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EL RENACIMIENTO 3. El Renacimiento italiano El Cinquecento

3. El renacimiento italiano. El Cinquecento

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EL RENACIMIENTO

3. El Renacimiento italianoEl Cinquecento

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LA ARQUITECTURA DEL CLASICISMO Y MANIERISMO •Características generales •Principales realizaciones

BramanteMiguel ÁngelPalladio

LA ESCULTURA DEL CLASICISMO Y MANIERISMO •Características generales •Principales realizaciones

Miguel ÁngelDonatello

LA PINTURA DEL CLASICISMO Y MANIERISMO •Características generales •Principales realizaciones

•Escuela romano-florentinaLeonardo de VinciRafaelMiguel Ángel

•Escuela venecianaGiorgioneTizianoVeronese

EL RENACIMIENTO ITALIANOEL CINQUECENTO

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El Cinquecento

Características generales. La palabra “Cinquecento” hace alusión al segundo ciclo del Renacimiento italiano. Sin embargo, en el Cinquecento (S.XVI) se suceden dos estilos:•El Renacimiento pleno o Clasicismo: hasta 1525 aproximadamente.•El Manierismo: desde 1525 hasta final de siglo. En el Cinquecento el centro artístico de Italia se traslada a Roma .

A partir de 1520 aproximadamente el Manierismo. La palabra “Manierismo” deriva de la italiana “maniera” y hace alusión a los artistas que imitaban la “maniera” (estilo) de los grandes, Miguel Ángel, Rafael y Leonardo.

EL RENACIMIENTO ITALIANO

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La arquitectura del Clasicismo y Manierismo

Arquitectura. Bramante: San Pietro in Montorio 1502

Su arquitectura es orden, medida, proporción, masa, puro contraste de vacíos y llenos.

EL RENACIMIENTO ITALIANO

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La arquitectura del Clasicismo y Manierismo

Arquitectura. Bramante: Basílica de San Pedro 1505-1514

EL RENACIMIENTO ITALIANO

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La arquitectura del Clasicismo y Manierismo

Arquitectura. Bramante: Basílica de San Pedro 1505-1514

EL RENACIMIENTO ITALIANO

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La arquitectura del Clasicismo y Manierismo

Miguel Ángel

Arranca dentro de los cánones del Renacimiento Pleno, pero su desbordante y creativa personalidad le hacen adentrarse muy pronto dentro del Manierismo. En la corte humanística de los Médicis se sumerge en el estudio del mundo clásico lo que le impregna de neoplatonismo, corriente de pensamiento que unía paganismo y cristianismo.

. Sacristía Nueva.. Iglesia de San Lorenzo. Florencia. 1524-1534

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La arquitectura del Clasicismo y Manierismo

Miguel Ángel

Palacio Farnesio. Roma. 1540

Características:•Utiliza las formas clásicas pero con total libertad•Al ser esencialmente escultor, dota a sus construcciones de un gran valor plástico•La libertad de la que hace gala lo convierten en un manierista.

EL RENACIMIENTO ITALIANO

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La arquitectura del Clasicismo y Manierismo

Arquitectura. Miguel Ángel. Biblioteca Laurenciana. 1524-1527

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La arquitectura del Clasicismo y Manierismo

Arquitectura. Miguel Ángel. Capitolio. 1546

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La arquitectura del Clasicismo y Manierismo

Arquitectura. Miguel Ángel. Plaza del capitolio. Roma 1546

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La arquitectura del Clasicismo y Manierismo

Arquitectura. Miguel Ángel. Capitolio. 1546

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La arquitectura del Clasicismo y Manierismo

Arquitectura. Miguel Ángel. Capitolio. 1546

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La arquitectura del Clasicismo y Manierismo

Arquitectura. Miguel Ángel. Capitolio. 1546. Palacio de los Conservadores

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La arquitectura del Clasicismo y Manierismo

Arquitectura. Miguel Ángel. Basílica de San Pedro. 1547-1564

EL RENACIMIENTO ITALIANO

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La arquitectura del Clasicismo y Manierismo

Arquitectura. Miguel Ángel. Basílica de San Pedro. 1547-1564

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La arquitectura del Clasicismo y Manierismo

Arquitectura. Miguel Ángel. Cúpula de San Pedro (Giacommo della Porta 1588-90)

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La arquitectura del Clasicismo y Manierismo

