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7.2. LA ARQUITECTURA DEL CINQUECENTO, SIGLO XVI EN ITALIA .

Pero a final de la década de los 20, comienza la crisis espiritual , relacionada con la reforma protestante La libertad y la tolerancia es cuestionada y la Iglesia inicia la Contrarreforma , criticando la cultura antropocéntrica, los temas mitológicos , limitando la libertad del artista dirigiendo la iconografía hacia motivos religiosos que precisamente rechazan los protestantes ( santos, vírgenes) y defendiendo un modelo de iglesia amplia y diáfana que favorezca el adoctrinamiento y predicación. Este modelo será la iglesia de Il Gesú de la Compañía de Jesús, orden fundada por San Ignacio de Loyola , defensora de los ideales de la contrarreforma y de la obediencia al Papa. ASÍ MISMO EN ESTE SIGLO SURGEN NUEVOS CENTROS DE ARTÍSTICOS COMO VENECIA ( Tiziano, Palladio) O RESTO DE EUROPA entre ellos Francia ( donde trabaja Leonardo da Vinci o Cellini) y España. ( Tiziano realiza retratos de Carlos I y de Felipe II) , APARECE: la escuela francesa, germánica, española

7.2.2 CARACTERÍSTICAS GENERALES Y TIPOLOGÍAS .... DURANTE EL CINQUECENTO Se produce una evolución , VINCULADA al contexto histórico y cultural , desde el pleno clasicismo que coincide aún con el optimismo humanista al manierismo y comienzo del arte de la contrarreforma * Pleno clasicismo: Se desarrolla durante los primeros años del siglo XVI , el centro artístico es Roma y sus principales mecenas los papas ( ejemplo Julio II). El renacimiento llega a su plenitud:: Bramante, Miguel Angel, Leonardo y Rafael,. Los elementos decorativos tienden a desaparecer y se prefieren los elementos meramente constructivos, se prioriza el juego armónico de columnas, pilastras, frontones triangulares o curvos. . Ej. BRAMANTE. * Manierismo Surge a partir DEL PRIMER TERCIO DEL SIGLO XVI coincidiendo con la crisis religiosa abierta con la Reforma protestante EL MANIERISMO rompe con la proporción y equilibrio clásico . Se caracteriza por - articulación o disposición caprichosa de elementos clásicos ( A LA MANERA DE , de ahí el nombre) iniciada por M. Ángel - En algunos casos rigor geométrico y tendencia a lo grandioso y ruptura con la proporción ( ej. columnas o pilastras de orden gigante). Villa Rotonda o Vaticano . En España El Escorial. - Buscar efectos de tensión frente a serenidad; efectos de sorpresa o efectismo frente a la armonía ejemplo: frontones partidos, juegos de recta y curvas, arquitecturas fingidas que inicia Miguel Ángel en la SACRISTÍA DE SAN LORENZO Y LA Biblioteca Laurenciana. Esta tendencia es la que influye en el barroco. Esta línea que busca la sorpresa y el efecto visual escenográfico se desarrolla especialmente en los jardines.

7.2.1 PANORAMA HISTÓRICO Y CULTURAL 7.2.2. CARACTERÍSTICAS GENERALES 7.2.3. PRINCIPALES ARTISTAS. 7.2.4. OBRAS MÁS REPRESENTATIVAS 7.2.1. PANORAMA HISTÓRICO Y CULTURAL El contexto histórico del siglo XVI cambia y por tanto también los aspectos culturales.. El sistema de ciudades estado de Italia se ve perturbado por la intervención de Francia y España y la tendencia a regímenes autoritorios en ellos el poder recae en los príncipes que contratan a los artistas para su exaltación y propaganda. Los primeros años del siglo XVI están presididos por el mecenazgo de los Papa( JULIO II, León X), sque desean recuperar el prestigio de Roma , al igual que en la Antigüedad . Allí llegan Bramante, Miguel Ángel , Rafael. Es la etapa del pleno clasicismo , aun de optimismo, de fe en el hombre y la libertad.

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+ INICIOS DE LA CONTRARREFORMA. Con el Concilio de Trento se inicia LA CONTRARREFORMA, la Iglesia ,cuyo mejor brazo serán los jesuitas, intenta atraerse a los creyentes mediante el

adoctrinamiento y unas normas constructivas que limitan la libertad de los artistas- al servicio de la Iglesia Se da prioridad a grandes espacios y púlpito. ( hacer visible al predicador y hacer visible a los fieles) EJEMPLO Il Gesú de Vignola IGLESIA DE LA COMPAÑÍA DE JESÚS En Urbanismo durante el siglo XVI se consolida la idea de vincular los edificios dentro de un espacio Ej. plaza del Capitolio de Miguel Ángel y proyectos de nuevas ciudades en América española En arquitectura religiosa. Primero dentro del clasicismo se prefiere la planta centralizada más

apropiada para la cúpula El mejor ejemplo S. Pedro del Vaticano . Con la Contrarreforma la Iglesia

prefiere. : planta salón, amplia cúpula en el crucero sobre el púlpito. Objetivo la predicación

