10 el renacimiento en españa arquitectura

El renacimiento en España

La arquitectura

Higinio Rodríguez Lorenzo

Índice • Introducción• La arquitectura:

– Introducción: plateresco y purismo– Fachada de la universidad de Salamanca– Otras obras del plateresco– Palacio de Carlos V en Granada– Monasterio de El Escorial– Otras obras clasicistas

Introducción• Renacimiento y humanismo llegan a los reinos hispánicos en el

último tercio del XV de forma muy parcial y puntual. Con los RRCC en el último cuarto, se acelera la llegada de influencias y los viajes de artistas hacia y desde.

• Las relaciones constantes de Castilla con el norte han arraigado un gótico internacional muy ligado a Flandes y a Francia. Por el contrario, Aragón está mucho más vinculado a Italia pero pervive el gótico todo el siglo XV.

• En la última década del siglo y primera del XVI la política italiana llevó a los castellanos a pisar Italia y a partir de ahí las influencias italianas serán claras en los reinos de los RRCC

• Hay que sumar, de otra parte, la influencia musulmana, reforzada por la conquista de Granada y el peso de lo morisco.

Introducción• Estado moderno con una monarquía fuerte y una nobleza

cortesana y urbana… que pasan a ejercer el mecenazgo.• Una riqueza que se plasma en gasto suntuario: palacios, capillas,

retablos, pinturas, tapices, esculturas, artes suntuarias…• Pero es la Iglesia la gran demandante de obras de artistas. Y el

estallido de la Reforma en el inicio del reinado de Carlos I lleva a un predominio aún mayor de lo religioso y la Iglesia: el gusto, los temas, las obras… son casi exclusivamente religiosas, lejos del paganismo y el clasicismo grecorromano que se trabaja en Italia.

• En la primera mitad del XVI se terminan obras góticas con intrusiones renacentistas y aparecen las primeras obras italianizantes al filo del segundo tercio del siglo. En la segunda mitad, el manierismo es claro en todos los artistas.

Introducción• Los lugares donde el Renacimiento deja huella:

– En Castilla: Burgos, en su catedral… pero se verá desplazada pronto por Salamanca y Valladolid. En menor medida, Cáceres, Oviedo, León, Toledo y Madrid ya en la segunda mitad del XVI.

– Andalucía: Úbeda, Baeza, Jaén, Granada, Sevilla… tal vez la región más activa y original.

– Valencia y Zaragoza en particular, en la Corona de Aragón.

• En todos los casos es, fundamentalmente, la Iglesia; en segundo lugar la nobleza salvo en Granada, Toledo y Madrid donde lleva la primacía, la Monarquía. Es, por tanto, un arte elitista que tardará en calar en niveles populares.

• La llegada de metales preciosos de América dará lugar trabajos en plata singulares: cruces y custodias procesionales, retablos…

La arquitectura• Se concluyen obras en varias catedrales (Oviedo, Burgos,

Toledo…), nuevas (Granada…) y se abren capillas. Nuevos monasterios debidos a la magnificencia de los monarcas…

• Se levantan palacios por parte de las familias más cercanas a la Corte en las capitales provinciales o de sus dominios.

• El plateresco es el estilo que combina el gótico final con rasgos del renacimiento e incluso del mudéjar. El mestizaje de gótico y decoración clasicista no es algo exclusivo de la Monarquía hispánica: también en Portugal o en Francia, Flandes, Alemania…

• El plateresco decae desde los años 30 y empiezan a verse las formas italianizantes en la construcción (1526 se publica el tratado arquitectónico Medidas del romano de Diego de Sagredo): patios con arco de medio punto, formas cúbicas, aleros..

La arquitectura• Hay que destacar que alguna familia noble como los Mendoza, ya

desde finales del XV están abonados al estilo italianizante: Palacio de Cogolludo en Guadalajara, Palacio de la Calahorra en Granada, o el Colegio de Santa Cruz en Valladolid.

• En el segundo tercio del siglo algunos arquitectos evolucionan hacia el clasicismo italiano acorde al interés “clasicista” del emperador Carlos V.