Arquitectura. Palladio. San Giorgio Maggiore . Venecia. 1565

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La arquitectura del Clasicismo y Manierismo

Arquitectura. Palladio. Villa Capra (La Rotonda). 1567-1569

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La arquitectura del Clasicismo y Manierismo

Arquitectura. Vignola. Il Gesú. (Fachada. Giacommo della Porta 1571-1575)

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La arquitectura del Clasicismo y Manierismo

Arquitectura. Vignola. Il Gesú. Roma. 1568

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La escultura del Clasicismo y Manierismo

Escultura. Miguel Ángel. David. 1502-1504

El Renacimiento pleno del Cinquecento continúa el sentido clasicista del Quattrocento: equilibrio y armonía, temática que une motivos cristianos y mitológicos.

A partir de 1520 el Manierismo buscará la tensión y la inquietud frente al equilibrio, la ruptura de la simetría y de la proporción, una mayor expresividad, en definitiva la distorsión de la realidad.

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La escultura del Clasicismo y Manierismo

Escultura. Miguel Ángel. Primeras obras 1491-92Etapa clasicista

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La escultura del Clasicismo y Manierismo

Escultura. Miguel Ángel. Piedad. 1498-99Etapa clasicista

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La escultura del Clasicismo y Manierismo

Escultura. Miguel Ángel. Piedad. 1498-99Etapa clasicista

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La escultura del Clasicismo y Manierismo

Escultura. Miguel Ángel. David. 1502-1504Etapa clasicista

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La escultura del Clasicismo y Manierismo

Escultura. Miguel Ángel. David. 1502-1504Etapa clasicista

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La escultura del Clasicismo y Manierismo

Escultura. Miguel Ángel. David. 1502-1504Etapa clasicista

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La escultura del Clasicismo y Manierismo

Escultura. Miguel Ángel. Mausoleo de Julio II (primer proyecto 1505-1511)Etapa manierista

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La escultura del Clasicismo y Manierismo

Escultura. Miguel Ángel. Moisés (mausoleo de Julio II) 1515Etapa manierista

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La escultura del Clasicismo y Manierismo

Escultura. Miguel Ángel. Moisés (mausoleo de Julio II) 1515Etapa manierista

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La escultura del Clasicismo y Manierismo

Escultura. Miguel Ángel. Moisés (mausoleo de Julio II) 1513-1516Etapa manierista

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La escultura del Clasicismo y Manierismo

Escultura. Miguel Ángel. Moisés (mausoleo de Julio II) 1513-1516Etapa manierista

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La escultura del Clasicismo y Manierismo

Escultura. Miguel Ángel. Esclavos. Etapa manierista

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La escultura del Clasicismo y Manierismo

Escultura. Miguel Ángel. Tumbas de los Médicis. Sacristía Nueva. 1524-1534Etapa manierista

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La escultura del Clasicismo y Manierismo

Escultura. Miguel Ángel. Piedades. Obras de la vejez

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Leonardo da Vinci. Retrato de Ginebra de´Benci. 1476

La pintura del Renacimiento Pleno supone el apogeo de la pintura renacentista: es equilibrada y estática.

Características:•El paisaje cobra cada vez más importancia como tema pictórico.•El dibujo y el contorno pierden importancia por el empleo del claroscuro (la luz), resultando las formas más redondeadas y difusas.•Predominio de la composición triangular, considerada por los teóricos como la más aproximada a la perfección.

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Leonardo da Vinci. La Gioconda 1501-1506.

Leonardo da Vinci (1452-1519)

Hombre de mentalidad científica, polifacético, es un típico hombre renacentista.

Su pintura presenta las siguientes características:•Inventa la perspectiva aérea: Dice que la línea no existe en la

realidad, es una convención de la representación: lo que vemos son masas de color que se modifican por el aire que se interpone entre el ojo y el objeto. Pinta las figuras y objetos del primer plano con mayor precisión, va suavizando y matizando el trazo a medida que los objetos se alejan. Para ello utiliza la técnica del Sfumato: paso suave entre la luz y la sombra, entre un color y otro.

•Interés por el hombre: tanto en su aspecto físico como expresivo; estudia los caracteres, es decir, los tipos humanos.

•Su metodología se basa en la observación directa

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Leonardo da Vinci. Virgen de las Rocas (Louvre 1483-86. National Gallery h. 1506)

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Leonardo da Vinci. Última Cena 1495-1497. Convento Sta. Maria delle Grazie. Milán

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Leonardo da Vinci. La Gioconda 1501-1506.

