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  • DAvID ALFARO"0"""05

    MUI" '''" M[l".,T'f"r.rQ"'"~\.'"'' '" "h"\'~_'''''0 ""OO,"X '''-'.'.''' N"ES1"" "'''j"" ;0>""'''1, '9"'" "h

  • r.cuperaba el arle antiguo de Amrica para reconciliorlo (on el arte deotrJ' civilizatione. del mundo -concentrndQse en sus factore, encomn, eSdecir, lo, pri~cipios bsicos do lo ahstraccin, la armona yla propordo-, Tamoyo quora encontrar una sntesis entre la cuali-dad redu(to," del arte indgena y la; "esencias" del arte moderno

    Elt.rcer ,. ltimo llamado de Siqu.iros tambin se relaciona con lo,prop,itus e'llic", que luego abra T.mJYO_"Rech,cemo; las teorasamigadas en la relatividad del 'arlo naciDnal'_ rD"hemos ser uniWJrsQ-Id",'f' proclamaba Siqueiro,_ berito en los ~Ibor"s del Renacimientomexicano, ontes do que Siqueiro' se desilusiona,'" de la, primeras "e'-presiono, univ",.li'las fingidas"'" del mur.lismo y antes de gLJ~I.scrudas r"lidades polticas demanda",n uno "ccin ms directa, Tresllamamientos I'esulta ciertamente ideali,t. en 'u e'prilu, Se vale devi,iones ut6picas promovida> por lus arti,tas europeo, de vanguardia----

  • DAVIDA"'RO ""-""RO'"- 'OTERO, 'm ,,,,,h. ""","""~" col",,",o p;".d. ''''1","1, '~i;t;."~o"""" "''''Iwm~,,",,)

  • tanto regional como intern,cional. "Ser mexkano", dijo, "nutrirme en latradicin de mi lil'ra, pero al mi,mo tiempo recibir del mundo y da"almundo cuanto pueda, 'le eS mi credo de mdcano internacional."'4'

    [jo ",ucrdo con sus respectiva, declarar.iones, Siqueiros y Tamayodemo,traron no tonor punlOS de vi'lo encontmdos, al meno, en unpriocipio,como uno podri. ,uponer por la polmica ~n la que se enfras-caron a la post,'" Tamayo no era, on s""lido eSlriclu, un intornncionalis-ta que hubiera traicionado" 'u poi, y a la (ausa revolucionari, -comolo demuestl'an sus Scritos-, sino un pintor que Se dedic, comobinar lo indig.na con lo internacional, sobro la ba,e de que e,ta mezclade cultu' tipiticaba la vida modern., y, en UIlmismo sentido, el pri-mer manifie'to de Siquoiros conFi,'ma que [1Uera un nacronalista inne-,ible, p,',ocupado slo ?Or la '_"usa de la conslruccin de un Mxico"uevo, ,ino lambin una Fue"a inspi'"dora para la construccin denn nuevo orden mundial. Sill omoargo, llegaron a le[1~rpo,tur", mul'd,finid" r.,pecto del ot,'o; crearon un~imagen p,"Opiay de su obra,y ayudaron o e'tablecer eSlereotipus del arto mexicano moderno, yafuese como a

  • '"FINO T'''AYO

    "'TO"m;.m, "',",",,,, ''"''"' " ;" ""0 o"'" p.p.l, Te, Ol",',"dM"""m ,f "'" Ohlo, ""'''''"d,l. """" d, Me. M"eo'm",M3rid. ''''~3'I'"",,",'~'",DAVIDhLFA'O_"Q"mos0.,,"", '''''''ANTE, 'H"6'0 >o," m,'oc

  • 1" dcadas de '92C y '930, pues su tono ,.fiojoba los exhorto, e""du-niden", de mediado, de siglQ xx ,obre la libertad y la democracia,Dur.nle la, dcadas do '920 y 1930 T"may ,e apropi6 de lo"extico",;ero ahol'Oe"tenda euin puderosa era la iJea de libertad. l)espLJ, de~",rdbir el mumlismo oficial tomO una "nueva a,ademi," en sr" momen-to, ms benvolos, y COmOuna mafia del arte en SLJSmomentos m,wl.ri :,",. ,n.dio do la industria, la econo"',, yd Emda in'eo,;fio, el deS." det artista de crea; formo q". "".nifios-ten 5Ulibert,o,.6.

    Ret,-icosscn",jantes a las de I-Iom"nn y los d" Schapiru, quienes ob-jetaban el poder del E

