4 y 5 de setiembre de 2008

La iconología como método de interpretación espacio-temporal

La iconología como método de interpretación espacio-temporal

• Prof. Nora Miranda• Prof. Silvana Yomaha

Objetivos de la propuesta metodológica:

Articular las categorías analíticas de la Historia y la Geografía.

Superar la dicotomía espacio – tiempo.Interpretar un proceso geo - histórico desde

los procedimientos cartográficos y hermenéuticos.

Aplicar el método iconográfico.

Iconología e Iconografía

Método iconográfico (Panofsky)

Psicología de la representación

(Gombricht)

HISTORIA DEL ARTE

Problema metodológico:

FORMA VS. CONTENIDO FORMA VS. CONTENIDO

¿sentido?¿sentido?¿significados?¿significados?

¿contexto?¿contexto?¿interpretación?¿interpretación?

OBRA/TEXTO/FUENTE

Código de representación(epocal)

LENGUAJE ICONOGRÁFICO

PLANOS DE IDENTIFICACIÓN

1.ASPECTOS FORMALES (TAMAÑO, CONTORNO, VOLUMEN, ETC.)

2.ASPECTOS DE RELACIÓN ENTRE EL CONTENIDO Y LA FORMA

3.ASPECTOS VINCULADOS CON EL CONTEXTO DE PRODUCCIÓN

4.INTERPRETACIÓN INTERNA-EXTERNA DE LA OBRA

ES NECESARIO INTERPRETAR LA INFORMACIÓN FIGURATIVA PERO TAMBIÉN LA EXTRA-

FIGURATIVA PARA ANALIZAR EL TEXTO EN SU CONTEXTO DE

PRODUCCIÓN

OBJETO DE OBJETO DE INTERPRETACIÓN INTERPRETACIÓN

ACTO DE ACTO DE INTERPRETACIÓNINTERPRETACIÓN

BAGAJE PARA LA BAGAJE PARA LA INTERPRETACIÓNINTERPRETACIÓN

PRINCIPIO CONTROLADOR DE PRINCIPIO CONTROLADOR DE LA INTERPRETACIÓNLA INTERPRETACIÓN

I. Contenido temáticoprimario o naturala) Fácticob) Expresivo Constituyendo el mundo de los motivos artísticos

Descripción pre-iconográfica (y análisis pseudo-formal)

Experiencia práctica (familiaridad con los objetos y las acciones)

Historia del estilo (percatación acerca de qué manera, bajo diferentes condiciones históricas, objetos o acciones han sido expresados por formas)

II. Contenido temático secundario o convencional, constituyendo el mundo de las imágenes, historias y alegorías

Análisis iconográfico, en el sentido más estricto de la palabra

Familiaridad con las fuentes literarias (familiaridad con los temas y conceptos específicos)

Historia de los tipos (percatación de la manera, en la cual bajo diferentes condiciones históricas, temas o conceptos específicos fueron expresados por objetos y acciones)

III. Significado intrínseco o contenido, que constituye el mundo de los valores ‘simbólicos’

Interpretación iconográfica, en un sentido más profundo (Síntesis iconográfica)

Intuición sintética (Familiaridad con las tendencias esenciales de la mente humana) condicionados por la psicología personal y la ‘Weltanschauung’

Historia de los síntomas culturales o símbolos en general (percatación acerca de la manera en la cual, bajo condiciones históricas diferentes, tendencias esenciales de la mente humana fueron expresadas por temas y conceptos específicos)

HISTORIA

DE

LA

TRADICIÓN

DESDE EL DESDE EL ANÁLISIS ANÁLISIS

ICONOGRÁFICO, ICONOGRÁFICO, ¿CÓMO PODEMOS ¿CÓMO PODEMOS RECONSTRUIR EL RECONSTRUIR EL ESPACIO-TIEMPO ESPACIO-TIEMPO

PASADO?PASADO?

TESTIMONIO FIGURATIVO

Foto Nora Miranda, Abril 2008.

Identificación de íconos en la obra (hombre de pie, hombre

hincado, elevaciones del terreno, animales, formaciones

rocosas, vegetación, mapa)

DESCRIPCIÓN PREICONOGRÁFICA

Conocer el contexto de producción de la obra (1953 - Amadeo

Dell Aqua)

Información acerca de las tipologías (español, indígena,

montañas, ríos, caballos)

ANÁLISIS ICONOGRÁFICO

Peso del bagaje cultural del interpretante (tradición

occidental, conquista y colonización)

SÍNTESIS ICONOGRÁFICA

PROCEDIMIENTOS:

¿CÓMO LLEGAMOS A LA SÍNTESIS

ICONOGRÁFICA?

¿CUÁLES SON LOS LÍMITES DE LA

INTERPRETACIÓN?

