Universidad de Los Andes Facultad de Arte Departamento de Teoría e Historia
Lenguaje y Comunicación Secc. 1-2 Prof. María Inés Carvajal
Algunos elementos del lenguaje fotográfico y cinematográfico
La indexicalidad en el funcionamiento semiótico de la imagen fotográfica
Peirce: La fotografía es más de tipo indexical que icónico.
Susan Sontag: “La fotografía es, antes que nada, una manera de mirar. No es la mirada misma.”
La indexicalidad (índice) es la relación entre lo representado (referente) y la fotografía (espacio de representación).
La fotografía como emanación del objeto fotografiado.
Imagen (Cielo con nubes + Flor)
Luz
Papel
Ángulo Inte
rpre
taci
ón
Ícono: Representación de la forma (Similitud).
Índice: Indica evidencia de algo que existe (Continuidad).
El concepto de fotografía a partir de La cámara lúcida, de Roland Barthes
El autor tipifica los rasgos fundamentales sin los cuales no habría fotografía:
Repite mecánicamente lo que nunca podrá repetirse existencialmente.
No hay foto sin algo o alguien (referente). Lleva su referente siempre consigo.
Sea lo que sea que ofrezca a la vista, una foto es siempre INVISIBLE: no es a ella a quien vemos, sino al referente adherido.
FOTOGRAFÍA
Procedimiento de orden químico: Incidencia de la luz sobre la película
Procedimiento de orden físico: Formación de la imagen a través de un dispositivo óptico.
Sensaciones frente al objetivo.
Aproximación al estudio de los géneros fotográficos
Escena preparada
Escena NO preparada
Elemento humano predominante
RETRATO REPORTAJE
Elemento humano NO predominante
BODEGÓN PAISAJE
Clasificación por Géneros (derivados de las categorías pictóricas)
CLASIFICACIÓN TRADICIONAL:
Moda – De guerra – Periodístico – Deportivo - Sociales
Géneros fotográficos según categorías pictóricas:
Retrato Paisaje
Reportaje Bodegón
Clasificación tradicional:
DEPORTES
MODA
PERIODISMO
GUERRA
SOCIALES
CLASIFICACIÓN DE LOS GÉNEROS FOTOGRÁFICOS SEGÚN FINALIDAD DE LA FOTOGRAFÍA
FOTOGRAFÍA
Utilidad pública
Utilidad privada
Informativa
Didáctica
Persuasiva
Estética
Función no artística
Reportaje Científica Propaganda
Función artística
Expresiva
Racional
Función no artística
Función artística
Retrato psicológico Abstracción surrealista/formal Científico artística
Reportaje Científica Publicitaria
Fotografía de utilidad pública
Algunas retóricas de la lectura semiótica de fotografías:
Color
Blanco y negro
Escala de grises - Sepias
Colores realistas
Colores saturados
Síntesis mínima, economía de recursos.
Antigüedad, valor familiar, nostalgia.
Alta iconicidad, lo verdadero, realidad reciente.
Estridencia, violencia, impacto emocional.
Espacios
Paisaje abierto cargado
Paisaje abierto simple
Paisaje cerrado
Ambiente reducido cargado
Ambiente reducido simple
Objetivo múltiple, estrategia, organización.
Espacio no controlado, inmensidad, vacío.
Propiedad, naturaleza dominada.
Espacio habitado, familiar.
Minimalismo, claustrofobia, condena.
Algunas retóricas de la lectura semiótica de fotografías:
Personas
Individuo lejano
Individuo cercano
Close up individual
Grupo lejano
Grupo cercano
Que mira a la lente
Mira al vacío
Cuerpo(s) parcial(es)
De espalda
En movimiento
Soledad, emancipación.
Identidad, carácter.
Confianza, autocontrol, voyeurismo.
Avanzada, amenaza.
Unión, entrega mutua.
Desafío, complicidad, seducción.
Melancolía, tristeza, abstracción.
