Fundamentos del diseño presentación tercer parcial

FUNDAMENTOS DEL DISEÑO

CURSO AGO -‐ DIC 2013 TERCER PARCIAL PARCIAL M.E. GUADALUPE E. NOGUEIRA RUIZ

Apuntes de clase / Guadalupe E. Nogueira Ruiz / 2013

TEORÍA DE LA GESTALT (teoría de la percepción) •  Proximidad

Contenido TERCER PARCIAL

TEORÍA DEL COLOR Newton, Brewster, Munsell, RGB (colores luz), CMYK (colores pigmentos impresión), RYB (colores pigmentos comerciales)


La teoría Gestalt formula que: “todas las partes forman un todo, y que la percepción es un acto de

agrupamiento y organización mental único e individual, determinado por esVmulos, siendo así una organización de elementos con significado propio obtenidos de la interrelación de esVmulos externos. Varios senYdos colaboran para que formemos una percepción y una imagen visual; por tanto, el acto de percibir es un acto de

integración y de síntesis”.

Apuntes de clase / Guadalupe E.

Nogueira Ruiz / 2013

TEORÍA GESTALT















TEORÍA DEL COLOR

1.0 Teoría de Newton Esta teoría demuestra que la

luz blanca solar está

compuesta por luces de

colores de refracciones

disYntas que, al recorrer

una trayectoria diferente

para producir un espectro

por dispersión, originan en

orden creciente lo que

comúnmente conocemos

como arco iris, Compuesto por siete colores: rojo, naranja, amarillo, verde, azul, índigo y violeta.

Los simples y originales son: rojo, amarillo, verde. Los compuestos son las gradaciones intermedias.

1.0 Teoría de Newton

Para esta teoría, existen tres colores básicos: el rojo,

el azul y el amarillo, de cuyas mezclas en parejas

por partes iguales, obtenemos los colores

secundarios: naranja, morado y verde, que al

combinarlos con los básicos obtenemos como

resultado el negro.

2.0 Teoría de Brewster

Esta teoría es con la que

estamos más

familiarizados, ya que los

pigmentos que aplicamos

son los que nos ofrece la

industria química.

2.0 Teoría de Brewster

Esta teoría se fundamenta en lo que podemos

llamar propiedades de la valoración Msica y

psicológica. Es decir, lo que percibimos a través

de las ondas de nuestro nervio ópYco modifica

la información de nuestros conceptos

individuales, siendo los factores emocionales de

la percepción y la memoria los que determinan

los conceptos que nos formamos con dicha

información. .

3.0 Teoría de Munsen

La zona central puede

provocar cualquier sensación

de color, incluyendo rojo,

verde, amarillo, azul, blanco,

gris y negro; la intermedia,

que provoca sensaciones de

azul, amarillo, negro, gris y

blanco, y la zona periférica,

que produce sensaciones de

negro, gris y blanco.

3.0 Teoría de Munsen

Actualmente, nos referimos a esas tres ondas, rojo,

azul y verde, como los primarios de la luz o

adiYvos; cuando estas luces de colores se

mezclan, crean el blanco.

Son los colores usados para crear

(por medio de la mezcla ópYca)

la mayoría del espectro en los videos a color

tales como la pantalla de la computadora.

4.0 Modelo de síntesis adiYva (RGB):

4.0 Modelo de síntesis adiYva (RGB):

Los colores substracYvos, primarios, Cian, Magenta

y amarillo son los que han sido creados

mediante el reYro o absorción de ciertas

longitudes de ondas.

Cuando se mezclan los tres colores substracYvos

primario, cian, magenta y amarillo (CMY) se crea

el negro (K) (aunque no un verdadero negro), Y

a diferencia de los adiYvos, ninguna mezcla de

pigmentos o Yntes de colores en la superficie

puede producir el blanco.

.

5.0 Modelo de síntesis sustracYva (CMYK):

5.0 Modelo de síntesis sustracYva (CMYK):

El Modelo de color RYB (Red, Yellow, Blue = rojo, amarillo, azul)

es un modelo de síntesis sustracYva de color al igual que el

modelo CMYK.

Se basó en los estudios de Goethe en su libro Teoría de los

colores de 1810, y adoptado desde aquellos Yempos por las

escuelas de pintura y artes gráficas.

Hoy en día, es fácil demostrar que dicho modelo

es bastante impreciso.

6.0 Modelo de síntesis sustracYva (RYB)

En este modelo, el verde es una

mezcla de azul y el amarillo. El

amarillo es el complementario

del violeta, y el naranja el

complementario del azul.

