La arquitectura renacentista (2) El Cinquecento

Arquitectura del Renacimiento (2)

Cinquecento

Higinio Rodríguez Lorenzo

Índice• Introducción• La Basílica de San Pedro del Vaticano• Jacopo Barozzi “Vignola” (Il Gesú)• Palladio (Villa Rotonda)• San Lorenzo del Escorial• Otras obras renacentistas• Fuentes

Arquitectura del Cinquecento• Tras la asimilación de “lo clásico” en el

Quattrocento, hacia 1530 se comienza un proceso de “superación”:– anticlasicismo a la hora de conjugar las formas

clásicas: es el MANIERISMO;– desaparece la unidad apreciable en un volumen;– tensión entre las masas espaciales y dinamismo que

dejan atrás la “armonía” y “estatismo” del alto renacimiento;

– persiste la simetría y el ritmo en las fachadas.

Arquitectura del Cinquecento• El urbanismo manierista abandona la idea

de “ciudad ideal” y ya no busca la relación “modular” entre los edificios, sino “chocar” las diferentes escalas y hasta estilos

• Se continúa con los tipos de edificios del período anterior: iglesias y palacios, si bien estos bajo la forma de “villas” en el campo en las que se integra el edificio.

• San Pedro del Vaticano es el mejor ejemplo de la evolución de la arquitectura italiana en el XVI.

• Fuente: Joaquín Yarza y otros. Historia del Arte, COU. Editorial Noguer Didáctica.

San Pedro del Vaticano• En el siglo XV y tras la superación del cisma, el

Papado de Roma consigue la supremacía sobre los otros patriarcas (el de Bizancio desaparece) de la cristiandad

• Se configura, además, como un “señor temporal” con territorios sobre los que impera como monarca.

• Esa preponderancia (con Alejandro VI aspira a “rey de

toda Italia”) quiere trasladarse al arte: un arte magno que impresione, propio de una gran monarquía.

San Pedro del Vaticano• Y el proyecto comienza con la remodelación

de la basílica que venía desde la época romana (315, con Constantino).

• Es el Papa Nicolás V, en 1451 quien encarga el primer proyecto a B. Rossellino, discípulo de Alberti.

• La intervención realizada fue reforzar el ábside (mejor dicho: se construyó uno nuevo) y los brazos del transepto.

• http://www.italycyberguide.com/Geography/cities/rome2000/D1.htm http://w3.cnice.mec.es/eos/MaterialesEducativos/bachillerato/arte/arte/x-modern/vatican2.htm

San Pedro del VaticanoOriginal de época romana Intervención de

B. Rosellino

San Pedro del Vaticano. Bramante

Proyecto de Donato Bramante (1506)

San Pedro del Vaticano. Bramante

• Bramante diseñó un edificio con planta de cruz griega inscrita en un cuadrado y cubierta por cinco cúpulas (un claro ejemplo de planta centralizada, típica del renacimiento y su interés por la geometría);

• la cúpula central en el crucero y las cuatro restantes en los ángulos.

• A su muerte sólo se había edificado poco más que los cuatro grandes pilares que debían sostener a la gran cúpula central

San Pedro del Vaticano. RafaelProyecto de Rafael 1514

San Pedro del Vaticano. Rafael

• Rafael hereda el proyecto de Bramante pero lo modifica: pasa a la forma basilical y de cruz latina intentando recuperar la perspectiva.

• No obstante, la intervención apenas fue efectiva pues murió pronto y se pasó el encargo a Peruzzi y, luego, a Sangallo (el joven).

San Pedro del Vaticano. Peruzzi

Proyecto de Peruzzi 1520

•Su proyecto aporta un aumento en el volumen de la cúpula, un intento de acercar las naves hacía el núcleo, con lo que se pretendía resolver los problemas técnicos que la construcción planteaba.

•Al mismo tiempo, introduce un claro elemento anticlásico: el remate de uno de los ábsides con un pórtico que sustituye a la fachada

San Pedro del Vaticano. Sangallo

Proyecto de Sangallo 1536

•Vuelve a recuperarse la idea decruz latina, si bien muy reducida pues ya habían avanzado las obras a partir de lo realizado por Bramante.

•Se mantiene la idea de una fachada en un lateral: ya se ha roto la originalidad de Bramante

San Pedro del Vaticano. Miguel Ángel

Proyecto de Miguel Ángel 1546

•Miguel Ángel recuperala idea de planta centraly el predominio de la espectacular cúpula que es un diseño suyo aunquela termine 25 años trassu muerte, G. della Porta.

•Se conserva la idea de unafachada.

•Vignola heredará la tarea y añadirá las cúpulas laterales

San Pedro del Vaticano. Maderno

Proyecto de Carlo Maderno (fachada) 1605 y la plaza de Bernini en 1629.

San Pedro del Vaticano• Así, pues, la obra es fruto de más de un siglo de

intervenciones y que osciló entre la planta central y la basilical, resultando una síntesis de ambas.

