Presentationclase Deconstructivismo

Escuela de ArquitecturaUniversidad ArcisCurso Arquitectura ContemporáneaPrimer Semestre 2009Profesor Carlos Fuensalida

El Movimiento DeconstructivistaRaíces y Antecedentes

ORIGEN DEL MOVIMIENTO DECONSTRUCTIVISTA

Tiene su base en la filosofía de la desconstrucción de Jacques Derrida como se verá mas adelante. Algunos seguidores de la corriente deconstructivista estaban también influidos por los constructivistas rusos que trabajaron durante las décadas de los años 1920 a 1930. Hay referencias adicionales en el deconstructivismo a varios movimientos del siglo XX: la interacción modernismo/postmodernismo, expresionismo, cubismo y el arte contemporáneo.Un acontecimiento importante en la historia del movimiento deconstructivista fue el concursointernacional del parisino Parc de la Villette El parque fue diseñado por Bernard Tschumi,

un arquitecto francés de origen suizo, quien ganó el concurso convocado en 1982 por la ciudad de París para convertir los antiguos mataderos y mercados de carne de la ciudad en un parqueultramoderno. Tschumi llamó al filósofo Jacques Derrida y al arquitecto Peter Eisenman a

colaborar en la preparación del diseño final del parque. Otro evento significativo fue la exposición en el MOMA en el año 1988, llamada “Arquitectura Deconstructivista” que cristalizó el movimiento y dio fama y notoriedad a sus integrantes, organizada por los Arquitectos Philip Jonson y Peter Eisenman, en esta exposición participaron los arquitectos: Rem Koolhaas, Zaha Hadid, Frank Gehry ( para esa exposición participó con su propia casa, que era el único proyecto desconstruido que había diseñado), Wolf Prix, fundador de Coop Himmelblau, Bernard Tschumi, y Daniel Libeskind . Los proyectos de esta exposición marcan una sensibilidad diferente, una en la que el sueño de la forma pura ha sido perturbado. Es la capacidad de perturbar nuestros pensamientos acerca de las formas, lo que hace a estos proyectos ser deconstructivistas. La muestra presentaba un punto de intersección entre muchos arquitectos donde cada uno construye un inquietante edificio mediante la explotación del potencial oculto del postmodernismo.

1982, Bernard Tschumi, Parc de la Villette








1986, Fainsilver, Geode y la Cite des sciences



1986, Fainsilver, la Cite des sciences




1986, Fainsilver,la Cite des sciences





En la Arquitectura, el Deconstructivismo se caracteriza por la fragmentación, el proceso de diseño no lineal y el uso de la geometría no euclídea, (formas no rectilíneas) que se emplean para distorsionar y dislocar algunos de los principios elementales de la arquitectura como la estructura y la envolvente del edificio. La apariencia visual final de los edificios de la escuela deconstructivista se caracteriza por una estimulante impredecibilidad y un caos controlado. El intento del deconstructivismo es liberar a la arquitectura de las reglas modernistas, que sus seguidores juzgan constrictivas, como «la forma sigue a la función»(“form follows function”), «la pureza de la forma» y la «verdad de los materiales»(“truth on materials”).

Un texto que ha separado el deconstructivismo del “deshilachamiento” del modernismo y del postmodernismo, fue la publicación de Complexity and Contradiction in architecture(1966) de Robert Venturi.

Esta obra, definitiva tanto para el postmodernismo como para el deconstructivismo ataca la pureza, claridad y simplicidad del modernismo. Tras su publicación, el funcionalismo y el racionalismo, las dos ramas principales del modernismo, fueron derrocadas como paradigmas de acuerdo con el postmodernismo y el deconstructivismo, pero de formas distintas.

La lectura postmoderna que se hace de Venturi, fue que la ornamentación y la alusión histórica añadía una riqueza a la arquitectura. Algunos arquitectos postmodernos intentaron reaplicar la ornamentación incluso a edificaciones económicas, un esfuerzo ilustrado por el concepto de Venturi de “la barraca decorada”. Se rechazó al racionalismo en el diseño, pero se mantuvo intacto el principio del funcionalismo. Esto se acerca a la tesis de la siguiente obra mayor de Venturi: los signos y ornamentos pueden aplicarse a la arquitectura pragmática e inculcadas las complejidades filosóficas de la semiología.

La lectura deconstructivista de Complexity and Contradiction es bastante diferente. El edificio básico era el sujeto de los problemas. En lugar de separar ornamento y función, como los postmodernistas, se cuestionaron los aspectos funcionales de los edificios. La geometría vista como el sujeto de la complicación era para los deconstructivistas lo que el ornamento era para los postmodernistas,y ésta complicación de la geometría se aplicó finalmente a los aspectos funcionales, estructurales y espaciales de los edificios deconstructivistas.

