Μ π α ρ ό κ Ρ ο κο κό

Piazza Navona, Rome, Italy

Μπαρόκ

Piazza Navona, anonymous, 17th century. Οι πλατείες στην Ιταλία συγκροτούν ένα σύνολο διαδοχικών ανοικτών χώρων στην πόλη που κυριαρχούν τα αγάλματα και οι κρήνες, ενώ από αυτές τις πλατείες ξεκινούν πολλοί δρόμοι προς διαφορετικές διευθύνσεις

Μπαρόκ

Piazza Navona, Rome Italy

Μπαρόκ

F. Borromini, Santa Ivo alla Sapienza,

1642-1662, Rome, Italy

Μπαρόκ

F. Borromini, Santa Ivo alla Sapienza, 1642-1662, Rome, Italy

Μπαρόκ

F. Borromini, Santa Ivo alla Sapienza, 1642-1662, Rome, Italy

Μπαρόκ

F. Borromini, Santa Ivo alla Sapienza, 1642-1662, Rome, Italy

Μπαρόκ

Vaux le Vicomte, France, 1657

Στη Γαλλία και στην Αγγλία παρατηρείται μια σχετική αντίδραση στην υιοθέτηση του Μπαρόκ. Τα κυριότερα χαρακτηριστικά αυτού του κλασικού Μπαρόκ είναι: η ιεραρχημένη σύνθεση των όγκων, η προσπάθεια αρμονικής σύνδεσης των διαφόρων

τμημάτων, η συγκρατημένη πλαστικότητα στις όψεις, αλλά και το ιδιαίτερο ενδιαφέρον για την ένταξη του κτιρίου στη πόλη

Μπαρόκ

Vaux le Vicomte, France, 1657

Το παλάτι Βο λε Βικόντ άρχισε να κτίζεται το 1657 από τον Λε Βο, είναι από τα κυριότερα δείγματα αρχιτεκτονικής της Γαλλίας τον 17ο αιώνα. Οι τεράστιοι κίονες που κοσμούν το εξωτερικό του, το περίφημο ωοειδές σαλόνι με του θόλους και

τους καθρέφτες, που αντανακλούν τους κήπους, καθιστούν το συγκρότημα πρόδρομο των Βερσαλλιών.

Μπαρόκ

Vaux le Vicomte, France, 1657

Μπαρόκ

Vaux le Vicomte, France, 1657

Μπαρόκ

Vaux le Vicomte, France, 1657

Μπαρόκ

Vaux le Vicomte, France, 1657

Μπαρόκ

palace of Versailles, France, 1678. Το ανάκτορο βλέπει προς τους μεγαλειώδεις κήπους, οι οποίοι είναι σχεδιασμένοι σε άμεση σχέση με αυτό: παρτέρια, αλέες, λίμνες, πίδακες νερού διαμορφώνουν ένα σύνολο με κέντρο τη μακρόστενη πρόσοψη του παλατιού. Από τη πλατεία που υπάρχει μπροστά στη κεντρική είσοδο, ξεκινούν τρεις συγκλίνοντες δρόμοι, οι οποίοι διαμορφώνουν την οργάνωση της

πόλης των Βερσαλλιών και συνδέουν όλο το ανάκτορο, μέσω κεντρικού άξονα με το Παρίσι.

Μπαρόκ

palace of Versailles, the Chapel Courtyard in the early 18th century, Jacques Rigaud

Μπαρόκ

palace of Versailles, France, 1678

Μπαρόκ

Μπαρόκ

palace of Versailles, France, 1678

Μπαρόκ

palace of Versailles, France, 1678

palace of Versailles, France, 1678

Μπαρόκ

palace of Versailles, France, 1678. Η χρήση του φωτός είναι καθοριστική στην αρχιτεκτονική του Μπαρόκ. Μπορεί να εκπορεύεται από μία κρυμμένη πηγή, να πέφτει από ψηλά, να αντανακλάται από έμμεσα σημεία δυνατού φωτισμού, να δημιουργεί μια

έντονα φωτισμένη επιφάνειες ή ακόμα να φιλτράρεται από γυαλιά και να αντικατοπτρίζεται σε καθρέφτες.

Μπαρόκ

palace of Versailles, France, 1678

Μπαρόκ

palace of Versailles, France, 1678

Μπαρόκ

palace of Versailles, France, 1678

Μπαρόκ

palace of Versailles, France, 1678

Μπαρόκ

Μπαρόκ

B e r n i n i G . L . 1 5 9 8 - 1 6 8 0

O Bernini χρησιμοποίησε με το πιο δημιουργικό τρόπο τις κατακτήσεις της

ζωγραφικής για να ανανεώσει τη γλυπτική, και στάθηκε κυρίαρχη μορφή στο καλλιτεχνικό χώρο της Ευρώπης το

17ο αιώνα. Με τα πολυσύνθετα ενδιαφέροντά του,, ήταν αρχιτέκτονας

γλύπτης , σκηνογράφος, και τη πληθωρική δραστηριότητά του ο

γλύπτης αυτός πλησιάζει τον αναγεννησιακό τύπο του homo

universale.

