UNIVERSIDAD FERMÍN TORO

VICERRECTORADO ACADÉMICO

FACULTAD DE CIENCIAS ECONÓMICAS Y SOCIALES

ESCUELA DE COMUNICACIÓN SOCIAL

ANÁLISIS DE LA PELÍCULA VENEZOLANA PIEDRA,

PAPEL Y TIJERA. 2012

Asignatura:

Investigación Audiovisual y Prensa

Facilitador:

Lcdo. Gerson Torres

Participantes:

González, Freddytza C.I 21.125.417

Riera, Jesús C.I 19.348.921

Barquisimeto, Febrero-2013

ANÁLISIS DE CONTENIDO DE UNA PELÍCULA

SELECCIÓN DE LA PELÍCULA

Titulo: Piedra, Papel y Tijera. Dirigida por Hernán Jabes.

Fecha de estreno: 22 de Junio de 2012.

Género: Drama y suspenso.

Duración: 80 minutos.

Sinopsis: El azar de un inocente juego infantil develará una traición que cambiará la

vida de dos familias para siempre al cruzar sus caminos, poniendo en peligro lo que

más quieren en una ciudad que no les dará tregua.

Ficha Técnica

Producción: Factor RH Producciones

Co-producción: CNAC, La Villa del Cine, Isabel Tinoco, Isabel Avellán Tinoco,

Famasloop

Producción: Rodolfo Cova, Hernán Jabes

Dirección: Hernán Jabes

Dirección de Fotografía: Daniel García VSC

Diseño de Producción: Marcelo Pont

Dirección de Arte: Ana Badell

Dirección de Producción: María Carolina Agüero

Jefatura de Producción: Carlos Luis Betancourt

Dirección de Casting: Mireya Guanipa

Guión: Hernán Jabes e Irina Dendiouk

Edición: Juan Carlos Melián, Miguel Ángel García y Hernán Jabes

Efectos Visuales: Evans Briceño

Dirección Musical: Alain Gómez y Luis Daniel González

Diseño Sonoro: Jacinto González Salcedo y Oscar Bentolila

Ficha artística

Gloria Montoya: Mariana

Leónidas Urbina: Héctor

Leandro Arvelo: Christian

Scarlett Jaimes: Valentina

Iván González roa: Luis

Haydée Faverola : Ángela

Alberto Alifa: Gonzalo

Julio César Castro: Dimas

Ernest Campos - Mario

Gustavo "Reke" Ferrín : Jhon

Vestuario:

En el film se muestran dos familias pertenecientes a diferentes clases sociales,

por lo tanto, existen variaciones en el vestuario. Inicialmente, se encuentra una

familia de clase media integrada por Héctor y Mariana, padres de Luis Fajardo, un

niño de siete años, quienes lucen un vestuario sencillo y elegante, representando la

clase social a la que pertenecen.

Por otro lado, aparece una familia pobre, compuesta por una pareja de jóvenes

llamados Valentina, Christian y la Sra. Ángela, mamá de éste último. La pareja de

jóvenes lleva prendas sencillas pero más informales y juveniles, destacando el uso de

prendas deportivas y la Sra. Ángela luce ropa fresca y sencilla, característica de las

personas de su edad que habitan en las barriadas venezolanas.

Es importante destacar, que en el diseño del vestuario predominan los colores

neutros como el blanco y el negro, acompañados por el rojo y marrón. Para hacer una

visión más amplia, a continuación se presenta una descripción detallada del

vestuario de los personajes tanto principales como secundarios:

Héctor: Pantalón y chaqueta negra, acompañado de una camisa blanca,

representando un piloto de avión fuera de su trabajo.

Mariana: Ama de casa que lleva prendas sencillas pero elegantes, pantalón

y chaqueta blue jean, blusa blanca.

Luis: Viste uniforme escolar, pantalón negro, camisa blanca, y pulóver rojo.

Valentina: Pantalón blue jean corto, abrigo azul claro, y zapatos deportivos.

Uniforme de mesonera; falda, chemise verde claro con rosado y visera del mismo

color.

Christian: Pantalon blue jean, franela verde limón, zapatos deportivos.

Ángela: Falda larga marrón y blusa con flores estampadas.

Gonzalo y Dimas: Agentes de la policía, visten pantalones negros, camisa

de rayas, chaquetas de cuero color negro y lentes oscuros.

Mario: Jefe de la banda organizada, viste pantalón y chaqueta de cuero color

negro, camisa de rayas.

Jhon: Delincuente que lleva ropa deportiva, pantalón verde con camisa

blanca, entre otras prendas y accesorios.

Ambientación

Historia moderna de la Venezuela del siglo XXI, en la cual se muestran las

dos caras de la Gran Caracas, una ciudad que no da tregua. Por un lado, puede

apreciarse el espíritu de un país trabajador, representado en el amor por el trabajo de

Valentina y Héctor, quienes madrugan para llegar puntual a sus respectivos trabajos ,

mostrándose siempre optimistas, pese al tráfico y los obstáculos que deben afrontar

para mantener a sus familias.