TESTIMONIOS VERBALES

Acta Capitular. A.G.N. Sala IX. Leg. 3 3-5-2. Fecha: 31-07-1805.En: Izuel, M.E., (2007: 202-203)

“Este Cabildo ha recibido los dos superiores oficios de V.E. de 3 de Mayo y dieciséis del que acaba relativos al Nuevo Fuerte de San Rafael, que a consecuencia del

parlamento celebrado por el Cmte. Don Miguel Teles con varios Caciques y Capitanejos Pehuenches de que se sirve V.E. incluirnos un extracto, se está construyendo

según ha dado cuenta a V.E. dicho Cmte. En la confluencia del Río Diamante con el Atuel (…)”

Interrogatorio a un grupo de soldados y suboficiales. A.H.M. Carpeta 82. Doc. 44. Fecha: 1805. En: Izuel, M.E., (2007: 206-082)

“(…) para recibir la conveniente información que acredite y esclarezca la buena o mala situación

y demás circunstancias conciso del nuevo Fuerte de San Rafael que se está erigiendo en

las orillas del Río Diamante en beneficio de esta Frontera (…)”

Las preguntas fueron:

“1. De qué lado del Río Diamante se está construyendo el Fuerte y cuales son las distancias que hay desde éste a la confluencia con el Atuel, y al Fuerte de San Carlos.

2. Si su situación es en terreno bajo o elevado para que pueda verse venir de lejos al enemigo. (…)

5. Si se halla a la opuesta orilla del nuevo Fuerte a distancia de cuadras una cerrillada que proporciona oculto alojamiento a los indios desde donde sin ser vistos ni sentidos pueden en una noche pasar el Río Diamante y sorprender a dicho nuevo Fuerte. (…)”

Carta de Teles Menezes al Virrey Sobremonte. A.G.N. Sala IX. Leg. 3. 3-5-2. Fecha: 08-10-1805.

Parlamento. En: Izuel, M.E., (2007: 209-212)

“Exmo. Sor. Virrey Marqués de Sobremonte: En cumplimiento de la superior orden de V.E. del mes

próximo pasado relativo a que yo informe con vista y devolución del que dio el Cabildo de Mendoza sobre la baja situación del nuevo Fuerte de San Rafael en los

terrenos de la margen del Río Diamante (…)”

TESTIMONIO CARTOGRÁFICO

Parte del Mapa elaborado por el padre jesuita Falkner, de 1774. Elaborado a partir de datos proporcionados por indígenas locales.

Extraído de Izuel (2007: 191).

Modo de construcción cartográfica prevaleciente en la época:

“Representación del relieve por ondulaciones de considerable magnitud que consistía en toscos dibujos de montañas y colinas. Prevalecía la vista en perspectiva u oblicua o de vista de pájaro” (Robinson et. al., 1987: 369). No se considera la escala.

Cordillera de los Andes Vertientes (Atlántica y Pacífica) Formaciones vegetales

Relaciones entre los testimonios a partir de la Relaciones entre los testimonios a partir de la interpretación y sus mecanismos de control y interpretación y sus mecanismos de control y limitación:limitación:La descripción argumentada en el testimonio verbal resulta coincidente con los elementos cartográficos esenciales: localización y atributos. El texto interrogatorio expone acerca de las características físicas del lugar donde se erigió el Fuerte, el mapa incluye este elemento y en el fresco se incluyó en el plano de fondo en la composición decorativa. Puede inferirse la distancia entre la representación del primer plano y el fondo de la imagen por el tamaño de las montanas, los caballos al galope y las figuras humanas en interacción. Los actores intervinientes en la situación histórica se infieren a partir del testimonio textual y adquieren significado en la obra de Dell Aqua. El Parlamento expresa la presencia de soldados españoles, caciques y demás indígenas.

MEDIOAMBIENTE

GEOGRÁFICO

INFORMACIÓN GEOGRÁFICA IDENTIFICADA

MAPA

IMAGEN DEL

MAPA

Transformación

1

Transformación

2

3

CensoTrabajo de campoSensor remotoPreparación

SelecciónClasificaciónSimplificaciónSimbolización

LecturaAnálisisInterpretación

Extraído de Robinson, et. al. (1987: 16)

Transformación

OPERA UN OPERA UN MÚLTIPLE MÚLTIPLE

SISTEMA DE SISTEMA DE CONTROLCONTROL

Fresco (pintura mural) Fresco (pintura mural) Testimonio literarioTestimonio literario

MapaMapa

Reconstrucción Reconstrucción Cartográfica del espacio-Cartográfica del espacio-tiempo representadotiempo representado

“... lo evidente no siempre resulta

falso.”

(Martin Bernal, 1993: 32)

Bibliografía Consultada:Bibliografía Consultada:

AAVV. 1992. “Los murales al fresco del edificio del correo de San Rafael en el 5º aniversario del fallecimiento de su

autor Amadeo Dell Acqua”. Separata editada por la Municipalidad de San Rafael.

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