1. EL TEATRO EN LA EDAD MEDIA YRENACIMIENTOTeatro, Drama y Espectculo son tresconceptos estrechamente relacionados yfrecuentemente utilizados como sinnimos,cuando no como comodines aplicablesindistintamente a cualquier actividadficcional que se desarrolle en directo antelos ojos de un pblico. Existe una evidentedificultad de acuerdo entre los estudiososa la hora de definir los lmites de cada unode estos conceptos y su significado en elmundo medieval y renacentista.

2. Esta dificultad, sntoma de la riquezay complejidad del hecho teatral,obliga a quien pretenda abordar elestudio del teatro en ese perodo adefinir el campo de actuacin, fijarsus lmites, y concretar el significadode los conceptos que se manejan.Los primeros estudiosos que en lasegunda mitad del siglo XIX ycomienzos del XX se interesaron porlas manifestaciones teatrales delmedievo, lo hicieron armados con loscriterios taxonmicos del teatromoderno, criterios que, a nadie se leescapa, no existan en la pocaestudiada. 3. dificultad, no slo hay que definirlos conceptos que manejamos sinotambin intentar averiguar qu eslo que la Edad Media y elRenacimiento entendieron porTeatro.La primera generacin deestudios modernos sobre el teatromedieval, influida por las teoras deFustel de Coulanges sobre lafuncin de la religin en lassociedades antiguas y por elconocimiento del papel que elritual religioso haba jugado en laaparicin del teatro griego, quisover su origen en la liturgia cristiana. 4. relatada lleva en si el germen de laaccin dramtica, pero con laaparicin de los tropos se introdujo eldilogo, el otro componente bsicodel teatro occidental. De acuerdocon esta tesis, los tropos fueronevolucionando hasta convertirse enverdaderas piezas teatrales (dramaslitrgicos) con vestuario, escenografay atrezzo. El primero de los tropos quese habra convertido en drama serael Quem Quaeritis, dilogo musicalentre las Maras que acuden alsepulcro de Cristo y el ngel que locustodia, cantado en el curso de laceremonia litrgica de la Visitatio 5. La representacin habra idoevolucionando, por agregacin yelaboracin de nuevos elementos,hasta convertirse en un dramasecularizado con la utilizacin de laslenguas romances y la introduccin deelementos profanos y cmicos(escenas del unguentarius).Tendramos as un embrin del quesurgiran tanto el teatro religiosoposterior, que pronto abandona lasiglesias para trasladarse al claustro y alatrio primero y a la plaza pblica mstarde, como el teatro profano que nohara sino desarrollar la veta cmicadel teatro religioso. 6. Los anlisis ms recientes coinciden,sin embargo, en destacar que losdenominados dramas litrgicos sufren apartir del siglo XIII un proceso deesclerotizacin y anquilosamiento, inclusocon cierta tendencia a la simplificacin,sin que se vean indicios de evolucin quepuedan conducir hacia el teatrovernculo posterior, aunque es cierto queen algunos lugares como en Rouen ladocumentacin permite seguir paso apaso el proceso mediante el cual laceremonia clerical pasa a convertirse enun espectculo pblico en el perodoque va desde finales del XIII a mediadosdel XV. 7. Por otra parte, la larga pervivenciade los dramas litrgicos hastaTrento, conviviendo ademsformas muy simples con otras mscomplicadas, y la coexistencia enlos siglos bajomedievales de losdramas litrgicos ylos Misterios, pone en tela de juiciola tesis monogenista y evolucionistade Chambers y Young que suponaque los Misterios bajomedievalesson fruto de la progresiva evolucinde los dramas litrgicos. 8. TEMA:EL TEATRO