Mientras que el otro lado de la historia, permite ver a aquellos venezolanos

que eligieron el camino de la delincuencia, y encontraron en los robos a mano

armada, extorsión, secuestros y actos de corrupción, la razón para sobrevivir en una

sociedad cada vez más distorsionada. En ochenta minutos aproximadamente, es

posible observar las dos caras de la sociedad moderna venezolana, con imágenes que

muestran las barriadas caraqueñas (La Pastora, El 23 de Enero) y la ciudad

empresarial, adicta al trabajo como resulta para algunos.

Nominaciones y premios:

El largometraje dirigido por el cineasta venezolano Hernán Jabes fue

postulada para ser nominada a los Premios Óscar como Mejor Película Extrajera por

un jurado conformado por los miembros de la Asociación Nacional de Autores

Cinematográficos. Durante el Festival del Cine Venezolano de Mérida realizado en

Junio de 2013 se alzó con cuatro estatuillas, incluyendo mejor película, mejor

dirección, mejor actor principal para Leonidas Urbina (Héctor), y mejor actriz de

reparto para Scarlett Jaimes (Valentina).

Datos del director:

Piedra, Papel y Tijera, es una película

dirigida por Hernán Jabes, Director-

camarógrafo. Socio/fundador de Factor RH

producciones (2006). Cineasta de más de 15

años de experiencia que se ha desarrollado en

distintas áreas de lo audiovisual. Siendo

algunos de sus trabajos más destacados los

videoclips para Dermis Tatú "Terrenal"

(1996), Himno Nacional de Venezuela de Ilan

Chester (1997), Sur Carabella "Lejos de aquí" (2001), Famasloop "De fuego en

fuego" (2009) y Onechot "Rotten Town" 2010. Los cortometrajes "En Los Roques..."

(2000), "900 pánico" (2003) y "La librería" (2004), todos premiados en el exterior y

en el país. Documentales como "Expresión" Festival de teatro de Caracas (1997) y

"Arpa Caracas y Buche" (2005), serie documental sobre joropo Tuyero Mirandino.

En el 2007 dirige su primer largometraje, Macuro, con el cual gana Mención

Especial del Jurado en el Festival de Cine de Málaga 2009, España. En el Festival de

Cine de Viña del Mar 2009 también se hace merecedor de la Mención de Honor del

Jurado. En el festival de Cine Venezolano de Mérida 2009 ganó Mejor Ópera Prima;

y en el Festival de Cine Iberoamericano y del Caribe de Margarita del 2009, Mejor

Largometraje de Ficción.

Considerado uno de los directores más versátiles y cotizados del medio

publicitario desde el año 1997, ha dirigido más de 400 comerciales para cine y

televisión y sus trabajos han sido expuestos en Europa, Estados Unidos,

Centroamérica, África y Latinoamérica, incluyendo Brasil. Ha sido nombrado 7 veces

como mejor director por la Asociación Nacional de Anunciantes (ANDA), siendo la

última mención en el 2.011.

A finales de 2011 termina su segundo largometraje como director y guionista,

"Piedra, Papel o Tijera" a estrenarse en 2012. Así mismo continúa trabajando en el

medio publicitario.

Críticas especializadas:

Critica Nº1

El azar de una realidad trágica. Por Pablo Abraham

En cierta escala de valores, el segundo

largometraje de Hernán Jabes, Piedra, papel o

tijera, pudiera ser la respuesta a ese cine

venezolano meloso, evasivo y complaciente

que hemos visto recientemente, sobre todo en

películas como Una mirada al mar, Patas

arriba o El manzano azul, cuya descripción

del país de caramelo no puede ser más evidente, y exitosa si revisamos el interés

despertado en el público: las tres cintas nombradas han superado el promedio actual

de asistencia para una película de producción nacional.

Sospechamos que no pasará lo mismo con la película de Jabes, pues sus postulados

no están dirigidos a contar una historia “bonita” o agradable para todo el mundo, sino

a situarnos en el país en el que estamos los venezolanos, en esta segunda década del

siglo XX, donde al parecer impera la corrupción, la impunidad, la violencia y la

muerte. Elementos estos nada atractivos, lógicamente, para el gran público

venezolano, quien no tiene entre sus prioridades decidirse por un drama a la hora de

escoger lo que va a ver, sobre todo un drama “realista” o, al menos, afincado en

nuestra difícil realidad. Más si todavía persisten esos tontos prejuicios de que en el

cine venezolano solo hay “prostitutas, delincuentes y marginalidad”, con el añadido

de que hay muchas “groserías”, como si nadie escuchara o se diera cuenta de cómo

realmente hablan los venezolanos. Pero este es otro asunto que no viene al caso.

