Materiais das delicias
A evolución das técnicas pictóricas tamén nos fala da evolución da ciencia. Moitos dos descubrimentos científicos foron aproveitados polos artistas que buscaban novas ilusións e efectos para os seus cadros. Arte e ciencia percorren a historia cunha relación dependente e frutífera.
Na Escola Superior de Conservación e Restauración de Bens Culturais de Galicia pódese contemplar esta estreita relación establecida ao longo dos tempos entre arte e ciencia. Un coñecemento exhaustivo do ben cultural a tratar pasa polo coñecemento dos materiais que o compoñen entre outras moitas cousas.
Nesta exposición queremos introducir ao visitante a algúns dos materiais constituíntes das obras pictóricas, neste caso sobre tea e sobre madeira.
Partindo dos soportes ata a protección pasando polos diferentes tipos de preparacións e técnicas pictóricas, o espectador poderá contemplar algúns dos segredos gardados durante séculos nos antigos tratados de pintura.
Carmen Hermo
O exercicio feito nas aulas de 2º e de 3º de Pintura consistía en experi-mentar diferentes técnicas e soportes pictóricos tomando como referen-te compositivo o “Xardín das Delicias” do Bosco. Trátase dun traballo colaborativo onde ademais da dificultade de axuste entre as diferentes partes de cada alumno, se engade a variedade de comportamentos dos diferentes materiais e das diferentes técnicas.Ademais, no conxunto, se esconde a imitación das maneiras de catro grandes pintores da historia da arte: Klimt, Derrain, Picasso e Renoir. Xa sabedes onde están?
Á maneira de...
PINTVRA
SOPO
RTES
P R
E P
A R
A C
I Ó N
S
C A
P A
P
I C
T Ó
R I
C A
PRO
TECC
IÓN
CRETA
MEDIA CRETA
CASEÍNA
GACHA
ACEITE E PIGMENTO
SINTÉTICA
branco de españa
branco de zinc
branco de titanio
branco de chumbo
cola de coello
fariña de trigo
caseína
acetato de polivinilo
aceite de liñaza
mel
1
2 3
4
conífera
A MADEIRA, MATERIA VIVA
Corte transversal
Corte radial
Corte tanxencial
frondosa 2.1 TIPOS DE PREPARACIÓNS
2.2 MATERIAIS EMPREGADOS
2.3 PROPORCIÓN
As diferentes cantidades dos materiais empregados determinan o tipo de preparación e a súa adecuación para as diferentes técnicas pictóricas.
3.1 AS DIFERENTES TÉCNICAS POLOS AGLUTINANTES EMPREGADOS NA ELABORACIÓN DAS CORES
3.5 ÍNDICE DE REFRACCIÓN
Canto máis próximos están os números que indican o índice de refracción dunha sustancia respecto ao doutra, a súa mestura resultará menos opaca e viceversa.
Carbonato cálcico: IR 1´7 eAceite de liñaza envellecido: IR 1´57
3.3 PIGMENTOS, PARTÍCULAS DE COR
3.2 TIPOS DE AGLUTINANTES
3.4 PREPARACIÓN DAS CORES
MoletaEspátulaPigmentos
1.1 IDENTIFICACIÓN DA MADEIRA A morfoloxía das fibras segundo os tipos de corte. 1.2 IDENTIFICACIÓN DO TIPO DE TEA
Segundo a morfoloxía das fibras.
Temple cola Temple ovo Acuarela e Témpera Encáustica Óleo Acrílico
Cola Ovo Goma arábiga Cera de abella Aceite secativo Polímero
4.1 VERNIZ
A última capa da pintura constitúe unha barreira entre a capa pictórica e os diferentes axentes que provocan as alteracións.É unha capa transparente constituída normalmente por resinas diluídas nalgún disolvente.É o elemento que primeiro se degrada e é polo tanto a capa que ao longo da vida do cadro máis veces se substitúe.
FIBRA FÍO TEA variasxuntas entrelazados
A TEA, ESTRUTURA FLEXIBLE
A B
A
B Carbonato cálcico: IR 1´7 e dispersión enAuga: IR 1´3