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ARQUITECTURA Y FRACTALESALVARADO – SARAVIA - ZAMORA
INDICE1. GENERALIDADES a) Antecedentes b) Características histórico/sociales c) Focos de desarrollo/representantes2. IDEOLOGIAS a) Influencias filosofía/ideologías b) Influencia artístico/cultural-otros3. ARQUITECTO REPRESENTATIVO a) Breve biografía: Rol en el escenario contemporáneo b) Rasgos y características distintivas: método y obra c) Obras representativas4. ARQUITECTURA – OBRA REPRESENTATIVA- ANÁLISIS
ARQUITECTÓNICO a) Generalidades a.1) Procesos de concepción a.2) Metodologías de generación a.3) Características b) Tipología (predominancias) b.1) Función b.2) Espacio b.3) Forma c) Proceso constructivo – Tecnología constructiva5. REFLEXIONES – JUICIO DE VALOR
¿QUÉ ES UN FRACTAL?
REPETICIÓN SIMETRIA FORMA
NATURALEZA PROPORCIÓN ESPACIO
LA GEOMETRÍA FRACTAL SURGE COMO UN INTENTO POR DESCRIBIR LA NATURALEZA
1. GENERALIDADES
S. XII S. XV 19291890 1894 19261912 1975 19881870 1958
S. XIX
ETAPA DE DIFUSIÓN
S. XX
PRIMERA ETAPA ETAPA GESTACIÓN
ETAPA CONSOLIDACIÓN
Instituto del mundo árabe - París
Museo judío - Berlín
FOCOS DE DESARROLLO
Guggemheim de BilbaoEspaña
ZVI HECKER
USHIDA FINDLAY
REPRESENTANTES
Uso lúdico de la geometría fractal
Siempre esta presente el dinamismo y
movimiento
Dominio por los detalles
Mímesis de los procesos y formas
naturales
Grafton New Hall - U.K
Fusión entre naturaleza y arquitectura
Simbiosis entre la rigidez del pensamiento humano y el caos controlado de lo
natural.
Mímesis de los procesos y formas naturales
Heinz Galinski SchoolBerlín -Alemania
Herman Hertzberger – Central Beheer
A. Van Eyck - Orfanato de Ámsterdam
ABRAZO LA GEOMETRÍA FRACTAL
D. Libeskind – Museo Judío en Berlín
Peter EisenmanHouse 11ª- EE.UU
Z. Hadid- Performing Arts Centre-Abu Dhabi
Necesidad de establecer un modelo lingüístico para la
arquitectura
Fragmentación
Uso de Paradigmas de la física
3. TEORÍA DEL CAOS«EFECTO MARIPOSA»
2. IDEOLOGÍAS GEOMETRÍA FRACTAL
NATURALEZA
El Azar Lo imprevisible
Lo no lineal Lo indeterminado
VIDA
MATERIA
AFINIDAD
La auto similitud
PLIEGUES
1. TEORÍA DE LOS PLIEGUES
Cuerpo flexible
Partes coherentes
BARROCO
Exacerbación de todo
4. POST- ESTRUCTURALISMO
Ruptura Epistemológi
caMULTIPLICIDA
D
INESTABILIDAD
DECONSTRUCTIVISMO
Umberto Eco Vattimo Lyotard
Foucault Derrida
2. FRACTALES NATURALES
ORDEN
CO
MPLEJO
«Orden sin diversidad puede resultar en monotonía y aburrimiento; diversidad sin orden puede resultar en un caos»
Francis. K. Ching
VLADIMIR KUSHSALVADOR DALI
VAN DOESBURG
INFLUENCIAS ARTISTICO CULTURALESSU
RREA
LISM
ODA
DAIS
MO
Diseño libre
Uso de la geometría no
euclidiana
MARCEL DUCHAMP
Formas y volúmenes irregulares
FUTURISMO
SURREALISMOC. CULTURAL OSCAR NIEMEYER
ZVI HECKER 1931- Croacia, Polonia
Arquitecto, ingeniero y pintor.