  • el rgim,n de Trllman, ayudando" promover el imperialisrllo \' a ex-t,oder 1, democracia de Estadus Unido, durante 1.1guerra Fria,,o, Lafigunicin,b"ract,l do Tamayo haba causado polmico on ese mismo"ntido, ,i la entendemos como porte de un nuev e'tob!ishme'" me-,icano, ,igente a pilrtir de la d&;ado de '950 y con el objetivo de ,ituar,Mxioo '" l. eu arte_ L.pintum expresionista abstracto fue uno horramio"t. de los esfuerwsprOI"'gand,tkos de Estados Unido;, pero los ",tisto, mismos desa-fiaron,1podor insti!ucional al ",e'tionar, ",s que exaltar, volores ,ocio1" cambiante< " medid. que la guerra fria cob"aba impulso y loe>;p"",iodel cap!alismo moderno ,entoba 'us oo.s.s, Nunca abilndo-nara" S" ideali,mo poltico y ,oci"L en cambio. lo e'presaron ;imple yllanamenteen fonna de "arte moderno altcrn"ti,'o".'" En el ,aso ueTlm,yo, su relaci6n estrecha con el E>kdo mexicano en el periodoinmediat,ment. posWior. la segll"da guerra mundial ero diferente dolade loooiente, a Mark Rothko, Adulph Gottlieh y Mothe~.wll, entre otl'OS,del>idQo sus sup"",tas aoividades ""ntiestaduunirlmscs" Despus de"mir .. ""duido de los crclllos ofic;ales durante ~I perioco pOSf""'ol".[ionario1'920-'94Q), Tomayo. de manera natural, le dio la hienvenirl, aSun""," papel en la olite gube,"onwnt.l. cultl'ral y empres"ri"1 moxi-ta", -< lave'-que, por convenienco, poo;por 01\0 osa ironia- y apro-""h '" COnsecuente xito financiero en un" poc" en lo que laRevol",i.1entraba en Su fase de "institucionalizaoi6n ....la partir de 19~O),

    Mi, g"e ,omp",ir punto, de "ista simlares sobre los condicione,sorialesy polticas ido.110,para hacer arte, Tamayo tambin so idon-tificoon la predileccin del expre,ionismo abstracto por la pinturaConocidocomo un "pintor para ?intores''', el mi,mo Tamayo haba

    considerado desde mucho tiempo antes que la pintura eca el vehculopor excelencia dol al1C moderno. ,o. "Qu;en posea alguna informacinpictrica sabe bien que a partir do fine, del siglo pa,ado, y preci,amen-te despus del movimiento reoli,t" ,e h. ,uscitado Im,l sorio de movi-mientos irnpltantsimo, que han colocildo a la pintura ,_on!emporn", lo c"bo'm de casi tooas la, activid"des ;'urrI.ms."'''' Aunque a ve,e,recurri" la fotog'afia en su creacin, Tamayo no t.b. de .cuerdoCCnlas implicacione, de lo produccin en masa plan!eadas en el impor-tante ensayo de Woliter Bonjomin "D"s Kunstwcrk im 7.eit.lt",' ,ein",techni"hen I\eprodu,ierbark"it" {L. obra ,le alto ell 1, ~r, de '" repro-,lunibilidBd tcnica) de 1936, '" Y si bien es cierto que tena una carrera notable dentro de la grfica, su preocupaci6n principal -do,pu, dealgunos experimnntos temprano> con go'abados en madera durar,te 1",dcada, de l~C() y '930- o," 1" impresin pict6rica por medio de unpmceso especiol que l mi,mo invcnh lo mixogmfa. la cu"1 destaca,delibcrad,m"tlte, la preeminencia de 1"mOflUdel.rti"a on cado impre-sin nica. '7' Portan!o, Tamayo empalizaba co" lo formo de entender1"pintura no los expre.onistas ab

  • Mexicana, como Siqu"iros _emlini,!" comprometido- gue calific1mesf"e"o, do hmay como d","donte, y bUl'gue.es, '75 El roalismonO de:riptivo de Tamayo, que part. de la iJea berg,oni,na Je que lalibert,d expre,iva re,hawb. lo imitacin esdavi,"nte, tambin feto'm de Baasilado, "O ,e p,"ocupaba por "imi"u.(I" [...[ tampoco, en nombro de lIn. p""" mayor, ",nun

  • o, vlido cuando e, ,rgim y atemporal. sa es la ra,n de que profesemO' un, afi"idad espiritual con 01"rte primitivo y a..caico"."" Goulieby Rothko Je ab,traGto, crean que el destino de lo ,iviliLan ostaba en juogo ye'presaron.,te drama emocional en su pinlura, Lo dimensin filosficadel exprBSiGnismoabstracto, con intluenoia del existerKialismo, se abor-dar mes adelante on e,te ensayo en relacin con la, pimuras csmicas de T.rnayo y sus lazo, con el hurnani,mo de mediados Jel siglo xx.

    En sus te,tos y dedal"ciones pblica>. Tamayo comunic sus idea,,obre la pintura moderno enlendid~s como un" mezcla de concoptos yprlctica, tomados do Jiversas vongllardias, y rovel este pr~ceso de f,,si" como parte do la conformacin de su figuracin abstracto. Al ime-grar la modernidad de Me,ioo, Europa y Estados Unidos, declar supropio ""uevo orden mundial"''''' (Dmo Urlamancra, en pane, de defi-nir,". ,i mi"no y" 'u arte contra la, fue"a, dominantes do la Escue-la ~',e,icona y lo, clichs del arte me,icano moderno,'"' "l'amayo buscprivil.~iar el ameri"nismo no C011el objeto de crear un orte autl1omO,i"dep,ndiente do ~ul'pa y Esb,los Unidos, ,ino un aI1~"universal", PoroTamayu, lo mexicano y lo mod"",o. lo regional y lo intenlacion"l, OT>nconceptos 0." el ",,!dev,'opo'," ,,"n,mi,i..-Io,

