Narraciòn en cine. Noé Santos jiménez

GOMEZ TARIN

El análisis del texto fílmico Concepto de análisis

Descripción = primer paso de la interpretación

La imagen significa: •  Simbólica y plásEcamente à organización

estructural •  DialécEcamente à relaciones de implicación •  Rítmicamente à relaciones temporales, métricas,

tonales, derivadas de la cadena sintagmáEca.

Narrativa audiovisual

Área de Comunicación Audiovisual y Publicidad

IMAGEN SIMBOLICA

IMAGEN SIMBOLICA


Aplicación al cine

Conceptos básicos: historia, relato, discurso.

Historia (concepto ambiguo de doble significación que manejamos):

Algo que ha acontecido vs El relato del acontecimiento

CaracterísEcas del discurso lingüísEco no equiparables al Vlmico: •  Marcas [deícEcas (pronombre, lugar: yo, aquí) en la lengua, enunciaEvas

en el film] •  Información explícita sobre la relación narrador-‐narración [sólo deducible

en el film]

CaracterísEcas específicas del discurso Vlmico (François Jost):

•  Es un metalenguaje: habla ante todo del lenguaje cinematográfico; •  No posee equivalencia con los deícEcos de la lengua natural: las marcas son

móviles y flotantes; •  La percepción y la definición del discurso cinematográfico cambian en función

de los Eempos, los espectadores, el origen social de estos, la frecuentación de las salas, etc... Es decir, según parámetros contextuales.



Aplicación al cine

Conceptos básicos: historia, relato, discurso.

Discurso:

relación emisor – receptor en dos momentos:

•  Origen •  Texto es decir,

Discurso = enunciado + enunciación significante + significado denotación + connotación







AcEvidad autoral: •  Selección de sistemas de significación y códigos

•  Generación de un determinado “lenguaje”

•  Orientación de la perspecEva intertextual

•  Producción de una estrategia comunicaEva: plasmación de índices en el significante


ACTIVIDAD AUTORAL

EINSESTEIN

DISEÑOS DE EINSESTEIN


CINE Máquina simbólica de producir puntos de vista •  Componente tecnológico

•  Carácter de representación

•  Factualidad discursiva:

•  Desde un “punto de vista” en origen •  Actualizable por el receptor



El problema del enunciador – narrador en el cine:

Autor real: marco de referencia colecEvo: individuos, medios e

infraestructuras Autor implícito o meganarrador: ente enunciador que toma las decisiones

basándose en el cumplimiento de funciones narra8vas. Es una en8dad conceptual.

Narrador de primer orden en el interior del film:

No idenEficado u omnisciente = meganarrador (hetero y extradiegéEco) IdenEficado o focalizado = Enunciación delegada = Narrador (voz o/y personaje)

(todas las posibilidades diegéEcas)

Narradores de segundo a n orden en el interior del film: Relatos de segundo nivel (intradiegéEcos, homo o heterodiegéEcos) Metarrelatos (metadiegéEcos) A cada Narrador (E) corresponde un Narratario (R)


AUTOR REAL


CINE

Niveles discursivos (ChrisEan Metz) •  Primer nivel, impersonal à la enunciación

•  Segundo nivel, eventual à primer enunciador

•  Tercer hasta n nivel à enunciadores temporales





Producción de senEdo:

•  Transparencia enunciaEva

vs

•  Desvelamiento: mostración del disposiEvo y/o marcas en el significante



Rupturas de la transparencia discursiva:


RUPTURAS DE LA TRASPARENCIA

HUELLAS O MARCAS


Estructura del discurso:



Posibilidades del narrador (propuesta):

Meganarrador o autor implícito

•  Oculto = transparencia enunciativa •  Manifiesto:

•  Mediante procesos significantes •  Como voz-instancia narradora: MATERIALIZACION

•  Rótulos •  Voz over (narrador no personaje) •  Voz off (narrador personaje = autodiegético, manifiesto

como autor) •  Narradores: PERSONALIZACION

•  De primer nivel (relato marco) •  Homodiegéticos •  Heterodiegéticos

•  De segundo a n nivel (segundos relatos) •  Homodiegéticos •  Heterodiegéticos



Posibilidades del narrador (propuesta):

Meganarrador o autor implícito •  Oculto = transparencia enunciativa (el más habitual) •  Manifiesto:

•  Mediante procesos significantes (Bienvenido Mr. Marshall) •  Como voz o instancia narradora: MATERIALIZACION

•  Rótulos (Centauros del desierto) •  Voz over (narrador no personaje) (Bienvenido Mr. Marshall) •  Voz off (narrador personaje = autodiegético, manifiesto

como autor) (Relámpago sobre el agua) •  Narradores: PERSONALIZACION

•  De primer nivel (relato marco) •  Homodiegéticos (Perdición, El detective) •  Heterodiegéticos (La noche del cazador)

•  De segundo a n nivel (segundos relatos) •  Homodiegéticos (Liberty Valance, Cantando

bajo la lluvia) •  Heterodiegéticos (Ciudadano Kane, relato

sobre el matrimonio)



