- 1. 08 Literaturayfotografa.Comonarranlasimgenes. ngelAlbarrn
www.convincingblack.com
2. 2 3. TabladecontenidosCARACTERSTICASDELAIMAGEN. 4
LAIMAGENYLASIMPLIFICACIN.4INFORMACINCONTENIDAENUNAIMAGEN
4LOSELEMENTOSDEINTERSENLAFOTOGRAFA.ELSTUDIUMYELPUNCTUM7
CREATIVIDADENLAFOTOGRAFA.RECURSOSPARACONTAR. 7 TIPOSDEFOTOGRAFA
7LACOMPOSICINFOTOGRFICA.QUSECUENTAYCUANTAINFORMACINSELEDAALESPECTADOR.7LASELECCINYLASECUENCIALIDAD.
9 ELFOTGRAFOYSUMUNDOPARTICULAR.10
BRASSAI.CAPTURANDOPARS10DIANEARBUS.LAFOTGRAFADELOEXCEPCIONAL10CARTIERBRESSON.ELMOMENTODECISIVO
11ELLIOTERWITT.LACOMEDIACOTIDIANA11HARRYCALLAHAN.LAFOTOGRAFACOMOSENTIDODELAVIDA12CINDYSHERMAN.INVENTANDOLAREALIDAD12WILLIAMEGLESTON.FUERADELOORDINARIO13JANSAUDEK.ELUNIVERSOENUNAHABITACIN13OTROSFOTGRAFOS14BIBLIOGRAFA
14 3 4.
CARACTERSTICASDELAIMAGEN.LAIMAGENYLASIMPLIFICACIN.Cuandoelfotgrafoenfoca,seleccionauntono,unatextura,unencuadre,unaescala,una
luzyloqueesmsimportante,alelegirelmomentoexactoenelqueseproducirlainterrupcinen
elflujodetiempo,estgenerandounasimplificacindeloqueve.Estasimplificacinvienedadapor
losparmetrosnombradosyseeligenconlaideadepersuadiralespectadorparaqueconcedaaese
instantecongeladounpasadoyunfuturo.
Ladimensinnarrativadecadaimagen(loquellegaaexplicarnoslaimagen,loquenosdala
falsasensacindeirhaciaatrsohaciadelanteeneltiempo)dependerdelaimagenensyaunque
nosparezcaquesomoscapacesdemovernostemporalmente,hayqueentenderquesloloestamos
haciendoaniveldesignificado.
Esquematizadocomoundiagrama,podraexplicarseconunaflecha.Enlavida,eldesarrollo
deunsucesoeneltiempopermitequesepercibayentiendasusignificado: Una
fotografa congela el tiempo, interrumpe las apariencias del suceso
y hace que su significadosevuelvaambiguo:
Nosquedamossinlainformacineneltiempoyelconjuntodeaccionesquehanpasadoo
que pasaran slo pueden concebirse como una hiptesis. Para ello, es
necesario que sea el espectador quien conceda a estas apariencias
congeladas un pasado y un futuro usando la
informacinquecontienelaimagen.INFORMACINCONTENIDAENUNAIMAGEN
Enrealidad,lainformacinquevienedeunaimagendeberarepresentarse,nocomouna
lnea,sinocomouncrculo.Eltamaodelcrculodeterminaralacantidaddeinformacinquese
encuentraenlasaparienciasinstantneasdelsucesoyvaradependiendodelespectador:4
5.
Graciasalacoherenciadelasapariencias(loqueaparecefotografiadoenesaimagen
concreta),sepuedeninferirotrossucesos.Estasinterconexionesamplanlainformacincongelada
enlaimagenmsalldeunainformacininstantnea.Deestaforma,elsucesoparticular
fotografiadoimplicaotrossucesosporvadeapariencias.Confrontandolasideasquenossugierelo
quehaydentrodelaimagen,seamplalainformacindentrosta. La instantnea
capturada preserva una serie de apariencias que nos permiten ser
interpretadas y encontrar una coherencia que las relaciona. Esta
coherencia no narra de forma
directa,sinoqueprovocaideas.Lasaparienciastienenesacapacidadporqueseaproximanaloque
seraunaespeciedesemilenguaje.
