49
RENACEMENTO: CINQUECENTO

Tema 8, parte ii cinquecento

Embed Size (px)

Citation preview

Page 1: Tema 8, parte ii cinquecento

RENACEMENTO: CINQUECENTO

Page 2: Tema 8, parte ii cinquecento

Cinquecento: primeiro terzo do S. XVI. Unha serie de artistas excepcionais

conseguen unhas obras dunha mestría extraordinaria.

1527 SAQUEO DE ROMA

Tropas imperiais de CARLOS VIsto provoca unha profunda crise de valores

Traerá consigo unha ruptura cos principios clasicista dando inicio a un novo estilo O MANIERISMO

Page 3: Tema 8, parte ii cinquecento

S. XVI Italia será campo de batalla entre as dúas principais monarquías europeas.

ESPAÑA e FRANCIA A liberdade das Repúblicas

independentes italianas, ameazada polos intereses destas potencias

1499: República de MILÁN cae en poder dos franceses

Page 4: Tema 8, parte ii cinquecento

España domina

SICILIA, NÁPOLES e recupera MILÁN fronte os franceses

O Centro artístico desprázase de FLORENCIA a ROMA

1492 Morre Lorenzo de MEDICI e Florencia asiste a un periodo de decadencia

Page 5: Tema 8, parte ii cinquecento

ROMA convértese no principal centro artístico, político e económico no S. XVI

PAPAS reconstruir e engrandecer a cidade

A construción dunha nova basílica de S. Pedro fai que os artistas se encamiñen a Roma para traballar.

Fusión entre a cultura clásica e a cultura cristiá

Os Papas convértense nos principais MECENAS

Page 6: Tema 8, parte ii cinquecento

Outro centro artístico importante foi

VENECIA

Gran pintura que acadará gran influencia noutros artistas

Consideración social do artista: MOI ELEVADA XENIO

NO S. XVI prodúcese a expansión do Renacemento italiano por Europa, chegando tamen a ESPAÑA

Page 7: Tema 8, parte ii cinquecento

Principais obras son da 2ª metade S. XV Pero as súas obras son tan xeniais que

se inclúen no Cinquecento Nace cerca de Florencia. Formación non taller de VERROCHIO En Florencia toma contacto co CÍRCULO

NEOPLATÓNICO da Academia de Florencia

Leonardo encamiña a súa obra cara a investigación e experimentación

Page 8: Tema 8, parte ii cinquecento

Leonardo abandona FLORENCIA, ofrecendo os seus servizos como enxeñeiro ó DUQUE DE MILÁN

LUDOVICO SFORZA En Milán tamén traballará BRAMANTE Leonardo prosegue o seu labor

artístico pero adícase a experimentar Estamos ante un científico

Page 9: Tema 8, parte ii cinquecento

Na ETAPA MILANESA realiza dúas grandes obras:

• A VIRXE DAS ROCAS• A ÚLTIMA CEA

No ano 1499 os franceses invaden Milán LEONARDO VOLTA DE NOVO A FLORENCIA

donde realiza:• A GIOCONDA

1517 é chamado a Francia polo rei FRANCISCO I 1519 LEONARDO MORRE EN FRANCIA

Page 10: Tema 8, parte ii cinquecento

O nome provén da paisaxe do fondo PAISAXE ROCOSA Tema: encontro entre Xesús e a Virxe,

con S. Xoán, que vai meditar ó deserto As figuras sitúanse no primeiro plano

da composición Lago entre os persoaxes e o espectador Todo se suxire a través de xestos

Page 11: Tema 8, parte ii cinquecento

A Virxe: cunha man en escorzo sobre a cabeza de Xesús e coa outra agarrando a S. Xoán.

Anxo sinalando a S. Xoan O Neno coa man en actitude de

bendicir a S. Xoan. COMPOSICIÓN TRIANGULAR

TRIANGULO EQUILÁTERO

Page 12: Tema 8, parte ii cinquecento

ESQUEMA PECHADO

So temos comunicación entre o Anxo que mira o espectador e sinala a escena da Virxe

LUZ: dous focos lumínicos• Un exterior: que cae frontalmente sobre as

figuras potenciandoas.• O fondo: recorta as figuras.

Page 13: Tema 8, parte ii cinquecento

A LUZ é importantísima:CREA UN AMBIENTE NO CADRO QUE RECORTA AS

FIGURAS. Perfecta fusión entre as figuras e o paisaxe A unión do ser humano e natureza e primordial. Usa a PERSPECTIVA AÉREA, que permite crear

múltiples tonos e matices

Page 14: Tema 8, parte ii cinquecento

Técnica: ÓLEO CON VELADURAS.

