoyando a Catalina en la defensa de su hijastra, una vez demostrada su inocencia, eso sí. Todo esto nosvuelve a mostrar las trágicas características de las clases sociales más pobres, en donde ni siquiera se respetanentre ellos.

Capítulo III.•

En éste capítulo conocemos, por fin, el móvil del show montado por Luchín, cuya intención era desacreditar aRaskolnikov a través de su lío con Sonia, para recuperar la confianza de Dunia y acabar ya de paso con elprotagonista. Pero todo esto le sale mal gracias a Lebesiatnicov, al cual vemos como un hombre justo, sincero,realista y de acorde con su ideología. Y gracias también a la tremenda lucidez de Raskolnikov, que es el que leda sentido a toda la falacia montada por Rasumijín.

Capítulo IV.•

Raskolnikov confiesa su crimen a Sonia. Según sus declaraciones, sabemos por fin, que cometió el asesinatocon la intención de demostrar su teoría y comprobar a que tipo de hombre pertenecía el. Aunque al principiono se encuentra seguro y incluye también la cuestión del robo, enseguida se da cuenta de que se estáengañando así mismo.

Sonia se muestra atónita, no quiere creer su teoría y se convence de que ha sido por una terrible necesidad.Tan fuerte es ese sentimiento de rechazo con respecto al crimen teórico, que Raskolnikov acaba dando larazón a Sonia para llevarle la corriente. Además, así tendrá más posibilidades de que la pena, cuando seconfiese, será menor.

Capítulo V.•

Con este capítulo termina la historia de Marmelándov. La locura y muerte de su viuda, rodeada por lo niños,constituye un pasaje desgarrador con todos los excesos imaginables. Cabría pensar que es un melodramatismofolletinesco, pero se ve claramente que es una terrible representación de la miseria, vista como la peorenfermedad del mundo, capaz de arrebatarle la cordura a cualquiera, y es más, la vida.

Esta dura representación de la miseria es una crítica durísima que creo que dirige Dostoyevsky al lector paraque, si hasta ahora no a percibido lo que es la miseria, sienta con creces tan dura sensación.

Capítulo VI.•

El final de esta parte es, una vez más, característico de la técnica del relato en Dostoyevsky. Dos cosas debenseñalarse en la intervención inesperada de Svidrigailov: por un lado, su gesto generoso, que es difícil decompaginar con lo que sabemos, aunque puede ser que su necesidad de pedir perdón, no querida por Dunia, estan grande que decide dárselo a los mas miserables conocidos por él. Por otro lado, las inquietantes palabrasque dirige a Raskolnikov, dejando las cosas un tanto confusas. Svidrigailov le confiesa al protagonista que losabe todo sobre él por haberlo escuchado a través de la pared, dejando a Raskolnikov pálido de la sorpresa.

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Sexta Parte.

Resumen de ésta parte.•

El desenlace final. Raskolnikov se convence de que debe de testificar para librarse del sufrimiento y empezaruna vida nueva con Sonia. Svidrigailov se acabar suicidando después de darse cuenta de lo ruin que podíallegar a ser, y después de confirmar que Dunia no le podía ni ver. Todo acabar .

Capítulo I.•

En este capítulo vemos a Raskolnikov de nuevo bajo los efectos de la fiebre producida por una excesivapreocupación. La seminconsciencia del protagonista nos llega a nosotros perfectamente en forma de ritmosrápidos y acelerados y de cambios constantes de aspecto.

Cuando Rasumijín le recuerda que Nikola a confesado ser el asesino, Raskolnikov se muestra muy extrañadode que Porfirio crea en la culpabilidad de Nikola, pero se convence gracias al dato de Rasumijín,psicológicamente era demostrable, cosa que encantaba a Porfirio, así que el protagonista se lo cree aun que noesta muy convencido.

Capitulo II.•

En su conversación con el protagonista, Porfirio expone la idea tan dostoyevskiana de "aceptar el sufrimiento"justo en la entrevista mantenida con Raskolnikov, tras decirle que lo sabía perfectamente que el asesino no eraNikola sino él, Raskolnikov. Así que le da el consejo de que se entregue para, as¡: primero, disfrutar de unareducción de pena; y segundo, al confesarse se quitar un gran peso de encima, y el sufrimiento de la privaciónde libertad purificar su alma. Le advierte que no se le ocurra escapar porque entonces su opresión mental leaplastar . Le advierte que lo que necesita es declarar y sufrir para vivir.

