1

De cara a la realitat (1946-1959)

2

Cesare Zavattini (1902-1959)

• Principal teòric i guionista del neorrealisme• Va escriure El filme ideal• 1942: aconseguí que els productors italians

refusessin ”Star System”• Va escriure guions per a llargmetratges realistes

per a d’altres directors.

3

El Neorrealisme

• S’inspira en el cinema francès• Enllaça amb el realisme revolucionari soviètic• Reflexa la sombra socioeconòmica de

l’autoritarisme i la guerra.• L’estil més autèntic sorgeix durant els últims

dies de la guerra• Els cineastes surten a grabar al carrer després

de la destrucció parcial de Cinecittà durant l’alliberament de Roma.

4

• Els ciutadans es converteixen en estrelles.

• Flexibilitat de l’enfocament, moviment de la càmera, utilització de la llum natural, espontaneïtat.

• El neorrealisme esdevingué víctima de la recuperació econòmica.

5

Luchino Visconti (1906-1976)

• No segueix el compromís polític dels escrits de Zavattini

• Brutalitat melodramàtica i l’autoritat psicològica.• Distribució no professional, parlen en sicilià,

el·laborada “puesta en escena”, moviments de càmara estàtica, muntatje rítmic.

• Reflexa la seva passió pel teatre i la òpera.

6

Roberto Rossellini

• Roma, ciudad abierta (1945) Documentalisme superficial.

• Compromís social

• Narrativa melodramàtica.

7

André Bazin

• El neorrealisme no era una postura estètica, sinó ontològica.

• Desertà el neorrealisme.

• Enfocament imparcial e irònic, preses llargues amb teleobjectiu

• Realitzà docudrames per a les televisions franceses e italianes.

8

Vittorio de Sica (1901-1974)

• Havia gaudit de fama com a actor.

• El ladrón de bicicletas (1948)

• “Cámara errante”

• Primers plans facials.

• Sentimentalisme melodramàtic.

• Rodà melodrames romàntics i comèdies de tipus eròtic.

9

William Wyler

• Los mejores años de nuestra vida (1946)

• Tractava temes de conflicte com: l’alcoholisme, el racisme, la delinqüència juvenil, la corrupció política, el maltractament a les presons, l’estafa en els esports…

• Semidocumentals rodats en els estudis basats en la concienciació social.

10

Cinema negre

• Orígens en la pel·lícula El halcón maltés, de Huston (1941).

• L’estil propi l’establí Wilder amb Perdición (1944).

• Influències: freudianisme, novel·la detectivesca, expressionisme alemany, fatalisme francès, realisme del cinema de postguerra.

11

• El gènere més efectiu va ser el crim melodramàtic

• Lents d’alta velocitat, fotografies angulars, profunditat de camp…

• Va ser un cinema contrari a la tradició de Hollywood.

12

Aparició de la televisió

• 1929: aparició de la National Broadcasting Corporation (NBC)

• 1939: la NBC emetrà diàriament als EEUU.

• Una dècada més tard es multiplicaren les televisions a les cases i disminuí en picat l’assistència al cine.

• Intent frustrat dels estudis en l’intent de reconquistar al públic.

13

Eastmancolor

• Aparició al 1950.

• Basat en el procés Agfacolor alemany.

14

Cinerama

• Primer procés de pantalla gegant.

• El seu inventor fou Fred Waller al 1939

• Utilització de tres càmeres sincronitzades.

• Imatge sis vegades més gran que la mesura normal sobre una pantalla corba.

• Esto es cinerama (1952)

15

3D

• Reprodueix la profunditat de visió.

• William Friese-Greene, els germans Lumière.

• “Proceso anaglíficos”

• The Power of Love (1922)

• A Alemanya e Itàlia produïen aquest tipus de pel·lícules.

16

CinemaScope

• Desenvolupat per la Fox.

• Comprimia el seu ampli camp d’imatge en un fotograma de 35 mm.

• La túnica sagrada (1953)

• Al final de l’any totes les productores a excepció de la Paramount havien pagat la llicència a la Fox.

17

Vista Visión

• Invenció de la Paramount.• Produïa en doble negatiu.• Gran acceptació entre exhibidors

i públic.

18

John Huston (1906-1987)

• Havia estat guionista abans de ser director.

• El halcón maltés (1941)

19

Hitchcock

• Produí una sèrie de pel·lícules en Vista Visión.

• Respongué al seu fracàs crític i comercial amb un thriller clàssic de persecucions, Con la muerte en los talones (1959).

• Empleà varies sorpreses visuals perfectament calculades en el temps.

20

Marilyn Monroe

• Va ser una de les actrius més famoses del moment. És reconeguda a nivell mundial.

21

La ciència ficció

• En la dècada dels cinquanta fou reconeguda com a gènere cinematogràfic.

• Temes contemporànis.

• Inicialment especulà amb viatges espaials, les pors creixents de la Guerra Freda…

• Christian Nyby inicià els films de criatures (alienígenes o mutants monstruosos).

22

Stanley Donen

• Cantando bajo la lluvia (1952)

• Varietat d’estils de ball i el seu ús per presentar els personatges i la trama.

• 1955: costos molt elevats dels musicals, només es produïen els que tenien acceptació a Broadway

23

Festivals internacionals de cine

• 1932: Festival de Venècia.• 1946: Festival de Cannes.• 1951: Festival de Berlín.

24

Luis Buñuel

• Va ser creador de documentals de guerra a Nova York.

• Mesclà el surrealisme, freudianisme, realisme auster.

• Temes més característics: la hipocresia, la inutilitat del catolicisme.

• Viridianna (1961)

• Artista de cine més original i sublim.

25

Cinema francès de postguerra

• Preferència al diàleg sobre el simbolisme visual com a la literatura filmada.

• Las pel·lícules van ser realitzades per artesans comercials i no per inspirats artistes.

26

Vittorio De Sica

• Sora, Frosinone, 1901 - Neuilly, Francia, 1974.

• L’ any 1918 va debutar al cinema amb un paper secundari “el proceso de Clemenceau”.

• L’ any 1939 va debutar com a director a “Rosas Escarlatas” .

• Amb la pelicul.la “Ladrón de bicicletas” va guanyar l’oscar a millor pelicula de parla no anglesa i va entrar a formar part de l’història del cine mundial.

27

Ladrón de Bicicletas

• La pel.lícula va ser considerada el millor treball de Vittorio de Sica.

• Està basada en la novela Ladri di biciclette de Luigi Bartolini.

• El guió va ser escrit per Cesare Zavattini.

• La Roma de 1948 es l’escenari de la pel.lícula.