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Introducción a la escultura romana
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La esculturaLa esculturaromanaromana
Seminario Municipal de ArqueologíaSeminario Municipal de ArqueologíaRincón de la Victoria (Málaga)Rincón de la Victoria (Málaga)
Curso 2012 - 2013Curso 2012 - 2013
La riqueza, la cultura y la belleza de los botines griegos pronto influyó en el gusto de los romanos educados y ricos
Templos, monumentos públicos, teatros, baños, jardines de las domus.... en todo el imperio romano estaban decoradas con estatuas de mármol y bronce.
Estatua de Minerva. Siglo II a.C. Musei Capitolini
Cabeza de divinidad femenina.Original helenístico. Musei
Capitolini
Desde finales del siglo IV a.C. los romanos iniciaron una política de expansión que en 300 años les otorgó el control del Mediterráneo.
Los generales victoriosos regresaban a Roma con un botín
que incluía obras de arte en diversos formatos
Muchas esculturas romanas son copias exactas de estatuas griegas, o variantes adaptadas al gusto del patrón romano.
Tras la conquista de Grecia por Roma (146 a.C.):Las obras de arte son saqueadas y llevadas a Roma para
adornar edificios públicos y residencias privadasLos escultores griegos trabajan para las clases altas de la
sociedad
S. I a.C. - I d.C. Influencia de GreciaObsesión de las clases altas romanas de poseer esculturas griegas
No siempre son copias exactas: interpretaciones al gusto del demandante, la moda de la época o añadiéndole elementos variados (especialmente en la escultura ideal)
Apolo con su cítara s. IV a.C.
ESCULTURA ROMANAESCULTURA ROMANAEscultura ideal: divinidades, héroes y personajes mitológicos.
Copias e interpretaciones de esculturas griegas
Retrato: Público, privado, imperial
Relieve: Funerario, conmemorativo
Escultura decorativa: candelabros, soportes de mesas, muebles...
Artes menores: vehículos de propaganda imperial (monedas); elementos de representación (medallones, camafeos); elementos de carácter doméstico (vajilla, recipientes metálicos)
Antionoo deificado Mondragone circa 130 d.C. Brasero de Pompeya
Camafeo de CésarGliptototeca Vaticana
Lucerna Herrara del Pisuerga (Palencia) s I d.C.
La escultura es un importante elemento arquitectónico:
edificios públicos: templo, basílica, arcos triunfales, columnas honoríficas, termas...
edificios privados: retratos de los ancestros guardados en los armari jardines con copias de esculturas griegas
monumenta funeraria: narran profesiones, hechos notables, dignitates, y actividades vitales de los difuntos
En los edificios públicos tiene una importante función ideológica
como medio de propaganda oficial
La escultura romana tiene una funcionalidad La escultura romana tiene una funcionalidad claraclara::
Relieve histórico de propaganda imperial:
Arco de Septimio Severo 203 d.C.Estatua de Fortuna de culto
privado. Pompeya.
Escena relivaria: Tumba de una tabernera. Mérida s. II.
Escenas relivarias en las tumbasEscenas relivarias en las tumbas para conservar la memoria del difunto y demostrar su estatus social (especialmente los libertos)
Relieves históricos de propaganda imperial
Estatuas de culto para recibir veneración
Retratos privados para venerar a los ancestros
Retratos públicos para conmemorar las virtudes y hazañas de los representados
Al igual que el resto de los artesanos:Pertenecía a los estratos inferiores: plebs urbana Libres o libertos (también había esclavos)Se agrupaban en collegia:
protección del oficio y defensa de los intereses profesionales perfeccionamiento de las técnicas de trabajo y aprendizaje
profesional mayor consideración social y competencia frente a la mano de obra
esclava tenían patronos entre las personas influyentes locales
El escultorEl escultor
lapidarii: trabajador de la piedra (incluye a los escultores)marmorarii: trabajador del mármol (incluye a los escultores)statuarius: artesano que realiza estatuas
Sir Lawrence Alma Tadema 1877Escultores en la antigua Roma.
La mayoría de las esculturas conservadas son de mármol, pero se realizaron obras escultóricas en diversos formatos y sobre multitud de soportes:
tufo, travertino, pintura parietal, mosaico terracota, estuco, bronce, marfil, madera, lienzo piedras semipreciosas, yeso, cerámica.. pasta vítrea (clipeic condecoración militar con retratos
imperiales) planta y oro solo para retratos imperiales metal en elementos militares (armas, escudos, armaduras....)
Casco de caballería con máscara s. I d.C. Bulgaria
Lucerna de bronce. Lorca (España)
Terracota sobre la construcción del Argos. s. I a.C.
La materia escultóricaLa materia escultórica
Cabeza de atleta en mármol de Luni. Copia romana de un original
de Policleto. Musei Capitolini. Roma
También se usaban el pórfido de Egipto y el pavonazetto de Frigia
Retrato de Galerio en pórfid de su palacio en Romuliana (Gamzigrad, Serbia) s. IV d.C.