Lo interesante es la propuesta

de Jabes, quien debutó en

2008 con el estimable

largometraje Macuro, la fuerza

de un pueblo, relato coral de la

lucha emprendida por los

habitantes de una pequeña

localidad del oriente de

Venezuela que ve afectada su

vida diaria debido a la ausencia de electricidad. Se trataba de un film fuera de todo

panfleto en donde todas las piezas encajaban perfectamente.

Jabes da un giro para mostrarnos un trabajo mucho más personal, que aunque se

afinque en una propuesta de género, específicamente el thriller, propone una visión

no muy positiva de la realidad venezolana. Ubica su argumento esta vez en la ciudad

de Caracas, por demás sumamente reconocible, en donde el azar es el que mueve los

hilos de la historia, confeccionándolo todo en forma de espiral ascendente, en donde

la tensión y el temor se alternan con un discurso sobre la infidelidad, la impotencia y

la violencia, aunada a las esperanzas truncadas, los inocentes como víctimas, o ese

sino de no retorno cuando se altera el orden o cuando hay dinero o droga de por

medio.

El azar aquí se presenta en forma de juego infantil, que es el que da el título a la cinta,

y Jabes maneja situaciones archiconocidas: la infidelidad de la esposa, la desaparición

de una caja con dinero o droga, nunca sabremos realmente lo que tiene, a cargo de

uno de los protagonistas, los malos acechando en su condición de victimarios, la

novia como elemento esperanzador… Pero los maneja de forma bastante efectiva

dentro del relato, aportando los giros que necesariamente debe tener un film como

este, utilizando además con buen tino las acertadas elipsis que nos ahorran momentos

o detalles innecesarios.

En materia de personajes, ninguno

parece ser del todo inocente o

ejemplar, o, por lo menos, capaz de

generar cierta empatía con el

espectador; no obstante, Jabes

parece dirigir sus simpatías hacia

Valentina, la novia de Christian, el

personaje más sensato de la

historia. En el fondo se trata de otra víctima inocente de la violencia que le toca

experimentar, tanto como los dos niños en juego, y ese falso final feliz no hace más

que reforzar ese hálito trágico con que el autor envuelve no sólo a todos sus

personajes sino a una sociedad enferma, en definitiva, a un país en estado crítico.

Pero, siempre hay un “pero”, hay fallas en algunos elementos en juego. Y el que más

nos llama la atención tiene que ver con Héctor, el marido traicionado. Por mucho que

alguien se sienta dolido y con rabia por la traición de su pareja, no nos entra en la

cabeza que sea capaz de dejar a su propio hijo con una desconocida en una cafetería,

mucho menos en Caracas. De manera que esto le resta un poco de credibilidad al

asunto. Claro, esto puede interpretarse como elemento condenatorio hacia el

personaje, por lo cual tiene su debido castigo final. Pero, insisto, es algo difícil de

aceptar como creíble.

Por lo demás, sorprende la impecable realización del film, descartando el uso de la

cámara en mano, tan en aceptación últimamente, y contando con un solvente elenco

de actores y una puesta en escena de mucho nivel.

Crítica Nº2

Piedra, Papel o Tijera: Un llamado a la

conciencia

Escrito por Alba Arráez Agosto 14, 2012

El azar es determinante en la

tragedia que viven los

personajes de Piedra, Papel o

Tijera, el último largometraje

del director Hernán Jabes,

quien decidió poner al

descubierto una sociedad

violenta en la que predomina

un discurso cargado de corrupción, irrespeto e intolerancia. Este filme que se

encuentra en la cartelera venezolana, se ha colmado de los aplausos de la crítica

especializada que le consideró virtuosos actores e impecable fotografía, entre otros

aspectos tan importantes como el escenario de la congestionada urbe caraqueña. Con

las actuaciones protagónicas del venezolano Leónidas Urbina (Héctor) y la

colombiana Gloria Montoya (Mariana), esta historia invita a revisar la familia como

base de la sociedad. Desde Hermano y La hora cero, no llegaba al cine una historia

tan impactante y cargada de conciencia social como lo ha hecho Piedra, Papel o

Tijera. Sin duda, Hernán Jabes está interesado en aportar creaciones que inviten a la

reflexión, aunque no está negado al cine de entretenimiento, prefiere experimentar

con guiones que dejen un aporte.

Jabes, es uno de los mejores creadores de la nueva generación de cineastas, Hernán

Jabes, nacido en Chile pero arraigado en Venezuela, no sólo ha hecho cortometrajes y

comerciales, también se ha encargado de producir videos musicales como el tan

comentado Rotten town de One Chot, en el que dibujaron la violencia del día a día en

Venezuela. Aunque su mensaje es para todos, está consciente de que la misma

sociedad lo ha dividido.

Mientras los opositores toman las ideas como bandera para formular sus denuncias, el

gobierno se siente aludido. De igual forma y sin importarle mucho el qué dirán, el

cineasta retomó la primera versión del Piedra, Papel o Tijera que se escribió en el

2005 y se encontró con la directora teatral ucraniana Irina Dendiouk, quien se

encuentra residenciada en Mérida y se convirtió en la coguionista de esta película que

finalmente cobró vida y gira en torno a dos familias de estratos sociales opuestos y

destinos cruzados. Con este largometraje, Jabes manifiesta una vez más su esperanza

de que surjan nuevas luces en una sociedad cuya base (la familia), se encuentra

fracturada por falta de valores.