• En la segunda mitad el peso de Juan Bautista de Toledo y de Juan de Herrera, así como el mecenazgo de Felipe II imponen el clasicismo en su versión “manierista”:el simbolismo cristiano anula la intencionalidad clasicista grecorromana de primera hora

• Se crea así un renacimiento arquitectónico español original y que tendrá larga influencia incluso en el siglo siguiente, ya barroco: la arquitectura “purista”.

La arquitectura• El plateresco recibe el nombre del trabajo como orfebres en la

decoración de las fachadas pues este estilo no cambia ni planta ni otros elementos funcionales del edificio. Es en las fachadas donde más sobresale:– A modo de retablo, con “calles” y “pisos” enmarcado en columnas y

molduras.– Motivos florales pero también medallones, escudos, imágenes…al modo

italiano. – Se mantienen en el remate elementos góticos como pináculos y, con

frecuencia, los contrafuertes de las bóvedas interiores cierran la portada por el lateral.

• Se conoce también como estilo Reyes Católicos (cuando se asienta y generaliza) si bien se adentra largo en el siglo XVI.

Fachada Universidad de Salamanca

Fachada Universidad de Salamanca• Se realiza a finales del primer tercio del siglo XVI. El autor nos es

desconocido.• La fachada está enmarcada por dos columnas que corresponden con

dos contrafuertes y se estructura en tres niveles separados por frisos; deja las puertas (de arco carpanel) fuera de lo que asemeja un retablo de cinco calles con un complejo programa iconográfico:– En el nivel inferior destaca en la calle central el retrato de los RR.CC. y una

inscripción en griego que resalta su papel de patrocinadores en origen; en las otras casas decoración animal y vegetal al modo italiano.

– En el segundo nivel es el escudo de Carlos I, las águilas imperial y de San Juan. Y en las casas de los extremos, dos medallones con retrato masculino y femenino acaso Hércules y Hebe… acaso Carlos I e Isabel de Portugal.

– En el nivel superior tenemos un pontífice en la casa central y en las casas laterales bien pueden ser figuras religiosas, bien paganas.

Fachada Universidad de Salamanca

Fachada Universidad de Salamanca• La iconografía, pues, remite en la forma a modelos italianizantes

y en el significado, ambivalente, se mueve entre el cristiano y el pagano.

• Hay ya un concepto renacentista del orden espacial: armonía y simetría; e incorpora los arcos carpaneles, candelabros, veneras, hornacinas, medallones, grutescos y el “horror vacui” típico del estilo plateresco.

• El remate en balaustrada empieza a ser corriente en la arquitectura renacentista.

• En suma, parece una labor de repujado y un remate en miniatura y labrado de una custodia, todo propio de plateros.

Otras obras y autores del plateresco

Enrique Egas. 1501-1511. Hospital de los Reyes Católicos. Santiago de CompostelaPatrocinadores: los Reyes Católicos


Juan de Álava et alii, Después de 1524. Fachada del Convento de S. Esteban. Salamanca

Rodrigo Gil de Hontañón. Después de 1513. Catedral nueva de Salamanca.Patrocinador inicial, Fernando el Católico.


Rodrigo Gil de Hontañón, 1541-53. Fachada de la Universidad de Alcalá de Henares. Patrocinador inicial, Cardenal Cisneros.


Juan de Álava et alii, 1537-1549. Convento de San Marcos. León.Patrocinador inicial, Fernando el Católico.


Diego de Siloé, 1519 Escalera dorada.Catedral de Burgos.

Juan de Álava, 1519 Casa de las Muertes.Salamanca.Patrocinador Alonso de Fonseca.

Palacio de Carlos V en Granada

Palacio de Carlos V en Granada• En 1525 Carlos I ordena la construcción de un palacio en el recinto

de la Alhambra que simbolizase su imperio renovador y al tiempo continuador de la Antigüedad. El propio emperador visará el proyecto e introducirá modificaciones.

• Se encarga la obra a Pedro Machuca (1490-1550) que se empapó en Italia del renacimiento clasicista, tal vez directamente con Miguel Ángel y sin duda con cercanos a este genio y a Rafael del Sanzio.