Posibilidades del narratario: •  Relación de equilibrio entre enunciador y

enunciatario = Visión objeEva irreal = Cámara (punto de vista imposible)

•  Relación de interpelación = Aparte

•  Visión subjeEva = Cámara subjeEva = Mirada de personaje

•  Visión objeEva = TesEgo -‐Transparencia



Relaciones con el narratario: •  Relación de equilibrio entre enunciador y

enunciatario = Visión objeEva irreal = Cámara (punto de vista imposible) (posición de cámara en Rompiendo las Olas)

•  Relación de interpelación = Aparte (guiño en Funny Games)

•  Visión subjeEva = Cámara subjeEva = Mirada de personaje (inicio de El fotógrafo del pánico)

•  Visión objeEva = TesEgo -‐ Transparencia



Focalización = saber (relación espectador-‐film global): (propuesta)

•  Omnisciente = Transparencia enunciaEva: •  Plena: mirada “divina”. No hay ente conductor. RELATO NO

FOCALIZADO. •  Limitada: mirada tesEmonial. Sigue un ente conductor.

RELATO FOCALIZADO. •  Interna = anclada en un personaje que

habitualmente es narrador: •  Único. •  Var¡able.



Ocularización (y auricularización): (propuesta)

Omnisciente = La cámara no se idenEfica con mirada alguna ni

toma cuerpo diegéEco (es lo habitual) Interna = El espectador (y la cámara) se idenEfica con la mirada de

un personaje mediante marca explícita o implícita.



Propuesta propia:






El análisis del texto fílmico Denotación, connotación, sentido

Niveles connotaEvos:

•  Superposición sobre la denotación para incorporar un plus de senEdo por gesEón voluntaria de la enunciación

•  Consecuencia de un componente de intertextualidad o de evocación personal no consciente, es decir, por un acto no deliberado pero efectuado en el origen al construir el significante

•  Incorporación de significaciones como consecuencia de parámetros contextuales en el momento de la interpretación



NIVEL CONNOTATIVO

VENUS

VENUS DE URBINO

NIVEL CONNOTATIVO

METOPOLIS

METROPOLIS

FRANKESTEIN

CONNOTACIONES

CONNOTACIONES

EL ROSTRO

El análisis del texto fílmico Denotación, connotación, sentido

Tipos de significados: •  Literales = voluntad denotaEva en origen:

•  Referenciales à de reconocimiento •  Explícitos à por valores asumibles

•  Construcción de senEdo: •  Implícitos à no evidentes o de Epo simbólico •  SintomáEcos à habilitados por el espectador, sin anclaje en la

voluntad enunciadora



TIPO SIMBOLICO

SIMBOLICO

INTERTEXTUALIDAD

SIMBOLICO

SIMBOLICO

SIMBOLICO

SECUENCIA MOTOS

El análisis del texto fílmico Esquema básico

SusEtución de la inercia:

¿Qué narra?, ¿cómo narra?, ¿quién narra?

por

¿Quién narra?, ¿cómo narra? à ¿qué narra? Aspectos esenciales:

Punto de vista y enunciación



El análisis del texto fílmico Identificación, participación

IdenEficación:

•  Primaria = con el mecanismo cinematográfico, con la cámara, con “el punto de vista”

•  Secundaria = con el mundo diegéEco (personajes, acciones, situaciones)

•  Concepto de prótesis simbólica



IDENTIFICACION

GOLPIZA

IDENTIFICACION

LA MIRADA

IDENTIFICACION

ENCUADRE

TEMA MUSICAL

El análisis del texto fílmico Identificación, participación

Lugar del espectador (mirada divina):

•  Único y central

•  Inmóvil

•  Omnisciente

•  Ubicuo



El análisis del texto fílmico Métodos de análisis

Parámetros contextuales:

•  Estudio sobre las condiciones de producción del film •  Reflexión sobre la situación económico-‐políEco-‐social del

momento de su producción •  Incorporación de principios ordenadores tales como género,

esElemas autorales, star-‐system, movimiento cinematográfico, etc.

•  Estudio sobre la recepción del film, tanto en su momento como a lo largo de los años, si fuera de cierta anEgüedad

•  Inscripción o no en un modelo de representación determinado




El film construye sus códigos en el interior del

discurso, cada película genera su propia codificación (coincidente o no con los parámetros dominantes)

en consecuencia,

•  Interpretación = encuentro del mecanismo autocodificador

•  Imbricación descripción – interpretación •  Búsqueda de la combinatoria productora de senEdo




Parámetros habituales del análisis Vlmico hasta

hoy:

•  La imagen y el sonido o la representación Vlmica = parámetros formales

•  El relato o las estructuras narraEvas = parámetros narratológicos

•  Los procesos comunicaEvos y espectatoriales = parámetros contextuales.



LA IMAGEN

LA IMAGEN

• TEORIA DE CINE

• PROF. NOE SANTOS

BIBLIOGRAFIA

•  CURSO DE NARRATIVA DE CINE

•  FRANCISCO GOMEZ TARIN

•  UAM-‐ X 5 A 8 DE NOV DE 2011.

•  UAM- XOCHIMILCO

Education

Narraciòn en cine. Noé Santos jiménez