1. Kevin Girn Londoo Prepensa digital para medios impresos
Profesor : oskar Grado : 10-C Sena Medelln
2. Planos de fotografa PLANOS: 1. Plano general: El Plano
general (P.G.) presenta a los personajes de cuerpo entero y muestra
con detalle el entorno que les rodea, adems de ofrecernos un mayor
ngulo de cobertura de la escena. Su funcin es poner sobre la mesa
una situacin en que lo importante es la escena en su conjunto y no
un detalle en particular.
3. 2. El Gran plano general o Plano general largo (P.G.L.)
Muestra un gran escenario o una multitud. La persona no est o bien
queda diluida en el entorno, lejana, perdida, pequea, masificada.
Tiene un valor descriptivo y puede adquirir un valor dramtico
cuando se pretende destacar la soledad o la pequeez del hombre
enfrente del medio.
4. 3. Plano general corto: El Plano General Corto se centra en
los individuos restando importancia al entorno. An se puede intuir
la situacin en la que estn los sujetos, pero este aspecto es ya
mucho ms secundario.
5. 4. Plano general conjunto: El Plano General Conjunto reduce
el campo visual y encierra los personajes en una zona ms
restringida, de forma que puede ir individualizando cada objeto o
sujeto de forma ms precisa. Cuando se fotografan personas, este
tipo de plano alcanza a capturar la figura completa ajustada a los
bordes de la imagen.
6. 5. Plano Entero: El Plano entero (P.E.), plano figura,
denominado as porque encuadra a todo el sujeto, en este plano los
pies y la cabeza de la figura humana limitan prcticamente con los
bordes inferior y superior del cuadro de la imagen.
7. 6. Plano americano El Plano americano (P.A.), o tambin
denominado 3/4, plano medio largo o plano Baquero, recorta la
figura por la rodilla, aproximadamente, para mostrar la accin de
las manos. Se utiliza desde los westerns para mostrar al sujeto con
sus revlveres.
8. Plano medio Plano medio general: El Plano medio (P.M.)
recorta el cuerpo a la altura de la cintura. Se correspondera con
la distancia de relacin personal, distancia adecuada para mostrar
la realidad entre dos sujetos, como es el caso de las entrevistas,
Con el plano medio cedemos ms importancia todava a los aspectos
emocionales del sujeto. En esta ocasin cortamos a los personajes
por encima de la cintura. En este plano influir el hecho de hacer
la fotografa en formato vertical u horizontal. Eligiendo el primer
caso, el personaje ocupar la gran mayora de la escena y el fondo
pasar desapercibido.
9. Plano medio corto: El Plano medio corto (P.M..) captara el
cuerpo desde la cabeza hasta la mitad del pecho. Este plano nos
permite aislar una sola figura dentro de un recuadro, y
descontextualizarla de su entorno para concentrar en ella la mxima
atencin
10. Primer plano: El Primer plano (P.P), en el caso de la
figura humana, recogera el rostro y los hombros. Este tipo de
plano, al igual que el Plano detalle y el Primersimo primer plano,
se corresponde con una distancia ntima, ya que sirve para mostrar
confidencia e intimidad respecto al personaje, adems es el perfecto
para el retrato del rostro. Agranda el detalle y miniaturiza el
conjunto de la escena, eliminando la importancia del fondo.
11. ANGULOS: Angulo Normal: Como su nombre indica, ste es el
ngulo habitual con el que fotografiamos y se caracteriza por
establecer una lnea entre cmara y objeto fotografiado paralela al
suelo. Proporciona una sensacin de estabilidad y tranquilidad,
precisamente derivada de originarse a partir de una posicin con la
que solemos no slo fotografiar, sino tambin observar el mundo.
12. Angulo Picado: Este ngulo se produce cuando la cmara se
sita en un plano superior al objeto fotografiado, en otras palabras
por encima de la mirada. Precisamente esta posicin superior tambin
conlleva una situacin de inferioridad, vulnerabilidad o debilidad
del objeto dentro de la fotografa.
13. Angulo cenital o picado extremo: Cuando la situacin de la
cmara con respecto al objeto a fotografiar es de extrema
superioridad, hasta el punto de situarse en la perpendicular al
suelo por encima del sujeto fotografiado, entonces hablamos de
ngulo cenital.