APLICACIÓN DE LOS MODELOS NARRATIVOS, ACTANCIAL,

AXIOLÓGICO E IDEOLÓGICO.

Modelo narrativo

Situación inicial:

Inicia con la presentación de la ciudad donde se desarrollará la historia, en

este caso se trata de Caracas. Al mismo tiempo que van apareciendo en forma

secuencial los personajes principales largometraje, comenzando con Mariana y

Héctor, quienes se levantan para comenzar su día. Entre tanto, Héctor se alista para

trabajar, Mariana prepara el desayuno, para luego ir a despertar a su hijo Luis, quien

debe alistarse para ir al colegio. Paralelo a estas acciones, salen en escena Valentina y

Christian, una pareja de jóvenes que conviven en aparente concubinato y quienes

antes de comenzar su día tienen un habitual encuentro sexual.

Por un lado, Mariana le pide a Héctor que lleve a Luis al colegio, alegando

que su carro está dañado y por el otro Christian le insiste a Valentina que no vaya al

trabajo, pero ella no accede. Héctor decide llevar a su hijo al colegio, pero Valentina

debe zafarse de Christian para llegar a la panadería, su lugar de trabajo. Durante el

camino atraviesan una ciudad convulsionada, a partir de ese momento comienzan a

distinguir ambas clases sociales, Valentina va en metro y Héctor junto a Luis en su

lujosa camioneta, sin mostrarle indicios al espectador que sus vidas se cruzarán,

manteniendo la historia en suspenso.

Existen dos elementos a resaltar en la situación inicial, el primero es el

momento en que la familia Fajardo está desayunando, donde Luis emplea el

tradicional juego de niños “piedra, papel, y tijera” para apostar con su papá si

desayuna o no, exponiendo además del nombre de la película, el argumento que

conducirá el hilo de la historia; el azar. El segundo, la tarea de la cadena alimenticia

hecha por Luis con dibujos de papel, que hizo con mucho esmero y debe entregar en

el colegio.

La intención de Hernán Jabes, al presentar estos dos elementos en la situación

inicial es hacerle saber al espectador cuán transcendentales serán durante el relato.

Tal cual como ocurre, Mariana al entregarle la cadena alimenticia a Luis no se fija

que el león se cae en el cuarto, siendo la razón por la cual Luis, apelando una vez más

al juego de apuestas, obliga a su papá a devolverse para buscar la pieza fundamental

de su tarea, pues sin ella no sacará la máxima nota.

Héctor se devuelve a la casa, al mismo tiempo que Valentina llega a la

panadería. Mientras que Christian llega a la casa de su madre, encontrándose con un

incendio, pero para él es más importante encontrar una caja de metal, otro elemento

fundamental de la historia, que la salud de su madre. Valentina se instala en su

trabajo, mientras Héctor intenta llegar a su casa, cuando de pronto se ve envuelto en

una tranca por las construcciones en la vía, sin embargo, logra divisar a Mariana, su

esposa, saliendo de la casa para luego subirse en un vehículo desconocido.

Una vez subida en el vehículo, saluda amorosamente a un hombre, se trata de

Juan, su amante. Esto desata la ira de Héctor, quien está observándolos desde la

distancia, acción que Mariana ni se imagina. En esta escena se puede ver como los

sonidos y ruidos comienzan a ser parte esencial del relato, el sonido de excavación

del asfalto se eleva al tiempo que la ira de Héctor aumenta. Cegado por la rabia y el

dolor, Héctor en lugar de entrar a la casa a buscar el león de la tarea de Luis, decide

seguir a su esposa, sorprendiéndose al ver que llega a un hotel. A partir de ese

momento se desencadenan una serie de hechos que mostraran como las malas

decisiones pueden arruinar la vida de una persona.

Desarrollo/ Principales acciones

-Héctor después de ver a Mariana entrar al hotel, entra a la panadería donde trabaja

Valentina junto a Luis, quien hasta ahora no entiende la actitud de su papá. Padre e

hijo son atendidos por Valentina, ella le ofrece sus servicios de mesonera pero

ninguno desea ordenar nada. Héctor le pide a la joven cuidar a su hijo sin darle

explicación alguna, pero ella sale corriendo detrás de él insistiendo en que ese no es

su trabajo, pero Héctor le explica las razones y entonces decide cuidar al niño.

-Christian es asediado por Mario, el jefe de la banda para quien realiza favores

eventuales, en este caso guardar cosas robadas, drogas o dinero. En esta oportunidad,

Mario reclama la existencia de una caja de metal que según la Sra. Ángela, la mamá

de Christian desapareció en el incendio de su casa. Mario le exige a Christian que

debe reponer lo que se encontraba en la caja lo más pronto posible, asunto que lo

conduce a llamar a Valentina para pedirle ayuda, al no contestarle decide ir a buscarla

en la panadería.

