8. Ficció: precedents

Ramon Llull(1233 - 1315)

Ramon Llull

- 1263: revelació

- missioner, conversor d’infidels i estudiós de les seves llengües

- l’univers “és un mirall del diví, un llibre en el qual s’aprén a conèixer a Déu”

Combinatòria, mnemotècnica

Ars compendiosa inveniendi veritatem

Ars demostrativa

Ars generalis ultima

Ars brevis

Ars Magna

Elements del saber (18)

atributs divins:

bondat, grandesa, eternitat, poder, sabiduria, voluntat, virtud, veritat, glòria

elements de relació:

diferència, concordància, contrarietat, principi, mig, fi, majoria, igualtat, minoria

símbols llullistes segons Athanasius Kircher (s. XVII)

Gottfried Wilhelm Leibniz(1646-1716)

Sistema binari

Càlcul infinitessimal

Seguidor de Ramon Llull

Johnathan Swift

“Els viatges de Gulliver”

(1726)

acadèmia de Lagado on s’investiga una

màquina que crea textos (>Leibniz)

Lawrence Sterne

“L’escriptor més lliure de tots els temps” (Nietzsche)

“Vida i opinions del cavaller

Tristam Shandy”(1767)

Disgressions, històries interpolades, cal·ligrames,

laberints...

Stéphane Mallarmé(1842-1898)

- cal·ligrames

- “Livre”: projecte d’obra

total, amb pàgines

relacionades entre sí

Edgar Allan Poe(1809-1849)

“La filosofia de la composició”

anàlisi minuciós del procés de creació del poema “The raven”

“El jugador d’escacs de Maelze”

“el turc” (1770) del baró Kempelen

Reflexió sobre el joc i la màquina de jugar

Jules Verne(1828-1905)

“El testament d’un excèntric”

joc de la oca sobre els 50 estats dels EEUU

Lewis Carroll(Charles L. Dogson 1832-1898)

“Alícia a través del mirall”

capítols seguint el model d’una partida d’escacs

“Alícia al país de les meravelles”

capítols seguint els naips d’un joc de cartes

L'Alícia començava a estar cansada de seure al costat

de la seva germana, al marge d'un riu, i de no tenir

res a fer; una o dues vegades havia donat un cop

d'ull al llibre que llegia la seva germana; però no hi

havia ni dibuixos ni diàlegs. "¿I de què serveix un

llibre" va pensar l'Alícia, "sense dibuixos ni diàlegs?"

Lewis Carroll, "Alícia al país de les meravelles"

Jack London(1876-1916)

"Martin Eden"matriu per a construir

relats

James Joyce(1882-1941)

"Ulisses""Finnegan's wake"

Julio Cortázar(1914-1984)

"Rayuela" (1963)

TABLERO DE DIRECCION

“A su manera este libros es muchos libros, pero sobre

todo es dos libros. El lector queda invitado a elegir

una de las dos posibilidades siguientes:

El primer libro se deja leer en la forma corriente, y

termina en el capítulo 56, al pie del cual hay tres

vistosas estrellitas que equivalen a la palabra Fin.

Por consiguiente, el lector prescindirá sin

remordimientos de lo que sigue.../...

"Rayuela" (1963)

.../... El segundo libro se deja leer empezando por el

capítulo 73 y siguiendo luego en el orden que se

indica al pie de cada capítulo. En caso de confusión u

olvido, bastará consultar la lista siguiente:

73 - 1 -2 - 116 - 3 - 84 - 4 - 71 - ... - ~155

Con objeto de facilitar la rápida ubicación de los

capítulos, la numeración se va repitiendo en lo alto

de las páginas correspondientes a cada uno de ellos

"Lucas, sus sonetos"

“de arriba abajo o bien de abajo arribaeste camino lleva hacia sí mismosimulacro de cima ante el abismoárbol que se levanta o se derriba

quien en la alterna imagen lo concibaserá el poeta de este paroxismoen un amanecer de cataclismonáufrago que a la arena al fin arriba

vanamente eludiendo su reflejoantagonista de la simetríapara llegar hasta el dorado gajo

visionario amarrándose a un espejoobstinado hacedor de la poesíade abajo arriba o bien de arriba abajo”

William Burroughs (1914-1997)

cut-up , fold-in > "Expreso Nova"

Italo Calvino

“Si una nit d’hivern un viatger”

hipernovela, 10 inicis

escritor que descobreix una màquina que

escriu novel.les com les seves

“El castell dels destins creuats”

cartes del Tarot per multiplicar

narracions

Italo Calvino"Si una noche de invierno un viajero"