El deconstructivismo desempeña, en la arquitectura contemporánea, un papel opuesto a la racionalidad ordenada del modernismo y al postmodernismo. Aunque tanto los postmodernistascomo los deconstructivistas publicaron sus teorías conjuntamente en la revista Oppositions(publicada en el período 1973-84), estos artículos abrieron también una brecha decisiva entre ambos movimientos. Los deconstructivistas adoptaron una postura de confrontación contra la arquitectura establecida y la historia de la arquitectura, mostrando su deseo de desensamblar la arquitectura. Mientras que los postmodernistas volvieron a abrazar—a menudo astuta o irónicamente—las referencias históricas que el modernismo rechazaba, el deconstructivismo rechaza la aceptación postmoderna de estas referencias. También rechaza la idea de ornamento como decoración. Estos principios hacen que el deconstructivista se acerque a las ideas del anti-historicismo modernista.

Un ejemplo de la complejidad deconstructivista es el Vitra Design Museum de Frank Gehry en Weil-am-Rhein (1990), que toma el típico cubo blanco sin ornamentación de las galerías de artemodernistas y lo deconstruye, empleando geometrías que recuerdan al cubismo y al expresionismo abstracto. Esto subvierte los aspectos funcionales de la simplicidad modernista a la vez que toma el modernismo, del que la superficie estucada blanca es una reminiscencia, como punto de partida.

1990, Frank Gehry, Vitra Design Museum






Otro ejemplo de la lectura deconstructivista de Complexity and Contradiction es el Wexner Center for the Arts de Peter Eisenman (1989). El Wexner Center toma la forma arquetípica del castillo preexistente en el terreno, y la imbuye de complejidad en una serie de cortes y fragmentaciones. Una rejilla tridimensional recorre arbitrariamente el edificio. La rejilla, una referencia al modernismo, colisiona con la antigüedad medieval del castillo. Algunas de las columnas de la rejilla no llegan al suelo, sino que quedan intencionalmente suspendidas sobre las escaleras creando una sensación de incomodidad neurótica y contradiciendo el principio estructural de la columna. El Wexner Center deconstruye el arquetipo de castillo y representa sus espacios y estructuras como conflictos y diferencias.

1989, Peter Eisenman, Wexner Center















El Constructivismo Soviético

La arquitectura constructivista soviética emerge de un amplio movimiento artístico ruso, que surge a continuación del movimiento futurista ruso que impera poco antes de la revolución soviética. El arte constructivista trataba de aplicar una visión cubista, tridimensional, a temas completamente abstractos, a través de la incorporación de elementos cinéticos. Poco después de la revolución de 1917 se aboca a la creación de un arte dirigido a las necesidades sociales y tecnológicas propuestas por la revolución. En 1919 un grupo de arquitectos se integra al movimiento y crea el movimiento denominado arquitectura constructivista siguiendo la línea del “productivismo” impulsado por Alexander Rodchenko, Vladimir Tatlin, Naum Gabo, El Lissitzky y Kasimir Malevich, entre otros.En 1925 se crea la Unión de Arquitectos Contemporáneos (OSA) quienes lideran el movimiento constructivista mediante acciones en el urbanismo, el diseño arquitectónico y la publicación de libros, revistas y manifiestos, hasta 1936 en que gran parte del grupo muere en la gran purga estalinista liderada por Nikolai Yezhov.Tanto el deconstructivismo como el constructivismo muestran una preocupación con la tectónica de los ensamblajes abstractos. Ambos consideraron la simpleza radical de las formas geométricas el motivo artístico primario, expresado en las artes gráficas, la escultura y la arquitectura. Sin embargo, la tendencia constructivista hacia el purismo está ausente en el deconstructivismo yaque la forma frecuentemente sufre una deformación cuando el edificio se deconstruye. También destaca por su ausencia la defensa de las causas socialistas y colectivistas, indispensables en el constructivismo ruso.

