Modulo 4 pos_schaeffer

Prof Dr. Julián Jaramillo Arango. Programa Diseño + Creación, Diseño Visual. Universidad de CaldasSeminario de Maestría. Diseño de Sonido. 18, 19, 20/06/2015

Pensamiento Pos-schaeffer iano



La escuela concreta después de Schaeffer

Michel Chion

Francois Bayle

Luc Ferrari

Dennis Smalley


Dennis Smalley (1946 -)

Con la aparición del micrófono y altavoces (cadena electroacústica), aparece un nuevo campo de objetos acusmáticos, utilizables en un trabajo de sonido. Se extiende así el campo de materiales más allá de los sonidos de los instrumentos musicales y del cuerpo humano, absorviendo los sonidos de la naturaleza y de la cultura, así como sonidos sintetizados que no tienen causa material. Smalley elabora estrategias de escucha de nuevos materiales que aparecen en la paleta del creador sonoro.


Listening Imagination


Dennis Smalley (1946 -)Pensamiento Pos-schaeffer iano

Espectromorfología



Modos de Escucha según Smalley

A partir de las funciones de la escucha propuestas por Pierre Schaeffer: ouvir, ecouter, entendre, comprendre; y las relaciones sujeto-objeto establecidas por Ernest Schachtel autocéntrica (reacción subjetiva ante un estímulo) y alocéntrica (percepción del objeto más allá de las necesidades de quien percibe), Smalley reconoce 3 relaciones de escucha entre el sujeto y el objeto.



Modos de Escucha según Smalley

A. Relación Indicativa. Proviene del modo ecouter de Schaeffer. El sonido es una información sobre un evento del entorno, denuncia la causa o fuente del fenómeno sonoro. Se centra en el objeto (de escucha) y la relación que se entabla con el sonido puede ser activa (espera de una señal) o pasiva (sonido dentro del contexto). B. Relación Reflexiva. Proviene de la relación autocéntrica de Schachtel. Se centra en el sujeto y consta de respuestas emotivas (afectivas) que un oyente experimenta ante el sonido. Es activa o pasiva pero tiende a la pasividad, no se explora el objeto. C. Relación interactiva. Proviene de los modos entendre y comprendre y de la relación alocéntrica. Es activa y explora el objeto, se entala una escucha estructural del sonido. Similar a la escucha reducida de Schaeffer. Es la escucha musical. En la práctica existen diversos matices y saltos entre estas relaciones de escucha guiados por la atención.



Campo y Red Indicativa

La relación indicativa se extiende más allá del simple mensaje (información sobre el contexto), e incluye un espectro más amplio de referencia. Así penetramos en una rica y compleja relación entre la experiencia auditiva y la experiencia de vida. Dentro de un trabajo de sonido, la estructura y el material no son únicamente auto-referenciales, sino que están vinculados al mundo no-sonoro.



Campo y Red Indicativa

El campo y la red indicativa explican los vínculos entre la escucha y la experiencia humana. El término “indicativo” significa que la manifestación sonora indica, refiere o remite a experiencias de la vida no-sonoras. Existen 9 campos indicativos (teóricos) interligados en una red que expresa los diferente matices y saltos entre estos campos (percepción práctica). Hay 3 campos arquetípicos (usados en la tradición musical vocal-instrumental) y 6 satélite (propios de la cadena electroacústica). La relación entre los campos está condicionada al ejercicio de la imaginación.



GestoRemite a la presencia de un agente humano, que a través de implementos mediadores o no, actúa sobre otros cuerpos (materia) produciendo sonido de diferentes maneras (ej. tocar instrumentos musicales). Sin embargo, la actividad gestual no se reduce a “hacer sonar objetos” sino que se expresa en otros comportamientos humanos (caricia, brusquedad, reflejo). El gesto es una trayectoria energética que conserva una identidad humana. El gesto invoca a la relación reflexiva (penetra en la emoción), pues está relacionada a la ubicación fisiológica en un contexto específico, el gesto se percibe por medio de la propiocepción. Smalley introduce el término surrogacy (camuflaje) para expresar diferentes niveles de reconocimiento del gesto. Se habla de first order surrogate cuando el gesto es reconocido claramente; de second order surrogate cuando por medio de filtros (reverberaciones, ecualizadores) se modifica la apariencia del sonido y se enmascara o camufla el gesto, siendo este todavía reconocible en menor grado; se habla de remote surrogate cuando el sonido, tras ser manipulado, pierde su caracter gestual.



