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Arquitectura neoclásico colonial y republicana en Montevideo.
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LA ARQUITECTURA LA ARQUITECTURA NACIONAL EN EL NACIONAL EN EL
TRÁNSITO DE LOS SIGLOS TRÁNSITO DE LOS SIGLOS XVIII Y XIXXVIII Y XIX
EL NEOCLÁSICISMO
EL DESARROLLO DE LA CIUDAD COLONIAL ESPAÑOLA
La fundación de ciudades como centros de poder militar,
político y eclesiástico ocupaba un lugar preeminente en la política española de conquista y colonización en
Latinoamérica.
Los primeros asentamientos interiores de los conquistadores españoles tras la ocupación fueron preferentemente lugares
situados en los puntos centrales de los imperios indios anteriores. A diferencia de los portugueses, cuya política colonial no iba dirigida a la conquista territorial, sino a la
colonización económica del litoral tropical de Brasil mediante la fundación de puertos de mar, los españoles prefirieron
lugares centrales continentales.
De gran importancia para el efecto fue el más amplio cuerpo legal del urbanismo español, las Ordenanzas de descubrimiento y población, decretadas por Felipe 11 en 1573. Allí se reglamentaban los rasgos característicos de la estructura de la ciudad colonial: alrededor
de la plaza rectangular situada en el centro, prevista para el crecimiento venidero, se debían asentar las principales instituciones del poder laico y eclesiástico con edificios monumentales (catedral, ayuntamiento, gobierno, juzgado, etc.). En las ciudades coloniales españolas se produjo un desnivel entre el centro y la periferia, tanto en la calidad de las construcciones como en la distribución socio-
urbana: alrededor de las instituciones centrales cerca de la plaza se crearon las residencias de las familias líderes (clase superior), que
representaban palacios suntuosos de la nobleza o distinguidas casas burguesas de grandes patios interiores (casas de patio de la zona
del Mediterráneo).
La Corona española envía en 1799 a esta remota pero estratégicamente importante colonia, un arquitecto egresado de la Real Academia de Nobles Artes de San Fernando, Tomás Toribio a cumplir dos de las funciones previstas por dicho órgano proyectar y controlar las construcciones de la ciudad. Es Toribio, único arquitecto académico del Río de la Plata, quien culmina las obras de la iglesia de la Inmaculada Concepción y diseña el Cabildo y Reales Cárceles, las realizaciones de mayor relevancia significativa por representar el poder religioso y administrativo.
Arq. Tomás Toribio (Porcuna 1756 - Montevideo 1810)
La vivienda colonial
Fines del siglo XVIII
Lujosa vivienda colonial2 plantas2 patios
Ventanas enrejadas
(Zabala 1469)
RINCÓN 437
PIEDRAS 526
CASA DE TOMASTORIBIO1804
NEOCLASICISMO COLONIAL
Cabildo 1804
Iglesia Matriz 1790
La Corona española envía a esta remota pero estratégicamente importante colonia, un arquitecto egresado de la Real Academia de Nobles Artes de San Fernando, Tomás Toribio a cumplir dos de las
funciones previstas por dicho órgano proyectar y controlar las construcciones de la ciudad. Es Toribio, único arquitecto
académico del Río de la Plata, quien culmina las obras de la iglesia de la Inmaculada Concepción y diseña el Cabildo y Reales
Cárceles, las realizaciones de mayor relevancia significativa por representar el poder religioso y administrativo. El otro poder
presente, el militar, caracteriza la ciudad fortaleza de esa primera etapa a través de la obra de los ingenieros militares que por cierto,
no se reduce a las obras de defensa, incursionando con un neoclasicismo de corte heterodoxo en realizaciones civiles y
religiosas. El neoclasicismo colonial es una evocación directa de las fuentes clásicas, de las cuales los diferentes técnicos extraen
los principios de composición en un marco de austeridad propio de la arquitectura del contexto.
1867
IGLESIA MATRIZARQ. T. TORIBIOINICIA SU CONSTRUC-CIÓN EN 1790
Dibujo del artista francés ADOLFO D’HASTREL - 1842
Dibujo del artista francés Barthelemy Lauvergne
1868
Hasta 1859 la fachada había permanecido sin revocar. Consistía en un cuerpo central con cuatro columnas jónicas de orden colosal, coronado por un frontón curvo. Las torres y entrepaños tenían pilastras con órdenes superpuestos. En ese año, se encargó al arquitecto Bernardo Poncini (1814 – 1874) la terminación de la fachada. Éste extendió el orden colosal a todo el frente, reemplazó los capiteles jónicos por capiteles corintios, y aplicó almohadillados y otros elementos decorativos italianizantes.
NEOCLASICISMO REPUBLICANO
Casa de Montero 1831 (actual Museo Romántico 25 de Mayo 428)
CASA DE MONTERO 1831 - HOY MUSEO ROMANTICO – 25 DE MAYO 428
CERRITO 586
Una vez declarada la independencia el acentuado sentimiento anti-español, sumado a la creciente influencia ideológica francesa,
configura una arquitectura que, paradojalmente, retoma el lenguaje neoclásico a los efectos de enaltecer la naciente República con una respuesta expresiva con claras referencias al imperio napoleónico. Las principales realizaciones de este primer periodo republicano no
reflejan directamente el poder político o religioso pero conforman Ambitos públicos de fuerte carga semántica como el principal espacio
de intermediación entre la ciudad colonial y el ensanche oficial o edificios de reconocimiento para la población como el Teatro Solís.
Es una arquitectura que, por lo tanto, presenta pautas comunes de resolución formal con sus precedentes pero propone una mayor riqueza ornamental, directamente condicionada por el
mensaje a difundir y los referentes adoptados. Es una arquitectura, al mismo tiempo, de una ciudad abierta que
comienza a combinar modos de crecimiento y que drásticamente a partir del sitio de Montevideo se refugia y concentra en un recinto. Es también una arquitectura que
traduce la confrontación y el crisol ideológico que significa la Guerra Grande en la historia del país.
De la ciudad vieja a la ciudad nueva
plano de 1843
CEMENTERIO CENTRAL
BERNARDO PONCINI
PANTEON NACIONAL
1858 - 1863
CEMENTERIO CENTRAL
El Panteón Nacional es una estructura neoclásica muy representativa de este movimiento artístico. A continuación marcaremos las características
de la arquitectura neoclásica representada en la Rotonda.
Cúpula semiesférica
Frontón triangular
Tambor
Friso, con triglifos y metopas
Arco de medio punto
Portón de detallado trabajo en hierro
Pilares de orden Dórico
Escalinata
Simulación de linterna
Fachada principal
Corte transversal
Gracias a este corte, se puede observar claramente las dimensiones y disposición de los espacios.
Planta principal
Planta de la cripta
En estas imágenes se aprecian claramente las simetrías, que son características propias de la corriente neoclásica y clásica, además de la visualización de las plantas centralizadas.