-Héctor entra al hotel, pide una habitación. Luego va al estacionamiento a sobornar

un empleado para que le investigue el número de la habitación donde se encuentra

Mariana con su amante, pero en lugar de esperar la información, entra inicialmente a

otra habitación pensando que se trata de su objetivo pero no, interrumpe a otra pareja.

- Valentina entabla conversación con el niño, en ese instante Christian llega a la

panadería a contarle las peticiones de Mario, y exigirle su ayuda para buscar una

solución. La joven le pide unos minutos para ir hasta el hotel y dejar en manos de su

padre al niño, pero sus deseos son interrumpidos cuando llega al hotel y no logra

ubicar a Héctor. Al devolverse a la panadería, Christian entra en desesperación y

decide ejecutar un robo dentro del lugar de trabajo de su novia.

-Christian obliga a Valentina a subirse a un carro e irse con él, ésta no alcanza

desprenderse del niño, llevándoselo con ella. Entre tanto, Héctor obtiene el número de

la habitación, y sorprender a su Mariana junto a su amante, agrediéndolo fuertemente,

acción que obliga a la seguridad del hotel a sacarlos a todos de las instalaciones.

-Mariana se va con su amante y Héctor va devuelta a la panadería para buscar a Luis,

pero su hijo ya no se encuentra en la panadería, puesto que Valentina se vio obligada

a llevárselo. Mariana al notar la situación irregular en el sitio se baja del vehículo

para informarse sobre lo que acontecía., topándose con la noticia que su esposo había

dejado a su hijo Luis con una desconocida mientras la buscaba a ella en el hotel.

Valentina discute con Christian y le pide llevar al niño a su casa, pero el joven no

accede, maneja desesperado urgido por llegar a casa de su mamá para encontrar una

solución a su problema.

-Llegan a la casa de la Sra. Ángela, quien con poca lucidez en su memoria los recibe,

pensando que el niño es su nieto. Una vez instalados, son irrumpidos nuevamente por

Mario y sus hombres, quien amenazándolos de muerte a todos, le exige a Christian

que le encuentre su preciada caja o le reponga lo que allí se encontraba, siendo esto

un misterio no develado en la historia. Christian en un acto de miedo y desesperación

le ofrece pedir dinero a la familia del niño, envolviéndose en un secuestro. Mario

acepta pero con la condición que sea él quien se encargue del negocio.

- Héctor y Mariana angustiados, culpándose mutuamente deciden pedir ayuda a sus

amigos más cercanos para rescatar a Luis. Héctor llama por teléfono a Valentina, ella

atiende, sin embargo, la llamada es interrumpida por uno de los hombres de Mario.

Después reciben una llamada de Christian, ahora fungiendo como secuestrador,

pidiendo una alta suma de dinero por el niño.

- Mario y sus hombres, secuestran no sólo al niño sino a la Valentina, Ángela y otro

niño vecino que allí se encontraban, atacándolos y haciéndolos sus víctimas. Héctor

y Mariana contratan a Gonzalo, policía retirado y Dimas agente activo para que le

ayuden a negociar el rescate de su hijo, estos en un acto de completa corrupción

también exigen una suma alta de dinero por sus servicios.

- Mientras Dimas y Gonzalo investigan el caso. Mariana y Héctor buscan ayuda para

conseguir el dinero, porque no lo tienen a la mano. Del otro lado, Tanto Valentina,

Christian, Ángela y los niños sufren las consecuencias del secuestro e intenta

encontrar una salida que los lleve salir airosos de la situación. Valentina al ir al baño

junto a la Sra. Ángela contempla la posibilidad de escaparse junto a los niños por la

ventana.

- Dimas y Gonzalo logran identificar la casa de Christian, donde se encuentra el niño

secuestrado así como a Mario, pero no le mencionan a los padres de Luis que se trata

de un delincuente conocido. Mariana logra completar el dinero para pagar el rescata y

se lo hacer saber a Héctor, al principio se niega porque se los prestó Juan, el amante

de su esposa. En ese momento reciben la llamada de Christian para fijar la hora y el

lugar de la entrega del dinero.

Clímax

Christian se dirige junto a Mario a la cancha del barrio, lugar acordado con los

rescatistas. Mariana incumpliendo las normas sugeridas por Gonzalo le pide a Juan

que la lleve a buscar a Luis, siguiendo a Héctor y Dimas, quienes se dirigen al sitio

acordado. Gonzalo junto a sus hombres se dirige a la casa de Christian mientras

Dimas lleva a Héctor a la cancha. Justo en ese momento se desata una discusión entre

Jhon, ayudante de Mario, y la Sra. Ángela, éste la empuja, propinándolo un fuerte

golpe en la cabeza, ocasionándole la muerte, Valentina llena de impotencia se ve

obligada a dejar a su suegra para salvar su vida y a los dos niños.