Vocalidad Utterance

Ligado directamente al gesto pues comparte la percepción propioceptiva. La vocalidad se refiere a la identificación de sonidos que provienen de dentro del cuerpo, la es el principal vehículo de expresión y comunicación humana, por eso crea un fuerte impacto emocional. En la música, el gesto y la vocalidad están en constante superposición y conforman la base de la tradición de composición (vocal-instrumental). La enorme carga psicológica que posee la vocalidad induce a una relación reflexiva, más que indicativa (relación más frecuente con la música). En el contexto electroacústico la vocalidad anuncia una presencia humana que no remite necesariamente a una situación real, sino que altera significativamente el contexto sonoro en que aparece. La voz humana captura la atención del oyente mucho más que cualquier otro sonido.



Comportamiento

Se refiere a la relación que establecemos entre los sonidos dentro de un contexto determinado. Para comprenderlo se discuten 3 pares de opuestos dominación/subordinación, conflicto/coexistencia y causa/efecto.


Dennis Smalley (1946 -)Pensamiento Pos-schaeffer ianoDominanción/subordinación: se refiere a las 3 formas posibles de interpretar la dualidad figura-fondo: espectromorfológica (el movimiento del sonido en el tiempo es lo que determina esta relación), espacial (según los criterios de proximidad-alejamiento o mobilidad-inmobilidad) e indicativa (el impacto de la referencia de un sonido puede enmascarar otros). Conflicto-coexistencia: Indica los cambios de comportamiento del sonido a lo largo del tiempo. En el proceso de decodificación de la información sonora, los sonidos presentan características de competencia. Así, elementos como la coordinación o la sincronía, establecen una “ecología sonora” relativa a la coexistenica. De la misma forma cuando los sonidos presentan un comportamiento errático, asincrónico o discontinuo lo podemos identificar como conflictivos. Esto es bastante relativo, hay sonidos que presentan un comportamiento conflictivo en su interior (una textura) pero que encuentran coexistencia con otros sonidos dentro de un contexto.

Causalidad. Se refiere a la acción de un sonido sobre otro. Esta relación hace una alución directa un contexto verosimil de actividad humano, entre más debil se haga la relación de causalidad, esta verosimilitud se va a perder.



Energía y movimento

Energia y movimiento: diferentes tipos de movimientos (interno, externo) que puede tener un sonido, teniendo en cuenta su recorrido energético en el tiempo. Cualquier movimiento tiene su contraparte sonora. Smalley en otro artículo (spectromorphology: explaining soundshapes), clasifica todos los tipos de movimiento del sonido



Objeto-substancia

Se refiere a la capacidad del sonido de representarnos (al capturar o simular) un material específico (madera, metal, vidrio). Para esto es necesario un comportamiento temporal específico que remita a un objeto sonoro.



Entorno

Además de la incorporación (via micrófono) de los sonidos de los entornos naturales y culturales, es posible aludir a “entornos sonoros” mezclando sonidos con diferentes comportamientos que cree un equilibrio similar al sonido propio de un entorno. Equilibrio que se basa en los contrapesos entre invariancia y previsibilidad.



Visión

Es la capacidad del sonido de generar imágenes concretas en el oyente. Es el resultado de un proceso sinestésico (la audición despierta alucinaciones en otros sentidos). Puede ocurrir en la relación indicativa, pero también en la reflexiva.



Espacio

Hay tres maneras de remitir a sensaciones espaciales por medio del sonido: A. Espacio como territorio de articulación entre diferentes sonidos, se hace aqui una analogía (abstracción) entre espacio y tiempo.

B. Espacio como territorio de ubicación de proveniencia del sonido. Esto se usa mucho en la difusión (mono, stereo, sorround, cuadrafonía). Implica una constante transformación del espacio escuchado.