1920 Lissitzky, tribuna para Lenin

1920, Tatlin, Monumento a la3ª Internacional

1925, Seramifov, Edificio Gozprom

1926, Ginzburg, ed. Gostorg

1926, GolosovEdificio en Zuev

1927, Komarova, proyecto para el Comintern

1928, Alexey Shchusev, edificio Narkomsem

1929, Vladimirov, Ministerio deeconomía

1929, Ladovsky, proyecto edificio

1929, Sokolov, Hotel Iset

1930, Ginzburg, edificioNarkomfin

1925, El Lissitzky, edificio Wolkenbugel (nube de acero), fotomontaje

1932, Golosov, proyectoPalacio de los Soviet

1932, Ginzburg, proyecto Palacio de los Soviet

1932, Shukhov, torre Shabolovka

1933, Melnikov, Garage Inturist

1934, Ladovsky, estación de metro

1934, Golosov, edificio en Moscú

1934, Golosov, proyecto Hotel Ogiz

1934, Vesnin, proyecto para el edificio NKTP

Filosofía deconstructivista

El camino principal de la filosofía deconstructivista a la teoría arquitectónica transcurre a través de la influencia del filósofo Jacques Derrida sobre Peter Eisenman. Eisenman trazólas bases filosóficas del movimiento literario de la deconstrucción, y colaboró directamente con Derrida en algunos proyectos, como la participación en el concurso del Parque de la Villette, documentada en Choral Works. Tanto Derrida y Eisenman, como Libeskind estaban preocupados con la «metafísica de la presencia». Este es el sujeto principal de la filosofía capaz de comunicar el sentido y ser tratado por los métodos de la filosofía del lenguaje.

La dialéctica de la presencia y la ausencia, o lo sólido y lo vacio, aparece en muchos proyectos de Eisenman. Tanto Derrida como Eisenman creían que el locus, o el lugar de la presencia, es la arquitectura, y se encuentra la misma dialéctica de la presencia y la ausencia en la construcción y la deconstrucción.Según Derrida, se desempeña mejor la lectura cuando se está ante estructuras narrativas clásicas. Cualquier deconstrucción arquitectónica necesita de la existencia de un arquetipo de construcción particular, una expectativa convencional fuertemente establecida sobre la que jugar con la flexibilidad de las normas.

Jacques Derrida (1930-2004)

Filósofo francés, cuyo trabajo originó la escuela de deconstrucción, una estrategia de análisis que ha sido aplicada a literatura, lingüística, filosofía, jurisprudencia y arquitectura. En 1967, publicó tres libros: Speech and Phenomena (1), Of Grammatology (2), y Writing and Difference (3), que han introducido el punto de vista deconstructivista en la lectura de textos.Nació en El-Biar, Argelia. En 1952 comenzó su estudio de filosofía en la Escuela Normal Superior de París, donde más tarde enseño desde 1965 a 1984. Desde 1960 a 1964, Derrida enseñó en la Sorbona, en París. Desde los comienzos de 1970 dividió mucho de su tiempo entre París y Estados Unidos, donde enseñó en universidades tales como Johns Hopkins, Yale, y la Universidad de California, en Irvine.

La obra de Derrida se centra en el lenguaje. Sostiene que el modo metafísico o tradicional de lectura produce un sinnúmero de falsas suposiciones sobre la naturaleza de los textos. Un lector tradicional cree que el lenguaje es capaz de expresar ideas sin cambiarlas, que en la jerarquía del lenguaje escribir es secundario a hablar, y que el autor de un texto es la fuente de su sentido. La teoría deconstructivista de Derrida, subvierte estas presunciones y desafía la idea de que un texto tiene un significado incambiable y unificado. Como resultado, las intenciones de los autores en el discurso no pueden ser incondicionalmente aceptadas.Esto multiplica el número de interpretaciones legítimas de un texto. La deconstrucción muestra los múltiples estratos de sentido en que trabaja el lenguaje.

Deconstruyendo las obras de anteriores pensadores, Derrida intenta mostrar que el lenguaje está modificándose constantemente. Aunque el pensamiento de Derrida es considerado a veces por los críticos como destructivo de la filosofía, la deconstrucción puede ser mejor entendida como la muestra de ineludibles tensiones entre los ideales de claridad y coherencia que gobiernan la filosofía, y los inevitables defectos que acompañan su producción.

El término desconstrucción es la traducción que propone Derridá del término alemán Destruktion, que Heidegger emplea en su libro “Ser y tiempo”.

En Heidegger la destruktion conduce al concepto de Tiempo. Derridá traduce y recupera por cuenta propia la noción de destrucción; entiende que la significación de un texto dado (ensayo, novela, artículo de periódico) es el resultado de la diferencia entre las palabras empleadas, y no la referencia a las cosas que ellas representan.Para marcar el carácter activo de esta diferencia (en lugar del carácter pasivo de la diferencia relativa a un juicio contingente del sujeto) Derridá sugiere el término de différance, ‘diferencia’suerte de concepto amplio que combina simultáneamente la idea de diferencia y el participiopresente del verbo «diferir». En otras palabras, las diferentes significaciones de un texto pueden ser descubiertas descomponiendo la estructura del lenguaje dentro del cual está redactado.

La deconstrucción es en realidad una estrategia, una nueva práctica de lectura, un archipiélagode actitudes ante el texto. Investiga las condiciones de posibilidad de los sistemas conceptuales de la filosofía pero no debe ser confundida con una búsqueda de las condiciones trascendentales de la posibilidad del conocimiento.