• Además de reflejar la personalidad de sus autores, también refleja los cambios de estilo artístico: con Maderno y Bernini ya no queda nada del Renacimiento de Bramante… que se había ido diluyendo con el manierismo de Rafael y siguientes, incluso, Vignola.

San Pedro del Vaticano








San Pedro del Vaticano• Resumen de intervenciones:

– B. Rossellino, 1452-55. Se interrumpe el proyecto.– Bramante, 1504-06– Rafael, 1514– Peruzzi, 1520 (con Antonio de Sangallo el Joven) – Miguel Ángel, 1546– Vignola, 1564– Della Porta, 1573– Carlo Maderno, 1603-26– Bernini. 1529 (diseña la Plaza ante la basílica)


Jacopo Barozzi “Vignola” 1507-1573

• Discípulo de Peruzzi y de Sangallo el joven. Admirador de Bramante y colaborador de Miguel Ángel. Su formación es, pues, completa. Da el paso al “manierismo”.

• Escribió el tratado "Reglas de los cinco órdenes de la arquitectura". Publicado en 1562

• Proyectó el nuevo modelo de iglesia inspirado tanto en los ideales de la Contrarreforma como en el espíritu de la nueva orden religiosa, los jesuitas.

Jacopo Barozzi “Vignola” 1507-1573

• Fue la iglesia de Il Gesù, en Roma, • El proyecto fue adoptado prácticamente por todos

los países católicos. • Esta iglesia, es de una sola nave de casi dieciocho

metros de luz cubierta por bóveda de cañón sobre pilastras pareadas e iluminada por lunetos abiertos en la propia bóveda.

• El transepto no sobresale lateralmente. • Sentido teatral del espacio con un púlpito a la altura

de la intersección de la nave central en el crucero, de manera que el predicador pudiera dominar todo el escenario de la asamblea de los fieles

Il Gesu 1567

Il Gesu 1567

Il Gesu 1567

Il Gesu 1567

La fachada es de Giacomo dellaPorta, una generación másjoven que Vignola y discípulodel mismo.

Pero en esa fachada se respeta el estilo “manierista”, abriendocamino al barroco. Influirá en la fachada de todas las iglesiasde Roma en los dos siglos siguientes.

Andrea Palladio 1508-1580

• Nace en Padua. Su nombre es Andrea di Pietro della Gondola pero su protector lo bautizó como “Palladio” (de Palas Atenea)

• A mediados de siglo inicia una fuerte actividad constructora de “villas” o palacios de campo para la aristocracia de Vicenza, y luego también la veneciana (más de 20)

• Su formación “clásica” la vierte, además, en su obra: I Quattro Libri dell'Architettura

Villa Capra (La Rotonda) 1569

• El nombre original es Villa Almerico, por ser el apellido de quien la encargó, clérigo de la curia romana.

• Describir la villa como "Rotonda" (redonda) es técnicamente incorrecto, ya que la planta del edificio no es circular, sino que puede ser definida como la superposición de un cuadrado y una cruz.

• Cada una de las cuatro fachadas presenta un volumen avanzado con una galería, (loggia en italiano) a la que se accede mediante amplias escalinatas externas.



• Cada galería está enfatizada por su pronao con un frontón decorado con esculturas que representan divinidades griegas clásicas. Cada logia está flanqueda por una ventana simple. Cada uno de los cuatro ingresos principales, luego de atravesar un corto pasillo o corredor, conduce a la sala central, cubierta por una cúpula.

• Esta habitación de planta circular, es el centro neurálgico de la composición, a la que Palladio imprime fuerza centrífuga y vinculación con el exterior mediante los cuatro pronaos jónicos y las cuatro escalinatas

• La influencia en Inglaterra será tal que llegará al siglo XVIII y se traspasará a la Norteamérica independiente.




http://es.wikipedia.org/wiki/Villa_Capra http://es.wikipedia.org/wiki/Andrea_Palladio

San Lorenzo de El Escorial 1563-1584

• Supone la plena aceptación de la arquitectura manierista en España: al comienzo del reinado del monarca “contrarreformista”, encarga una obra que recoge todo ese espíritu.

• Ese encargo se hace en 1559 a Juan Bautista de Toledo, discípulo de Miguel Ángel y que se hallaba en Italia. En 1563 se inician las obras de acuerdo con sus planos. Pero morirá cuatro años después.


• Continuará la obra Juan de Herrera, ayudante y discípulo de J. B. de Toledo. Hará alguna aportación pero, en lo esencial, los planos son del anterior: un "quadro" de 207 por 161 metros de perímetro.

• Se trata de un edificio con funciones múltiples: panteón de los reyes de España, monasterio y palacio, además de albergar otros espacios como biblioteca, academia de ciencias, colegio …


• El plano es una “parrilla” cuyo simbolismo remite al martirio del santo invocado cuya celebración en el santoral católico coincide con el día en que Felipe II ganó la batalla de S. Quintín a los franceses, el 10 de agosto de 1557.