Porfirio muestra una actitud de amigo para con Raskolnikov. Desea lo mejor para él, dentro de lo permitidopor la ley, y le aconseja como amigo, no como juez.

Capitulo III − IV.•

Estos capítulos se centran en la figura de Svidrigailov. Como apuntamos su historia constituye casi "unanovela dentro de la novela". Una historia que muestra lo miserable del ser humano. Digamos que Svidrigailoves la imagen de la bajeza y del mal. en la historia principal es el personaje que m s contrasta por su bondad ygenerosidad, frente a su egoísmo sentimental, su obsesión y su maldad producida por la vehemenciasentimental.

Capítulo V.•

Svidrigailov cuenta su vida, en la que parece jactarse de sus bajezas. Su vida se resume en que su difuntamujer la sacó de un lío y se casaron, pero el le dejó claro que no se enfadase por sus caprichos con muchachas,pero esta se canso y decidió darle clases de moral. El mostraba un falso sentimiento de sed de luz, mientrasinventaba nuevas fórmulas de seducción. Ella no se hubiese dado cuenta si su pasión no le hubiese hechofracasar. En resumen, su vida se reduce al engaño. Digamos pues que es la encarnación del mal, el vivo retratode la falacia y la mentira.

Capitulo VI•

Raskolnikov muestra cierta curiosidad por la extraña personalidad de Svidrigailov, vista como original por elprotagonista, debido al fuerte contraste entre sus actos, y sus peculiares actos.

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Capitulo VII•

Sigue la escena entre Svidrigailov y Dunia. Sus intenciones no son nada buenas, pero ella no parece darsecuenta y va cayendo poco a poco en sus trampas. Al final vemos que l intenta seducirla, pero al ver que esinútil decide convencerla a la fuerza. Después de una dura pelea, el la deja marchar. Muestra aquí¡ que esta realmente enamorado, gracias a lo cual a podido vencer a su pasión, y veremos que arrepentido de suexistencia se suicidar .

Capítulo VIII.•

La última noche de Svidrigailov.

Svidrigailov muestra en este capítulo una división de sentimientos con respecto a Dunia. Se acuerda de que,en el momento en que ella arrojó la pistola y la vio aterrorizada, él sintió compasión. Sin embargo ésterecuerdo le produce una encendida cólera, y cierto terror. Luego muestra cierta indiferencia y se olvida deltema, parcialmente.

Las pesadillas de Svidrigailov son una anticipación genial del psicoanálisis, y hasta del Surrealismo.Analizando su significado profundo vemos como todo tiene relación con el duro trauma que acaba de vivir ycon sus intenciones más ocultas. La pesadilla del ratón podría representar esas intenciones ocultas, que elpersonaje teme que salgan y las persigue para reprimirlas, pero le es imposible conseguirlo.

Estas intenciones se ven más claras en el sueño de la suicida. Digamos que éste sueño muestra las causas deldesastre y el acto futuro. La causa del desastre serían esas flores que le atraen junto con lo que llevó alsuicidio a la chica, la atracción junto con el terrible desengaño. El tercer sueño, el de la niña, muestra la parteque hizo de una causa una desgracia, y es lo lascivo. En resumen y concretando, los sueños nos muestran queel personaje tiene intención de suicidarse debido a el rechazo sufrido, ya que se ha dado cuenta de que a sidorechazado por que, lo que el creía que era amor, tan sólo resultó ser deseo.

El suicidio lo comete Svidrigailov totalmente arrepentido y avergonzado de su vida, aunque no lo demuestre.Su capacidad de redención no es tan fuerte como la de Raskolnikov, así que soporta en menor medida undolor que, además de ser mayor, le provoca un terror terrible. No es capaz de vivir con ello y se suicida. Unsuicidio tragicómico debido a su peculiar ejecución. Svidrigailov busca un testigo que resulta ser un pobresoldado. Y allí, en medio de su lugar de trabajo, el personaje en cuestión le asegura que se marcha a Américay se pega un tiro. El soldado, en contra de los que podíamos pensar, se preocupa más por la irregularidad delacto, que por la barbaridad en sí. De ésta forma el autor hace que una tragedia sea risible para el lector,creando una sensación de indiferencia cercana a la alegría.