Además de la concepción metafísica de Derrida acerca de la metafísica de la presencia y la deconstrucción, sus nociones de traza y borrado, encarnadas en su filosofía de la escritura y la arqui-escritura encontraron su camino en las memorias deconstructivistas. Daniel Libeskindconcibió muchos de sus primeros proyectos como una forma de escritura o un tratado sobre la escritura y a menudo trabajó con caligramas. Realizó escultura arquitectónicas a partir de libros y a menudo cubrió los modelos con textos, refiriendo abiertamente su arquitectura a la escritura. Libeskind puso en práctica las nociones de traza y borrado en su proyecto del Museo Judío de Berlín. El museo está concebido como la traza del borrado del Holocausto, e intenta que su sujeto sea legible y conmovedor. Los monumentos de Maya Lin a los veteranos del Vietnam y de Eisenman a los judíos asesinados en Europa reflejan también los temas de la traza y el borrado.

Caligrama de Beaumarchais

2001, Daniel Libeskind, Museo Judio Berlín

2005, Peter Eiseman, monumento alHolocausto, Berlín

Arte contemporáneo

Dos corrientes del arte moderno, el minimalismo y el cubismo han ejercido una gran influencia en el deconstructivismo. El cubismo analítico en especial, pues las formas y el contenido se diseccionan y son vistas desde diferentes perspectivas simultáneamente. La sincronía del espacio disjunto es evidente en muchas obras de Frank Gehry y BernardTschumi. Sin embargo, el cubismo sintético, no ejerció una influencia tan grande en el deconstructivismo como el cubismo analítico, aunque también se encuentra en las primerasobras de Frank Gehry.

Partiendo de su tendencia hacia la deformación y la dislocación se pueden encontrar aspectos del expresionismo y de la arquitectura expresionista asociados al deconstructivismo. A veces el deconstructivismo refleja variedades del expresionismo, como el neoexpresionismo y el expresionismo abstracto. Las formas angulares del UFA-Palast de Dresden, de Coop Himmelb(l)au, recuerdan la geometría abstracta de las pinturas numeradas de FrankKline y a las figuras angulares representadas en las escenas urbanas de Ernst Ludwig Kirchner. La obra de Wassily Kandinsky también guarda similitudes con la arquitectura deconstructivista.

1913, Goncharova, ciclista

1919, Juan Gris, Guitarra yMandolina

1910, George Braque, Violín y Vela

1911, Marcel Duchamp, Urinario(montaje Dadá)

1911, Braque, casas en L’Estaque

1913, Braque, Violín y Pipa

Arquitectos y artistas de las décadas de 1980 y 1990 realizaron obras que influyeron o tomaron parte en el movimiento deconstructivista. Maya Lin y Rachel Whiteread son dos de estos casos. El proyecto de Lin de 1982 del Monumento a los Veteranos del Vietnam.influyó en el deconstructivismo, en su sentido de la fragmentación y el énfasis en la lectura del monumento. Lin también realizó obras para el Centro Wexner de Eisenman. Los espacios arquitectónicos de Rachel Whiteread son otro ejemplo en el que el arte contemporáneo confluye con la arquitectura. Ghost (1990), un espacio entero de enyesado que solifidica el vacío, alude a la noción de presencia arquitectónica de Derrida. Los Building cuts, de Gordon Matta-Clark fueron trabajos in-situ, que reflejan una postura cercana a la visión deconstructivista.

1982, Maya Lin, monumento a los caídos en Vietnam, Washington DC

Rachel Whiteread, trabajos entre 1990 y 2005

1975, Gordon Matta-Clark, Conical Intersect, rue Beauburg, Paris.

Diseño asistido por computador

El diseño asistido por computador (CAD) es una herramienta esencial en la actualidad en muchos aspectos de la arquitectura contemporánea, pero la naturaleza particular del deconstructivismo hace que el empleo de computadoras sea especialmente pertinente. El modelado tridimensional y las animaciones (virtuales y físicas) ayudan en la concepción de espacios complejos, mientras que la capacidad de enlazar modelos computerizados con la fabricación asistida por computadora (CAM) permite que la producción en masa de elementos modulares ligeramente diferentes sea asequible. De forma retrospectiva, muchas de las primeras obras deconstructivistas —los bocetos de Zaha Hadid, por ejemplo— parecen haber sido concebidas con la ayuda de una computadora, pero en realidad no fue así. Gehryes conocido por realizar durante el proceso de diseño muchos modelos físicos y virtuales.Gehry emplea en su estudio un sofisticado programa de diseño aeronaútico CATIA. Aunque la computadora ha facilitado mucho el diseño de formas complejas, no todo lo que tiene aspecto extraño es “deconstructivista”.

2007, Saha Hadid, Performing Arts Center, Abu Dhabi (en construcción)

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