Barroco lírica

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La lrica del Barroco

La lrica del BarrocoPoesa del siglo XVII

Lengua y literatura 1 BachilleratoColegio Paraso Sagrados Corazones

Caractersticas generales del BarrocoSe transforma el ideal artstico del Renacimiento, fundamentado en la belleza, el equilibrio y la proporcin.

Alejamiento del criterio de imitacin y acentuacin del estilo personal del artista.

Artificiosidad y exageracin de las formas: MANIERISMO

Mayor subjetivismo del artista y actitud reflexiva, grave y pesimista, desgajado de las profundas crisis polticas, sociales y espirituales de la poca.

poca de desencanto y visin desengaada de la vida.

Presencia constante de la imagen de la muerte, lo que provoca que muchos temas tratados en pocas anteriores adquieran un hondo dramatismo.

Conflicto entre realidad e Ilusin.

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Corrientes literarias del BarrocoEl inters por llamar la atencin sobre las formas lingsticas y el contenido del mensaje se refleja en dos tendencias literarias diferenciadas.

Ambas evidencian la habilidad y la agudeza verbal.

Huyen de las formas vulgares y del habla cotidiana.

A pesar de que, tradicionalmente, se han considerado estilos contrapuestos; sin embargo, ambas parten del mismo presupuesto: dificultar la comprensin del mensaje buscar un lector culto y fundamentar el placer esttico en la abstraccin intelectual.6Corrientes literarias del Barroco

Luis de GngoraFrancisco de QuevedoAutores principalesLope de Vega: poeta de transicin y sntesis entre conceptismo y culteranismo7Caractersticas de la lrica barrocaContinuidadInnovacinTemas amorosos de corte petrarquista. Idntico arquetipo de belleza femenina.Ampliacin de enfoques temticos: poesa satrica, religiosa, filosfica y pica.Gneros y formas mtricas: oda, soneto, elega, epstola, gloga, endecaslabo, heptaslabo Cultivo de formas tradicionales: romances, letrillas, villancicos, coplasInspiracin en el mundo clsico greco-latino (imitatio, amplificatio, transformacin), aunque entendido como evasin de la realidadNuevos temas: Desengao, muerte, brevedad de las cosas mundanas: vuelta a tpicos literarios medievales.

Intensificacin de las referencias mitolgicas.Incremento del uso de figuras literarias de orden y de pensamiento. Nuevo empleo de la imagen y el smbolo.8Autores: Lope de Vega (I)

Hombre vitalista y apasionado, repleto de inquietudes y contradicciones.

Su obra es reflejo de su concepcin de la vida y su forma de vivirla

Dos pasiones vitales que refleja de forma magistral en su poesa: Dios (se orden sacerdote) y la mujer (diversas mujeres recorren su trayectoria potica bajo los nombres de Filis, Camila Lucinda, y Amarilis o Marcia Leonarda.)

Su obra recorre todos los gneros, los enfoques, los temas y las formas poticas cultas y populares de la poca.9Autores: Lope de Vega (II)

Obra dramtica: es autor de numerosas comedias, dramas y tragedias teatrales. Es el dramaturgo ms famoso de su poca.Obra en prosa: Arcadia (novela pastoril), La Dorotea (parodia celestinesca), Novelas a Marcia Leonarda (coleccin de novelas breves).Obra potica:

Poesa amorosa, mitolgica y burlescaPoesa sacra y religiosaOtras modalidades de poesaRimas Rimas humanas y divinas del licenciado Tom de BurguillosRimas sacrasPoesa pica: La DragonteaPoesa popularizante: letrillas, romances, romancillos, villancicos, redondillas10Autores: Lope de Vega (III) Un soneto me manda hacer Violanteque en mi vida me he visto en tanto aprieto;catorce versos dicen que es soneto;burla burlando van los tres delante.

Yo pens que no hallara consonante,y estoy a la mitad de otro cuarteto;mas si me veo en el primer terceto,no hay cosa en los cuartetos que me espante.

Por el primer terceto voy entrando,y parece que entr con pie derecho,pues fin con este verso le voy dando.

Ya estoy en el segundo, y aun sospechoque voy los trece versos acabando;contad si son catorce, y est hecho.

Desmayarse, atreverse, estar furioso,spero, tierno, liberal, esquivo,alentado, mortal, difunto, vivo,leal, traidor, cobarde y animoso;

no hallar fuera del bien centro y reposo,mostrarse alegre, triste, humilde, altivo,enojado, valiente, fugitivo,satisfecho, ofendido, receloso;

huir el rostro al claro desengao,beber veneno por licor save,olvidar el provecho, amar el dao;

creer que un cielo en un infierno cabe,dar la vida y el alma a un desengao;esto es amor, quien lo prob lo sabe.