Unejemplodecmolasaparienciaspuedenllegaraextenderelsignificadodeunaimagen,
lotenemosenlasiguientefotografadeDianeArbus:Nioconunagranadademanodejugueteen
CentralPark,NYC,USA(1962).Diane Arbus captura esta foto manteniendo
al nio de pie y girando a su alrededor dicindole que est buscando
el mejor ngulo para la foto. Arbus se toma su tiempo y va haciendo
fotografas, pero sigue excusndose en que est buscando la mejor
posicindeformaquevacrispandoalmodelo. Finalmente el nio se vuelve
impaciente y le grita: saca la foto de una vez!. Esa impaciencia es
el gesto que captura la fotografa.Ungestoquenotienenadaquever
conelrestodefotosdelnioenelqueseve comounniofeliz.Esta fotografa se
ha usado variasveces como representacin de la crispacin
delhombreantelaguerraylaviolenciaaunqueesainterpretacinnotieneunarelacindirectacon
loquerealmentepas.Esunalecturaquenoexistaenelmomentodecrearlaimagen,peroquela
fotgrafaescapazdeintroducirenlaimagenforzandounasituacincotidianaycodificandounaserie
desealesquenossirvandepuntodereferenciaparaunainterpretacinposterior.
5 6.
DianeArbus.Hojadecontactosenlaqueseencuentralaimagenantesmencionada:Nioconuna
granadademanodejugueteenCentralPark,NYC,USA(1962). 6 7.
LOSELEMENTOSDEINTERSENLAFOTOGRAFA.ELSTUDIUMYELPUNCTUMRolandBarthes(19151980),fuehistoriador,escritoryfilsofoyunosdelosfundadoresde
lasemiologa(elestudiodelasformasinterpretandoelrolsocialdesignosysmbolos).Lacmara
Lcidafuesultimotrabajo.Ensuintentoporentenderquenosatraedeunaimagen,introdujodos
interesantesconceptos,elstudiumyelpunctum:
Elstudium,queBarthesaclaraquenoquieredecirquot;elestudioquot;,sinolaaplicacinaunacosa,
el gusto por alguien. Por medio del studium me intereso por muchas
fotografas, es
comoculturalmenteparticipodelosrostros,losaspectos,losgestos,delasacciones.
Elpunctum,explica,esalgoquesaleaescenacomounaflechaypunza.Sonlaspartesdela
imagenquelleganhastanuestrasreasmentalesmssensibles,comounpinchazo.CREATIVIDADENLAFOTOGRAFA.RECURSOSPARACONTAR.TIPOSDEFOTOGRAFADependiendodelobjetoosituacinafotografiarencontramosdiversastcnicasqueenlamayorade
los casos se cien a la demanda comercial. Encontramos al aficionado
que emplea una o diversas tcnicas indistintamente. Desde el punto
de vista profesional se siguen unas pautas a la hora de fotografiar
que varan dependiendo del contexto en que nos encontremos y el fin
que se desee alcanzar: fotografa deportiva, de bodegones,
arquitectnica, retratos, fotoperiodismo, de paisajes,
submarina,nocturnaPero esta clasificacin no determina un proceso
creativo. Hay una serie de reglas estndar que
encorsetanlaformadecrearlaimagendependiendodeltipodefotografas,peroestasreglasno
sontautolgicasymuchomenosnicas.Laposibilidadquetieneelfotgrafoparacontarseexpande
ms all de estas clasificaciones siendo mucho ms personal y
caracterstico de un fotgrafo en
particular.LACOMPOSICINFOTOGRFICA.QUSECUENTAYCUANTAINFORMACINSE
LEDAALESPECTADOR.