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Leonardo da Vinci. Santa Ana, La Virgen, el Niño y el Cordero. 1510-13

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Rafael. Desposorios de la Virgen. 1502

Rafael Sanzio va a fundir de manera genial tendencias diversas: desde las delicadas formas de Leonardo a las terribles de Miguel Ángel.

Es un excelente dibujante y colorista de pigmentos claros.

Sus formas llenas y macizas describen bellísimas curvas.

Rafael(1483-1520)

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Rafael. Madonna del Jilguero y la Bella Jardinera. 1507

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Rafael. Madonna del Gran Duca. Sagrada Familia. 1507

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Rafael. Agnolo Doni y Magdalena Strozzi. 1506

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Rafael. Retratos romanos

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Rafael. Retratos romanos

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Rafael. Madonna Sixtina. 1513-1514

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Rafael. Esrtancias Vaticanas. Stanza della Segnatura. 1508-1511

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Rafael. Disputa del Sacramento. Stanza della Segnatura. 1508-1511

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Rafael. Escuela de Atenas. Stanza della Segnatura. 1508-1511

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La pintura del Clasicismo

Miguel Ángel Buonarroti (1475-1564)

Características:

•Marcado carácter escultórico.

•Elimina el paisaje y concentra todo su interés en la energía del modelado.

•Pinta volúmenes netos, bien delimitados, con un excelente dominio del dibujo.

•Crea violentos escorzos.

•Destaca por el movimiento, en él no hay reposo ni quietud, todo es dinamismo.

•Sus figuras son de enormes proporciones y de una fuerza titánica (muestra influencias del Laocoonte).

Todas estas características (tensión, desequilibrio, gigantismo sobrehumano, colorido estridente, bruscos contrastes de claroscuro, etc.) permiten calificarlo ya como manierista.

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Miguel Ángel. Tondo Doni. 1503

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Miguel Ángel. Bóveda de la Capilla Sixtina. 1508-15012

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Miguel Ángel. Bóveda de la Capilla Sixtina. 1508-15012

Programa iconográfico:

•Finge una arquitectura de arcos, pilastras y medallones, para compartimentar el espacio y no mezclar las escenas y para fusionar diestramente arquitectura y pintura.

•En el tramo central de esa falsa arquitectura pinta 9 escenas del Génesis separadas por los arcos fajones pintados sobre cuyos arranques coloca figuras de desnudos (ignudi)

•En el tramo de los lunetos pinta precursores de Cristo y videntes (Profetas y Sibilas), sentados en tronos monumentales.

•En las cuatro esquinas angulares, episodios de la historia del pueblo de Israel.

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La pintura del Clasicismo

Programa iconográfico:

•Finge una arquitectura de arcos, pilastras y medallones, para compartimentar el espacio y no mezclar las escenas y para fusionar diestramente arquitectura y pintura.

EL RENACIMIENTO ITALIANO

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La pintura del ClasicismoPrograma iconográfico:

•En el tramo central de esa falsa arquitectura pinta 9 escenas del Génesis separadas por los arcos fajones pintados sobre cuyos arranques coloca figuras de desnudos (ignudi)

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La pintura del Clasicismo

Programa iconográfico:

•En el tramo de los lunetos pinta precursores de Cristo y videntes (Profetas y Sibilas), sentados en tronos monumentales.

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La pintura del ClasicismoPrograma iconográfico:

•En las cuatro esquinas angulares, episodios de la historia del pueblo de Israel.

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Judit i HolofernesEl castigo de Amán

David y GoliatLa serpiente de bronce

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Miguel Ángel. Bóveda de la Capilla Sixtina. 1508-15012

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Miguel Ángel. Bóveda de la Capilla Sixtina. 1508-15012

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Miguel Ángel. Bóveda de la Capilla Sixtina. 1508-15012

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Miguel Ángel. Bóveda de la Capilla Sixtina. 1508-15012

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Miguel Ángel. Bóveda de la Capilla Sixtina. 1508-15012

EL RENACIMIENTO ITALIANO

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Miguel Ángel. Bóveda de la Capilla Sixtina. 1508-15012

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Miguel Ángel. Bóveda de la Capilla Sixtina. 1508-15012

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Miguel Ángel. Bóveda de la Capilla Sixtina. 1508-15012

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La pintura del ManierismoPintura. Roma. Miguel Ángel. Juicio Final 1537-41

El fresco es de enormes dimensiones (13,70 x 12,20 metros) e incluye casi 400 figuras de las que se han identificado aproximadamente 50.