“Evitando los ángulos rectos del modernismo internacional, se volvió a la geometría cristalina encontrada en la
naturaleza”
Transformación, regeneración y renovación forman parte de su vocabulario. Es una disciplina psicológica y espiritual. Rechaza el uso extendido de arquitectura en vidrio.
• Comenzó estudiando arquitectura en Cracovia.• 1950 emigró a Israel, donde termino sus estudios (1955).• 1957 comienza su etapa profesional.
Vive a caballo entre Berlín y Tel Aviv y enseña en Canadá, EEUU, Israel y Austria. Su obra ha sido, en ocasiones, comparada con la de Antonio Gaudi, por la expresividad y por las nuevas ideas geométricas incorporadas a la arquitectura.
3. ZVI HECKER
3. INFLUENCIAS
LA ÚNICA INFLUENCIA PARA
ÉL HA SIDO LA NATURALEZA
INICIO: LA ESPIRAL COMO ELEMENTO PURO DE LA NATURALEZA
FIN: NO TIENE FIN – LA NATURALEZA NO TIENE FIN
MÉTODO Y OBRALA ESPIRAL SE HA CONVERTIDO EN UN SIMBOLO DE
CRECIMIENTO, DE MOVIMIENTO, DE
PROGRESO, DE DINAMISMO.
LA IDEA PARTE DE LA NATURALEZA DE LA ESPIRAL SIN FIN
APLICADA Y MATERIALIZADA EN SU OBRAS
NO HAY UN RESULTADO COMPLETO
UN TRABAJO DE PRECISION INCOMPLETA
MÉTODO Y OBRAO
BJET
IVO
FUTURO INCIERTO
¿ DONDE ENCONTRAREMOS LA BELLEZA DE LO QUE BUSCAMOS ?
EL DESTINO NO ESTA EN NINGUN MAPA
TENEMOS QUE CONSTRUIR NUESTRO
MEDIO DE TRANSPORTE
CREAR LA MANERA QUE NOS LLEVE A LO QUE DESEAMOS
¿CÓMO LLEGAMOS A NUESTRO DESTINO?
¿CUÁL ES EL OBJETIVO?
RAMOT POLIN
ROYAL DUTCH MILITARY POLICE COMPLEX
HEINZ-GALINSKI SCHOOL
THE SPIRAL APARTMENT HOUSE
OBRAS REPRESENTATIVAS
LEGADO DEL ARQUITECTO
FORMA
FUNCION
ESPACIO
FUERZA
MATERIA
ARQUITECTO INGENIERO
ARQUITECTO QUE VE EL PRINCIPIO EN EL FIN
ARQUITECTO QUE CONSTRUYE LO IMPOSIBLE
ARQUITECTO QUE HACE DE LA INCOMPLETITUD SU POESÍA
LEGADO DEL ARQUITECTO
¿ POR QUÉ ELEGIMOS A ZVI HECKER ?
NOS INSPIRA A CONSTRUIR LO IMPOSIBLE
PORQUE TRANSFORMA DE LAS FÓRMULAS MATEMÁTICAS UNA POESÍA ARQUITECTÓNICA
PORQUE NO HAY LÍMITES EN LA PRECISIÓN QUE SE PUEDE ALCANZAR
PORQUE DE UNA FORMA GEOMÉTRICA PARTE UN SIGNIFICADO ESPIRITUAL
“…la espiral no puede ser concebida en su totalidad. Habla muchos idiomas
juntos y a la vez…”
¿QUÉ RELACIÓN TIENE LOS FRACTALES CON LA ARQUITECTURA?
4.CA
SA E
N E
SPIRA
L
“Un edificio se basa en la precisión de una idea
en la que las variaciones se hacen…
La idea en sí es muy simple , por lo tanto las variaciones pueden ser
muy complejas.” Zvi Hecker
PROCESO DE CONCEPCIÓN
¿DÓNDE ESTA EL DESTINO DEL DISEÑO QUE BUSCAMOS?