El modelo RYB toma a dos

colores secundarios -‐Azul y

Rojo-‐ como primarios, por lo

que se pierde una importante

canYdad de tonos que son

imposibles de obtener con este

modelo.

6.0 Modelo de síntesis sustracYva (RYB)

Colores primarios (RYB)

COLORES SECUNDARIOS

Amarillo + rojo =

anaranjado

Amarillo + azul = verde Rojo + azul = violado

Colores secundarios (RYB)

Los colores terciarios están compuestos de la mezcla

resultante de un color primario con un color secundario.

Obtendremos los colores siguientes:

COLORES TERCIARIOS Combinación Resultado amarillo +anaranjado = amarillo anaranjado

rojo + anaranjado = rojo anaranjado rojo + violado = rojo violado azul + violado = azul vlolado azul + verde = azul verde

amarillo + verde = amarillo verde

Colores terciarios (RYB)

Complementario de un primario es aquel formado por la

mezcla de los dos primarios restantes:

Colores complementarios (RYB)

Son aquellos colores diametralmente opuestos en el círculo

cromáYco, que al mezclarlos entre sí, se neutralizan y al

yuxtaponer se potencializan.

Colores complementarios (RYB)

Los análogos son aquellos colores que se obYenen de la

unión de un primario con los secundarios conYguos,

obteniendo así seis combinaciones entre los colores

primarios y los secundarios. del amarillo son el verde y el

naranja; del azul, el verde y el morado, y del rojo, el

morado y el naranja. También se refieren en el círculo

cromáYco a un intervalo que no abarca más que un tercio

de dicho círculo

Colores análogos (RYB)

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Colores análogos (RYB)

Las cualidades tonales de las superficies reflectantes

podemos clasificarlas con base en tres factores:

•  Valor,

•  MaRz

•  Intensidad.

Cualidades tonales

Valor

Éste se refiere a la

canRdad de luz, capaz

de reflejar un elemento

coloreado; o bien, al

grado de luminosidad

de color. Todos los

tonos cromáYcos y

acromáYcos se ubican

dentro de este factor,

incluyendo el blanco y

el negro

Cualidades tonales

MaRz

El maYz es el resultado de la

mezcla de colores primarios,

secundarios o terciarios; al

agregar blanco, negro o gris

se introduce un componente

acromáYco y se modifica el

valor e igualmente la

intensidad, pero la mezcla

seguirá siendo un maYz.

Cualidades tonales

Intensidad, saturación o

croma

Corresponde a la pureza de

un color, los colores de

máxima intensidad son los

primarios: rojo, azul y

amarillo. Cuando mezclamos

blanco, negro o gris con

alguno de estos colores, su

intensidad se neutraliza

aumentando o disminuyendo

dicha intensidad y su valor

Representa la pureza o intensidad de

un color parYcular y puede también

ser definido por la canYdad de gris

que conYene: mientras más gris o

más neutro es un color, menos

brillante o menos "saturado" es.

Cualidades tonales

Llamamos gama a cualquier secuencia gradual entre dos

colores o de entre un color al blanco (gama de valor) o al

negro (gama de grises de color), no existe gama

independiente de valor e intensidad.

Agregando blanco Agregando negro Agregando gris

Agregando otro tono

Agregando blanco, aumenta el

valor.

Agregando negro, la disminuye.

Agregando gris, lo aumenta

o disminuye, según la canYdad.

Agregando un pigmento de

valor

disYnto a otro lo aumenta

o disminuye según Ia canYdad.

Gamas o escalas

Por tanto, no

podemos

variar el valor

de un

pigmento

cromáYco sin

modificar sus

condiciones

tonales.

Cualidades tonales

Colores cálidos y fríos

Armonía

Armonía


Armonía


EJERCICIOS DE APLICACIÓN

•  Ejercicio de colores primarios, secundarios y terciarios (3) 13 nov. •  Ejercicio de valoración y saturación del color (2) 20 nov. •  Ejercicio del circulo cromáYco (1) 25 nov. •  Ejercicio de composición basándose en la estructura e igualación

del color basado en revistas (4) 27 nov.

•  Proyecto de composición y aplicación del color por complementarios, análogos, adyascentes, triadas 2 y 4 de diciembre.

•  Entrega 9 de diciembre.


colores primarios, secundarios y terciarios


Valoración y saturación

Círculo cromáYco


Ejercicio de estructura e igualación de color










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