Esta técnica produce un efecto de difuminato, recibe o nome de SFUMATO

Page 15: Tema 8, parte ii cinquecento
Page 16: Tema 8, parte ii cinquecento
Page 17: Tema 8, parte ii cinquecento
Page 18: Tema 8, parte ii cinquecento
Page 19: Tema 8, parte ii cinquecento

Tema: represéntase nun primeiro plano a unha muller sentada que apoia o seu brazo esquerdo sobre o brazo dun asento

RETRATO: corto o busto a altura da cintura permitindo ver as mans

A figura aparece en tres cuartos ( non perfil)

Mira directamente o espectador, entablando comunicación

Page 20: Tema 8, parte ii cinquecento

Técnica: ÓLEO CON VELADURAS Tamén SFUMATO PERSPECTIVA AÉREA As sombras nos ollos e nas comisuras

dos labios acrecentan o misterio. UTILIZA UNHA LIÑA DE HORIZONTE

DIFERENTE PARA CADA PARTE DA PAISAXE:• ESQUERDA: a liña de horizonte está mais

cerca ó espectador.• DEREITA: a liña está máis lonxe

Page 21: Tema 8, parte ii cinquecento
Page 22: Tema 8, parte ii cinquecento
Page 23: Tema 8, parte ii cinquecento
Page 24: Tema 8, parte ii cinquecento

BRAMANTE nace en URBINO. Inicia a súa labor artística no círculo

de FEDERICO DE MONTEFELTRO. Traballará en Milán onde realiza

algunhas construcións. Gusto por PLANTA CENTRALIZADA

planta de cruz grega con cúpula central

Page 25: Tema 8, parte ii cinquecento

Coa invasión de Milán polas tropas francesas, BRAMANTE MARCHA A ROMA

Nesta etapa en Roma realiza dúas grandes obras:

• TEMPLETE DE S. PIETRO IN MONTORIO• PROXECTO PARA A PLANTA DA BASÍLICA DE

S. PEDRO DO VATICANO.

Page 26: Tema 8, parte ii cinquecento

TEMPLETE DE S. PIETRO IN MONTORIO

AUTOR: BRAMANTECRONOLOXÍA: 1502MATERIAL: PEDRA,

MÁRMORE E GRANITOESTILO: RENACEMENTO

CINQUECENTOLOCALIZACIÓN: ROMA

Page 27: Tema 8, parte ii cinquecento

Templo de reducidas dimensións Equilibrio, proporción, mesura,

valoración dos elementos arquitectónicos.

Ausencia de decoración, planta centralizada con cúpula.

Esta obra foi encargada polos REIS CATÓLICOS non lugar onde a tradición dicía que S. Pedro morrera martirizado

Page 28: Tema 8, parte ii cinquecento

Descrición formal:• Planta circular. Segue os modelos dos

templos clásicos.• Levantado sobre unha escalinata (influxo

grego), pero enriba coloca un pequeno zócalo liso (influxo romano)

• Templo períptero (grego) pero o zócalo impide o seu acceso por tódalas partes ( romano)

• Usa orde clásica TOSCANA (romana)• Sobre as columnas aparece un entablamento

cuio friso presenta división en TRIGLIFOS e METOPAS decorados con relevos alusivos a símbolos relixiosos

Page 29: Tema 8, parte ii cinquecento

No interior das columnas aparece o templo propiamente dito (naos ou Cella)

Templo rodeado por muro decorado con pilastras.

O primeiro corpo remata nunha balaustrada.

O segundo corpo formado pola cúpula semiesférica, que se coloca enriba do primeiro corpo cun diámetro inferior

Page 30: Tema 8, parte ii cinquecento

• Destaca a cúpula ó situalo sobre un alto tambor decorado con hornacinas

• Cúpula constitúese en símbolo da divinidade.

Page 31: Tema 8, parte ii cinquecento

BALAUSTRADA

FRISO: TRIGLIFOS E METOPAS

ORDE TOSCANA

ZÓCALO

ESCALINATA

TAMBOR

CÚPULA SEMIESFÉRICA

Page 32: Tema 8, parte ii cinquecento

Bramante proxectou unha planta de cruz grega inscrita nun cadrado.

Cruceiro CÚPULA SEMIESFÉRICA

Debaixo da cúpula estaría a tumba de S. Pedro

Nos espacios situados entre os brazos da cruz colocaríanse catro pequenas cúpulas semiesféricas

Page 33: Tema 8, parte ii cinquecento

Os brazos da cruz prolongaríanse fora do cadrado a través de catro ábsides semicirculares.

Espazo EQUILIBRADO, SIMÉTRICO, PROPORCIONADO.

Sería un espazo perfectamente CLÁSICO.

Bramante morre antes de poder realizar a obra.

O PROXECTO FOI MODIFICADO

Page 34: Tema 8, parte ii cinquecento

AUTOR: BRAMANTEESTILO: RENACEMENTO

CINQUECENTOOBRA: PROXECTO

PARA A BASÍLICA DE S. PEDRO DO VATICANO

CRONOLOXÍA:1º TERCIO DO S. XVI

Page 35: Tema 8, parte ii cinquecento

Orixinario de URBINO, onde inicia a súa formación como pintor.