14. Angulo contrapicado: Lo logramos situando la cmara en una
posicin inferior al objeto a fotografiar, en otras palabras por
debajo de la lnea de mirada. Con este ngulo dotamos al objeto
fotografiado de mayor importancia, superioridad, majestuosidad y,
sobre todo, de una posicin dominante frente al observador.
15. Angulo nadir o contrapicado extremo: La cmara se sita
completamente por debajo del personaje, en un ngulo perpendicular
al suelo. Con este ngulo se incrementan al mximo las sensaciones
del contrapicado, poniendo al que observa la fotografa en la piel
de una "hormiga" para la que todo es enorme y "amenazador".
16. Qu es el centro de inters? El centro de inters es el
elemento que ms destaca, o que se quiere destacar y a donde el ojo
debe ser atrado, en una fotografa. Por tanto, antes de hacer la
foto tenemos que saber qu es lo que queremos captar. Cada fotografa
tiene (o debera tener) un centro de inters, es decir, un motivo De
qu es la foto? Qu hemos querido mostrar? Se ha de evitar que la
mirada del observador se disperse por toda la imagen.
17. Color: El ojo es atrado por el color y si usted tiene un
fuerte componente de color en un rea especfica de la toma, entonces
el espectador se sentir motivado a verlo
18. Fuerte contraste: Al igual que el color, una zona de alto
contraste (luz encendida sobre oscuro; o sombra sobre la luz)
tambin servir para atraer la mirada
19. Desenfoque: En la fotografa se puede utilizar la
profundidad de campo para aislar el centro de inters de modo que el
primer plano se separe del fondo a travs del enfoque.
20. Elemento sorpresivo: Efecto clon: Lo que queremos conseguir
con el siguiente efecto es usar un mismo escenario con la misma
persona u objeto en distintas posiciones. Lo mejor de este curioso
efecto, es que da un juego enorme a la fotografa y adems de
divertido, podremos conseguir fotos en un momento muy llamativo y
sorprendente. El lmite tan slo lo da nuestra imaginacin.
21. Ley de tercios: Establece la divisin del rectngulo en
partes proporcionales, agradables a la vista y consecuentemente a
la imagen que contenga, y es seguramente la regla de composicin ms
conocida y vlida tanto para la fotografa como para la pintura y el
resto de las artes.
22. Ley de la mirada: Esta regla nos dice que el espacio vaco
situado por delante de la persona o animal que constituye el tema
de la fotografa debe ser mayor que el especio situado por detrs. Es
lo que se llama, en argot fotogrfico el aire. Se considera que el
personaje en cuestin debe poder respirar, para ello se debe dejar
aire por la parte de la fotografa hacia dnde va dirigida su
mirada.
23. Efecto de contraluz: Esta tcnica consiste en tomar la foto
de cara a la luz, retratar la fuente de luz directamente, en contra
de uno de los principios ms conservadores de la fotografa: tomar la
foto de espaldas a la luz para que los objetos salgan bien
iluminados. La fotografa a contraluz permite obtener imgenes ms
creativas y frescas; nos obliga a mejorar como creativos, ya que es
una tcnica donde el control de la luz es difcil, as que nos
plantear complicados problemas fotogrficos para resolver.
24. Traslapo: El traslapo o superposicin es una forma que
bloquea s el acceso visual a todos los elementos constitutivos de
la imagen. Un requisito necesario para la percepcin debida del
traslapo es que las unidades que, por efecto de la proyeccin, se
tocan dentro de un mismo plano sean vistas como separadas una de
otra y pertenecientes a distintos planos
25. Macro: Es una rama de la fotografa en la que el sujeto
fotografiado resulta grande en la foto, igual de grande que en la
vida real o ms grande. Por ejemplo si el tamao de una hormiga en la
foto es igual o ms grande que su tamao en la vida real, sa es una
foto Macro.
26. Lneas Diagonales: Estas lneas funcionan excelentemente bien
para guiar el ojo del espectador a travs de la fotografa. Como as
tambin para crear puntos de inters, ya que se entrecruzan con otras
lneas y, a menudo, nos guan hacia las imgenes de fondo sugiriendo
de esta forma la perspectiva.