Pequeñas acciones significantes.
Rechazo, renuncia.
Grandes acciones significantes.
Algunas retóricas de la lectura semiótica de fotografías:
Lente
Cenital
Picado
Frontal
Contrapicado
Nadir
El lente no tiene control alguno sobre el objetivo. Sólo registra lo observado.
El lente controla relativamente lo observado, lo espía.
Relación bilateral entre el lente y el objetivo.
El objetivo guía a la lente, la lente le sigue.
El objetivo domina a la lente, superioridad.
Objetos y animales
Naturaleza muerta
Maquinaria
Animales domésticos
Indumentaria
Pasado, estabilidad, abandono.
Eficiencia, tecnología, actualidad.
Compañía, control, ostracismo, estatus.
Desaparecidos, personalidad reflejada en los objetos.
Significación y comunicación en el cine: Elementos y niveles del lenguaje
cinematográfico
Imagen como análogon de la
realidad (Metz: La imagen es un
primum no reductible a unidades discretas)
Códigos especializados
(Combinación de códigos iconográficos –imágenes-, gramáticas del encuadre,
reglas de montaje…)
SEMIÓTICA DEL LENGUAJE FÍLMICO
Acción como gesto significante en un
desarrollo narrativo.
El cine tiene un código de tres articulaciones:
Cinema: Partícula mínima de movimiento de la imagen o figura (un único movimiento / no hay significación)
Fotograma
1ra. articulación
2da. articulación
3ra. articulación
Cinemorfo: Figura cinésica con movimientos diacrónicos (cinemas continuos / hay significación)
Encuadre
Cinemorfemas: Combinación de cinemorfos provistos de un sentido diacrónico dentro de la trama (significación plena)
Sintagma
El lenguaje cinematográfico
Lenguaje fílmico
Lenguaje cinematográfic
o=
El lenguaje cinematográfico está formado por la unión de Imágenes y Sonidos, combinados en los
planos:Plano general: El ambiente en la situación.
Plano medio: Largo: Mitad del cuerpo
Corto: Busto del actor
Plano americano: ¾ partes del cuerpo.
Primer plano: Rostro.
Inserto: Dentro de algo.
Objetivos de las cámaras (Distancia focal)
Movimientos de cámara
Travelling: Desplazamiento hacia delante y atrás (lente y objetivo).
Zoom: Acercamiento y alejamiento (mécánico, lente).
Grúa: Horizontalidad y verticalidad amplia.
Steady-cam: Sigue al personaje, ve lo que él ve.
Dolly: Desplazamiento sobre el eje (movimiento físico).
Elementos del lenguaje cinematográfico
Imágenes
Planos y objetivos
Escenas
Secuencias
Episodios
Cambio de volúmenes y formas que produce el movimiento o acción. No son semánticamente relevantes.
Rodaje sin cambiar la posición de la cámara. Pretenden generar sensaciones semánticas: ubicación espacial y/o temporal, relaciones de poder, sentimientos de los personajes, entre otros.
Conjunto de planos con unidad espacial y temporal. Abren y cierran un “momento” o suceso. Técnicamente se da una escena entre una toma y otra. Semánticamente denota la ocurrencia de algo en el film.
Conjunto de escenas con unidad de contenido. Es la relación de continuidad espacio temporal entre lo ocurrido en escenas distintas pero afines.
Conjunto de secuencias distintas. Semánticamente implica la consolidación y unión de todo lo ocurrido.
Referencias
Barthes, Roland (1985). La Cámara Lúcida. Barcelona: Paidós.
Mangieri, Rocco (1998). El objeto cultural y sus sentidos. Mérida: Universidad de Los Andes.
Vilches, Lorenzo (1991). La lectura de la imagen. Barcelona: Paidós Comunicación.
Imágenes:
Fotografía Digital: http://www.fotografia.net/
Fotografía Digital y Diseño Gráfico: http://www.fotonostra.com/