Elserhumanocuandopercibeunaimagensuelehacerlodeunadeterminadaformayenun
determinadoorden;adems,existenciertosaspectosenunaimagenqueayudanacaptarengeneral
laatencindelcerebroyquesuelenevocarciertassensacionesosentimientos.
Cuando se compone una fotografa que pretenda ser algo ms que una
instantnea de un hecho, es decir, cuando se pretenden transmitir
sensaciones o resaltar ciertos mensajes con una
fotografaesprecisoconocercmofuncionanestosmecanismosdelapercepcindelserhumanode
caraaaplicarlastcnicasoportunasparatransmitirloquedeseamos.Enciertomodo,sepuededecir
quelacomposicinesunlenguajesubliminalparatransmitirsentimientosatravsdelasimgenes.
7 8.
Algunoselementosconlosquesepuedejugarenlacomposicinson:Laatraccindelaatencinhaciaelcentrodeinters,elmotivodelaimagen.
Latexturaysensacionesdetactoquepuedeevocarlaimagen.
Laformayelvolumendelosobjetos,ascomolasensacindeprofundidaddestosenla
escena. El contraste como elemento de atraccin y resalte: contraste
en el tono, el tema, los motivos,...
Lafuerzadelcolorosuausencia.Para trabajar estos elementos, para
moldear y transmitir mensajes en este lenguaje visual, el
fotgrafotieneasudisposicinmltiplesherramientas:Encuadredelmotivoysuentorno
Colocacindelosobjetosdentrodelencuadre Enfoquetotaloselectivo
Perspectivayngulodelatoma Iluminacindelaescena
Unbuenejemploeslaimagenmostradaa la izquierda. En ella, Brassa
fotografa una prostitutaqueencuentraenunnightclubfrancs (el
ValsMusette). Esta prostituta representa la mujer de clase baja de
los 30. Para capturar la emocin y la agresividad de la prostituta,
Brasa usa una luz lateral que separa la figura del fondo
creandounagransombramisteriosa.Lacolocade
formaquesevealasimetradelahabitacinycrea una historia escondida en
el fondo, donde el cliente (reflejado en el espejo de la izquierda)
observaalaprostituta(reflejadaenelespejodela
derecha).Colocalasbolasblancasalrededordela
bolanegra,deformaquelanegraquedealaaltura de la protagonista y se
la pueda identificar de forma simblica con ella. Adems, obliga a la
mujeracolocarlasmanosenunaposeforzadaque recuerdan en un caso al
sexo masculino y en el otroalsexofemenino. Gyula Halz Brassa. La
fille au billard. Paris Parece un simple retrato, pero es una
(1933) composicin estudiada. La intencin es que el
espectadorrecibainformacinextra.Seguramente no se llegar a apreciar
de forma directa, pero de forma subliminar, el encuadre, la
iluminacin, la colocacin de los objetos, la pose y cualquier otra
apariencia introducida en la imagen, aade
informacinalaimagenqueestsiendorepresentada. 8 9.
LASELECCINYLASECUENCIALIDAD.
Otraformadeaadirinformacinextraalaimagencapturadaespresentarlajuntoconotras
imgenes, en forma de dpticos, trpticos o secuencias. Aqu, no slo el
orden, sino la seleccin del
conjuntodeimgenesqueaparecenagrupadasesloquenosdaunainformacinquelasimgenesde
formaseparadanotendran.Un ejemplo curioso es la forma de presentar
las imgenes que tiene el fotgrafo japons
MasaoYamamoto:Masaousalafotografaparacapturarimgenesqueevocanrecuerdos.Difumina
el lmite entre la pintura y la fotografa ya que sus imgenes estn
normalmente impresas sobre
superficiesnoestndar,quelhahechosensiblesalaluzpintandosobrelasuperficieconlaqumica
sensiblealaluz.Sustemassonnaturalezasmuertas,desnudosypaisajesycreainstalacionesdonde
pequeas imgenes se muestran agrupadas para destacar que cada imagen
no es ms que una pequeapartedeunagranrealidad.