    Ruf;noTam,yo. '949

    I)e,de sus primeros das como artista profesien,1 tanto en la ,iudaddo Mxico como en Nuevo York, Tom"yo se distingu;6 como algoieo"nuevo" :/ "difer~nte'-', una alternativa al arte mural que se ins?iraba en lapolftb y tena el apoyo del gobierno."" La, primeras p.lab ..as crti-ca, sobre la obra de Tamoyo, con motivo de su primera e'posicinindividual en lo ciudad do Mxico en 192, proporcionaron 01e,Cer.ario odecuado p.ra establecer esta diforencia: "ITamayol expu,o veinteouras podorosa

  • d, ,lguflO' portafolio, de su obra- so atribuyo" lo, e

  • 'RO""" 'ACON",," ST1)OI"ro. _'10"'ES.r ,He '''' O'TIeriodo, ante< de mLJdarse definitivamente en '936. Se oor1\'ir-lie" el lder de esa vertiento de l. pintura y COmenz a tenel' un I'eco-"omiento ""da ve, ma)'{fr, tantQ en casa (OmOen el extr,1njero. La,id,., que desarroll en el notable conjunto de su obra temprano encon.tfaransu forma m,du," en la dcada de '940, y su ms sucinta vorba.li,acin en el credo del arti,ta de 1949. Al dedarar que la pintura noes literatulo, ni p"riodismo, ni demagogia, La pintura o, [".jla unin depoesa,que comporta sentido, }' cualidade, plstica" que transmitenso "ntido", Tamayo rebata la in,titucionaliLaci6n del murali,mo y",chaza!>.>la f"l,a dicotomia entre forma y contenido, argumen'ondo launi6n inextricablo de ambos, Tal COmol lo vio, su arte era la b,qu,,"da del ,ignificado potico comunicado por mEdiQ, modernos

  • ',;d, ',hlo ,o 1, e", ,",mi,(,.,,,~,o,,','''';w'"" ,'" m','"",;",I" 1"",",l.,"p;'''' ,j" ,"',,

  • ,"Tm",TM~~~A KAHW

    " "",'U., YWl~~?"-"01", "b .. ~", ' " : """Horn,""" ,,:'-" ,,.,,m

    UO;,.,' - "h c,,,,,,,,"",' " T""', ,,"lidnn material y espiritualdo nuestra conqui,ta nacional 011la for"'o do una economa prsperay fodBrosa~'("

    Sindarse Cuento o a~mitl' lo iro~", TaH1ayo, hbilmente, se puso, la;6rdo"os de esle c.mhio hacia lo tronSI1&cional,'''-~ptando de ma-nera 1'0L,otori, el re'pald() guoernament,1 " la vez qLJe segua refi-rindosea s mismo como ",olitilrin" ""independiente"_'O) Con motivo"' su primera expo,i,in reli'Ospee lo soli-cit [,,,[, Por Cktavio conoc a lo, "niSlaS e intelectuales ms destacadosde Francia, Dura",o mi e'tancia en Pal's veh mntinuamente , Octa-vio"_'" En Pal'$,Pa, tambn escribi 'u obra mil, mnocida, Ellabo6nl

  • Eluniversali,mo do Paz aflurd, en palte, por haber madurado en lo,ti,mpos de la cado de l. Repblica espanola y del surgimiento del tola-litari,mo en Europa b.jo los rglmenes de Hitler y de Stalin, convir-ti

  • MATTh .

    IH, '''' " " A ,\0\" 1" ",,,;, '""' ".'''1, 'w' """"',, ""TI','" J,",'~~"'",''So. """'''"'" ,\k. 1"'" ,,,d.,, ,".p'" , ,,',"1""" M" (,.~,

    OU""" 0.""0""''''JT;N, '''5. 6h, "'" '"''''~,',I",'On """ ~ue eLl",tio",nla compo,icin y la perspectiva traicinale, (ilu'tracin le ). Tambioconfirmall qLleTJmayo ,e inspiraba en las raices indigenas. El remr",del pinlur a lu premlomhino y ,,1,rt~por"l"r mexicano e5t bien Jo,"m~ntado, por eso es ",s imf'ortante ,,1ellt

  • progresin lineal, sino como algo que se da de mane,'a simul,bwa, demorlo q

  • M'" "NSr'"'0"' "TI:R T'" eA'N "","'" "",,,,,do" "";'1, ""~ ""~ 6',,,,,,,,, LoI,""'''"'''"At''"'"~M,,,'wm "Act'''''~~, 00"""""'

