tómo preparar fa presentacíón de sus bocetos

En cada.concepto de diseño hay ciertas especifica_ciones que rigen el tamaño y, posiblemenr., i, Ío.-,del área de diseño. El concepto a que se ha llegado esla base de la que surge ei boceto. Srrpo.rg"mo, qu.esta fase ya se ha esnblecido y que ha llegacio el mo_mento de la interpretación gráfica. por ejemplo, ima_gínese que se riene que producir un boceto para unfollero de 215,9 x 139,7 mm. ya se han escriro rodoslos texros, se han hecho ias forografías e ilustracio_nes necesarias, y se ha llegaCo a cierto acuerdo sobreel esrilo (tipo de lerras, etc.). Sin duda, todavía quedaun gran margen parala interpretación. por ejemplo,¿cómo utilizar el ramaño y forma asignados? ¿Va_mos a doblarlo por ia mitad o a tercios? ¿Se va a re_cortar alguna parte del dibujo? ¿Vamos a eliminar al_guna parre, imprimiendo una figura en su lugar? Siconsta de varias páginas, ¿cómo las vamos a unir? En

I Este folielo ancho es una formainusual de oresentación.

Pueden crearse unas íormas Identro cie otras dando coior, o

colores, akededor del á,e¿ de diseño

I L¿ lorm¿ tradicional de lríotrcces de utilidad si se quiere

suodividi los elementos gráficos.

REPASO

I Eotienda el ccncepto.

I Establezca el tamaño y el

formato.

I Haga pruebas en el ámbito del

formato escogido.

I Piense en ello como objelofisico.

durante lodo el proceso.

f ComDare las ideas para ver

cómo se adaotan al concepto.

I Cree formas srmplemente con

un r0tula00: negro o gns

medto, o reccl.le una m¿queta

de oapel.

I I formato habiluai depresentación de lolletos es una

srmole hoja lisa, pero recuerde oueési¿ puede ,econarse segúr ,nl,n,ras

lor.nas.

CO[/C PREPARAR IA PRTSTNTACIÓN DT SUS BOCTTOS

resumen, hay que pensar en la forma que vamos adar al boceto cor¡o si se rrarara de un objeto paraju_guetear. Pensar en su presencia física. Incluso puedehacerse una pequéña maqueta con las páginas. Sinembargo, lo más importante de este proceso es con-servar ia escala correcta a rravés de todo el procesocrearivo. Cualquiera que sea el número de ue.sionesque se produzca, éstas deben estar siempre en pro_porción con ei objero final. Thmbién deben estarproporcionadas enrre sí, para permitirles, a usred y a

su cliente, reconocer la escala en que se trabaia.En la preparación de las figuras puede usarse gran

variedad de instrumentos, aunque una vez hecho elcontorno inicial con un lápiz afilado, todo lo querealmente se precisa es un rotulador negro o gris deespesor medio.

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I lr/antenga la escala corecta

I Jna form¿ t'¡:iica de exooner

s": oocetos es e 'clielo doblado

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má que v¿mos er objeto para iu-a- Incluso puedeias páginas. Sin

Proceso es con-codo el proceso

.=o de versiones

siempre erl pro-Én deben esta¡:rles,ausredya: se trabaja-

:ede usarse gra_n

:ita vez hecho elio, todo lo quenegro o gris de

I Bas hoiasde trabaj,o

repesentan la primera fase de

cuaghr proyecto de diseño gráfic0.

Decla el fomafo del papl, haEalguns compciciones esquemáticas

cuno guía y, después, tmle de aearalguas formas dentro de otras. Estepoceso le ayudará en el desandloinicid de su trabajo.

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ffir¡da^ra /4sfuor?rqttua

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) ¡ornato tilaj

Composíciones esquemáticas iniciales con rotuladores

Un4 vez creadas algunas formas de interés para el di_seño, será necesario mediar Ia manera.., iu. ,. .rr-a incorporar los elementos del diseño en el interiorde la forma establecida.