Visto esto, podemos decir que Svidrigailov despierta en el lector una gran gama de sentimientos que van,desde la indiferencia hasta el odio, pasando por la simpatía, la curiosidad, la desconfianza, el deseo devenganza... En pocas palabras, un ser curiosamente despreciable.

Un personaje tan estrafalario tiene, sin embargo, gran importancia en la visión de la obra, dando un punto devista más, acerca del problema del Mal y los modos de escapar de él. Como sabemos, este escapasuicidándose, aterrorizando por el mal hecho a ciertas persona queridas.

Capítulo IX•

Un momento duro para todos, en el que Raskolnikov se despide de su familia. La visita a su madre, cargadade tensión y tristeza, resulta ser un durísimo trago para él, que al final se muestra un tanto rígido con la madre,la cual parece entender su ida y saber las causas, aunque se engañe así misma creyendo otras cosas.

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Con su hermana Dunia se muestra más abierto, digamos que con la madre tenía el miedo de herir sussentimientos. Esta libertad lleva al protagonista a exponer su opinión sobre el crimen, el cual el no consideracomo tal, viéndolo como una acto liberador, como una ayuda social a los necesitados, y se auto define comoun hombre débil, bajo en sus actos e interesado, en fin, se trata de cobarde.

En este capítulo hemos observado la verdadera ideología de Raskolnikov, las auténticas causas que le llevaronal asesinato, y lo que realmente le reconcome la conciencia.

Capítulo X.•

Raskolnikov acude a despedirse de Sonia. Su actitud inquieta, nerviosa, trastornado, y en ocasiones dura secontraponen a veces y otras concuerdan con sus sentimientos de inseguridad, amor, angustia ycompadecimiento. Ya en la calle, después de la extraña conversación, Raskolnikov se ve absorbido por unatremenda confusión e inseguridad casi febril, unido a un vacío y terror emocional..

Una vez en la comisaría existe un gran contraste entre el complejo comportamiento del protagonista y la neciasuperficialidad del policía que cae como un jarro de agua fría sobre el lector. La ineptitud del comportamientodel policía nos exaspera al no entender el sentido de dicha conversación, una conversación vacía de contenidoque en estos instantes crea en el lector un mal estar inexplicable.

En ésta conversación el protagonista recibirá la noticia del suicidio de Svidrigailov, produciendo en él unestremecimiento seguido de incredulidad y asombro intentando explicarse el porque.

Después de tantas dudas, vacilaciones y zozobras, Raskolnikov confiesa sin vacilar aunque fatigado, suculpabilidad. Produce un contraste extraño el que, tras tanto tiempo de vacilaciones, dudas, etc., lo diga contanta decisión y seguridad, movido , quizás, por cierto orgullo.

Epílogo.

Capítulo I.•

Durante el proceso hay datos que redondean la extraña personalidad de Raskolnikov, como son: la firmeza yclaridad de su confesión, después de duros tiempos de inseguridad y cobardía; su claridad, casi altiva, de laexposición de los hechos, en los que no olvida ningún detalle en contra posición a la amnesia que sufrió justodespués; su brutal franqueza expuesta puertas a fuera...

Si observamos las cartas que Sonia envía a Dunia veremos que son secas, distantes, impersonales,describiendo de forma exacta de la personalidad desprendida de Sonia, la cual relata en sus cartas todo loreferente a Raskolnikov, sin incluir ningún dato sobre ella, lo que demuestra su obsesión por los demás, y elpoco aprecio que tiene sobre sí misma.

Capítulo II.•

En éste capítulo hay dos cosas que merecen mención especial:

El sueño de Raskolnikov en el hospital empieza a mostrarnos los sentimientos de verdadera redención. En elsueño deja claro que el superhombre sería como una peste para la sociedad, ya que, si todos fuésemos así,seríamos incapaces de convivir juntos. Todos tendríamos derecho a hacer lo que nos viniese en gana,volveríamos a ser todos iguales pero peores. Pero en ese sueño aparece una luz de esperanza, un camino desalida a la vida que, según el sueño, tendrán muy pocos, y será los que se arrepientan.