Χωρίς υπερβολή αυτός έδωσε στη Ρώμη τη σφραγίδα του Μπαρόκ, αφού πραγματοποίησε μεγάλα αρχιτεκτονικά προγράμματα και άφθονα γλυπτά έργα που πήραν θέση σε υπαίθριους χώρους

ή εκκλησίες.

self-portrait, 1623

Bernini G.L., 1598-1680, View of Rome from the Dome of St. Peter's Basilica. Το περιστύλιο του αγίου Πέτρου είναι μια αλληγορική μορφή : τα μπράτσα της εκκλησίας ανοίγουν για να αγκαλιάσουν και να δεχτούν όλους τους πιστούς της

οικουμένης. Η ελλειψοειδής μορφή του όχι μόνο τονίζει τη μεγαλοπρεπή είσοδο της εκκλησίας, αλλά δημιουργεί και μια τεράστια πλατεία, ένα χώρο συγκέντρωσης των πιστών και μια εντυπωσιακή διαδοχή χώρων.

Μπαρόκ

Bernini G.L., 1598-1680, Baldacchino in St. Peter's

Basilica, 1633

Μπαρόκ

Bernini G.L., 1598-1680, “Chair of St. Peter's Basilica”, 1657-66

Μπαρόκ

Μπαρόκ

Bernini G.L., 1598-1680, “San

Pietro in Montorio”, Raimondi

Chapel, 1638, Rome.

Bernini G.L., 1598-1680, “Tomb of Pope Alexander VII”, 1671-78, St Peter’s Bassilica, Vatican.

Μπαρόκ

Bernini G.L., 1598-1680, “Tomb of Pope Alexander VII”, 1671-78, St Peter’s Bassilica, Vatican.

Μπαρόκ

Bernini G.L., 1598-1680, Memorial to Maria Raggi,

1651

Μπαρόκ

Bernini G.L., 1598-1680, η Κρήνη του Τρίτωνα,

1642-1643, Ρώμη, Ιταλία

Μπαρόκ

Μπαρόκ

Bernini G.L., 1598-1680, «Fontana in

Quattro fiumi», 1648-51, Rome

Μπαρόκ

Bernini G.L., 1598-1680, «Fontana in Quattro fiumi», 1648-51, Rome

Μπαρόκ

Bernini G.L., 1598-1680, «Fontana in Quattro fiumi», 1648-51, Rome

Bernini G. L., 1598-1680,

«The rape of Proserpine», 1621-1622

Μπαρόκ

Bernini G. L., 1598-1680, «The rape of Proserpine», 1621-1622

Μπαρόκ

Bernini G. L., 1598-1680, «Apollo and Daphne» 1622-25

Μπαρόκ

Μπαρόκ

Bernini G. L., 1598-1680, «Δαωιδ», 1623-1624

Bernini G. L., 1598-1680, «Estasi di Santa Teresa», 1647-1652

Μπαρόκ

Bernini G.L., 1598-1680, «Blessed Ludovica Albertoni», 1671-74

Μπαρόκ

Bernini G. L., 1598-1680, «Christ

Mocked», 1678-1680

Μπαρόκ

Bernini G. L., 1598-1680,

«Portrait of a boy», 1670

Μπαρόκ

Stefano Maderno, 1576-1636, The Martyrdom of Saint Cecilia, Rome, Italy

Ercole Ferrata, 1610-1686,

«The Angel with the Cross»

LEMOYNE, Jean-Louis

1665-1755

«Jules Hardouin-Mansart», 110cm

1703

Ροκοκό

Antonio Corradini,

1688-1752, «Bust of a

Veiled Woman», 1717-25

Ροκοκό

Antonio Corradini,

1688-1752,

«Modesty», 1751

Ροκοκό

Antonio Corradini,

1688-1752,

«Modesty», 1751, detail

Ροκοκό

Antonio Corradini,

1688-1752,

«Modesty», 1751, detail

Ροκοκό

Etienne-Maurice Falconet,

1716-1791

«Threatening Cupid»

1750, 58cm

Ροκοκό

Etienne-Maurice Falconet,

1716-1791

«Pygmalion and Galatea», 83cm

1763

Ροκοκό

F. Juvarra, 1678-1736 Palazzo Controni Pfanner: View of the garden, 1700-10

Ροκοκό

F. Juvarra, 1678-1736

Palazzo Controni Pfanner: View of

the garden

1700-10

Ροκοκό

F. Juvarra, 1678-1736

Στοιχεία από τη φύση όπως κοχύλια και όστρακα εμπνέουν του

καλλιτέχνες στην εσωτερική διακόσμηση, στη δημιουργία

αντικειμένων καθημερινής χρήσης, αλλά και στο σχεδιασμό των

κήπων. Τα έργα αυτά απευθύνονται σε μια εύπορη

κοινωνική τάξη, στη καθημερινή ζωή της οποίας κυριαρχούσαν η

ανεμελιά, η διασκέδαση, η ευχαρίστηση των αισθήσεων και η

εξεζητημένη επίδειξη της απόλαυσης της ζωής.

Ροκοκό

Βασιλική ροκοκό, Ottobeuren, Βαυαρία

Ροκοκό

Ροκοκό

Germain Boffrand, 1667-1754, «Wall Elevation of the Bedroom of the Prince de Rohan» 1735-40, Hotel de Soubise, Paris

Ροκοκό

Germain Boffrand, 1667-1754, «Wall Elevation of the Bedroom of the Prince de Rohan» 1735-40, Hotel de Soubise, Paris

Ροκοκό

Germain Boffrand, 1667-1754, «Chambre d'apparat de la princesse» 1735-40, Hotel de Soubise, Paris

Ροκοκό

Germain Boffrand, 1667-1754, Hotel de Soubise, Paris, 1735-40

https://www.google.com/culturalinstitute/project/art-project http://www.wga.hu/support/mobile/artists.html

http://makeyourideasart.com/

Πηγές

Στέλλα Αλεξανδράτου, 2015