EL PROCESO DE CONCEPCIÓN DURO 4 AÑOS
PROCESO DE CONCEPCIÓNTODO PARTE DE LA IDEA DE LA
ESPIRAL INCOMPLETA. LA ESPIRAL NO PUEDE SER
CONCEBIDA EN SU TOTALIDAD.
LO SIMPLE LO COMPLEJO
LA ESCALERA EN ESPIRALLA CURVA DE KOCH
LA IDEADE ALGO TAN PEQUEÑO
HASTA ALGO TAN CAÓTICO
LA CASA EN ESPIRAL
METODOLOGÍAS DE GENERACIÓN“ Un arquitecto siempre esta dentro de una
situación esquizofrénica..” Hecker
1. PRIMERO VIENE EL CAOS
2. EXPERIMENTAR CON LA FORMA
CONCEBIDA
3. ACEPTAR QUE EL DISEÑO
NO ES PERFECTO
LA ESPIRAL : DE DONDE SURGE LA GEOMETRÍA
FRACTAL NATURAL
AÑADIR FORMAS IRREGULARES
UN FRACTAL JAMÁS SERÁ
PERFECTO
METODOLOGÍAS DE GENERACIÓNAPUNTES A MANO
PRECISAR LA IDEA RESULTADO : ESPIRAL INCOMPLETA
CARACTERÍSTICAS
1. SE LOCALIZA EN LA CIUDAD DE
AVIV EN ISRAEL
7. REPRESENTA LOS DOS
FENÓMENOS DE LOS FRACTALES
2. LA IDEA PARA LA CASA ES: LA
PRECISIÓN INCOMPLETA.
6. PARTE DEL ORIGEN DE LOS FRACTALES: LA
DINÁMICA
5. SE BASA EN LA ESPONTANEIDAD
BASADA EN LA PRECISIÓN.
3. REPRESENTA LAS 3
CARACTERÍSTICAS DE LA GEOMETRÍA
FRACTAL
4. ADQUIERE FORMA DE
ESPIRAL
AUTOSIMILITUD EXACTA
CUASIAUTOSIMILITUD
AUTOSIMILITUD ESTADISTICA
¿ POR QUÉ ?
EL CAOS Y EL AZAR
TIPOLOGÍASFUNCIÓN - PROGRAMA
FLAT DE 2
FLAT DE 1
FLAT DE 1
FLAT DE 3
.
.
.
.
ENTRADA : ESCALERAPATIO CENTRALESCALERA DE CARACOLDEPARTAMENTOS
ENTRADA
ÁREAS PUBLICAS
DEPARTAMENTOS
CIRCULACIÓNZONIFICACIÓN
FICHA TÉCNICA• FUNCION: VIVIENDA• AÑO DE CONSTRUCCIÓN: 1981/86• ÁREA: 1.115m2 EN 9 PISOS• VALORIZADO EN : 1.200.000 US$• CLIENTE : EZRA MUALEM• FLATS: FLAT DE 1 , 2 Y 3 .
RELACIÓN DE ESPACIOS Y SU IMPORTANCIA
TIPOLOGÍASFUNCIÓN - ORGANIZACIÓN
PLANTA TÍPICA EN ESPIRAL
ENTRADA
RELACIÓN DE LOS ESPACIOS
TIPOLOGÍASFUNCIÓN - CIRCULACIÓN
PRIMERA CIRCULACIÓN SEGUNDA CIRCULACIÓN TERCERA CIRCULACIÓN
UN ESPIRAL NUNCA TERMINA POR LO TANTO LA CIRCULACIÓN JAMÁS
PODRA TERMINARUN TRABAJO INCOMPLETO
TIPOLOGÍASESPACIO - ORIGEN
¿ CÓMO SE GENERO EL ESPACIO ESPIRALADO?