El procedimienro para hacerlo es bastante lógicoy requiere un mércdo sistemático de trabajo. Se pre_paran varias disposiciones alternativas en una hojade papel. Estas deben hacerse con rapidez y de for_ma que los elementos colocados en la figura se iden_tifiquen al primer golpe de vista. Estos dibujos seconocen como composiciones esquemáticas, )r lashojas sobre las que están dibujadas, hojas de apun_tes. Hay que asegur¿rse de que rcdas las composi_ciones esquemáticas y elementos del diseño .riéo

"escala y guarden enrre sí las debidas proporciones.Recuérdese, en esra fase del diseño, que sólo se trarade dar una impresión genera.l ,obr. jo, elemenros

No hay que preocuparse de reflejar con precisiónelementos tales como la tipografía o los deialles deldibujo. En cambio, hay que concenrrar los esfuerzosen establecer ranras alternativas gráficas como eltiempo permita. En rodas estas pruebas hay que sermuy consciente de fa importancia del tiempo, puesel coste de cada trabiJo'suele esrar en relación direcracon el número de horas. Esta disciplina le servirá pa_ra trcs cosas: obligarle a organizar sus métodos detrabajo, incitarle a pensar con rapidez y por úldmo,darle conciencia del cosre y de la calidad. Como seha dicho antes, el grafismo es un secror de la indus_tria del diseño muy bien págado y por lo tanto la di_Iigencia es primordial.

REPASO

f Haga una serie de dibujos de

las formas prediseñadas.

I Coloque los elementos del

diseño dentro de las fonnas,

para obtener bocetos

altemativos.

I Estos elementos no precisan

tdavia de detalles; basta.con

insinuar su ubic¿ción en forma

esquemática.

f Estos dibujos se llaman'composiciones esquemáticas.

I Las hojas en que están

dibujados se llaman'hojas de

apuntes'.

ü En esta fase no es necesario el

detalle; basta con dar la'sensación' de lm elementos.

f No pierda de vista la

importancia del tiempo.

I Trabaje con imaginación,

rapidez y precisión.

que se colocan en.la figura elegida.

I Este pimer plano de una de l¿s

composiciores esquemáticas,

reproducÍdo aquí a tamaño superior aldel original le permitirá apreciar el

grado de detalle necesario en est¿

fase inicial

J

COMPOSICIONES ESOUEMATICAS INICIALES CON ROTUI ADORFS

sú precisió¡

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.. F- 9l.fl9tll5 proguesto deldiseñ0.!n eilas se presentan las diferentes

rdispciines en forma clara v

contienen la sulrciente informacionpara torar decbiones en posteriores

bocelos. Estos d¡bujos se han' realizado, sin muchas formalidades niprearpciona por precisar det¿lles.

F*"^---.w-.-aal:l-COMPOSIIONES ESOUEMATICAS INICIALES CON BOTULADORES

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ffi

ffi

ffi

lndicación de la rotulación en sus apuntes

En cieno momento del trabajo se precisará tener unaidea del tipo de letra que va a utilizarse en el bocero.Hasta aquí se ha venido utilizando una tipografía in-folmal, pero ahora ya es necesario d", .lgurr"" nociónmás precisa del tipo.

Para hacerlo habú que remitirse a la tipografíaidónea para el diseño concrero de gue ,. r"t". T.-_bién aquí habrá que proceder con rapidez y preci_sión, pero sin llegar al detalle. B"stará .on i", r.rrnsomera indicación de la forma de las letras.

La técnica de indicar las necesidades tipográficasexige una ciena pericia. En primer lrrg", ,. riqui.r.un conocimiento del espaciado de las lerras y de lasproporciones del dpo elegido. Además, se precisahabilidad para trazarlas de forma rápida, pero preci_sa. Muchos grafistas trazan líneas parrJel", -.rf firr",con lápiz, separadas entre sí un equivalenr. ,i., ,j-tu¡as de las mayúsculas y de las minúsculas. utili_zándolas luego como pauras. Thmbién se usará eIIápiz para indica¡ la posición y forma de las letras.Llevará cierto tiempo aprender a espaciarlas de for_ma proporcionada a lazona del dibujo en que debanencuadra¡se. Para dominar esra técnica h"y qu. p."._tica¡ bastante.