Desenlace/ Acciones finales.

Jhon busca a Valentina pero ésta ya ha escapado, en ese momento Gonzalo

junto a uno de sus hombres entra a la casa de Ángela e intercambia disparos con Jhon,

pero Mariana también entra al lugar, queda en medio de los disparos y es herida de

muerte. Al mismo tiempo, Christian llama Héctor para verificar que ya se encuentra

en la cancha con el dinero, cuando ambos se están acercando, Dimas desde su

camioneta le dispara a Christian, Mario entra en acción asesinando a Héctor.

Christian gravemente herido asesina a Mario, Dimas termina de asesinar a

Christian y se queda con el dinero del rescate. En la casa, Gonzalo asesina a Juan, el

amante de Mariana quien pedía a gritos una ambulancia, el acompañante de Gonzalo

lo asesina para quedarse con la misteriosa caja de metal, la cual Ángela había

guardado y entregado a Christian antes de irse al encuentro con Héctor.

Finalmente, luego de una cadena de muertes producidas por las desesperadas e

imprudentes decisiones tomadas al azar por los personajes de esta historia llena de

mentiras, infidelidad, inocencia, injusticia, amor, violencia y corrupción. Valentina

logra escapar junto a Luis y Richo, el vecinito de Christian. Una vez a salvo, llama a

Héctor para entregarle a su hijo, pensando en la muerte de la Sra. Ángela sin

imaginar todas las muertes ocurridas lleva a los niños a comer los perros calientes que

Richo les brindará.

Reflexión del discurso cinematográfico

Se trata de una historia narrada en forma secuencial, las acciones se presenta en un

orden en específico sin alteraciones, permitiendo desarrollar la trama acompañadas

con imágenes y sonidos acordes con la ideas y experiencias de los personajes. Estos

se puede observar claramente en las acciones que forman parte del desenlace, no

tendría sentido si por ejemplo Dimas le hubiese disparado a Héctor en lugar de

Christian, la historia seria otra, porque el muerto iba ser él y no el papá del niño.

Modelo actancial

Identificación de los actores principales y secundarios:

Gloria Montoya: Mariana, mujer de aproximadamente 35 años. Esposa de

Héctor y madre de Luis, su único hijo. Vive junto a familia de clase media en una

zona acomodada de Caracas. No se le identifica profesión, sólo puede vérsele como

ama de casa. Infiel a su marido con Juan, un amigo de la familia aparentemente unos

años mayor que ella. Puede percibírsele como fumadora de cigarrillo, madre atenta y

esposa servicial, pese a sus actos de infidelidad. Representa a la mujer fuerte capaz de

enfrentar a su esposo, al ser descubierta y dedicada a sus hijos. . Su actividad Heórica

se presenta cuando intenta rescatar a su hijo, pero encuentra la muerte en su deseo.

Leónidas Urbina: Héctor, padre de familia, piloto de avión de profesión.

Casado con Mariana y padre de Luis, su hijo de 7 años. Adicto al trabajo, razón que

lo distancia de su familia, especialmente, de su esposa, quien justifica su infidelidad

por su abandono. Como familia no se les aprecia alguna religión, sólo el

encantamiento por el azar. Temperamental pero ante todo un hombre de negocio con

influencias en la policía. Dispuesto a poner en riesgo su vida para salvar a su hijo.

Leandro Arvelo: Christian, un joven apuesto de aproximadamente 25 años,

sin estudios, ni trabajo estable. Mantenido por su novia Valentina, consentido por su

mamá Ángela. Personaje que escenifica la inmadurez, desinterés de una parte de la

sociedad venezolana, que no se atreve a soñar ni trabajar para forjar una mejor vida.

Socio de Mario, el jefe de una banda organizada. Es el principal secuestrador de Luis,

el hijo de Héctor y Mariana.

Scarlett Jaimes: Valentina, una joven soñadora y trabajadora. Novia de

Christian, nuera de Ángela. Se desempeña como mesonera en una panadería, vive

aparentemente sola, su novio la acompaña en ocasiones, por lo tanto, tiene bajo su

cargo el sustento de su casa. Cuidará a Luis, el hijo de Mariana y Héctor, se

convertirá en la heroína de la historia al salvar a Luis del secuestro y la muerte.

Iván González Roa: Luis, niño de 7 años, estudiante de 2do grado. Hijo de

Mariana y Héctor, inteligente, vivaz y dedicado a sus estudios. Su inocencia será el

elemento necesario para la transición de la historia. Sin saber empujará a su padre a

descubrir la infidelidad de su mamá. Será accidentalmente secuestrado por Christian

y Valentina, es la víctima principal de la película y por él se desencadenan los hechos.