InstalacineimgenesdeejemplodeMasaoYamamoto.9 10.
ELFOTGRAFOYSUMUNDOPARTICULAR.BRASSAI.CAPTURANDOPARSGyulaHalsz(Brassa)naciel9deseptiembrede1899enBrass,entoncespartedeHungra,hoy
perteneciente a Rumania. A los tres aos su familia se traslad a
Pars durante un ao mientras su
padre,profesordeliteratura,enseabaenlauniversidaddeLaSorbona.En1924setrasladaParsdondeviviporelrestodesuvida.Empezaaprenderfrancsleyendola
obradeMarcelProusty,viviendoentrelosnumerososartistasdelbarriodeMontparnasse.Empeza
trabajandocomoperiodista.ProntoestableciamistadconHenryMiller,LonPaulFargueyelpoeta
JacquesPrvert.El trabajo de Gyula Halsz y su amor por la ciudad,
cuyas calles recorra asiduamente de noche, le
llevalafotografa.MstardeescribiraquelafotografalepermitaatraparlanochedeParsyla
bellezadelascallesyjardines,bajolalluviaylaniebla.Usandoelnombredesulugardenacimiento,
Gyula Halsz se hizo conocer con el pseudnimo de quot;Brassaquot;,
que significa quot;de Brassquot;. Brassa
capturlaesenciadelaciudadensusfotografas,publicandosuprimerlibrofotogrficoen1933.
Susesfuerzostuvierongranxito,siendollamadoquot;ElojodeParsquot;enunensayoporsuamigoHenry
Miller. Adems de fotos del lado srdido de Pars, tambin produjo
escenas de la vida social de la ciudad, sus intelectuales, su
ballet y grandes peras. Fotografi a muchos de sus amigos artistas,
incluidos Salvador Dal, Pablo Picasso, Henri Matisse, Alberto
Giacometti y a muchos de los
prominentesescritoresdelapocacomoJeanGenetyHenriMichaux.Haymuchasfotografasqueestnllenasdevida,peroquesonconfusasydifcilesderecordar.Esla
fuerzadeunaimagenloqueimporta.Lo que es magnfico acerca de la
fotografa es que puede producir imgenes que incitan emocin
basndosesolamenteeneltema.El propsito del arte es elevar a gente a
un nivel de consciencia que de otra manera no podran
alcanzarporellosmismos.DIANEARBUS.LAFOTGRAFADELOEXCEPCIONALDianeArbus(*1923NuevaYork,1971)fueunafotgrafaestadounidense.Influenciada
por Model y la pelcula Freaks (quot;La parada de los monstruosquot;
o quot;Fenmenosquot;) de Tod Browning, Diane Arbus eligi a personas
marginales para sus fotografas: gemelos, enfermos mentales,
gigantes, familias disfuncionales, fenmenos de circo, etc. Haca que
los personajes
mirasendirectamentealacmara,loquehacequeelflashrevelesusdefectos.Suintencineraproducirenelespectadorquot;temoryvergenzaquot;.Pioneradelflashderelleno(flashde
da)LafotografadeDianerepresentatantolonormalcomomonstruoso:cuandofotografaeldolor,
lo encuentra en personas normales. Provoca que la gente
presuntamente normal aparezca como
anormal.Rompelacomposicin,sitaalpersonajeenelcentro.Sumiradasiempreesdirecta,con
tensin y fuerza. Para ella no existe el momento decisivo, trabaja
en continuo espacio temporal y obliga a los retratados a que sean
conscientes de que estn siendo retratados. Busca una mirada
nueva,pasandodeltedioalafascinacin.SerebelacontraelGobierno,lopblico,lonormal...10
11.