• Parece que también hay referencias en la planta al “templo de Salomón” según lo había descrito un historiador judeo-romano… pues Felipe II sería el “sabio Salomón” y su padre, Carlos I, el “guerrero David”



• El plano es una “parrilla” cuyo simbolismo remite al martirio del santo invocado cuya celebración en el santoral católico coincide con el día en que Felipe II ganó la batalla de S. Quintín a los franceses, el 10 de agosto de 1557.

• Parece que también hay referencias en la planta al “templo de Salomón” según lo había descrito un historiador judeo-romano… pues Felipe II sería el “sabio Salomón” y su padre, Carlos I, el “guerrero David”


Fachada

Colegio

Convento

Cocinas

Iglesia basilical

Biblioteca

Patio de los reyes

Fachada iglesia

Palacios de Felipe II

http://www.delacuadra.net/escorial/tx-escor.htm

San Lorenzo de El Escorial 1563-1584• La fachada exterior es austera y toma prestados

elementos del mundo clásico: columnas adosadas (orden toscano abajo y jónico arriba… si bien el orden es “gigante”), entablamento con friso, frontón …

• Linealidad predominando la horizontal. • Simetría y ritmo conseguidos con la repetición de

vanos similares y el rigor geométrico: cubos, esferas y pirámides.

• No hay ornamentación en los muros (excepto alusiones a San Lorenzo en la fachada y el escudo de Felipe II)

• La sensación es fría, monumental, militar …





• Al cruzar la entrada se llega al “patio de los reyes”, desde el que se accede a la iglesia basílica.

• La fachada de ésta también tiene aspecto monumental: seis columnas dóricas soportan un entablamento sobre el que se alzan seis esculturas.

• La iglesia es de cruz griega y recuerda bastante a la basílica de S Pedro, donde había trabajado J. B. de Toledo. Tiene una bóveda plana a la entrada. Bajo la capilla mayor está la cripta del panteón de los reyes.

• http://www8.madrid.org/gema/goc/131/12/267/index.htm http://www.arsvirtual.com/p_espagnol/visitas_virtuales/reales_sitios/escorial/escorial01.jsp http://www.delacuadra.net/escorial/jrtemplh.htm




Altar mayor de la basílica


Bóveda del crucero de la basílica


Bóveda plana del sotacoro



Fachada norte

Patio de los evangelistasFachada este


Patio de mascarones


Exterior, patio sudoccidental


Otras obras del Cinquecento

Miguel Ángel: Capilla Medicea y Biblioteca Laurenciana. Florencia


Vignola: Villa Giulia. Roma


Palladio (y J. Sansovino): San Francisco de la Viña. Venecia.(Hans A. Rosbach para Wikimedia Commons)


Pedro Machuca: Palacio de Carlos V en Granada


Juan de Herrera: Catedral de Valladolid


Andrés de Vandelvira: Palacio de Vázquez de Molina. Úbeda


Fco. Pereira de Anaya y Juan del Ribero: Palacio de Orellana. Salamanca


Gil de Hontañón y Juan del Ribero: Palacio de los Guzmanes. León

Arquitectura del CinquecentoFuentes:J. María de Azcárate et al.: Historia del Arte COU. Ed. Anaya. Madrid 1982

Arnold Hauser: Historia social de la Literatura y el Arte. Vol 3 Ed. Omega. Madrid 1978

Johan Huizinga. El problema del Renacimiento. Ed. Casimiro Madrid 2013

V. Nieto Alcaide / F. Checa Cremades: El Renacimiento. Ed. Istmo. Madrid 1980

T. Llacay Pintat, et al. Arterama, Historia del Arte. Ed. Vivens Vives. Barcelona 2003

Joaquin Yarza et al. Historia del Arte COU. Editorial Noguer. Madrid 1978.

http://almez.pntic.mec.es/~jmac0005/Bach_Arte/diapositivas_pdf/HA08T01_Powerpoint.pdf

http://masdearte.wordpress.com/2011/03/22/la-arquitectura-del-renacimiento/ http://es.wikipedia.org/wiki/Bas%C3%ADlica_de_San_Pedro http://www.aq.upm.es/Departamentos/Composicion/webcompo/Historia%20de%20la%20Arquitectura/2013/Grupo%20D/

12%20De%20Bramante%20a%20Miguel%20Angel.pdf

http://www.arquba.com/monografias-de-arquitectura/la-iglesia-de-gesu-2/ http://www.udc.es/etsa/biblioteca/red/tratados/palladio.pdfhttp://digitum.um.es/xmlui/bitstream/10201/22013/1/09%20Palladio%20y%20el

%20palladianismo.pdf

Idea, textos y realización del autor.

El autor,

Higinio Rodríguez Lorenzo, profesor en el IES Mata Jove, de Gijón (Asturias. España) la ofrece bajo licencia

[Registrada en Safe Creative Código: 1401289957587Fecha 28-ene-2014 21:34 UTC]

2007-2014.

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La arquitectura renacentista (2) El Cinquecento