Haydée Faverola : Ángela, es el personaje más adulto de la película. Mamá

de Christian y suegra de Valentina. Señora humilde que vive en una barriada de

Caracas, pero eso la aún más gentil. Con aproximadamente 70 años, padece demencia

senil, patología que la lleva a incendiar su casa, y esconder la caja de metal por la

que su hijo es amenazado de muerte y obligado a secuestrar a Luis.

Alberto Alifa: Gonzalo, amigo de Héctor, policía retirado, pero que realiza

trabajos policiacos independiente. Misterioso, servicial, pero no se escapa de la

corrupción. Trabaja en el rescate de Luis.

Julio César Castro: Dimas, hombre como de 50 años, policía de profesión,

padre de familia, quien debe hacer trabajos extras para poder pagar los gastos de sus

hijos, porque el suelo que gana apenas le alcanza para comer. Corrupto, amigo de los

secuestradores de Luis.

Ernest Campos: Mario, joven de piel morena, jefe de una banda organizada.

Socio de Christian, el culpable del secuestro de Luis, y asesino de Héctor. Representa

el venezolano violento, que encuentra a los delitos como un camino fácil para

sobrevivir en una sociedad fracturada.

Gustavo "Reke" Ferrín : Jhon, mano derecha de Mario, el jefe de la banda,

encargado de cuidar a los también secuestrados Valentina, Ángela, Luis y Richo.

Modelo axiológico

Principales valores con los cuales se arma la trama:

Amor: Muestra de cariño y dedicación, es el valor esencial de esta historia. Es

representado principalmente por las mujeres. Valentina, quien ama a Christian por

sobre todas las cosas, está dispuesta a formar una familia junto a él, a pesar de su

inmadurez y falta de responsabilidad. También puede verse reflejado en

demostraciones de amor de Mariana hacia su hijo, quien encuentra la muerte

intentando salvarlo de los secuestradores. Además de Ángela, la madre anegada quien

también muere por defender a su hijo.

Responsabilidad: Atención y cuidado a las obligaciones con el trabajo así

como en los estudios. Durante el relato puede identificarse, tanto Héctor, Valentina y

Luis, quienes muestran preocupación para llegar a tiempo a sus trabajos y lugar de

estudios. De hecho Luis por querer entregar su tarea completa, convence a su papá

para que se devuelvan a la casa a buscar la pieza que le falta a su cadena alimenticia.

Ira: Pasión del ama, causante de indignación y enojo. Es escenificada por

Christian, Héctor y Mario, quienes en sus casos respectivos cegados por la acción del

momento, toman decisiones erradas que los conducen a la muerte. Héctor persigue a

su mujer hasta que se dirige a un hotel con su amante, sin importarle que su hijo note

su actitud negativa, dejando a su hijo con una desconocida. Christian, roba una

panadería, desesperado, mostrándose enojado con Valentina por no ayudarlo a

encontrar una solución. Mario amenaza de muerte a Christian y su familia por

extraviarle su caja de metal, además de instigar el secuestro de un niño inocente.

Infidelidad: Falta de lealtad y compromiso hacia otra persona. Claramente

representada por Mariana, quien le es infiel a su esposa con un amigo cercano a la

familia. Causante de la ira de Héctor al verla salir de su casa con otro hombre,

obligado a desenmascararla, colocando en riesgo la integridad de su hijo, dejándolo

solo en una panadería.

Corrupción: Abuso de las acciones, cosas materiales o cargos. Principal vicio de

los cuerpos policiales del país, escenificado por los personajes Dimas y Gonzalo, a

quienes Héctor en medio del desespero contrata para negociar el rescate de su hijo,

pagándole una alta cantidad de dinero, asunto que es un delito en cualquier parte del

mundo. Es tanto el daño que causa este vicio en la sociedad venezolana, que

descaradamente se puede ver como Dimas, representa al alto mando de este país

asesina para quedarse con el dinero del rescate, excusándose en el pago de la

graduación de su hija.

Modelo ideológico

Planteamiento de la trama

Hernán Jabes, director de la película, con un discurso narrativo argumentado en el

juego de niño piedra, papel y tijera, empleado normalmente para resolver pequeñas

apuestas, mezclado con la infidelidad, impotencia y corrupción, presenta una historia

en la que intenta mostrar la distorsión de la sociedad venezolana del siglo XXI.

Durante una hora y veinte minutos, es posible seguir una narración secuencial, que

describe de manera categórica, la realidad actual de país. Se puede observar como una

familia de clase media, adinerada se fractura por la adicción al trabajo y la falta de

tiempo para convivir en pareja, justificando la infidelidad de algunos de los dos

esposos como vía de desahogo ante los problemas.

Al mismo tiempo, se aprecia una pareja de jóvenes que viven en concubinato,

con deseo de salir adelante, pero que la inmadurez los lleva a tomar malas decisiones,

como no prepararse y estudiar para sentar las bases correctas de una familia. El

director nacido en Chile, pero criado en Venezuela también muestra en su

largometraje, los vicios que fracturan cada vez la sociedad venezolana como la

corrupción, la delincuencia y violencia. Su intención es presentar la realidad, para

que sea el espectador quien juzgue dónde radica el problema del deterioro del país.