A partir de la época de César la piedra más utilizada es el mármol de Luni (Carrara)
Máscara de mármol pavonazzetto, s. I d.C. Iglesia de Santa María de Cosmedin. Roma
Muchas esculturas romanas son copias exactas de las estatuas griegas, o variantes
adaptadas al gusto romano.
Fauno en mármol rojo Siglo II d.C. Musei Capitolini
Amazona herida. Copia de un original de Fidias con cabeza de la
amazona de Policleto. Musei Capitolini
Laocoonte y sus hijos. Escuela de Rodas. Copia en mármol de un original en bronce de la
escuela helenística de Rodas. Museos Vaticanos.
Se acababa en una especie de “caja” que mantenía unidas las seccionesCuando fraguaba el yeso se despegaba la matriz y se unían los fragmentosSe vertía yeso en el vaciado para obtener una copia de escayola
Moldes huecos en yeso para réplicas de bronce Copia en yeso sólido para obtener referencias de
medición para las copias de mármol por el sistema de toma de puntos
Se eliminaban las protuberancias a golpes de cincelPulido y acabado
Las copias de esculturas se realizaban desde época helenística (s. a.C.)
Se eliminaban los elementos frágiles: corona, atributos....Se recubrían con arcilla los espacios huecos: nariz, pliegues...Se untaba la escultura con una sustancia oleaginosaSe aplicaban sucesivas capas de yeso, de más líquidas a más espesas en diversas secciones (taceles)
Venus Capitolina. Copia de un original de Praxiteles (siglo IV a.C.)
Niña con paloma en mármol. Copia de original helenístico ss III-II a.C. Musei Capitolini
Copia mediante sistema de puntos de la estatua de Emperador Thoracato del siglo II, encontrada en Sancti-Petri y expuesta en el Museo de Cádiz, para su posterior colocación en el Museo de Chiclana. Sistema “de toma de puntos”:
http://rjprieto.blogspot.com.es/2008/02/tecnicas-de-escultura.htmlhttp://www.udc.es/dep/com/castellano/arte_virtual/fichas/roma/escultura/
escromana_ficha01_l18.html
Amor y Psique. Copia de un original griego s. II a.C.
Musei Capitolini
Estatua de Sátiro descansando. Copia de un original de Praxíteles. Musei Capitolini
Desde los primeros años de la República se inician ambiciosos proyectos constructivos en Roma:
• Templos y dioses• Esculturas conmemorativas en lugares
públicos
Retratos tipológicos para asegurar la memoria del representado para la posterioridad
¿Retrato de Lucio Junio Bruto? c. 300 a.C.
Roma, Museo Capitolino
Capitolio: Veterum hominium: Triunfadores que había consagrado su botín a
Jupiter Viri ilustres: Logros excepcionales, alto rango en el cursus honorum
Comitium: Estatuas oficiales ordenadas por el
Senado Políticos y generales de la República
Busto. Retrato de Cicerón.
s. I a.C.. Musei Capitolino
Escultura de bulto redondo que representa a una figura humana
Pedestris: de pieEquestris: a caballo
Sedens: sentado
Statua: bulto redondoStatua: bulto redondo
Augusto o Tiberio con manto sobre las caderas. s. I d. C.Museo del Prado
Estatua de Livia.14 a.D. M.A.N.
Príncipe a caballo, posiblemente Calígula, siglo I d.C. British
Museum
Estatua honorífica erigida en un lugar públicoRetrato privado principalmente de uso funerario
Retrato de un joven (¿Gayo, nieto de Augusto?) s. I a.D.-I d.C. Metmuseum
Statua: escultura de bulto redondo que representa a una figura humana
Estatua honorífica erigida en un lugar público Retrato privado
RetratoRetrato
Imago: Imagen de una persona concreta. Antepasados Personajes públicos
Sobre diversos soporte y formatos Medallones ( imagines clipeatae) Monumenta funeraria Pinturas....
Simulacrum o signum: Imágenes de dioses o emperadores divinizados
Gema augustea de ónice. s. I d.C.
Imago funeraria de El Fayums. II d.C.
Retrato de Pompeyo. s. I a.C.
Tipos de retrato según morfología Cabeza-retrato. Hasta el arranque del cuello
Sobre un soporte Acoplada a un cuerpo:
Togado: distingue al ciudadano romano Thoracata: militares de alto rango Heroizado: semidesnudo, evocando héroes
griegos
Cesar Chiaramonti s. I a.C.
Togatu s. I d.C.Thoracata s. I-II d.C.Montoro (Córdoba)
Trajano heroizado s. II d.C.Itálica (Sevilla)
Tipos de retrato según morfología Figuras femeninas.
Ataviadas a la manera romana: stolla, palla, calcei mulieribus
A la griega: chitón, himation, sandaliasBusto. Hasta el tronco o la cintura
Sobre un pedestal cuadrangular: herma
En hornacina o nicho
Mujer con palla s. I d.C.
Mujer con chitón s. I a.C.
Altar funerario deCominia Tyche s. I d.C.
Adriano s. II d.C. Retrato masculino
s. IV d.C.
Giovanni Volpato 1770Templo de Cástor y Polux