2. Barroco 1545-1563 Concilio de Trento como respuesta ante la
Reforma protestante. El resultado es la Contrarreforma catlica que
tendr como centro de expansin a Roma. El barroco ser el arte que
responda a los postulados contrareformistas romanos. Roma va a ser
en el siglo XVII la encarnacin de la ciudad barroca por excelencia.
Las imgenes tendrn un valor preponderante en el nuevo discurso: 3.
Actas del Concilio de Trento Por medio de las historias de los
misterios de nuestra redencin, descritas en pinturas o en otras
representaciones, el pueblo sea instruido y confirmado en el hbito
de recordar y meditar continuamente los artculos de la fe . 4.
Iglesia del Ges en Roma De aqu sale el mayor impulso de esta nueva
postura que es la contrareforma, a partir, entonces de una orden
religiosa nueva : LA COMPAA DE JESUS DE SAN IGNACIO DE LOYOLA (San
Ignacio muere en 1556) Carctersticas de la orden jesuita: espritu
militar llevado a la prctica religiosa(los jesuitas se van a
considerar los soldados de Cristo) Ejercicios espirituales muy
rigurosos. Concepcin de la Iglesia militante: reemplazan el retiro
intra muros por la accin en los asuntos del mundo. La idea es que
se trate de una iglesia para el pueblo. 5. Triunfo del Santo Nombre
de Jess. Gaulli 6. Procedimientos barrocos Esta nueva posicin
tender a involucrar a todo el pueblo en sus axiomas y va a utilizar
procedimientos retricos para lograrlo: ilusionismo, efectismo,
tpicos donde la realidad y la fantasa pierden sus fronteras,
contraposicin de luces y sombras. Todos estos procedimientos tienen
que ser vas para el xtasis mstico, el espectador debe quedar
involucrado y en ascuas, por ello las imgenes en general sern
dramticas, expresivas, gestuales y con mucho movimiento.
(Naturalismo) Retomando la retrica Aristotlica se utiliza la
persuasin como el axioma central. Esto implica la utilizacin de
materiales muy lujosos justamente para maravillar al espectador. 7.
Bernini. La columnata de San Pedro. 8. Bernini. Baldaquino y Ctedra
de San Pedro. 9. Caractersticas de la obra de arte
contrareformista: Claridad, sencillez y comprensibilidad.
Interpretacin realista (DECORO BARROCO)/ Naturalismo. Estmulo
sensible a la piedad. Desaparecen nuevamente los desnudos 10.
Temticas elegidas gloria del martirio, ejemplos heroicos, modelos
de arrepentimiento, santas visiones, xtasis msticos,
acontecimientos ntimos de la vida de Cristo nio antes no
explorados. 11. Bernini. Dafne y Apolo. Autoretrato. 12. Bernini,
el Extasis de Santa Teresa. 13. "Vi a mi lado a un ngel que se
hallaba a mi izquierda, en forma humana. Confieso que no estoy
acostumbrada a ver tales cosas, excepto en muy raras ocasiones.
Aunque con frecuencia me acontece ver a los ngeles, se trata de
visiones intelectuales, como las que he referido ms arriba (. . .).
El ngel era de corta estatura y muy hermoso; su rostro estaba
encendido como si fuese uno de los ngeles ms altos que son todo
fuego. Deba ser uno de los que llamamos querubines ( . . .).
Llevaba en la mano una larga espada de oro, cuya punta pareca un
ascua encendida. Me pareca que por momentos hunda la espada en mi
corazn y me traspasaba las entraas y, cuando sacaba la espada, me
pareca que las entraas se me escapaban con ella y me senta arder en
el ms grande amor de Dios. El dolor era tan intenso, que me haca
gemir, pero al mismo tiempo, la dulcedumbre de aquella pena
excesiva era tan extraordinaria, que no hubiese yo querido verme
libre de ella.. Santa Teresa de Avila 14. Borromini. San Carlino
15. Caravaggio. El Martirio de San Pedro 16. Caravaggio. El
descendimiento de la cruz. 17. Caravaggio. Baco enfermo y Baco. 18.