La altura de las figuras oscila entre los 250 centímetros en las de la zona superior y 155 en las de la inferior. Estas medidas, por sí mismas, ya dan idea de la impresionante grandiosidad de la obra.

A pesar del aparente tumulto que pudiera apreciarse a primera vista, el conjunto presenta una estructuración interna que obedece a un estudio racional y equilibrado del espacio compositivo: los personajes aparecen distribuidos por grupos compactos, cerrados, pero, al mismo tiempo, dinámicos.

Juicio Final. 1537-1541.

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La pintura del ManierismoPintura. Roma. Miguel Ángel. Juicio Final 1537-41

Espacio compositivo: los personajes aparecen distribuidos por grupos.

• Decoración de los lunetos: Dos grupos de ángeles que portan los símbolos de la Pasión: la corona de espinas, la cruz y la columna, ofreciendo las más variadas posturas y reforzando la sensación general de movimiento.

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La pintura del ManierismoPintura. Roma. Miguel Ángel. Juicio Final 1537-41 •Zona central: El mundo celestial presidido por Cristo como juez en el centro de la escena, a su lado, la Virgen. Ambas

figuras aparecen rodeadas por un conjunto de santos, apóstoles y patriarcas que constituyen el primer grupo circular. A ambos lados de este grupo central diferentes mártires, vírgenes, bienaventurados y Confesores de la Iglesia forman una segunda coronaA los pies de Cristo se sitúan dos santos que ocupan un lugar privilegiado: San Lorenzo, que porta la parrilla de su martirio, y San Bartolomé, con un cuchillo y una piel que alude a su muerte (despellejado). Por encima de San Bartolomé se identifica la poderosa figura de San Pedro con las dos llaves.

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Page 72: 3. El renacimiento italiano. El Cinquecento

La pintura del ManierismoPintura. Roma. Miguel Ángel. Juicio Final 1537-41 •Parte inferior: Dividida en cinco grupos.

En el centro, los ángeles trompeteros anuncian el Juicio Final y despiertan a los muertos de la zona inferior izquierda. En la izquierda, resurrección de los muertos y ascensión al cielo de los salvados en el Juicio. En la derecha aparece el mundo de los condenados: arriba los condenados son arrastrados al infierno por monstruos infernales. Abajo se muestra el traslado de los condenados al Infierno en la barca de Caronte. Allí les espera el juez infernal Minos -la figura de la esquina con serpientes enrolladas alrededor de su cuerpo- y la boca de Leviatán.

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La pintura del Manierismo

Pintura. Roma. Miguel Ángel. Juicio Final 1537-41

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La pintura del Manierismo

Pintura. Roma. Miguel Ángel. Juicio Final 1537-41

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Venecia. Veronés. Las bodas de Caná. 1563

•Escuela venecianaLos artistas florentinos habían confiado en el dibujo para ofrecer una imagen de la realidad; los pintores venecianos, en cambio, prefirieron confiar en el color para conseguir una visión del mundo que, sin dejar de estar construida científicamente -conocían y aplicaban a la perfección las normas de la perspectiva lineal-, contemplado a través de los sentidos, resultaba mucho más sensual.

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Giorgione. . La Tempestad. 1508

Giorgione. 1477-1510.

Giorgione es el iniciador de la escuela veneciana del XVI. Es el primero que, a partir de la lección de Leonardo, da al color toda la importancia que merece, por encima del dibujo.

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La pintura del Clasicismo

Tiziano. Carlos V. en la Batalla de Mühlberg. 1548

La fama de sus pinturas atrajo sobre él la atención de príncipes y reyes que se disputaron sus servicios, pero de todos ellos Carlos V y Felipe II tuvieron una importancia especial para el pintor que, a lo largo de toda su vida, les suministró pinturas religiosas, mitológicas y retratos en los que supo dar una imagen tan conseguida del poder que todos los retratistas posteriores la copiaron.

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Tiziano.. La Bacanal de los andrios 1518-19

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Venecia. Tiziano. Dánae recibiendo la lluvia de oro. 1546

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La pintura del Clasicismo

Pintura. Venecia. Tiziano. Venus de Urbino. 1538

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La pintura del Manierismo

Pintura. Venecia. Tintoretto. El lavatorio 1548-49

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