Unafotografaesunsecretoacercadeunsecreto.Cuantomstedice,menossabes.Nuncahehechounafotografacomopretenda.Siemprehasidoomejoropeor.Algunas
imgenes son tentativas incluso sin saberlo. Se convierten en un
mtodo. Es importante
hacerfotografasmalas.Sonlasmalaslasquetienequeverconlosquenohashechonunca.Teharn
reconoceralgodetalmaneraquenuncaantesvistequeloreconocerslaprximavezquelovuelvas
aver.La invencin es principalmente este cosa sutil e
inevitableQuiero decir que viene de tu propia
naturaleza,detuidentidad.Nopuedesevitarla.Esloquequedacuandoloquitastodo.Creoquelas
mejoresinvencionessonlasquenopiensas.CARTIERBRESSON.ELMOMENTODECISIVOHenri
CartierBresson (22 de agosto 1908 2 de agosto 2004) fue un clebre
fotgrafo francs considerado por muchos el padre del fotoreportaje.
Predic con la idea de atrapar el instante decisivo, versin
traducida de sus quot;images a la sauvettequot;, que vienen a
significar con ms precisin quot;imgenes a hurtadillasquot; (en
ingls se tradujo como the descisive moment). Segn las propias
palabrasdeBresson,setrataba,pues,deponerlacabeza,elojoyelcoraznenelmismomomento
enelquesedesarrollaelclimasdeunaaccin.Fueeliniciadorelestilodefotografadecalle.Lomsdifcilparameselretrato.Tienesqueintentarponerlacmaraentrelapieldelapersonay
sucamisetaTomar una fotografa significa reconocer simultneamente y
en una fraccin de segundo dos
cosas:elhechoensylarigurosaorganizacinvisualdeformaspercibidasqueledanunsignificado.
Hayquealinearlacabeza,elojoyelcoraznenelmismoejeLafotografaensinomeinteresa.Yosloquierocapturarunadiminutapartedelarealidad.Hayvecesenlasquederepentemedoycuentadequelasfotografaspuedenalcanzarlaeternidada
travsdelmomento.Nohaynadaaisladoenlanaturaleza.Cadaformaparticipaconlaotra.Nadaesindependientedelo
otroycadacosasigueunritmoconelresto,ylaluzlesdaforma.ELLIOTERWITT.LACOMEDIACOTIDIANAElliottErwitt(Paris1928),fotgrafoamericanodepadresrusos,passuinfanciaenMilnyemigr
a Estados Unidos en 1939. Desde entonces desarroll inters en la
fotografa comercial . Estudi
fotografaenLosAngelesymstardecomenzatrabajarcomofotgrafoenNuevaYork.En
1953 se convirti en miembro de la agencia Magnum, de la que acabara
siendo presidente
durantetresaosen1960.Sufotografapersonalesexclusivamenteenblancoynegro.Ningnotrofotgrafoseharegocijado
tantoconelingeniovisual.Sutrabajoesricoenyuxtaposiciones,surrealismocmicoyunaprecisa
observacindelcomportamientoylaforma.11 12.
UncrticoafirmabaqueErwitttenaunmrbidopavoralapretensinydesdeluego,loquelhacees
simple,sensibleypreciso.Noquieresabernadadelomstico.ParaErwitt,nohaygrandessecretosen
lafotografa,setratadedarsecuentadelascosasydenadams.Todalatcnicadelmundonocompensalainhabilidaddepercibir.Puedesencontrarbuenasimgenesencualquiersitio.Setratadedarsecuentadelascosasy
ponerlasenunorden.Tienesqueprestaratencinaloquepasaatualrededorypreocuparteporla
humanidadylacomediahumana.YofotografoelmomentoindecisivoSetratadeverlo.Olovesonoloves.Elrestoesacadmico.Cualquierapuedeaprenderlasreglas.