• Pintor antes que arquitecto, demuestra conocer la obra de Vitrubio y los tratadistas renacentistas acusando influencias de Peruzzi o de Giulio Romano.

• Desde luego, es el autor del primer y más acabado palacio italianizante realizado en España y en una ciudad que en ese momento está viviendo un plateresco claro: la catedral que llevan Enrique Egas y Diego de Siloé.


Pedro Machuca: Palacio de Carlos V en Granada

Palacio de Carlos V en Granada• Machuca opta por una planta cuadrada en la que se inscribe un

patio circular, algo nuevo y sorprendente (como 20 años antes había hecho Bramante en S. Pietro in Montorio). Dos pisos en los que alternará el orden toscano (abajo) y el jónico (arriba) en columnas y pilastras.

• El muro exterior incorpora el almohadillado en el primer piso y en el segundo el paramento es liso pero roto por los vanos enmarcados con pilastras sobre cajas que reposan en la moldura que separa ambos pisos. Usa cuadrado y círculo en los vanos.

• No se realizó la balaustrada que parece incluía el proyecto.• Las fachadas resaltan sobre el muro y en la principal se aplica la

doble columna adosada enmarcando puertas adinteladas y balconada. Sobre las puertas y ventanas frontones curvos y triangulares. Y medallones como decoración.

Palacio de Carlos V en Granada• El programa iconográfico del palacio contiene dos ciclos histórico-

alegóricos en las portadas sur y occidental• En la sur, concebida como un doble arco triunfal los trofeos y victorias

de la parte baja complementan los relieves sobre Neptuno que, como las alegorías de la Historia y la Fama, flanquean el vano en arco del piso superior. Estos relieves exaltan las empresas marítimas del emperador, en concreto la reciente conquista de Túnez, recordadas por la Historia e inmortalizadas por la Fama.

• Por otra parte, los relieves de la portada occidental se refieren a las victorias terrestres del monarca, con representaciones de batallas y una alegoría de la Paz Universal que vendría a instaurar el emperador cristiano. Completan el programa dos tondos con relieves de dos trabajos de Hércules alusivos al origen mítico de España y de la dinastía reinante, y a las virtudes heroicas del soberano.


Pedro Machuca: Palacio de Carlos V en Granada 1526(Fachada occidental)


Pedro Machuca: Palacio de Carlos V en Granada 1526. (Fachada meridional)


Pedro Machuca: Palacio de Carlos V en Granada 1526(Bajorrelieve en la fachada occidental)

Palacio de Carlos V en Granada• El patio es también singular: no hay arcada… a pesar de tener

una traza circular. Esto no reproduce los interiores de los patios renacentistas italianos ni otros que habrá en el renacimiento español.

• Los dos pisos tienen una columnata que soporta un entablamento, el inferior decorado con triglifos y metopas, y el superior liso como corresponde a los órdenes implicados: el orden toscano abajo y el jónico arriba.

• Un murete a la altura de las cajas sobre las que arrancan las columnas jónicas cierra la galería superior que, en su muro interior acoge arcos ciegos, hornacinas…y se techa con un artesonado de madera.


Pedro Machuca: Palacio de Carlos V en Granada 1526-

San Lorenzo de El Escorial 1563-1584


• Supone la plena aceptación de la arquitectura manierista en España: al comienzo del reinado del monarca “contrarreformista”, encarga una obra que recoge todo ese espíritu.

• Ese encargo se hace en 1559 a Juan Bautista de Toledo, discípulo de Miguel Ángel y que se hallaba en Italia. En 1563 se inician las obras de acuerdo con sus planos. Pero morirá cuatro años después.

• Continuará la obra Juan de Herrera, ayudante y discípulo de J. B. de Toledo. Hará alguna aportación pero, en lo esencial, los planos son del anterior: un "quadro" de 207 por 161 metros de perímetro.


• Se trata de un edificio con funciones múltiples: panteón de los reyes de España, monasterio y palacio, además de albergar otros espacios como biblioteca, academia de ciencias, colegio …

• El plano es una “parrilla” cuyo simbolismo remite al martirio del santo invocado cuya celebración en el santoral católico coincide con el día en que Felipe II ganó la batalla de S. Quintín a los franceses, el 10 de agosto de 1557.