Resumiendo el sueño, Raskolnikov encuentra por fin el motivo de su redención, la causa de no haber escogido

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otra salida para el mal realizado (como el suicidio), ya que sabía, inconscientemente tal vez, que si noabandonaba la vida tenía posibilidades de empezar una nueva. Esa nueva esperanza se ve alimentada por lafuerza del amor, que a demás de razones para vivir, ofrece al protagonista una fuerza redentora, como denotaesta frase: Le quedaban a Raskolnikov siete años de dolor y sufrimiento pero, ¡cuanta felicidad! Estabasalvado.

En un momento se oponen razón y vida, y vemos que la razón es la que había perdido al protagonista,centrado obsesivamente en sus teorías y olvidándose de vivir. En este sentido podemos dar un sentido vitalistay emocional al pensamiento del escritor, entendiendo que, el poder de la razón no debe de ser superior al de lavitalidad ni al contrario.

Raskolnikov al final podría mostrar un misticismo irracional (aunque en esto se basa el misticismo), pero yoconfío más en que en lo que cree es en el poder vital del amor, así que hará cualquier acto religioso, no comoconvencido, sino como dando un sentido significativo a ese sentimiento. Es decir, viendo en un objetoespecífico esa idea que el tiene de amor, como si ese signo le valiese para estar en contacto directo con esesentimiento y poder aferrarse a él, una especie de enfatización física de un objeto que le ayuda a creer (elamor).

5) TÉCNICA NARRATIVA

La obra está escrita en 3ª persona, porque el autor cuenta la historia de un personaje (Raskolnikof), node él mismo.

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El autor está ausente, porque la historia está escrita desde el exterior; por eso decimos que el autor esun observador externo.

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No utiliza recursos humanísticos.•

El momento más realista es cuando mata a la vieja y a su hermana. El autor hace que creas que tútambién estás en esa habitación, y te hace formar parte de la obra.

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6) TIPO DE TEXTO POR LA INTENCIÓN DEL AUTOR

En el libro existen más partes dialogadas que narrativas. Esto lo vemos a lo largo de toda la obra. El autorutiliza la narración para introducir los diálogos que son muy numerosos.

En cuanto a la descripción, el autor apenas la utiliza, sólo describe, y escasamente, a los personajesprincipales. Pero se centra más en el interior de las personas que en su aspecto exterior.

Cambiaríamos la narración en la obra, y eliminaríamos partes de diálogo, porque para el lector se le hace máspesado el leer diálogos que leer partes narrativas, por lo menos en esta obra, que bajo nuestro punto de vista,es muy compleja.

También habría que ampliar un poco la descripción, para dar información más detallada de los personajes.

7) PERSONAJES

Los personajes principales son:

Raskolnikov: (redondo) Joven, alto, moreno que abandonó los estudios porque carecía de dinero.Lucha contra la sociedad, esto se ve a lo largo de toda la obra. Este personaje tiene un sentimiento deculpabilidad durante toda la obra por haber matado.

•

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Vieja: ( plano) Señora baja y fea, que se dedicaba a aprovecharse de los pobres.•

Madre de Raskolnikov: (plano) Buena mujer, honrada, trabaja duramente para conseguir algo dedinero para mandárselo a su hijo.

•

Hermana de Raskolnikov: (plano) Joven que trabaja para una familia y decide casarse con un hombre masbien rico, que le facilite la vida económicamente a ella y a su familia.

8) TEMA, TRAMA Y SUCESOS

El tema principal de la obra es la lucha de Raskolnikov contra su propia conciencia por haber matadoa la vieja, solo para afirmar su yo y probar que no es como un pobre hombre que se deja arrastrar porla sociedad.

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La obra carece de interés de la actualidad porque no es un tema que interese a todo el mundo, ni quese trate todos los días.

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No nos sentimos identificadas con el tema que se plantea porque no seríamos capaces de matar anadie, y menos por motivos por los que lo hizo Raskolnikov.

•

9) ESCENARIOS Y TIEMPOS

En cuanto a los lugares donde se desarrolla la obra se puede decir que son lugares objetivos, porque sedescriben tal y como son.