SURGE DE UN PUNTO CENTRAL : LA ESPIRAL LOGARÍTMITCA
RAMIFICACIONES QUE VAN DANDO LUGAR A ESPACIOS
ESPACIOS QUE SE CONVIERTEN EN
AMBIENTES HABITABLES
LA CASA DE CARACOL
ESPIRAL LOGARÍTMICA
TIPOLOGÍASESPACIO - EXTERIOR
UN ESPACIO PEQUEÑO EN EL FONDO
VA CRECIENDO A MEDIDA QUE SUBE
1. REPRESENTA EL DINAMISMO
2. JÁMAS SERA ESTÁTICO
3. UN ESPACIO PENSADO EN RELACIONARCE CON EL DINAMISMO
DE LAS PERSONAS
TIPOLOGÍASESPACIO - EXTERIOR
UN CENTRO HABITADO
UN CENTRO PARA HUMANOS
NO UN CENTRO PARA MAQUINAS
¿POR QUÉ UN CENTRO LIBRE?ES EL CORAZÓN DE LA CASA
TIPOLOGÍASESPACIO - INTERIOR
PARTE DE LA IDEA DEL CARACOL
CAOS POR FUERA
PAZ POR DENTRO
TIPOLOGÍASCAOS PAZ
¿A QUE SE DEBE EL DISEÑO DE LA FORMA?
ORIGEN
FRACTAL DEL LUGAR
TIPOLOGIASFORMA – ORIGEN FRACTAL
“…LA DIFERENCIA ESTA EN LA GEOMETRIA…”
LA ESPIRAL NO TIENE FIN
LA FORMA PARTE DE UNA FORMULA LOGARITMICA
LA FORMA INCOMPLETALA ESPIRAL NO TIENE FIN
TIPOLOGIASFORMA – IDEA FRACTAL
FORMAS TRIANGULARES ADHERIDAS PARTEN DE LA IDEA DE PROTECCIÓN
TIPOLOGÍASFORMA – IDEA FRACTAL
“…UN EDIFICIO CON FORMAS CURVAS QUE DERIVAN SU ENERGIA Y RAZÓN DE LA ROTACION DE UNA ESPIRAL…” ZVI HECKER
ENERGIA ROTACIÓN
TIPOLOGÍASFORMAFORMA – ORIGEN DEL LUGAR
“…LA CASA ESPIRAL DESPLIEGA DEL PRINCIPIO DE TERRAZAS TIPICAS DE LOS PUEBLOS ARABES …” ZVI HECKER
LA FORMA ES ABIERTA YA QUE PARTE DE LA
TERRAZA ABIERTA
LA FORMA SE ASEMEJA A UN
CAPARAZÓN QUE PROTEGE LO INTERIOR
TIPOLOGÍASFORMA – DEFINICION PLASTICA
LA IDEA SURGE DEL PROCESO ESPONTÁNEO
“…La decisión de utilizar piedras baratas, delgadas de color rosa SURGIO EN UN TIENDA DE FALAFEL..” HECKER
TIPOLOGÍASFORMA – DEFINICIÓN PLÁSTICA
LOS ESPEJOS REFLEJAN EL
INTERIOR DEL EDIFICIO, LOS
ÁRBOLES DE LOS ALREDEDORES, LA
LUZ Y EL CIELO. RESULTA UN DINAMISMO ABSOLUTO
PROCESO CONSTRUCTIVO
MATERIALES: • CONCRETO ARMADO• YESO CON CONCRETO• PIEDRAS MEDIANAS• VIDRIO• ENTRE OTROS
LA CONSTRUCCIÓN FUE UN RETO
ARQUITECTÓNICO
SOLUCIONES INMEDIATAS E INESPERADAS
SISTEMA: A BASE DE PLACAS Y COLUMNAS DE SECCIÓN
CIRCULAR
“… LA CAPACIDAD DE INCORPORAR LOS CAMBIOS DURANTE LA CONSTRUCCIÓN ES UN
FACTOR CENTRAL DE HECKER…”
5. JUICIO DE VALOR
¿QUÉ PAPEL JUEGA LA ARQUITECTURA FRACTAL EN LA CONTEMPORANEIDAD?