• Parece que también hay referencias en la planta al “templo de Salomón” según lo había descrito un historiador judeo-romano… pues Felipe II sería el “sabio Salomón” y su padre, Carlos I, el “guerrero David”.

• Como monasterio se encomienda a los jerónimos…que también tienen el monasterio de San Miguel de los Reyes en Valencia, para algunos un “ensayo” de lo que será El Escorial y también del siglo XVI, de la primera mitad.



http://www.delacuadra.net/escorial/tx-escor.htm

San Lorenzo de El Escorial 1563-1584• La fachada exterior es austera y toma prestados elementos del

mundo clásico: columnas adosadas (orden toscano abajo y jónico arriba… si bien el orden es “gigante”), entablamento con friso, frontón …

• Linealidad predominando la horizontal. • Simetría y ritmo conseguidos con la repetición de vanos similares

y el rigor geométrico: cubos, esferas y pirámides.• No hay ornamentación en los muros (excepto alusiones a San Lorenzo

en la fachada y el escudo de Felipe II)• La sensación es fría, monumental, militar …



San Lorenzo de El Escorial 1563-1584• Al cruzar la entrada se llega al “patio de los reyes”, desde el que se

accede a la iglesia basílica. • La fachada de ésta también tiene aspecto monumental: seis

columnas dóricas soportan un entablamento sobre el que se alzan seis esculturas.

• La iglesia es de cruz griega y recuerda bastante a la basílica de S Pedro, donde había trabajado J. B. de Toledo. Tiene una bóveda plana a la entrada. Bajo la capilla mayor está la cripta del panteón de los reyes.

• http://www8.madrid.org/gema/goc/131/12/267/index.htm http://www.arsvirtual.com/p_espagnol/visitas_virtuales/reales_sitios/escorial/escorial01.jsp http://www.delacuadra.net/escorial/jrtemplh.htm




Altar mayor de la basílica


Bóveda del crucero de la basílica


Bóveda plana del sotacoro



Fachada norte

Patio de los evangelistasFachada este


Patio de mascarones


Exterior, patio sudoccidental

Otras obras de J. de Herrera

Juan de Herrera: Catedral de Valladolid

Otras obras clasicistas

Andrés de Vandelvira: Palacio de Vázquez de Molina y Capilla del Salvador.Úbeda (Jaén)


Andrés de Vandelvira: Palacio del Deán Ortega. Úbeda (Jaén)


Fco. Pereira de Anaya y Juan del Ribero: Palacio de Orellana. Salamanca


Gil de Hontañón y Juan del Ribero: Palacio de los Guzmanes. León


Juan de Sariñena: Lonja de Zaragoza (1541-51

Arquitectura del CinquecentoFuentes:J. María de Azcárate et al.: Historia del Arte COU. Ed. Anaya. Madrid 1982Arnold Hauser: Historia social de la Literatura y el Arte. Vol 2 Ed. Omega. Madrid 1978Johan Huizinga. El problema del Renacimiento. Ed. Casimiro Madrid 2013V. Nieto Alcaide / F. Checa Cremades: El Renacimiento. Ed. Istmo. Madrid 1980T. Llacay Pintat, et al. Arterama, Historia del Arte. Ed. Vivens Vives. Barcelona 2003Joaquín Yarza et al. Historia del Arte COU. Editorial Noguer. Madrid 1978.

http://masdearte.wordpress.com/2011/03/22/la-arquitectura-del-renacimiento/ http://www.artehistoria.com/v2/contextos/4533.htmhttp://www.artehistoria.com/v2/obras/10880.htm http://aprendersociales.blogspot.com.es/2008/03/el-plateresco.htmlhttp://clio.rediris.es/n33/n33/arte/21Renaesp.pdf http://www.artehistoria.com/v2/contextos/4541.htm http://apuntes.santanderlasalle.es/arte/renacimiento/arquitectura/espana/

pedro_machuca_granada_palacio_carlos.htm

Idea, textos y realización del autor.

El autor,

Higinio Rodríguez Lorenzo, profesor en el IES Mata Jove, de Gijón (Asturias. España) la ofrece bajo licencia

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