"… un espacio lleno de historias en el cual uno se pueda

mover en todas las direcciones como en el espacio,

encontrando siempre historias que para contarlas se

necesitaría primero contar otras, de modo que, partiendo

de cualquier momento o lugar se encuentra la misma

densidad de material para contar"

"Estas páginas que estoy escribiendo deberían también

transmitir una fría luminosidad de galería de espejos,

donde un número limitado de figuras se refracta y se

invierte y se multiplica"

Italo Calvino"Si una noche de invierno un viajero"

"La lectura que los amantes hacen de sus cuerpos difiere de la

lectura de las páginas escritas en que no es lineal. Empieza

por un punto cualquiera, salta, se repite, vuelve atrás,

insiste, se ramifica en mensajes simultáneos y divergentes,

vuelve a converger, se enfrenta con momentos de hastío,

pasa la página, recupera el hilo, se pierde… El aspecto en el

cual el abrazo y la lectura se asemejan más es que en su

interior se abren tiempos y espacios distintos del tiempo y

del espacio mensurables"

“Diccionari dels Khasars” (Milorad Pavic, 1988)

Tres visions (musulmana, cristiana i jueva)

d’un poble que va existir a Jugoslàvia

“El lector pot llegir-lo com si menjés; pot usar el seu ull dret com

a forquilla, l’esquerra com a ganivet…. Es pot moure a través

del llibre com a través d’un bosc, d’una marca a altra,

orientant-se observant els estels, la lluna… El pot ordenar en

un número infinit de maneres, com un cub de Rubik. No hi ha

cap cronologia, ni falta que fa. Així doncs, cada lector muntarà

el llibre pel seu compte”

Jorge Luis Borges(1899-1986)

“El hombre de la esquina rosada”

“El Aleph”

“El jardín de los senderos que se bifurcan”

Jorge Luis Borges"EL jardín de los senderos que se bifurcan" (1941)

“Casi en el acto comprendí; el jardín de los senderos que se

bifurcan era la novela caótica; la frase varios porvenires (no

a todos) me sugirió la imagen de la bifurcación en el tiempo,

no en el espacio. La relectura general de la obra confirmó

esta teoría. En todas las ficciones, cada vez que un hombre

se enfrenta con diversas alternativas, opta por una y

elimina las otras; en la del casi inextrincable Ts’ui Pen, opta

-simultáneamente- por todas. Crea, así, diversos porvenires,

diversos tiempos, que también proliferan y se bifurcan. De

ahí las contradicciones de la novela"

Jorge Luis Borges"EL jardín de los senderos que se bifurcan"

“Fang, digamos, tiene un secreto; un desconocido llama a su

puerta; Fang resuelve matarlo. Naturalmente, hay varios

desenlaces posibles: Fang puede matar al intruso, el

intruso puede matar a Fang, ambos pueden salvarse,

ambos pueden morir, etcétera. En la obra de Ts’ui Pen

todos los desenlaces ocurren; cada uno es el punto de

partida de otras bifurcaciones. Alguna vez, los senderos de

ese laberinto convergen; por ejemplo, usted llega a esta

casa, pero en uno de los pasados posibles usted es mi

enemigo, en otro mi amigo.”

Altres obres

“Cumbres borrascosas” (Emily Brontë, 1847)

"Juego de cartas" (Max Aub, 1964)

108 cartes amb lèxies sobre Máximo Ballesteros amb

diversos punts de vista de la seva personalitat

“La invención de Morel” (Adolfo Bioy Casares, 1970)

parella que viu existències incompatibles en espai i

temps

Literatura potencial: OULIPO

1960: Raymon Queneau i François Le Lionnais

més endavant també Italo Calvino, Marcel Duchamp, Paul

Braffort (informàtic), Georges Perec, Claude Berge...

grup autodefinit pel que “no és”

- no és un moviment literari

- no és un seminari científic

- no es tracta de literatura aleatòria

Accions OULIPO

noves estructures, noves constriccions

lipogrames

Perec

noveles iso-sintàctiques de Queval

transformacions automàtiques de textos

s + 7 de Lescure

transposició de conceptes matemàtics

geometria: Le Lionnais

àlgebra de Boole

àlgebra matricial: R. Queneau

Autors OULIPO

Raymond Queneau“Un conte à votre façon”

“Cent mille milliards de poèmes”

George Perec“La disparition” (no hi ha cap “e”)

“Les Revenents” (tot “e”s)“La vie, mode d’emploi” (moviment de cavall d’escacs sobre 26 pisos d’un edifici de París)

Michel Butorinteractivitat, estructures geomètriques musicals i pictòriques

“La modification” (1957)“Vosté entra, vosté agafa la maleta”

“L’emploi du temps”“Un chanson pour Don Juan” (1972)