Trasládase a FLORENCIA, onde coincide con LEONARDO, MIGUEL ANXO.

A súa concepción da arte é completamente diferente os demais artistas

Rafael non se plantea a pintura como unha vía a investigación

Page 36: Tema 8, parte ii cinquecento

Busca na arte representar a BELEZA corrixida pola razón.

A pintura de RAFAEL encarnará os “IDEAIS DO PERIODO CLÁSICO DO RENACEMENTO”

Da súa etapa FLORENTINA destaca os cadros de virxes• SAGRADA FAMILIA DO PAXARIÑO• A VIRXE DO XILGARO

Page 37: Tema 8, parte ii cinquecento

AUTOR: RAFAELOBRA: A VIRXE DO

XILGAROCRONOLOXÍA: 1º TERCIO DO S.XVI

ESTILO: RENACEMENTO, CINQUECENTO

Page 38: Tema 8, parte ii cinquecento

Virxe situada ante unha paisaxe delicada e idealizada e sometida a un ríxido esquema de triángulo equilátero

Sen comunicación co espectador. Figura idealizada de rasgos doces e belos. Utiliza o SFUMATO leonardesco, pero cun

sentido diferente a Leonardo Sfumato usado para fundir paisaxe e

figuras

Page 39: Tema 8, parte ii cinquecento

Paisaxe idealizado

perspectiva

Sfumato para integrar figura e paisaxe

Figuras no primeiro plano: composición triangulo

equilátero

Comunicación entre persoaxes: non co

espectador

Page 40: Tema 8, parte ii cinquecento

AUTOR: RAFAELOBRA: A ESCOLA DE

ATENASLOCALIZACIÓN:

ESTANCIAS DO PAPA XULIO II NO VATICANO

ESTILO: RENACEMENTO, CINQUECENTO

CRONOLOXÍA: 1º TERCIO S. XVI

Page 41: Tema 8, parte ii cinquecento

A comezos do S. XVI (1508) rafael trasládase a ROMA. Recibe o encargo de decorar as ESTANCIAS DO PAPA XULIO II NO VATICANO.

Pinta tres cámaras ou estancias, das que destacamos a:• ESTANCIA DA SIGNATURA

Nesta estancia o Papa firmaba os documentos.

Page 42: Tema 8, parte ii cinquecento

Nesta estancia pinta dúas esceas cun profundo sentido alegórico:• ESCOLA DE ATENAS• DISPUTA DO SACRAMENTO

A escola de Atenas representa ós sabios da antiguidade e simboliza a racionalidade.

A disputa un tema relixioso e simboliza a fe.

Representa a continuidade do pensamento antigo no pensamento cristiá

Page 43: Tema 8, parte ii cinquecento

DISPUTA DO SACRAMENTO

Page 44: Tema 8, parte ii cinquecento

ESCOLA DE ATENAS

Page 45: Tema 8, parte ii cinquecento

Simboliza a sabedoría antiga. Aparecen representados os sabios da antiguidade.

Prescinde da PAISAXE e introduce ás figuras nunha solemne arquitectura

A arquitectura inspírase no proxecto de Bramante para S. Pedro do Vaticano

Planta de cruz grega, cunha inmensa cúpula sobre o cruceiro e nave cuberta con bóveda de canón casetonada

Page 46: Tema 8, parte ii cinquecento

No nivel superior están situados os filósofos

Na parte central, enmarcados polo arco de medio punto, sitúanso os mais importantes:• PLATÓN: retrato de Leonardo, sinala co seu

dedo ó ceo (mundo das ideas)• ARISTÓTELES: retrato de Miguel Anxo) coa

palma da man cara abaixo sinalando a terra (mundo terrenal)

Nas escaleiras está DIÓXENES sentado nos peldaños, une o grupo superior co inferior

Page 47: Tema 8, parte ii cinquecento

No piso inferior represéntanse as CIENCIAS• Esquerda aparecen matemáticos• Dereita aparecen xeómetras e astrónomos.

COMPOSICIÓN: utiliza a PERSPECTIVA LIÑAL para crear profundidade

Desaparece o Sfumato leonardesco Usa dous focos:

• Un na parte superior dereita• Outro no fondo do cadro, para recortar os

persoaxesNeste momento estaba Miguel Anxo pintando a CAPELA SIXTINA

Page 48: Tema 8, parte ii cinquecento

As figuras adquiren corporeidade, volume.

Pero as diferencias con M. Anxo son evidentes:• M.A. agranda as figuras e reduce o espazo• RAFAEL: establece unha proporcionalidade

entre a figura e o espazo, por iso a pintura de Rafael é mais equilibrada

Page 49: Tema 8, parte ii cinquecento