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Entre estos lugares podemos destacar las tabernas, los burdeles, las posadas, las buhardillas quehabitan los estudiantes, las callejas, los patios y los recovecos, que ambientan el propósito criminaldel personaje y de un modo original, es sacado a las calles y a las plazas populares. En la calleconsume Sonia su sacrificio, en la calle Marmeládor moribundo, en la calzada se desangra KaterineiIvánovna, en la calle se suicida Svidrigáilov y en la plaza Sennáia hace acto de cartriciónRaskolnikov.

•

La topología de San Petersburgo está reproducida con absoluta exactitud. Muchos lugares pueden serlocalizados fácilmente y se ven que están reproducidas hasta en sus detalles.

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El tiempo en que se desarrolla la obra es subjetivo, porque no se sabe exactamente cuanto tiempotranscurre realmente, durante toda la obra.

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LENGUAJE•

Con respecto al lenguaje, y bajo nuestro punto de vista diríamos que se trata de una mezcla entre el lenguajecoloquial y culto, porque aunque no se utilizan expresiones propias de la calle, al mismo tiempo no se utilizantecnicismos que caracterizan al lenguajes culto.

11) Comentario de la página 530 a 540.

COMENTARIO DE TEXTO.

Este comentario corresponde al momento preciso en que Raskolnikov asesina a la usurera. Se muestraperfectamente el proyecto del asesino de distraer lo máximo posible a la víctima, a través de un paquetefuertemente anudado, dispersando también, de esta forma, la desconfianza de la usurera consiguiendo quebaje la guardia.

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En estos momentos, el lector, alterado de la misma forma que el asesino, piensa en que el asesinato es pararobar todo lo que pueda, si su histeria y nerviosismo mal controlado se lo permite.

El tema del fragmento es: La crisis emocional que causa el acto en el protagonista.• Estructuralmente el texto presenta dos partes esenciales. La primera va desde el principio hasta el momentodel hachazo, en el cual vemos el constante aumento de tensión hasta el momento en que la cosa estalla (esel momento del golpe). La segunda parte se extiende desde el momento posterior al golpe hasta el final, enel que podemos denotar una tranquilidad después de tanta tensión. Recordemos que esa tensión y relajo seproducen en el lector y no en el asesino. El testo entero es descripción de los hechos pero el sentido varía deuno a otro, es el que hemos utilizado para dividir el fragmento.

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Rasgo primordial en todo el fragmento es la significativa acumulación de detalles, registrados con unaprecisión alucinante, cinematográfica, creando una sensación muy viva en el lector. Digamos que estaescena es totalmente representable, y crearía la misma sensación tanto en el lector como en el espectador.

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Siguiendo con el hilo cinematográfico, veríamos que en la representación dominarían los primeros planos yhasta los planos parciales, viviendo la escena desde la posición del asesino consiguiendo reproducir ennosotros los sentimientos del personaje.

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El hecho explicado anteriormente de que vemos con los ojos del asesino está justificado con el uso deciertos verbos como: se había acercado a la ventana; la alzó con las dos manos; caía el hacha; llevarse lasmanos a la cabeza...

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En el primer párrafo la descripción detallista de la escasa luminosidad de la habitación nos sugierelevemente la atmósfera de la misma.

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El estado de nervios bajo el que se encuentra el protagonista se define totalmente en el momento en el quebaja maquinalmente el hacha, después de haber perdido todas sus fuerzas, y la acción de golpearla porsegunda vez.

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El párrafo 15 − 18 interrumpe, en cierto modo, la acción, como si se detuviera el movimiento de descensodel hacha. En ese instante se dedica a describir la fisonomía y vestiduras de la usurera con un tono lleno deodio, aumentando en el lector una sensación de nerviosismo odioso que justifica en gran parte el acto al queprosigue esta descripción.

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En el último párrafo, una vez acabada esa sensación de tensión llega el horror, que el escritor consiguereforzando los nuevos rasgos físicos de la asesinada, y lo insólito de la situación.

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Lo detallado de la escena le da un realismo grandioso que se trasforma en credulidad por parte del lector. Elmasivo uso de verbos, crea una inmensa sucesión de oraciones encadenadas y subordinadas que nossugieren ese rápido movimiento, y ese realismo asombroso.

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En resumen, sólo con este fragmento el lector es capaz de valorar satisfactoriamente y disfrutar la grancapacidad imaginativa y creadora de Dostoyevsky.

Crimen y Castigo.

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