- estrofes superposades per finestres

ALAMO

“Atelier de Littérature Assistée par la Mathématique

et les Ordinateurs”

1982: Jean-Pierre Balpe i altres

expo 1985 “Les immateriaux” al C. Pompidou

Mètodes combinatori / aplicacional / inferencial

Programaris

LAPAL (Language algotithmique pour la production

assistée de littérature)

ROMAN (J.P. Balpe): “a la manera de”

TEANO

Télématique, Electronique, Analyse dans l’Ouvroir

Florència, 1991

Anagrames

G. Perec “Ulcérations”

R. Campagnoli “Edulcoranti”

Literatura “definicional” (amb diccionari)

Creació automàtica de Faules

Poesia paròdica

Aproximació algebraica a les Telenoveles

Més enllà del cinema

"L'home amb la càmera”

(Dziga Vertov, 1929)

Estructura fragmentadai circular

"Rashomon”(Akira Kurosawa, 1950)

Un home és assassinat i la seva dona violada. A través de successius flashbacks, es narren quatre versions diferents del què ha passat

"Duck Amuck"(Chuck Jones, 1951)

Set intensos minuts d'animació amb diversos nivells de la realitat (animador i animat) i

freqüents salts de l'un a l'altre

"La Jetée”(Chris Marker, 1962)

"L'atzar"(Krzysztof Kieslowski, 1982)

Un home corre per agafar un tren. La situació és el punt de partida per a quatre històries ben diferents

"Atrapat en el temps"(Harold Ramis, 1993)

Un home es troba atrapat en la mateixa data, però és l'únic que se'n dóna compte.Els esdeveniments es repeteixen implacablement

tots els dies i el cicle sembla impossible de trencar

"Smoking/No Smoking" (Alain Resnais, 1994)

"El cinquè element"(Luc Besson, 1997)

Film amb elements típics dels vídeojocs: serialitat i repetició d'accions, múltiples nivells d'aventura, deformacions de l'espai temps, premis i sancions...

"Jackie Brown"(Quentin Tarantino, 1997)

Una mostra de la narrativa de Tarantino: diàlegs, protagonistes, històries entrecreuades i una seqüència relatada sota tres punts de vista

"Corre, Lola, corre"(Tom Tykwer, 1999)

Film innovador explícitament influit pels vídeojocs. Conté disgressions, repeticions, ritme frenètic... i una història en tres versions

"Timecode” (Mike Figgis, 2000)

Quatre històries paral·leles filmades amb càmeres digitalsen quatre plans seqüència de noranta minutsque es projecten simultàniament a la pantalla

"Memento" (Christopher Nolan , 2000)

Un home que ha perdut la memòria a curt terme intenta descobrir els assassins de la seva dona. El film està narrat a través de flashbacks cada vegada més enrere en el temps

"21 Grams" (Alejandro González Iñárritu,

2000)

Tres tragèdies personals narrades en forma molt fragmentada amb salts en el temps cap endavant i cap endarrere

"Irreversible" (Gaspar Noé, 2002)

Violenta pel·lícula narrada cap enrere com a seqüència de flashbacks: comença pel final i acaba amb el principi dels fets

Altres films singulars

• "Lady in the Lake” (Robert Montgomery, 1947)càmera subjectiva (joc en 1a. persona)

• "Film" (Alain Schneider, 1965)Samuel Beckett & Buster Leaton

• "Mystery Train" (Jim Jarmusch, 1989)

• "12 monkeys" (Terry Gilliam, 1995)

basada en “La Jétée”

• "The sweet hereafter" (Atom Egoyan, 1997)

• “The new arrival” (Anne Talkington, 2001)

Films interactius

“La hora de los Hornos” (Fernando Solanas/Octavio

Gettino, 1969)

4 h. sobre Argentina, llegendes per parar el film i discutir, diversos finals en funció de l’audiència

“Mr. Payback” (Bob Gale/Interfilm, 1995)

joystick al seient (atracció), número 1 a “Worst of 1995”

“Ride for your life” (Bob Bejan, 1995)

"La hora de los Hornos”(Fernando Solanas & Octavio Gettino, 1968)

Part 1, “Neocolonialisme i violència"Part 2, “Acte per l'alliberament”Part 3, “Violència i alliberament”

“I’m your man” (Bob Bejan, 1992)

botons al seient2 laserdiscs

50 nusos

Ciberespai com a argument

“Johnny Mnemonic” (Robert Lingo, 1995)

“Hackers” (Ian Softley, 1995)

“The Matrix” (A. & L. Wachowski, 1999)

Xavier Berenguer

Universitat Pompeu FabraBarcelona, 2008