Setratadecmoorganizasloqueestdentrodetuimagen.Nomegustanlospaisajes.Slomegustalagente,ylasfloresdeplstico.HARRYCALLAHAN.LAFOTOGRAFACOMOSENTIDODELAVIDAHarryMoreyCallahan(October22,1912March15,1999),fotgrafoamericano,esconsideradouno
de los grandes innovadores de la fotografa Americana moderna. Fue
autodidacta y rompi con la
tradicinfotogrficadelmomento.AcabsiendoprofesorenRhodeIslandSchoolofDesign.Sutcnicanohaquedadoregistradanienlibros,niennotasniencartas.Casicadadasalaporla
maana a pasear por su ciudad haciendo fotografas. Cada tarde haca
pruebas de los mejores
negativos.Ytrasestaactividadfotogrfica,Callahancalculabaquesuproduccineradenomsde
mediadocenadebuenasimgenesalao.Fotografasuciudad,asumujerEleanoryasuhijaBrbara.EltrabajodeCallahanfueunaprofunda
respuestapersonalhaciasupropiavida.Animabaasusestudiantesaapuntarconsuscmarasasus
propias vidas, tal como haca el, pero evitando ser sentimental,
romntico o emocional. Por
ejemplo,fotografiasumujerdurantemsde15aoscomotemaprincipal.Eleanoreraparal,por
supuesto, mucho ms que una modelo. A pesar de ello, las fotografas
de Eleanor no dicen nada
acercadecmoeraella,quehacaoquepensabacomopersona.EltrabajodeCallahanesunalarga
meditacinacercadelasposibilidadesdelafotografa,quedebeusarsedndoleunmximojuego,
peronocomoalgoinocente.Elmisterionoestenlatcnica,estencadaunodenosotrosCINDYSHERMAN.INVENTANDOLAREALIDADCindyShermannaceen1954enGlenRidge,NewJerseySeinteresaporlasartesplsticasycomienza
pintando.Frustadapornoconseguirsuobjetivocomienzaconlafotografa.Sherman
trabaja en series, tpicamente fotografindose a s misma con una
serie de disfraces. Va
msalldesugerirunahistoriaconlaimagenfotografiadaretocandolarealidadeincluyndoseella
mismaenlaimagenconunrolcambiado.Fuerzaelsignificadodelaimagenactuandoantelacmara
conunpersonajeinventado.Siscmovaasalirlafotografa,nolahago.Escomosiyaalguienlahubiesehechoantes.Eldesafo
esintentarcrearalgoquenisiquierapuedasimaginar12 13.
WILLIAMEGLESTON.FUERADELOORDINARIOWilliamEggleston(bornJuly27,1939)esunfotgrafoAmericano.Hasidoreconocidomundialmente
comoelprimerfotgrafoquelogroquelafotografaencolorfueseconsideradounmedioartstico
legtimoparamostrarenunagaleradearte.El trabajo de Eggleston se
caracteriza por elegir temas ordinarios: neumticos viejos, aires
acondicionados estropeados, maquinas de venta electrnica, botellas
de CocaCola vacias y sucias, poster despegados, postes de la luz,
lneas de tensin, seales de trfico, de no aparcar un
autnticobosquedondetodotienelamismaimportancia.Eggleston tiene una
habilidad nica para encontrar belleza y colores llamativos en
escenas
ordinarias:Unperroladrandoalacmara,unatienda,elletrerodeunfastfood,unamujersentada
en un camino rural. Todas estas escenas ordinarias toman un nuevo
significado con los colores de Eggleston. Mark Holborn, en su
introduccin de Nuevo y Viejo escribe acerca de las escenas mundanas
capturadas por Eggleston: Los sujetos fotografiados son, en la
superficie, los habitantes ordinarios y los entornos de los
suburbios de Memphis y Mississippi amigos, familia, barbacoas,
trasteros, un triciclo y el revoltijo de lo mundano. La normalidad
de todos estos sujetos es
decepcionante,peropordetrsdeestasimgeneshayunsentimientodepeligroalacecho.ParaentenderlafotografadeEggleston,podemoscompararloconeltrabajodeotroilustrecreador,
tambin de Mississippi: William Faulkner, que tambin perfil en su
obra la zona del Delta del Mississippi, como ha hecho Eggleston con
sus fotografas. Tanto Eggleston Como Faulkner no
prestaronatencinalasvanguardiasamericanasyeuropeasyesolesayudaexplorarsusregiones
delsurdeunaformasorprendente.EltrabajodeEgglestonlehabragustadoaBillFaulker.Medamiedopensarquehaymsgentedelaquepuedoimaginarquenopuedenapreciarenuna
fotografaalgomsalldeunrectnguloconunobjetoenelmedio,elcualdebenpoderidentificar.