  • inframundo despus de la muerte, y con frecuendo se lo enterraba conlo, podel'O>Os_En alguna, tumbas cl,icas muyos ,e han encontraJocadveres de perro" y en la decoracin do (orjmiea del periodo cl-,ico m,,)'" hay representacio"es ,lel submundo Jonde aparecenperro,.''' Errel mito mesQomcric"no, Mlo\1 acompaiiab, a Quet,,,I-Cdl, la ,erpiente emplumado, en 'u viaje al ,uomrmrlo, donde Xlotlr'ecuperaba lo, huo,os d~ la humanidad_'" en tiompo, de Tomoi", elxolO1zcuintleora codiciado por SUnatu,"lo"" "fable y por' ,er una refereneia do cor huesos, y sus ,eta. turgentes la jalarr ha',iaabajo. Como smbulo PHV">Ode 1"modro t;err", e,t ue,esper'ada, los

    'UFrNOT,'AA""'LOMO" 00" P"","O',

    ",,_6", "b~"r.e"",d'" ,';'~",,,,,,,"o'"~.,

    ojos saltones, el hocico con espuma y lo cuelgo" el cuello y la ",e-,a, .~porecc d,,ntro Je un contexto quo alude" lo me,ica~o merced ,1nopal, I,s tuna, y al fondo rojo y verde que ,emite a la b.ndcm del p,_Pero "sto rrraJr' car-gada conlh'a un mensaje de locura un;versal; ,",,,-lo 1" Irisloria de una civili,ocin que ha perdi~" 1", e,tr;bus,

    A ponir de sus rdlexione, filosficos Tamay lambin pint pij,-ros como alegrias de la exper;enci.1 humorro_A lo largo de su 01"" esto,oriacuro, "I,das y emplumarl", aparece .. corno men,"jeros, ag""c,"s ysmbolo' de la paz. I.as OV0' tienerr un larga historia on el arte d, dife-re"te, pocas y crJltrJms, y Irorr ocumulado mucbm significados simb61icos a lo lor(;" dE milenic's, En Tamoyo, o, un motivo que pro';;."e divo"", 'uerrte, da',,,, Tan1O)'0VOigo cri",on pjaro, dom"ims,'enjou la" corno Se aW'lumbm en la, C"ses y los merc,ctos me,icarw,_'"",, oll del signilicodo personal que enian por" lo,Tornay, 1" "',e,fuer"" lambin un ,mbolo importante en 1"mitol"ga nresoamerkorra i fueron un motivo ,eturr,ntB en ~I arte folclrico rneKboo. Do,ejemplos ob'ios ,On los Cab,lIero, .~glJila -combatiente, do ,litedel ejrcito ",teca- y, en tiempo, de Tomayo, lo, grabarlo, on modeJahechos por'los artesano, moJernos en la tradicin '"ptta, La repo'e'sentaci6n de pjaro, y I'0r'r'o, ero uno parto muy importa"te do '"'refer'n,i" 01ind;gerrismo en su proyccto por ,Iefini .. la identid,d me,i-cono mod"ma, como lambin lo cm P"ToKahlo, por ejemplo -I'."su bmo,u autorrelrato en el ~ue lIev~ un collar de ~,pinas con un coli-br, ,mbolo de la guerru y 01sacrificio en Meso,m;'ric. (iluSlr'"one,37)' 36, Ijmi~o, 40, 48 Y 126),"C,

    1:1pjoro como agr'esor,/dep'ed.dor -,mbolo de 10ms ,decto dolo milicia ",teta- reviste uno imp()rtcrrcia cr'ucial poro lo ;r,terpret>-(i6n de las ave, hostib de T"ma)'o, aonde los humanos, de heeh, ,onel objeto Je sus atoques. Nija atacada por (in pjam extroo ':19V],:Imina ni, por ejemplo, muestra a una muclncha "gredida por unaenorme a'fC gue vuelo "rr cr

  • infromUlldodospu> de la muerte, i oon f,,,cuencia se le enterraba conlo, poderoso" En alguna. lumbas clsicas ma\'a, ,e han encontrodo""dvor", de pen'', y en la decoracin de cermice del periodo di-,ico maya hay rp,'esentaciones del submundo donde aparecenperros,'" I:n.1 mito mesonmericono, \6lotl acompar1aoa a QuelLalc6,,1, 1, serpiente emplumada, en >uviaje al submundo, donde XlotlrecLJperab. lo, hue,o, de la humanidad,'" F.ntiempo, do Tamayo, elxoloit"uintle el'a codiciado por," nmumlo" olable y por ser uno rde-rencia de caraer autctor10 (ilustrJCin 36).'"

    Al igual que ell sus figuro" los animales de T~nlayo aluden a unagran vari.d,d de modos de h,cer arte. En Animales, c,"ro, 1:ambas ele'94'! y Porro ladlUndo a lo i"na (19~') (lminas 61 , 6, Y64:" el moder-nismo de u,in de Tamayo .parece en tndo '" '''plenaor, En esla,t", (,las, ,implific los e,eenarios y lo, ele.T.entos rescolarrJo ,us fUI'-mas pl'imitivas. trM'" del roali,mo no descriptivo, y ab'llojo Jrami-ticamente los motivos remnflcibb en ,e",i(mes di,cretas definidaspor 1, lnea y el mlm. Loocuhe, asombroso" sinlticos, vuelven cs-t" pint"r .. an ms oontundente> -por ejemplQ. lo fresco dol ",ul dela nocl" en Perro l~draodo a la ,1""0 o los rojos y amranjados, calien-te. i' feroces, inlernnlos, de Animales