Autores: Luis de Gngora (I)

Abanderado del culteranismo, por quien recibe tambin el nombre de gongorismo.Hombre culto y erudito, entregado a su labor creadora.Pretende crear un cdigo potico complejo y depurado para minoras, por eso es inspirador de la Generacin del 27.Forman la base de su poesa las formas petrarquistas, pastoriles y la tradicin popular.Su obra se conforma en torno a dos enfoques poticos:Poesa popularizante: Poemas de gran viveza en donde ya est presente el ingenio lingstico y el artificio retrico. Destacan numerosos y originales romances de tema variado (satricos, lricos, moriscos, caballerescos), llenos de sensualidad y musicalidad; letrillas satricas que condenan los vicios socialesPoesa culta:Sonetos de temtica amorosaSonetos de temtica laudatoriaSonetos religiosos y ascticosSonetos satricosObras extensas:SoledadesFbula de Polifemo y Galatea12Estilo de GngoraFiguras de oposicin:Anttesis:Ayer naciste y morirs maana.Elhiprbaton:se copia la estructura sintctica de la lengua latina.Pasos de un peregrino son errante/ cuantos me dict versos dulce musa (Cuantos versos me dict dulce musa son pasos de un peregrino errante).Juegos de palabras

Calambur: reagrupacin de las slabas de las palabras de un enunciado de modo que signifiquen cosas distintas:a este Lopico, lo pico. Y tahres muy desnudos/ con dadosganancondados.Cultismos sintctico: lasciva el movimiento ms los ojos honesta(Gngora). El cultismo consiste en que los adjetivoslascivayhonestaconcuerdan con ella (la dama a la que se refiere el poema).lxico:Esplendor, adolescente, canoro, progenie, adusto ( tostado).Perfrasisy alusin.Crestadas aves,cuyo lascivo esposo vigilante( gallo)[] y -del coral barbado- no de orocie, sino de prpura, turbante( cresta roja).POESA POPULARndeme yo caliente Y rase la gente.Traten otros del gobiernoDel mundo y sus monarquas,Mientras gobiernan mis dasMantequillas y pan tierno,Y las maanas de inviernoNaranjada y aguardiente,Y rase la gente.Coma en dorada vajillaEl prncipe mil cuidados,Cmo pldoras dorados;Que yo en mi pobre mesillaQuiero ms una morcillaQue en el asador reviente,Y rase la gente.Cuando cubra las montaasDe blanca nieve el enero,Tenga yo lleno el braseroDe bellotas y castaas,Y quien las dulces patraasDel Rey que rabi me cuente,Y rase la gente.Busque muy en hora buenaEl mercader nuevos soles;Yo conchas y caracolesEntre la menuda arena,Escuchando a FilomenaSobre el chopo de la fuente,Y rase la gente.Pase a media noche el mar,Y arda en amorosa llamaLeandro por ver a su Dama;Que yo ms quiero pasarDel golfo de mi lagarLa blanca o roja corriente,Y rase la gente.Pues Amor es tan cruel,Que de Pramo y su amadaHace tlamo una espada,Do se junten ella y l,Sea mi Tisbe un pastel,Y la espada sea mi diente,Y rase la gente

POEMAS CULTOSMientras por competir con tu cabelloOro bruido al sol relumbra en vano,Mientras con menosprecio en medio el llanoMira tu blanca frente al lilio bello;Mientras a cada labio, por cogello,Siguen ms ojos que al clavel temprano,Y mientras triunfa con desdn lozanoDel luciente cristal tu gentil cuello,Goza cuello, cabello, labio y frente,Antes que lo que fue en tu edad doradaOro, lilio, clavel, cristal luciente,No slo en plata o vola troncadaSe vuelva, ms t y ello juntamenteEn tierra, en humo, en polvo, en sombra, en nada.

La correlacin. De origen petrarquista adopta en Gngora una formulacin singular. En el sonetoMientras por competir con tu cabellose establece correlacin entre los elementos de la belleza femenina y la naturaleza:cabello/ oro; frente / lilio; labio/ clavel; cuello/ cristal. Las correspondencias dispersas en los cuartetos, se recogen en los versos 9 y 11:cuello, cabello, labio y frente/ oro, lilio, clavel, cristal luciente. El orden ha cambiado por necesidades rtmicas, pero la recoleccin ofrece las equivalencias.Autores: Luis de Gngora (II)

LAS OBRAS EXTENSAS Fbula de Polifemo y GalateaSoledadesCompuesta en octavas reales.Compuesto en silvas.Recreacin del mito del cclope Polifemo y la ninfa Galatea.Sucesin de estampas buclicas y pastoriles que recrean una naturaleza estilizada que es objeto y ornato literario.Lengua potica caracterizada por el hiprbaton violento, cultismos, latinismos, uso magistral de la imagen y la metfora, hiprboles.Lenguaje ornamental y hermtico en extremo. Atencin especial a los sonidos evocadores a travs de aliteraciones, rima, ritmoPlaneado inicialmente con cuatro partes, solo desarroll dos.16FBULA DE POLIFEMO Y GALATEADe este, pues, formidable de la tierraBostezo, el melanclico vacoA Polifemo, horror de aquella sierra,Brbara choza es, albergue umbroY redil espacioso donde encierraCuanto las cumbres speras cabro,De los montes esconde: copia bellaQue un silbo junta y un peasco sella.Un monte era de miembros eminenteEste que de Neptuno hijo fieroDe un ojo ilustra el orbe de su frente,mulo casi del mayor lucero;Cclope a quien el pino ms valienteBastn le obedeca tan ligero,Y al grave peso junco tan delgado,Que un da era bastn y otro cayado.

El triste hueco de este formidable bostezo de la tierra (el hueco de esta enorme gruta) sirve al gigante Polifemo, horror y espanto de aquellos montes, de brbara choza, de sombro albergue y de redil espacioso en el que encierra todo el ganado cabro que esconde u oculta con su nmero las speras cumbres de la sierra: bella abundancia de ganado que, a un silbido de su gigantesco pastor, se rene, y a la que un peasco manejado po