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uc3m. Diseño y Edición de Revistas y Suplementos. Curso 07|08

Universidad Carlos III. Periodismo y Comunicación.Diseño y edición de Revistas y Suplementos.

TipografíaEsta presentación usa la familia tipográficaCaecilia Light, diseñada por Peter M. Noordzij en 1983

Diego Aresowww.quintatinta.com // www.diegoareso.com

uc3m. Diseño y Edición de Revistas y Suplementos. Curso 07|08uc3m. Diseño y Edición de Revistas y Suplementos. Curso 07|08


Lección básica ALas tipografías expresan. Y eso es independiente de lo que pueda significar el texto



SoiS idiotaS.



SoiS idiotaS.y vueStro profeSor, imbécil



Sois idiotas.Y vuestro

profesor, imbécil


Lección básica BCasi todo en tipografía depende del ojo que mira





Jost HochuliEl detalle en la tipografía


11 consejostipográficos


ascendente

descendente

altura x

ascendente

descendente

linea de base

altura x

linea de base

el espacio existente entre las líneas de un texto. en artes gráficas se mide de línea base a línea base con medidas tipográficas como los puntos de pica o los puntos didot. en proceso de textos y mecanografía se solía medir con "espacios" (los que el carro de la maquina permitía dar: 1 espacio, 1/2 espacio, 2 espacios…).

interlínea

12/16 pt

Acuerpo


1Analiza tus fuentes

Simplificando muchísimo la enorme cantidad de familias tipográficas diseñadas, podemos diferenciar cuatro grupos.La distinción se hace por la diversidad de los elementos que constituyen la letra: el asta o elemento necesario y la gracia, remate o elemento decorativo.


Romana antigua.

Su particularidad estilística estriba en la desigualdad de espesor en el asta dentro de una misma letra, en la modulación de la misma y en la forma cóncava de la gracia.

GaramondAEIOUJQR124CaslonAEIOUJQR124de transición


Romana moderna.

Derivada de la antigua. Son caracteres rígidos, de gracia recta y de asta muy contrastada.

DidotAEIOUJQR124Times New R.AEIOUJQR124

de transición


Palo seco.

De asta uniforme y sin gracia.

akzidenzaeiouJQr124Gill SansAEIOUJQR124

neo grotescas

humanistas


FuturaAEIOUJQR124

geométricas


Egipcia.

Tiene el asta uniforme y la gracia recta; entre el asta y la gracia no suele haber diferencia sensible de espesor

CaeciliaAEIOUJQR124ZigguratAEIOUJQR124


2Entérate de para qué medio se diseñó la fuente que te gusta

Algunas tipografías están diseñadas, como la Verdana, para su reproducción en pantalla, no impresa.

VerdanaOtras, como la Times New Roman, están pensadas para compensar con su dibujo la impresión deficiente de una rotativa antigua.

Algunas, como la Garamond, están pensadas para imprimirse en tamaños grandes: es difícil que queden bien en textos largos, a no ser que las acompañes con un interlinedo generoso...

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Garamond 3, 12/13

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Garamond 3, 12/15


3No necesitas más de dos familias tipográficas.Generalmente, en realidad, basta con una lo suficientemente flexible...


En algunos proyectos conviene usar tres:l una familia de palo seco l otra con remates l una con un poco más de personalidad para recursos


4Combinar dos fuentes que se parezcan demasiado es una mala idea.

Busca el contraste.

MartínRomañaGaramond + Caslon 32 pt

MartínRomañaGotham + Berthold Akzidenz 32 pt

MartínRomañaCaecilia + Gotham 32 pt

MartínRomañaBerthold Akzidenz + Caslon 32 pt



5Que tu fuente no comunique algo que no quieres comunicar.Los tipos de letra tienen significado por sí mismos, independientemente de qué palabras formen.

PÉREZ & PÉREZ ABOGADOS

PÉREZ & PÉREZABOGADOS

PÉREZ & PÉREZ ABOGADOS

péREz & péREz ABOGADOS


6¿A qué tamaño?

En los “años del plomo”, las tipografías tenían diferentes diseños según el tamaño al que iban a ser impresas.

Hoy, muy pocas familias están diseñadas teniendo en cuenta el tamaño de impresión.

didot didotAlgunas, como la Gazette, están diseñadas para lograr mucha legibilidad, pero a tamaños grandes quedan pesadas,

poco elegantes.


7El párrafo:

Si puedes, usa la alineación a la izquierda.Si vas a justificar, experimenta con los valores P&J.Siempre es mejor usar guiones que dejar espacios en blanco.

No hagas líneas demasiado largas, ni demasiado cortas.La norma básica: una columna debe tener alrededor de 65 espacios.

Pero cuando revistas y periódicos usan maquetación con columnas, las líneas son más estrechas.

El margen está entre 45 y 75 espacios por línea...


8Ten en cuenta el color tipográfico:

Puede ser:a) el color de la tintab) el color del papel o del fondo (no siempre el contraste máximo entre blanco y negro es el mejor: la vista se cansa)c) el “matiz”, “valor tonal”, “masa de gris” que la tipografía, compuesta en líneas y columas, presenta en la lectura.Depende del tipo elegido, su tamaño, peso, interlíneado...

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Times, 12/15

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Dolly, 12/15

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Dolly bold, 12/15


9No deformes la tipografía (salvo que seas un experto).

Gill SansGill Sans 95%


10Evita las fuentes de fantasía.Son como flores de plástico.

Puedes jugar con las fuentes que has elegido, pero busca que el diseño sea coherente, que tenga cierta clase.


Incluso en el mejor de los contextos, es difícil justificarlas.


11Asegúrate de que tu tipo llega hasta el final del proceso.

Formatos de fuentes:Postcript Type 1 TTF: True TypeOpen Type

El archivo de QuarkXPress o InDesign, por sí solo, no suele valer de nada.

Necesitas o recopilar las fuentes o convertir el archivo en un formato exportable:

PDF












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