C. Espacio como cualidad que porta un contexto sonoro. Al crear un trabajo sonoro, necesariamente se crea un espacio de difusión (espacio sonoro) que contrasta con el espacio real en que se oye ese trabajo (espacio de escucha). El contraste entre estos dos espacios, crea una superposición, que causa un impacto de caracter reflexivo en el oyente. Así existen relaciones (disonancia, consonancia) entre el espacio sonoro y el espacio de escucha. Con el micrófono, es posible crear espacios sonoros “irreales”: capturar sonidos íntimos y mezclarlos con sonidos que remitan a un espacio amplio


Simon Murray Schafer (1933 -)Pensamiento Pos-schaeffer iano

Características del pensamiento deMurray Schafer

- Inspirado en la Bauhaus.- Fuertemente influenciado por Marshall McLuhan y teoría de l Gestalt.- Visión global de los medios.- Postura crítica frente a la tecnología.- Es un outsider, milita contra las grandes hegemonías.- Promotor del movimiento ambientalista.- Tiene una noción sistémica de la naturaleza , asume queporta un equilibrio natural.- Gran importancia e influencia en el área de la pedagogía.- Escéptico frente al pensamiento schaefferiano.


Pensamiento Pos-schaeffer ianoWorld Soundscape Project Simon Murray Schafer (1933 -)

- Realizar un estudio interdisciplinario sobre los ambientes acústicos y su relación con el hombre- Modificar, optimizar y rescatar los paisajes acústicos.- Educar a estudiantes, investigadores y al público en general.- Publicar materiales que sirvan para estudios futuros.

El WSP (World Soundscape Project) fue concebido en 1969 por Simon Murray Schafer y sus colaboradores (Bruce Davis, Meter Huse y Barry Truax) en Simon Fraser University. Sus principales objetivos eran.


Pensamiento Pos-schaeffer ianoWorld Soundscape Project Simon Murray Schafer (1933 -)

“The tuning of the world” (1977) aparece como el resultado final de la primera etapa del WSP.


Pensamiento Pos-schaeffer ianoObra de Schafer

1977

Simon Murray Schafer (1933 -)

1986


Pensamiento Pos-schaeffer ianoLa afinación del mundo Simon Murray Schafer (1933 -)

El libro “The tuning of the world” está dividido en 4 partes. 1. Levantamiento de los primeros paisajes sonoros basado en textos literarios (Hesiodo, Ls Bilblia, El Corán, Scott Fitzgerald, Proust, Herman Hesse, Ezra Pound, y Thomas Mann entre otros. 2. El paisaje sonoro (PS) después de la revolución industrial. Según Schafer en estemomento el PS sufre su mayor transformación. Se pasa de un paisaje Hi-Fi (High Fidelity) propio del ambiente rural, a uno Low-Fi (Low Fidelity), propio del paisaje urbano. 3. Análisis del PS a partir de diferentes ideas de representación sónica: Notación, clasificación, percepción, morfología y simbolismo). 4. La última parte llamada “en dirección al proyecto acústico” delimita los criterios y metodologías del WSP.


Pensamiento Pos-schaeffer ianoEsquizofonía Simon Murray Schafer (1933 -)

“Al comienzo, todos los sonidos eran originales. Ellos solo ocurrían en determinado tiempo y lugar. Los sonidos, entonces, estaban necesariamente ligados a los mecanismos que los producían. … Cada sonido era individual y único” (SCHAFER,1997:133)

La esquizofonía expresa la tendencia a disociar un sonido original de su transmisión o reproducción electroacústica. Lo que sugiere Schafer es una condición irreversible provocada pelos medios de grabación y transmisión que cobija a todos los oyentes del siglo XX y XXI.


Pensamiento Pos-schaeffer ianoPaisaje Sonoro Simon Murray Schafer (1933 -)

“… información y percepción de un escenario que tiene una dimensión fenotípica pudiéndose definir como la percepción auditiva de un sistema de relaciones ecológicas; y se supone que su conocimiento científico permite la decodificación de un sistema de relaciones subyacentes, explicándose la co-presencia y la coherencia de los elementos percibidos llevándonos a la aprehensión de una información intrínseca.‘’ (Bejarano)


Pensamiento Pos-schaeffer ianoAlteración del paisaje sonoro Simon Murray Schafer (1933 -)

20151780

Revolución Industrial

HI-FI LOW-FI

Clariaudiencia. Para Schafer, el fin de la polución sonora se daría por una de 2 razones: un colapso mundial de la energía eléctrica o la clariaudiencia. La clariaudiencia es un entrenamiento sistemático que se ocupa de la limpieza de los oídos, y permite discriminar los sonidos del ambiente. En 1986 el autor publica el texto The thinking ear. Este libro de carácter pedagógico “enseña a oír” y sobretodo a respetar el silencio.


Pensamiento Pos-schaeffer ianoPlanos del paisaje sonoro Simon Murray Schafer (1933 -)

Geológico. Tierra, viento, agua, fuego, fenómenos climáticos, rayo, trueno, terremoto..