    En Animales, las perrQ' muestran los colmillos pelados al tiempoque le I,dran a algo () alguien fuera d~1marco de la pinturo, comLJni-can oon dieaci" la idea de depredador< furiosos,. gIJOrdi"nos ideal

  • haciendo faceta' de su cara, a la ve> que deline el ~aisaje on amplios eindependiente> sectureS de COIOI',en conson"ncio Cllel modelo moder-no q". hoh;, d"arrollado en la dcad. de '940 como Su eSlilo pict6-rico de madure", Lo que impresiona ce e"" obra eS su r"f"renoi, alarte infanlil (ilustracin ,H) Tam~yo incursion de n(Je'iO euent, ("nlas formas primitivos o la m"nera de Dubuff~t, mi,m" gue morLol"nSu autorrotrto d, 1946, repleto de fig\lr,,, rgida, abuceloJas (lmi-na 75).'~ mediados de la dcada ~e '194, Tamay ,e identific con eld"eo do Dubuffet de recapturar lo inocencia Jel al"le-perdida Q com-prometida con la '1lotada cr"dici6n acaclm ica, A partir de los oxplora-cio"" sobre el orto do lo, nios de Paul Klee, llublJffel v "tm, corrroMir, Ta"',yo q"oria "llevar la imagen humallo [--.1 al rdn~' de unaefectividad inmeJiata sin pasar por olIo la e,ttica",'" que era el e,hosortistico de mediados d. siGlo xx y que elltolllraba eco en el ""isto_Lo',i,ion rom.1!ka de Tomap concordaba con el impul,o primi'ivis-lo, pero l, no obston"" seguia mirando el mundo CQIllos ojo, Je unad"lto. I(epre,ent. la mu,hacha de una manero inhlltil, per conel PI'op,ito de lransmili,. un mens.jc maduro ocerCa de las fuelLas delmol y la destruccin, f.n Pjoro Qg""."'u lmina 31) del arlo ,iguimte, 1ave ,oliLal'iay bombardera e' asimismo el temo principal; .'IU' nOhay un anclaje al pai'''j< 'erre,lre -de no ser po, In floro local- para;il"arellugar de lo occion violeota, En cambio. uno, nubes olmosf";-ca>,difuminad"" 'On el escenario ~e dos figurao que corren en d il""dor.o, opuesto

  • "perioo,i, en Mxico, Ma\!o de,arrollarfa Su 'urreal i,mo biomrnco,conun. importante influencia en los artistas de la en;once, emer'gen-le Es,",la de ~'ueva York, Cr'e un "ostilo volcnico" do "morfologa,p,icolgica," i' "pois"j~, interior'"'' por lo, que mejor Se le conoce, 'J'las pi.1M" mexicano, do 1',10110 culmirroron con '"he [(,rth is a Mm'ILt tiorr, "' un hombr'e) !1942)' represen La urr pai","je encend ido Cong''''' que giron en espiral, a; como materiales ,6Iido, y derretidosque simboli,"n las !r'enas emocion"lcs y psicolgicos queo ILJc_h"nenl. psique"inlerm" d.1 hombre {iluer ~"'~Ti,'"",,, ,,~'''' d.

  • ,Iiminando det,lle' y enfati,ando lo; contorno, bsico" lo, perfilespbnos y las ,ce,ion" geomtricos definidas por lo lneo y ~I color cubofauvims.'J6li;, expl'esin placentera del artista tiende una ve, ms o locariGl1urosco,pero tambin entuentra I.,i,,,, en los rostros SOllrientesde los figurines del periodo clsico olmeco, cu,'o ,entido de lo felicidadle, dio un I'alor do coleccin, incluso para Tal11ayo,quien 10

  • '''lO "''"OLAIO""'VIV'"''"", .j,,;",), '''~ti", '"""", Il,,,,,,;~".""';"",f",,;~

    IW;~""",,;

    [.1,i,lo nocturno como una forma de refloxin filosfica o espiritualstetipode medit.,ione, apa"eee primero en composiciones de paisa-

    j' y figum de l. dcad, d. "93, como Paisaje en la noche i1932) (ilus-'racin50),y cobra un ,ignifiv1do m, amplio en la, dc"das de '9~o'950, durante la guen'o e inmediat"mente despusEl!Perro IQdrando a la luna y pintura, ,fine, con gente y animal os,

    le 1, diGd" do 1940, Tumayo alegoriz6 el pul"nciol en cuanto a la"Mti,a hum"a de la violoncia y la destruccirr, Nu ub,,"nt., en obras1,1mi,mo periodo cOmo Hombre mirando el ,c"mame,"() (1944:' I:ihls-I'8cil1 52)1'e quo apronden de las galaxias y dibuian mopas astra-;, tambir.represent o los qLJcse lanzan al movirniento, los que bai-

    lanhajolasOIlrellasy Se .Izan hacia la luna (lmina 74: ilu,tr,1(:irin 55),A'"S compo,iciones de figuras en pais"je, colestiales, Tamay les