En arquitectura civil se siguen construyendo palacios. LA NOVEDAD SON LAS VILLAS situadas en el campo. ( villa Rotonda)

7.2. 3. PRINCIPALES ARTISTAS Bramante.( 1444-1514) PURO CLASICISMO Aunque inicia su carrera como arquitecto en Milán, sus grandes obras las realiza en Roma muy vinculado a los Papas. ES EL ARQUITECTO DEL PURO CLASICISMO , CON AUSENCIA DE DECORACIÓN Y SOBRIEDAD. COMO SE OBSERV EN el templete de S. Pietro in Montorio , que fue encargada por los Reyes Católicos y construida sobre el lugar en el que fue martirizado S. Pedro , fundador de la Iglesia. Esta obra de claridad constructiva: planta que recuerda a los tholos clásicos; columnas de orden toscano-dorico con triglifo y metopas. ; importancia de formas geométrica claras : cuerpo inferior cilindro, y superior tambor sobre el que se eleva una cúpula que confluye en la linterna como punto de fuga Así mismo el papa Julio II le encarga el proyecto de San Pedro del Vaticano. QUE concibe de planta de cruz griega inscrita en un cuadrado . Los cuatro brazos de la cruz bóveda de cañón y en el crucero cúpula sobre tambor y pechinas. Simbolismo cuatro brazos cuatro puntos cardinales , es decir, universalismo de la iglesia; cuadrado lo terrenal, el círculo o cúpula lo celestial. Su traza o idea fue modificada por Rafael pues introduce la planta de cruz latina, volviendo Miguel Ángel a la cruz griega que es alterada en el siglo XVII transformando en cruz latina.

MIGUEL ANGEL Buonarroti ( 1475-1564 ) DEL CLASICISMO AL MANIERISMO SE sentía sobre

todo escultor pero también es arquitecto y pintor. Rompe con el pleno clasicismo e inicia el camino del manierismo y de nuevas formas que influyen en el Barroco: ; frente proporción emplea columnas o pilastras colosales –orden gigante-; utiliza elementos arquitectónicos ( pilastras, arcos, ménsulas , falsos vanos…) no con funciones constructivas ( ejemplo sustentar) sino con fines plásticos o escultóricos , ; creación de efectos visuales como escaleras convexas que crean la ilusión de espacio mayor: Ejemplos. SACRISTIA DE LOS MEDICIS EN FLORENCIA; Vestíbulo y escalera biblioteca Laurenciana, diseña la Cupula de San Pedro del Vaticano e inicia la Plaza del Capitolio, centrada por la estatua de Marco Aurelio y con las fachadas de los palacios de orden colosal SACRISTÍA DE LOS MÉDICIS EN FLORENCIA CON LOS SEPULCROS DE LORENZO Y GUILIANO DE MÉDICIS, 1526-33

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. PALLADIO VILLA BARBARO 1554

VIGNOLA VILLA FARNESE CON UN EXTERIOR POLIGONAL Y UN INTERIOR CIRCULAR

VIGNOLA Y LOS INICIOS DEL ARTE DE LA CONTRARREFORMA VIGNOLA EN La iglesia de IL GESU INTRODUCE los ideales arquitectónicos de la Contrarreforma que luego influyen en el Barroco: la iglesia de nave central única muy espaciosa con un gran bóveda de cañón . En el amplio crucero una cúpula y debajo de ella el púlpito. : función la predicación y adoctrinamiento . A ambos lados de esta nave aparecen capillas laterales entre los contrafuertes, cuya función es decir misas a devociones particulares : santos, vírgenes

ANDREA PALLADIO MANIERISMO Trabaja en Venecia. La caída de Constantinopla en poder de los turcos y el desplazamiento del centro del comercio del Mediterráneo al Atlántico LLEVÓ A MUCHAS FAMILIAS a abandonar la actividad comercial y dedicarse a la agricultura.( desplazamiento al campo) Las VILLAS prototipo de Palladio tienen una parte palaciega refinada que ocupaba la parte central y otra destinada a funciones agrícolas. EJEMPLO LA VILLA BARBARO.. SIN EMBARGO LA MÁS FAMOSA DE SUS VILLAS , LA VILLA CAPRA o VILLA ROTONDA NO CORRESPONDE A ESTE TIPO PUES CARECE DE ESPACIOS AGRÍCOLAS, es pues solamente de recreo. EN AMBOS CASOS SE OBSERVA EL MANIERISMO POR EL AFÁN GEOMETRIZADOR, UTILIZAR FRONTÓN Y CÚPULA ELEMENTOS DE TEMPLOS PARA PALACIOS CIVILES, Realiza la iglesia de San Giorgo Maggiore en Venecia con juego de frontones, y mezcla de orden gigante y normal Y EL TEATRO OLÍMPICO DE VICENZA EL MODELO DE VILLA INFLUIRÁ EN EL NEOCLASICISMO Y EN EE.UU

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4 OBRAS MÁS REPRESENTATIVAS DE ARQUITECTURA CINQUECENTO SIGLO XVI.