Caravaggio. La muerte de la Virgen. 19. A. Carracci. La Piedad 20.
A. Carracci. La asuncin de la Virgen Mara. 21. Artemisia
Gentileschi. Judith decapitando s Holofernes. 22. El Barroco fuera
de Italia N.Poussin. Et in Arcadia Ego. 23. Rubens. El desembarco
de Mara de Mdicis. 24. Rembrandt. La ronda nocturna. 25. Velazquez.
El triunfo de Baco. 26. La naturaleza muerta como nuevo gnero
pictrico. 27. Situacin General En paralelo a este proceso en toda
Europa luego de la finalizacin de la guerra de los 30
aos(1618-1648) (1648 paz de Westfalia) asistimos a un proceso de
concentracin de poder por parte de los reyes, momento que nos
indica la entrada en accin de los monarcas absolutistas. En un pas
como Francia ,por ejemplo, la retrica barroca estar al servicio del
rey ms que de la Iglesia como en Roma. Creciente pobreza en toda
Europa. Hecho que provoca desplazamientos humanos que acrecientan
la idea de mutabilidad, cambio e inseguridad. 28. Luis XIV (reina
desde 1643- 1715). Retrato de Rigaud 29. Hacia comienzo del siglo
los calzones cortos se alargan un poco y se abuchonan, para la
guerra y el campo; se utilizan las botas con un ensanchamiento
superior que se pliega. El jubn llega por debajo de la cola pero se
sigue ciendo hacia la cintura. Aparecen los encajes para puos y
cuellos. En la vestimenta femenina los primeros aos del siglo no
reportan grandes modificaciones: se sigue utilizando la gorguera y
la forma femenina sigue ceida con la pieza de estmago y el
verdugado de la falda. 30. Hacia 1630/40 aparece la moda
mosquetero: los calzones se hacen mas largos y sueltos, el jubn se
hace un poquito ms largo con mangas con grandes cuchilladas, capa
corta Mantaux (su antecedente es el ferrelluelo espaol), y la
gorguera da pas a un cuello cado con encajes que se repiten en los
puos y en la parte superior de la bota. El conjunto se completa con
sombrero de ala ancha con plumas. En la vestimenta femenina se deja
de usar el verdugado y se implementa un sistema de enaguas
superpuestas. Tambin se utilizan faldas superpuestas: la pcara, la
modesta y la secreta. La falda superior (la pcara) se suele
levantar (con moos en los costados) dejando ver las otras faldas,
casi como si fuera una especie de teln. Tambin sobre todo en
Francia los escotes se cubren con cuellos de encaje que se repiten
en puos. 31. En esta obra de Charles Le Brun El canciller Seguier
(1661) observamos el cambio en la indumentaria masculina : se
acorta el calzn y las medias vuelven a ser de gran importancia en
el conjunto. Al mismo tiempo se siguen desarrollando los llamados
rhingrave. 32. Ch. Lebrun.Entrevista de Luis XIV con Felipe IV. 33.
Largeliere .El artista y su familia Indumentaria masculina: Casaca
con botones de influencia militar con mangas anchas, Chaleco largo
y abotonado, Calzas largas y ajustadas, Calzones cortsimos y medias
con detalles muy cuidados: moos, encajes y puntillas, zapatos con
taco. Todo acompaado de la indispensable peluca y los
correspondientes afeites. Indumentaria femenina: Aparece el cors
para afinar la figura pero resaltando el busto, escotes ms
profundos y sin ninguna cobertura, las faldas se ahuecan (y se
decoran con mucha profusin) con distintas enaguas y se superponen
con efecto teatral como en el momento anterior, las mangas se hacen
tres cuartos con detalles de encaje que se repiten en el escote.
Por supuesto pelucas y afeites, lunares postizos, guantes
perfumados, etc. 34. Amigoni Jacopo. Retrato de seor con chaqueta
azul 35. A.Trouvain. Dama jugando al solitario.