    Iplicel poder dol mito l' la memoria. Al remitirso a loo untigua, hislO-'ia

  • RUFlNO ;A"'"YO

    ",,'-":' '" 1-' "OC"" '",'G~,","'_ [01,,,'60 ";,,-,,,,'",'ffiOO''' ..:

    celeste, como un medio par. pl,noar y control,,'los hechos on la tie-na, (1 du,li,mo,,'a uo con y del cielo, Ullto con las del sol, la luno y los"tI'ell.,. Con frecuencia ,e reproducan bajo la forma do uno "onJasegmentada, conocida c~mo "bTlda celeste"" que 'ambin apareca demanera bidimeosinnol on murale, i' cdice;.'" Et astr6nomo !19SildoTamayo es, un tiempu" una reiteracin moderna Jel antiguo a,tr-nomOolmeca y un, rdel'eneia al astrnomo contemporneo; est

  • '"FINa "MAYO

    "lUN""'''', '''''l" " ... ~" ,,,,,,-, p""',;",,,,""'"" ",

    ,ont,nido,y se relacion"n con la, pinturas csmioo' de Tamayo, de,de1" \'a mencionad" hasta los pai

  • '""NO "'M"OH~\1,"' ""'''00 El ''''"'AMENTO,"H,""",", cokd,,, r,;' ;,,1"1'"""~." "1

    CASeMOAVIP,""D",e)lt.J""~

    61"",.~ "I~N,,," N";oo" .... ';~ ,,,"~o,,,"''''''', ",

    )O, expresioni,ta, ab,tractos rechazaban el arle puram(mte obstractoPOl'sabstractos d~1artis!o_ Ambas obras seacel\"" a la escala y a las e,trategias compositivas del expresionismoab'tracto,eoteodido en Su dirne",in de e'pacio arti,ico sin horizon-ro, ni limites_'5'Por otra parle, hay oura,; de tamao y grado de abstrac-cin,imilo"" -como Tres personajes y un pJja"[, 1'96'1 O Encuentronm_I1961){Iminas 118 ,. 116j- en las que "parecen t'iglJras perolan ',"'gas y amorFas por el empastado y la gestualidad pict6rica, que 01sujetoy el ""do ,e vuelven e,,,ncialmentc uno.,como en uno de lo, e-l

    jores cuadros de este estilo en el expl'e,ionisnw au,troctu, W()men cndl:iicycle (Mujer y biciclet"1 1:'l~52-1953:1 (ilustracin V) de De Kooning

    la> compo,;cion~s csmicas de Tamay de la, dcada, de '940 y \950que Iralon la figura en el poisaje tienen un paralelismo ton 1" compo-siciones rigurativos y de desnudos de la misma poca, que !ambi"abol'dan el lema de lo csmico, pero desde el punto de vi'ta de la ranEn Mxico, el filsofo-eJucador Jos Vasconcdos. quien, como se hamencionado, se de,empet16 como ,ecrelario de Educacin PobliOle"la administracin del pre,idente ,AlvaroOOI'gn (1920-1924). demro-li la nocin de uno "roz" csmica"_ Publicado en '925, ellralado deVasconcelos La roLO c6,'mica planteo SU vi,in del mesti,aje y la im-portancia de cierto' aspectos del indigenismo, al1iculados

  • "uflNO TMIAYO"A"'''''O",O. ,,,.,60 ,"'" "". Col"""" .,"d";,","""" ",

  • Comolro,amorioani," -incluiJo el inrluy"nk artista y eriw Joa-guoTorres Carda-, Voswncelos enendi Amri,,, como la cuno deuna cultur. avamada, y gui,o ocTle un lugar' destatado en el rcraso~'t6rico de l. civilizacin hum,na que haba privilegiado" Europo,Egi~loy ~lBsopolamia, Segn l, um n"evo '''" evolucionara de,ceostolododel mundo, co

  • Afinal" de )923, ,in embargo, como reaccin" la embestida (onser-,'.dora de Adolfo de la Huelta, en el gohierna progre,ista de Obregn,e,ta ""ibmdad e,ttica y filo'fico devino un arte pblico nocion.li,tay radi

  • WI1LEM 0' 'ONING

    'a, un, ve, ,ns. Je quo Tomayo p",firi trab,"jar dentro de lo metafsic. En 1~jsico5dormida" dos desnudo, n'grosy'cen lngujdamente en la tierra scca y yerma: '"S colltornos "edun-dos se mC7.dan Cn el terreno, parecen duno" (0'110 si lo natu"le,a yla cuhura fueron "na ",10_A los pies de estaS dos figu"as, COnromini,.,_endas a Mir, descansa una mandolina; duermen bojo "n eclipse tot11jo luna, Esta pintura de figuras re'-O,tadas ~n la sombra de la nucheha sido interpretado como. la "'presin de una edad moderna OSCura-la metMora de un mundo ens!Tllorecido que no ha de'pc'todo ande lo., horror.s de la guerra que lo pl'iva",n do 1, lumino,idad. Comouna pa.-fr",i, do La bohmi,'",," cndorm,'e (La gitana dormida (l897)

  • IACKSON .0LLocK,,,,,.crIONo, rHE81""',,""I'""'io"", 0" M;,~".),.,,,0

  • RUFlHOT4MAYO

    ,""ro"''''''', '9"~'" ,,..,,",b~",.