BRAMANTE. S. PIETRO IN MONTORIO 1500-1510. Ej de puro clasicismo su forma recuerda a los tholos griegos o al templo de Vesta en Roma.; las columnas son de orden toscano y en el friso triglifos y metopas. Se observa formas geométricas como el primer cuerpo cilíndrico, el tambor, la cúpula cuyos nervios terminan en la linterna.

Miguel Ángel retoma los trabajos de la Basílica de San Pedro, volviendo a la idea de planta de cruz griega y comienza la Cúpula que se inicia en 1546 y prácticamente se realiza según su diseño. Tiene un doble casquete sobre pechinas; gran tambor dividido en dos partes: una recorrida por guirnaldas y otra parte con

columnas pareadas de orden corintio que separan ventanas con frontón triangular y semicircular; las columnas se continúan como

nervios hacia el punto de fuga que es la linterna ( efecto perspectiva) Crea un espacio dinámico , con juegos de entrantes ( los

vanos) y salientes ( las columnas) ( claroscuro) Realiza también la cabecera exterior los ábsides recorridos con enormes pilastras pareadas –orden gigante- que

enmarcan balcones y ventanas.. El colosalismo El colosalismo El colosalismo El colosalismo de la cúpula ,de las pilastras ,de la cúpula ,de las pilastras ,de la cúpula ,de las pilastras ,de la cúpula ,de las pilastras , el juego de tensiones de entrantes y salientes. el juego de tensiones de entrantes y salientes. el juego de tensiones de entrantes y salientes. el juego de tensiones de entrantes y salientes. la la la la desproporción son elementos que rompen con el pleno clasicismodesproporción son elementos que rompen con el pleno clasicismodesproporción son elementos que rompen con el pleno clasicismodesproporción son elementos que rompen con el pleno clasicismo de Bramante. Tendrá grde Bramante. Tendrá grde Bramante. Tendrá grde Bramante. Tendrá gran influencia an influencia an influencia an influencia modelo de cúpula.modelo de cúpula.modelo de cúpula.modelo de cúpula. Biblioteca Laurenciana en un espacio pequeño la escalera convexa crea efecto de expansión. Efectismo es algo nuevo que introduce el MANIERISMO.

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PALLADIO Villa Rotonda 1566 . El resultado final es semejante a una planta de cruz

griega , en el centro una sala cubierta de cúpula inscrita en un cuadrado con cuatro entradas con grandes pórticos salientes que son los que dan el aspecto de cruz griega. En estos pórticos se observan columnas –orden gigante-jónicas, entablamento y frontón Elementos manieristas son el rigor geométrico ( círculo inscrito en cuadrado..) utilizar elementos constructivos utilizados en edificios religiosos : frontón y cúpula en un edificio civil , reinterpretar el templo clásico que tenía una o dos entradas con cuatro; cuatro ejes de simetría en los vértices de los frontones.

IL GESU. VIGNOLA

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VIGNOLAVIGNOLAVIGNOLAVIGNOLA. . . . El Jesús (II Gesú) 1568 Iglesia para los JESUITAS Planta de una sola y amplia nave con bóveda de cañón y lunetos para la iluminación; capillas laterales para cultos privados, gran cúpula central bajo la que se situaba un pulpito. Constituye un ejemplo de iglesia de Contrarreforma( muy imitada posteriormente) gran importancia de espacio unitario para favorecer la predicación y

adoctrinamiento. ( pulpito : se predica y se domina el espacio)))) Al presbiterio en el que se encuentra el altar se accede mediante una especie de arco de triunfo que recuerda a las basílicas paleocristianas.

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FACHADA DE ILGESÚ. DE GIACOMO DE LA PORTA servirá de modelos FACHADA DE ILGESÚ. DE GIACOMO DE LA PORTA servirá de modelos FACHADA DE ILGESÚ. DE GIACOMO DE LA PORTA servirá de modelos FACHADA DE ILGESÚ. DE GIACOMO DE LA PORTA servirá de modelos para iglesias del barrocopara iglesias del barrocopara iglesias del barrocopara iglesias del barroco La fachada realizada por Giacomo della Porta ( discípulo de Miguel Ángel) tiene un esquema que será muy imitado por las iglesias jesuíticas en el Barroco; un amplio cuerpo bajo con dobles pilastras que enmarcan: espacios vacios, puerta hornacina y la puerta principal coronada con doble frontón triangular y circular ; y un cuerpo superior más pequeño con dobles pilastras , hornacinas, ventana central coronado con un gran frontón triangular cuyo vértice es el eje de simetría; Ambos cuerpos se unen mediante aletones en forma de voluta cuyo precedente se encuentra en Santa María