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Una vez establecido el. sistema que se r¡ra a usar,puede experimenra¡se con dpos de letra alternativos,en tamaños disdnros y con diferentes ideas de espa_ciados. Ello le permitirá llegar a conclusiones másdefinitivas sobre ei esrilo y efectos que trata de lo_grar. Normalmente, esta in, dicación de tipografía sereahza alápiz de forma fápida, y se acaba repasandolos caracteres con un rodador de punta adecuada altipo de letra.

Unavez se haya llegado a alguna composición sa_tisfactoria, introduzca el éolor, para incrementa¡ l¿efectividad visual de su dibuio.

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f Escoja ünos cuantos tipos , .

apropiados de letra.

I ÁsEiirese de que conoce

Frfectamente sus

características.

I Trace a lápiz las líneas

paralelas.

I Dibule las letras mn rapidez yprecision.

I Conpruebe el espaciado entrelas mismas.

I Compruebe el espaciado

alrededor de las mismas.

! Repase las letras con plumapara indicar el estilo.

I Estudie una hoja u hojas de letras

para escoger un estilo. Analice con

cuidado la forma de cada letra y

aprenderá pronto a reconocer ymemoflzar su aspecto.

ll/:t::-

ltY

is

I Trace a lápiz dos lineas paralelas

que representen la caja de las letras

mayúsculas. Estudie la forma de cada

una de ellas para poder dibularlas

después.

,.1., .l:: E,;:.'::i:ilrj _::,,1:

INDICACIÓN DE I.A ROTUUCIÓN EN SUS APUNTES

3 va a usatE:ernarivoq

x de espa-

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¡-¿a de Io-pografú se

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I Uflice instrumentos distjnlos paracrear.tormas allernativas que lepermrtan decidir cuáles son las másadecuadas para conseguir los efeclos0esead0s.

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f Una vez que se sienta seguro deque puede dibujar los caracteres connitidez y precisión, reprodúzcalos enproporcrones y tipos diferentes dentrodel área de djseño Se percatará enestos dibujos de que el equilibrioenre negro y gris produce la ilusiónde t¡tulares en negrita y fexto,respectivamente. Las diferentesdisposiciones de esos elementosproducirán grafismos alternativos aelegtr.

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REPASO: '' :

I Medite sobre el est¡lo y tipo a

emprear.

I Hemitase a hojas de letras

imilesas.

I Escoja el método para indicar

lipos que va a utilizar en los

Docetos.

i Trace a lápiz fino las guias

paralelas, teniendo en cuenta

lm espacim y el lamaño de las

letras.

f Recrerde que la cantidad de

texto va a dec¡di el número de

lineas.

I Seleccione una pluma que

proporcione el peso adecuado a

las line¿s.

.fJ

ffi Indlcac¡on de la fipografia en sus apuntes

A la hora de indicar tipos de letra en el dibujo resultaimpracticable ilustrar cada lerra o palabra. Por lo tan-to, es preciso indicarlo de una forma abreviada, peroque a la vez transmita la misma esencia y sensación

que el tipo que se utilizará enla impresión finat. Através de los tiempos se han desarrollado multirudde sistemas para describir la sensación original. Mu-chos diseños basan su éxito en el efecto visual del

texto, en los diferentes pesos y tamaños de letras, ysus sutilezas y matices son decisivos, tanto en la fase

de esbozo, como en Ia de producto acabado. Cadatrabajo de diseño debe ser considerado de acuerdo a

sus propios méritos, y el método y alcance del pro-ceso de indicación de tipografía y texto exige al gra-

fista un detallado estudio.

¿Qué opciones hay? La primera es utilizar tipo-graf.ía estándar, que viene impresa en hojas plásticas

tra¡sparentes que pueden recortarse. La desventaja

de este método es que puede no cuadra¡ con la liber-tad de estilo empleada al crear el boceto. Se utilizasobre todo para rabajos muy acabados.

