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Daumier. Por Lionello Venturi y Baudelaire

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D A U MI ER

su grandeza, hay en Delacroix alga de incierto, de perife­rico, de cultural, en el asunto como en 141 realizacidn quecontrast a can 141 certeza, 141 centralidad, el impetu pasionalde Daumier. Con razen Durant )' ha indicado una corrien­te paralela OIl rcm anticismo, si bien distinta, basada sabre141 observacien de 141 realidad, sujeta 411 rigor de 10 verda­dero, cuyos primeros represent antes fueron los paisajistas.Perc eI origcn periodfstico-caricatu ral del arte de DaumierIe permite penetra r en la concepcion de la figura hurnanarnejor que varies paisajistas. La tecnica litografica era dereciente invencien cuando Daumier empezo a usarla y con­t ribuyo rambien Iavorablernenre a su fonna pict crica; ellapiz graso facilito de inmediato el contorno esfumado, 101penumbra graduada, las negras veladuras. Ya habia sidousada dentro de 141 misma tendencia algunos afios antespor Decamps y por el mismo Philipon, el primero en com­prender el genio de Daumier que utilize con fines polemi­cos y polit icos lanzandolo bacia cl exito con el pretextode 141 caricatura y tambien por 141 Iibert ad que 141 carica­tu ra exigfa respectc a 141 forma plastica, hacia 141 gloriade su forma pictc rica.

Sab re ella Baudelaire ha dichc alga definievo: "Su dibu­jc es naturalmente coloreado. Sus litografias y sus dibu jossabre madera despiertan ideas de color. Su Hpiz ccn t ienemucho mas que eI negro, buena para definir los contomos .Hace adivinar el color como el pensamiento; luego, es elsigna de un arte superior y que todos los artistas inteli­gentes han vista cla rament e en sus obras" , Aunque el pro­b1e~a de 101 fonn a pictcrica de Daumier se tom a complejopar ciertas impresiones cont radictorias de los criticos. Bau-

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POR LlO. ELLO VENT URI

delaire destaca que Daumier dibuja como Ingres y liquidsmejcr que Delacro ix" y Fontainas observa que el coloridode Daumier tiene una sensibildad y una delicadeza desco­nocidas en Delacrcix: y se sabe 10 que significa el diap asonDelacroix a Ingres para Ia tradicion francesa. Pa r ot ra par­te, Duranty afirma que "el colorista, muy desracable enDaumier ha parti do del dib ujante. Es co", el blanco y elnegro del lapiz que ha penetradc int imamente en la bri­lIantez de 141 luz y las profundidades de 141 sombra ". Perosabemos, pa r obra de Baudelaire, que hasta aquel blancoy aquel negro sugieren el color. Coneradiccion que no seresuelve si no se t iene present e que el colorido, como lafonna plastica, como el dibujo, son en arte 11WdoJ de sen­tir, que se transforman segun el tiempo, ellugar y los indi­viduos ya sea en eI modo de senti r eI dibujo como suge­ridor de color, como color sintetizadc en 141 luz y en 13somb ra, esquematizado en eI blanco y en el negro; ya seaen eI modo de sentir eI dibujc como contcmo expansive,gradu ado para t ransformar el plano en relieve. EI primermodo conduce a 141 forma pictorica, el segundo a 141 formaplast ica. EI primero es el modo de Daumier. Tambiencarece de sent ido decir que en Daumier el ccloris ta hanacido del dibujante; la verdad es que el dibujante harealizado bien su cclcrido. De 10 que se desprende queDelacroix a Ingres no sirven como diapason ni para eI dibu ­jo ni para el color de Daumier. Hay un contraste histc­rico entre eI color de Delacroix y eI dibujc de Ingres : setrata de un contraste debido a 141 volunrad de los dos arti s­tas. Con todo, a pesar de su mayor afinidad can Delacrcix,Daumier no participa en dicba controversia histdrica.

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