    P

  • ""CO """AtUC

  • po,turo de b prosti,uta con lo, brozos levantado,_ En lo pintura doPk,osso.lo figuro reFreta apropiacin del mmi'lo do In ms",r" o Pic"sso refuerza lo lootu-ra ,,., ,1 ,entido raci.1. Pero aqu 1"m,car. no e, africana, ,i,]U mexi-cana. PorotrO laJa, la "ra-,n;:scara es ms or'gnica: queda claru que esuna m5cara, pero se le aplic menos sentimiento que en Picasso,!, lostono, O,curScescienden hacia el cuello i' hacia los costados de la figura, q"i, para sugerir qua no es un simple rubor, como se ha queridointerpre,oL''" Dcmro dol ,em" d~lo raza, llamo lo atencin lo propio'Ic"in do T,01",'o de la m",cl" racial que ",cuerda los bien conoci-do, ejemp~osde la obr'a de 1lerr'ir.,entre muchos ntrns "nist", modernO, me,icanos, figura blanca desnuda lmina 89 i de '('mayolombinr'ep,e,enta distintos tipos de piel en rm solo werpQ_ La figLJro'p",oooencerrada en un ",p,(io estcoeho, con una v,,"tan, como~" dm:cl, comoen la pimura met".e. titulada Cic'ustrofobia II"mina J02j: la co"o "I-nita Jel Je'nudo " el lenguaje mrpor-al rgido "Apresan el impacto de

    Oe,~r, d,r Ck, x,'i""', X"h;"'t"'- lo;"" dd'.mo, \' 1',",,",,1''''1- M. '507c,r,,,;,,, do r, 8;br;0,"''I''''.r" r'I",,,,,,,,,r,',,, N,,,;,,,,,d,,, ",,',r"""''''C,u" con urran"ov" fase de 1, cvolucin hum""", en la cual, como l mi,mo dijo, el"e>lodo "'pirituol o esttico" triunfa" ;obr'e el "e't"do i"t~lectual opoltico" GUo1

  • ,,,CUEL CM""ADE"'AOL y DE'N%\ """l", ,,6~

    01" "'". ,,1;, Col"""" p"""'''","""" .,'

    Coincidenen l. idea de que Amrica -con su, poblacione, indig 0"- 851';en la me,ior do lo, ,ituacione, en to~o el m,,,,do para lle-var, OIbo e.i_ organZoda, por el Mu,eo de ArteModorno de Nueva York en la dcado de '950, j"sto cuando lati"neohumallistu estaba cobrarrdo relev,ncia_

    Ncw imQgc.< o/ Mon se pre,enl en 01 MoMJ\ en 1959 y e< unejemplo claro dol humanismo de posguerra_ Concebida por el emi-g'onte europeo do origen alemn Peter Selz, 1" muestr" ,e centrabaen lo imagen del hombre en lo pintur" y eo la escullura mnlemponi.ne"" Se e,hibieron cieNO do, pie,,,, do vointitr, J,'li'la, di>tin,osotrece Je E,,",los Unirlos, cuatro de Ingl"terro, tre, de F,'ancia, UFlO deSuica y ningull

  • 'profundamente hLJmono"_'" f.n el prefacio del catlogo do esto "'posicin dedicada a la imafen h"mona y a las preocupaciones humoni,-las, el renomUrddo te61ogo cri,ti,"o l'a,,1 Tillkh expres este espirituo

    Cao. penooo ,"eo" COIlsu prop;a imagen d,1 homb," I..,j, las obra,oe " .. ti, ""e,l,o ,iglo, producto de algun" d, 1" ""no" ",,, ""_,iblos d. nu.,lnl tiempo, ,un el "pejo de "uostras proo,u!",'-in,,_O.b,mo, mira"lo; eh"" de "'Ie ,,""lempo,,;""O a la lu, do "".",spreocupacionosy,do igual '''MU, , l. lu, de 1" obra>de ,

  • HE"" ROU,,,,,ULA'OH;"",,", '''' DO'MIE1" ,'''"" d,cm;"I. "'" 6,,, ,oh", ,,'~Jh. '.'."',m or Mod"" M. No,," Y",k.I,"'''~'''''

  • diferentes visiones del mundo, al "humanismo universal" se le defini6iMencion.lmellte como ecumnico, ounque, a rin de cuentos, prdo,mino" ,1 pensamionto cristianismo, sto se renej (hramollte en elpref"io de Tilli,h par" ,\'el, "Enlen-der.s uni,":En r'Mernio'ed, un gl'upo do B"nte enlrela,a IQ' hea"" y setom, de la, mar,os. VirOformal' uno ruoda alrededor ~e una columnado lI.ma, que Qcupa el ",pado 'Clltr,,!. Con mQivo ~e 'u pl-esenw-cir, en el otono de 1971, el secretario ge~erol de ,,, Nao"es lInicas,IJ Th,ot, ,Iogi el mur,,1de Tamayo por 01tema de la hermand"J ilus,tra,in 165), "El crculo ,entral de figllr"' Irumana,~, dijo, "los brazosentrelazado, en un gesto universal dE amol",' ami;nd, mira hacia elcentelleo Je las lIam", das m"s orillafl\e' por '.'cnir, cuando el espi-ritu del amor frotel'nal perviva r',,, las relaciono, clltre los hombre,,"'97