Las opciones siguientes son las recomendables pa-ra describir la tipografía. La primera de ellas consistesimplemente en vazar rayas paralelas que reflejencon precisión cadalínea de leras. Se trazan horizon-tales, de forma que encuadren a la perfección con lacaja de las letras. Naturalmenre, el número de líneas

vendrá determinado por la estimación que se haga de

Ia longitud del texto; ésta puede ser una apreciacióngrosera, aunque es conveniente cierta exactitud,pues la posición de las líneas tiene influencia directaen los espaciados del tipo elegido y su tamaño. Ade-más, el peso de las líneas horizontales debe reflejar el

peso del tipo utilizado. Si el tipo va a ser macizo, se

requerirá una línea potente; si el tipo es ligero, evi-dentemente, la iínea adecuada deberá ser fina. Deello se deduce que, desde una fase muy temprana, se

establece cierto control sobre Ia densidad de la tipo-grafía que se va a emplear.

El sistema siguiente se llama "de les s¡ss'* que

por las ilustraciones se adivina el porqué de tal deno-

minación. Los demás métodos que se ilustran co-rresponden a la misma filosofía de trabajo- Este sis-

tema es un proceso de indicación de tipografía más

especializado, y puede ser:utilizado y controlado para

realzar efectos, pues de ló que se trata es de definir

y personalizar las formas de los tipos de leraCon estos sistemas usted ya puede combinar un

encabezamiento con una indicación del tipo de letra,

probando así algunas de las principales técnicas en la

creación de bocetos preliminares.

ir.' En inglés, N-izg es una denominrción inr¡.d"cible al c*trlluo, pues eni com-pue sta por Ia leua N, y.la teminación inqlesa gcnérica dcl gmndio. El onceptomás aproximado podría ser sistema .de ias enes', que es cl que a ha empleado.N. delT.t

INDICACIÓN DE I-A TIPOGRAFIA EN SUS APUNTES

l Este sis-

,rfu Ia @o-.

6gs"* que

ed deúo-

!Ía-¿n co-

pefía más

dado pan,de definir[a¡bi¡a¡ uno de lera,

:rceGcoD-L El core¡rto: la empleado-

I Los cuatro ejem$s de

reproduccion de textm recogíCos en

esta página (abai'c) rE estran los

métodos que pued€n aplicame a los

bocetos. El primer epnplo reibe el

nombre de texh; se parece al tipo

real y puede obtenerse en tiendas de

dibuio especialindag en forma de

fansferibles. Lm resf¡ntes sbtemas

que se muestra están constituidos

por lheas grises trazadas a rotulador

de punta fina. Y, fina&nente, el efecto

ilusorio conocido como sistema de las

enes.

I En el boceto de Farís puede

verse una combinac'rón de pauta de

lineas, recuadrm y sombreados, que

resulta suficiente para indicrr el

asoecto del texto dem¡o del diseñ0.

úas en la

Lo¡m ipM dolor sit uci, @l$tctur ¡d¡pxciog cti!ci68od@po¡inciduotutlaboÉct dolorc@8!¿süqtlecüim ad ditriB EDiao, quis nost¡ud dftiEtion ¡¡Ila@oris nisi ut aliquip q e omodo o¡*quat. Düs antmdolor i¡ repah¿odcrt in volupbtc wlit sc úol6taic cc

dolorc cu fugiat Dt¡]la pría¡u- At vro @s ct dlM dpBent tupht@ dclcoitaiguc duos dolor ct Eol6t;6 cxeplu¡\dú dupic

non providmt, simil tqbPor sunt i¡ alPa qui d¿sm¡t Eol[t-adE id-6tlaboioo ct dolorfuga. EI bmmd dcrcu¡d f¡ci[s 6tcrdpedit dr'sdoct- Naútibc¡ l.ñpor cunobis cligcnd optio oogu ¡ihil ispcdi{ doming id quod

wim piaet faer po$ib omais volDplas a$uEcnd¿ 6t, oonis dolo¡EÉtlcnd. ToFribud ¿uh quinusd 8t áú o6e dcbit aut tuñ E¡Moecsit atib scpccvcDictüt qraPudiaod sint ¿t Eol4tia noD Éú.IÉqucarud nm bist cotaury *picoic dcletus ¿uut prcf@ r¡rdb doloribraspcriore Epcuat. Habc c8o @ boc *otcDtiaú, quid 6l cur vcrár nc ad

aE ooD possihS a4o@o¿láÉ Dost ¡os quos tu Paulo anb c@ DcEoncluE ctia cag¿t. Nos ami@ct nebcvol, otéti6 a65 pot6t fcr ad augcsdas

cu @nsi@tto factor tum pcn lcgum odioqD¿ cividB.