ES UN PRIMER PASO PARA UN CAMINO SIN FIN
NOS DEMUESTRA QUE SE PUEDE DISEÑAR ARQUITECTURA APARTIR DE:
UNA GEOMETRÍA QUE SE GENERA DE LA NATURALEZA
ESTANDO EN UNA ETAPA INCIAL
TENDENCIA ARQUITECTÓNICA QUE LIDERARÁ
LA ARQUITECTURA DEL NUEVO MILENIO
5. JUICIO DE VALOR
¿POR QUÉ LA CASA ESPIRAL SE CONSIDERA UNA ARQUITECTURA FRACTAL?
FORMAS QUE RECURREN A CONCEPTOS DE LA NATURALEZA
ENERGIAPROTECCION
ROTACION
EXPRESA EL ORDEN COMPLEJO DE LA NATURALEZA
CORRELACIÓN CON LA IDEA CENTRAL DE LOS PLIEGUES
AFINIDAD ENTRE LUGAR Y EDIFICIO
LA CONCEPCIÓN PARTE DE LA ESENCIA DE LOS FRACTALES
AUTO SIMILITUD
CAOS - AZAR
5. JUICIO DE VALOR
¿ DÓNDE RADICA LA COMPLEJIDAD EN LA OBRA?
EN LA FORMA COMPLEJA DEL ESPIRAL
BASADA EN EL CAOS DE LA NATURALEZA
SIENDO LO COMPLEJO:
“EN EL DESORDEN, EXISTE EL ORDEN”
FORMA GEOMÉTRICA SIN FIN
GEOMETRIA QUE NACE DE LA
NATURALEZA
TOMANDO LAS MATEMÁTICAS EN EL PROCESO DE DISEÑO
¿REALMENTE UTILIZAMOS LAS MATEMÁTICAS EN LA ARQUITECTURACOMO PARTE DEL PROCESO DE DISEÑO?
¿O EN REALIDAD LA UTILIZAMOS COMO RECURSO PARA HACER POSIBLELA CONSTRUCCIÓN DE LAS OBRAS SURGIDAS DE LA IMAGINACIÓN DEL DISEÑADOR?
BIBLIOGRAFÍA
- Francisco Martínez Cendra, "Hacia una arquitectura Fractal”,2001 - Alejandro Jalil Barragán, "La Geometría Fractal como instrumento Generador de la
Arquitectura”,2013- J.M. Sánchez, A.S. Pérez, Revista Pensamiento Matemático, “Aproximación del Diseño
Arquitectónico a la Fractalidad”,2011- Mandelbrot B. Los Objetos Fractales, Tusquets Editores, Barcelona, 2000. - Sánchez, J. La Espiral en la Arquitectura: Espacios pictóricos y arquitectónicos. Mairea
Libros. Madrid, 2007. - Mandelbrot B., “La Geometría Fractal de la Naturaleza”, Tusquets Editores, 1982 - Susana López Arteta, periodista, Arquitectura de los Fractales- Carl Bovil, La Geometría Fractal en la Arquitectura y el Diseño- Inés Moisset, Fractales y Formas Arquitectónica, I+P División Editorial,1994- Deleuze, G., “El Pliegue: Leibniz y el Barroco”, Paidós Studio- Montaner J.M., “Formas del Siglo XX”, Cap.11 “Fractales”- Leticia Acosta, Tesis: Fractales- El Envolvente como Código Visual”,2012- Montaner J.M., “Sistemas Arquitectónicos Contemporáneos” Cap.11 “Las Formas de
Caos: Fractales, Pliegues y Rizomas ”, Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 2008