    E" Pmmetoo, Tamayo intrJuj el eqilo que ~wcara 1"fi&uraci6nabwocla de su ltimo "el'iodQ, Los i~ur" 'implificod" al mxinlO,

    CARLOS "'"nA""1"', "",

    6~,,,"m """ "",,",,cl,,,~Mm""o dd bdo d, ,"','0"'"'''' r"~;,",,,,;, e",""

    L"""""'"'''

    con poco, rasgos O ningullo, com;en

  • ,,,,,

  • '''","!NO "'.'N,om',"' TRANS'O","'"A, '9.8," " .. """ di,,,", ,,,,,,,,Lo d.~""J,",., ,,",ce~"bce """,-",""O """", do M', CO""""A-'''"', duO,;

  • ~lg"nas como Hombre en blanco {19n) (Imina 126j, uno "sombl\)_"composicin en blao,o y gris que repre,ento a una figura solitori",de pie,oon "na palomo en lo palma de l. mano, parece abogar por lop" en "" g

  • OOUARD MAN"0""'''''" ,86>" ",1m' ",.r,,,," d'O~"r,';"h,,",,,,,.,,,"

    t,,,dendas ,rtotica" Corno los otro, grandes pintores figurativos depl'indpio, a mediado, del ,iglo xx que t..abajaball en Europa y EstadosUnidos,Tamayo se dedic' lo pintura de la ima~on humana en un mo-mento en el ~ue la pinturu ostaba aparentemento "muerta" y la ab,'coc-cin pura l'ePI'esen'aba la emblemtiOl IinglJafm{jc~ del arte modorno_

    Con el empuje juslificado do lo, princiales muralist", hacia lad,r.oicin de un arte ma,,~rnQ independiente y autnomo para M

  • '''"'""''"'""ellA'" "'IEU"" 1","" ,1""",,, :'iTH'"\'l.'I,'"r'ce; "'''i'''',), '" 1,61" "b",

  • PA'CO"CA"OFE"""NlJEAl" """ leVES",'oi,,,',,""d,"" ," "'"" ''''''''''''1, '9'7

  • ",",odo L.jp" 0'"'", "loo;oo",,,I,rr

  • NOTAS

    , ""',' ;", !,dl ",," eJ, "jjoc'""e" Id, 'q"' '" ",',," T"..",!"",,,id,,N,,'oc,' '" ",'~" ;,""", M"k~"," " ",

    'El ~""",m,"'"'"" '""~"'" ;"",,,"" ,,,'''"'''''"' ,,,,,",'di,, d,' "",","'" "" ,,''=""'0 ,,,-,,,,,~~d",,,,'o ""'""' ".,'"'.'" "., ,,',"'"" ,oc, " '"h, d, ",,"

    - I"'".dl" p. 4,''''d,," '5,'Jb"" " '< 1'"""'" d. T!.~.\,I_ '.0," '''"'10, '" ""~","'MO,""",,-.,,.,'"'"'''ro ~'" er;,,", 'J3~, ,,~;""", "'.. ,."'lo' ,~,"" d, Tm,)~ "'~" d'I'-"d. ",,'" "W" 1m",."".", ,"""""',d, " ",., ,,"p"d,,,,"'" ,.;"bI"l O"lo,,",""" W,",'1",,,01 T;'d, N~",",,",", , '''''''''J""d', ,~ '" '",', '''',",,'''" "',,' "OC"'""', "'IT",,",''''-HSci

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    ", Jo",,,, '",'"d,,. ''''''' Tlbo',X"I",.w,",,, i Ad,',", '''''' h" """"'."J,,. p',.'m ,,,', "' r,,tQ d" ,IJ" '''"'',,,' '''"'0''', ",m ",,,.-.' """""" "'''~ J, O" 'dge, r" c"", ,Con"""i"'"'" ""',, A"".';'" """",""".""," " M;'","" P,,~, MI""'O'"'99', p. ,1;;;J'" ,,,,,, """"" ",~I",.,,",,.,, " ,,, ~,,,,,,Io,,'''', ,.J. '''"'', "', '''" p. , 4

    "" O!I',I" "",,01,. '""" pd""o '" o""""" I"",,'"" ",",,,,"'''0 "''"'"o'S,"lro "''' """,,,,," "."',,,, ,,,,,'m 160,,,m,,,,"," ,',,'"""~ '''-'''l"',e, (""mO""""" "," ,~,,~'"""",~ "'lo """,. rel",... ,,,occt ..."P"""'" d,,', o,,,, j, G,b,I,' 0,.-"""" ,,,,,,',,' "","oc V,,,, . ",bco'",",om ""d",,,,, '""',,,,,,,.,, TO,eh,,,,,,,, f" ''','m M',d', p. '3

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