ffi.%úwryM@ffiffiffiMffiwffiffiMffiffifuiM*vwta@tu@@tu@@@tu@@*AM@@M@tu@@rwtuwffi@@7ffi6MtuwWñ@Mtu@@w t-"¿".i>* @ @@e@@tuwffi@@@@&4'@@@@tu@

.... J:..1,.:.(i

¡l ' i,i:li.:-lr::.'.1:.INDICACIÓN DE I,A TIPOGMFh EN SUS APUNTES

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ffi¡E+*r-'-

ffi Bocetos a rotulador: representación de tipografíaffiffiffi y fotografías .

Cu¿ndo se trabaja con fotografías y tipos de letras,lo primero que hay que considerar es que estos doselementos ofrecen imágenes diferentes. El propioconcepto deberá dictar los parámetros en los que se

va a trabajar. Por ejemplo, si a tr¿vés del diseño se

estuviera representando u¡ determinado período de

la hismria, el estilo de la dpografía elegido debería

concordar con \a época, aJ igual que el estilo de las

imágenes fotográficas también debería ser coherente

con'la misma. A la inversa, las imágenes fotográficasde elevada tecnología o subjetividad modernista re-querirían una imagen tipográfica equilibrada de na-

tur aJ,eze complem entaria.

Si se tienen que reunir estas dos imágenes nos en-

contra¡emos con otro apasionante problema de

creación y hat:.rá que experimentar con su composi-ción. El primer problema es decidir entre varias dis-

posiciones alternativas según tamaño de caracteres yfotografía. La consideración siguiente será la confi-guración que ofrezcan las letras y la fotografía, re-

¡:; ?.?r", -¡

| ,/ -:-

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cordando que pueden suavizarse los bordes de las

fotos, colorearse ligeramente como fondo para las

letras o reproducirse tan sólo sus líneas de contorno.É,stas son algunas de las formas en que se puedenunir imágenes al diseño para darles su propia indivi-dualidad.

Recuerde siempre que.gn las fases iniciales se

crean composiciones esilübmáticas para explorar laidea que se tiene en la mente. En sus primeras com-posiciones esquemáticas deberá insinuar. tan sólo unequilibrio de los tonos que apareceran en el diseño.

Las diferentes densidades del texto se indicarán

mediante distintos tonos de gris o de color, en formade anotación. Las fotograff3s, o su esdlo, sólo deben

insinuarse. Es el equilibrio entre dos elementos, ti-pografíay {otogra{íe, lo que se explora en esta etapa.

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I Eslas pequeñas composiciones

esquemáticas se hicieron a lápiz. Los

elemenlos lolográficos y tipográficos

fuer0n representados tonalmenle, a

modo de idea inicial para el boceto a

rotulador que seguiría después.

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4i . BCCETOS A ROTUI-ADOR: REPRESENTACIÓN DE TIPOGRAFÍA Y FOTOGRAFfAS

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I Estos bcetos p¿ntwcaja

describen los elenentm *fográficos

y tipográficos corno sinrpb formas

coloreadas. El est*o y tá!*:a

lotográfica a emflmr seixest(ptán

conforme se vaya desard¿ndo el

diseñ0.

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I Esta página da una indicación a

los elementos fotográlicos sobre

proporciones y eslilo, pudiendo

utilizarse como base para los vestidos

y modelo a utilizar. La responsabilidad

de la creación de Ia imagen

fotográfica conesponderá al lotógrafo

que usted haya elegido,