Actitudes positivas y negativas

En este film son más resaltadas las actitudes negativas de los personajes, se

hace mayor énfasis en las situaciones de ira, desesperación, infidelidad, rabia y

violencia que en los actos de amor y responsabilidad.

Mensajes positivos y negativos

Roles actanciales:

Mariana, esposa infiel pero madre dedicada. Héctor, hombre responsable

con su trabajo pero descuidado con familia y temperamental en la toma de decisiones.

Christian, novio entregado pero inmaduro e irresponsable en sus acciones. Valentina,

soñadora, fiel compañera y heroína de la historia. Luis, niño inocente, responsable

con sus estudios, consentido por sus padres y caprichoso con sus deseos. Ángela,

madre abnegada pero incapaz de corregir los errores de su hijo. Dimas y Gonzalo,

policías corruptos premiados por el destino. Mario y Jhon, delincuentes violentos

ajusticiados por sus propios delitos.

Mensajes ocultos de la película:

Su intención fue plantear además de la realidad de la sociedad venezolana, que

los juegos inocentes no existen, las decisiones no pueden dejarse a merced de una

rueda de la fortuna o apuesta alguna. A veces los humanos nos creemos superhéroes,

transitamos por la vida, obviando aspectos esenciales de nuestras vidas como el león

de la tarea de Luis, que nos llevan a cometer actos deplorables como dejar a un hijo

con una desconocida, ser infieles, robar, matar sin imaginar que nuestro castigo puede

ser la muerte.

CÓDIGOS ICÓNICOS Y SU SIGNIFICADO

Señaléticos:

Una de las figuras utilizadas con mayor frecuencia es la cadena alimenticia, el

león depredador, juguete preferido de Luis, el niño secuestrado de la historia. Así

como la caja de metal, que nunca se revela si contiene droga o dinero manteniendo en

intriga al espectador.

Ideográficos:

Sólo se identifican el aviso con el nombre del hotel, para certificarle al

espectador que Mariana le está siendo infiel a Héctor, y taladro para romper el

asfalto, el indica que la no hay paso en la vía además de ejemplificar la ira de Héctor

al ver a su esposa besándose con su amante. Al inicio en la presentación de la ciudad,

pueden verse los avisos que sitúan los lugares de Caracas, los cuales aparecerán en la

película.

Códigos pictóricos:

Como el hecho principal de la historia es el secuestro de un niño, se aprecian en

ocasiones, las fotografías familiares con sus padres, que sirven para procesar su

búsqueda. No se observan pinturas, ni mapas o pictogramas.

CÓDIGOS CINEMATOGRÁFICOS

Composición fotográfica:

Predominan los encuadres según el punto de vista del director de la película con

ángulos frontales, oblicuos y profundidad de campo, elemento que le otorga mayor

dramatismo a las escenas. Es común el uso del plano secuencia al inicio, para aplicar

elipsis a la narración de la historia, cuando Valentina y Héctor se desplazan hacia sus

trabajos.

En el resto de las escenas pueden apreciarse tomas muy cerradas con

primerísimos primeros planos, primer plano, planos detalles para los objetos

fundamentales en la narración como el león de la tarea de Luis, entre otros. Además

de los planos generales para ampliar la ciudad. Las imágenes son presentadas con

unas sombras duras, marcadas en color azul y marrón oscuro, subrayadas para resaltar

a cada uno de los personajes y luces frías.

Estéticos:

Se emplea el color azul para subrayar las imágenes, reflejando que se trata de

una historia dramática sin aparente final feliz, siendo este un relato melancólico y a la

vez frio e intenso. El nivel del color es simbólico, subraya cada una de las acciones de

los personajes. La escenografía muestra una casa moderna, y otra antigua, descuidada

y pobre pero que se edifican en la misma ciudad.

Movilidad:

Se emplean movimientos como el paneo para mostrar la ciudad, tilt para darle

dramatismo algunas escena, traveling para mostrar los desplazamientos en vehículos

y escenas en exteriores, pero para la mayoría de las escenas steadycam, cámara fija.

Sonoros:

Se encuentran a la par de la imagen, mezclados sutilmente para darle más

acción al relato, y en ocasiones para anunciar lo que sucederá, como por ejemplo la

canción “Ha llegado la hora de la verdad” que acompaña la imagen momento antes

del intercambio de disparos, donde se produce la muerte en secuencia de los

personajes.

Narrativos:

Los hechos ocurren en la Gran Caracas, principalmente en una zona popular, en

tiempo presente y durante un solo día. Comenzando desde el desayuno de los

personajes con el retorno truncado por la muerte.

GALERÍA

Mariana.

Héctor

Luis

Valentina

Ángela

Christian

Richo y Luis

Mario

Casa de Ángela, lugar del secuestro

Caracas, ciudad protagónica

Para más información - www.piedrapapelotijera.com.ve