Biológico. La vida, reino animal y vegetal.

Cultural. Actividades humanas. Los dispositivos inventados por el hombre en sus lenguajes y medios de comunicación. Lo rural, lo urbano.

Tecnológico. Las máquinas, autómatas sonoros (motores). Los sistemas instrumentales y técnico inventaos por el hombre.


Pensamiento Pos-schaeffer ianoComponentes del paisaje sonoro Simon Murray Schafer (1933 -)

Los sonidos tónicos de un paisaje son los creados por su geografía y clima: el agua, el viento, los bosques, los pájaros, los insectos y el resto de mímales. Muchos de estos sonidos pueden tener una relevancia arquetípica, es decir, pueden haberse quedado grabados tan profundamente en la gente que los escucha que la vida sin ellos sería sentida como un nítido empobrecimiento. Pueden incluso afectar al comportamiento o al estilo de vida de una sociedad.

Sonido Tónicos

Fondo (tonalidad musical)



Las señales sonoras son sonidos de primer plano y se escuchan conscientemente. En palabras de los psicólogos, son más bien figura antes que fondo. Cualquier sonido puede ser escuchado de manera EL PAISAJE SONORO consciente y, por lo tanto, cualquier sonido puede convertirse en figura o señal, pero comoquiera que hemos concebido este estudio para el público general, nos limitaremos a mencionar aquellas señales que deben ser escuchadas porque constituyen mecanismos de alerta acústica: timbres, silbidos, bocinas y sirenas. Las señales sonoras pueden a menudo organizarse en códigos bastante elaborados que permiten mensajes de una considerable complejidad para ser transmitidos a aquellos que pueden interpretarlos.

señales

Figura



El término marca sonora (soundmark) deriva de la palabra inglesa landmark,(«hito», lit. «marca geográfica» o «punto de referencia geográfico») y se refiere al sonido de una comunidad que es único o que posee cualidades que hacen que la gente de esa comunidad lo tenga en cuenta o lo perciba de una manera especial. Una vez que una marca sonora ha sido identificada, merece ser protegida, pues las marcas sonoras hacen que la vida acústica de una comunidad sea única.

Marca Sonoras

Preservación


Pensamiento Pos-schaeffer ianoRuido Simon Murray Schafer (1933 -)

1. Sonido no deseado2. Sonido no musical o no periódico3. Sonido fuerte, de alta intensidad que lastima el aparato auditivo4. Disturbio o interferencia en la comunicación, residuo informacional que no pertenece al mensaje. Para Schafer el ruido es algo negativo se define por eliminación y negación. Esto es producto de una visión ecologico-jurídico.higienista. En términos generales Schafer entiende la noción de ruido en 2 acepciones. Ruido=Polución Sonora y Ruído = Poder*. * Schafer menciona sonidos como el del trueno, el volcán, la tempestad, la campana y el órgano de la Iglesia por medio de los cuales se ha ejercido el poder.


Pensamiento Pos-schaeffer ianoEcología Sonora Simon Murray Schafer (1933 -)

Ecología Sonora. Es el estudio de los efectos del PS sobre la criaturas que habitan allí. Se ocupa de cuidar y preservar el equilibrio acústico de un PS y los sonidos en vía de extinción. Surge la idea de Polución Sonora como el desequilibrio ecológico que puede presentar un PS.

Barry Truax (1947)


Pensamiento Pos-schaeffer ianoInterlocución con Jung Simon Murray Schafer (1933 -)

Carl Gustav Jung (1875-1961) Jung fue un psiquiatra suizo disidente de la escuela de Sigmund Freud. De Jung, Schafer toma invaluables ideas que le servirán para desarrollar el WSP.

La idea de que hay estructuras arquetípicas no individuales sino colectivas que se convierten en íconos sociales. Esto coincide claramente con la noción de huella sonora introducida por Schafer en la introducción de “the tuning of the world”.La crítica a la disociación hombre-naturaleza propia de la doctrina junguiana y heredada en la noción de ecología sonora.Para Jung, la mística y la religión son manifestaciones de la psique y configuran el “inconsciente colectivo” también presente en el proyecto ecologista y en simbología que Schafer atribuye al sonido.Para Jung los desequilibrios de la mente se deben a la separación entre el hombre y la naturaleza, esto no es otra cosa que la polución sonora de la que habla Murray Schafer.

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Modulo 4 pos_schaeffer