Nosepreocupanacercadeloquehayalrededordeesteobjetosiempreycuandonointerfieraconel
objeto en s, en el centro. Incluso despus de lecciones como las que
nos dieron Winograd o
Friedlander,siguensinpillarloQuierenloobvio...Estoyenguerraconloobvio.Megustafotografiardemocrticamente.JANSAUDEK.ELUNIVERSOENUNAHABITACINJanSaudek(13Mayo1935,enPraga,Checoslovaquia).Sobreviviauncampodeconcentracinenla
frontera Polaca junto con su hermano Karel durante la segunda
guerra mundial. Cuando acab el
serviciomilitaren1963,influenciadoporlafotografadeSteichen,decideconvertirseenfotgrafo.
Viajaen1969aEstadosUnidosdedondevuelveanimadoatrabajarcomotal.CuandovuelveaPraga.Seveforzadoatrabajarclandestinamenteenunahabitacinparano
despertar sospechas en la polica secreta, ya que sus temas se
orientaron hacia la libertad del
erotismopersonalyusimplcitamentesmbolosdecorrupcineinocencia.En1970esgradualmente
reconocidocomounfotgrafoChecodeciertorenombre.Publicasuprimerlibroeninglsen1983y
no fue hasta 1984 cuando las autoridades checas le dan permiso para
trabajar libremente. Sin embargo en 1987 todos sus negativos fueron
requisados por la polica, aunque luego fueron devueltos.13 14.
Trabaja en blanco y negro, coloreando directamente sus fotos en los
que representa
mundosdesueos,amenudohabitadosporfigurasdesnudasosemidesnudasrodeadasdemuroso
fondospintados.Muchasvecesrepitiendoelmismomotivoenvariasimgenes.Muyinfluenciadopor
Balthus,sufotografainicialesunaevocacindelaniez.Mstardebasasutrabajoenlaevolucin
delaniezlaedadadulta(avecesvolviendoafotografiarlamismacomposicinyposeconelmismo
modelodurantevariaspocasdesuvida).Losmotivosreligiososylaambigedadentreelhombrey
lamujerhansidotambintemasrecurrentes.Sutrabajohaintentadosercensuradovariasvecesen
laEuropadelestedurantelos90.Creo que todos los artista, si no se
mienten a si mismo, deberan creer que la mayor parte de su
trabajooinclusodesusvidasestjustodelantedeellos.MirarsoloalpasadoydecirAquellosfueron
losmejoresaosescomodecirqueenelfuturonohaynada.Soyincapazdefotografiarlavidadelosotros.Meretratoammismo.OTROSFOTGRAFOSEugeneAtget,SallyMann,ArakiNobuyoshi,RobetDoisneau,JockStrurges,BillBrandt,Disfarmer,
AugustSander,AndrKertez,AlvarezBravo,AnselAdams,WalterEvans,Lartigue,JoelMeyerowitz,
JosephKoudelka,SebastiaoSalgado,MinorWhite,EdwardWeston,IrvingPenn,Robert
Mappethorpe,ArnoldNewman,HellenLevitt,PaulStrand,LarryWinograd,MichaelKenna,Pentti
Sammallahti,RobertFrank,GeorgeTice,EdwardSteichenBIBLIOGRAFABarthes,Roland,(1989).LacmaraLcida.Ed.Paids,Barcelona.
Sontag,Susan,(2001).OnPhotography.Picador,USA
Berger,John,(1995).Anotherwayoftelling.Vintage,USA
Adams,Robert,(2005).Whypeoplephotograph.Aperture,USA 14
