Lost, la filosof­a

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Seminario de metaformación impartido por Dr. Paco Arnau en Octubre de 2010, en el servicio de Psiquiatría del Consorcio Hosptalario Provincial de Castellón.

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  • 1. SeSin De MeTaFoRmAcIN. Paco Arnau.

2. INTRODUCCIN: . Perdidos es la historia de los supervivientes del Vuelo 815 de Oceanic, que viajaba de Sidney a Los ngeles. . Despus del accidente, los supervivientes se dan cuenta de cul es su situacin, y de que es posible que nadie vaya a rescatarlos en un futuro prximo.. Adems, desde muy pronto comienzan a observar fenmenos extraos en la isla, y entienden que si quieren sobrevivir van a tener que permanecer juntos 3. INTRODUCCIN: . El futuro de la TV esPerdidos . Time . Las buenas historias trastocan nuestras expectativas, peroPerdidosva an ms lejos, desestabilizando la base sobre la que levantamos esas expectativas. Perdidos es como una droga. The New York Times. . La serie es una locura, colega, ahora ms que nunca, y lo digo en el mejor sentido posible. Los ngeles Times. . () Me di cuenta quePerdidosera un continente en el que caban todas las percepciones que en la vida cotidiana reprimimos. J. J Millas, El Pas. . Conozco el final, y creo que retorcer vuestros conceptos. Desafiar vuestra creatividad. Jack Bender (Director de captulos de la serie) 4. INTRODUCCIN: . Palabra Serie Lost en google: 298.000 resultados. . Cientos de sitios webs, foros, Lost Experience . La primera serie global de la historia de la televisin e Internet. . Promedio de ms de 14 millones de espectadores por captulo. . Premios obtenidos: varios EMMY, GUILD, ALMA, SATURN, PRISM, GLOBO DE ORO al mejor drama y mejor drama en el festival Monte Carlo de 2007. 5. QU HA SUPUESTO LOST? . Revolucin en aspectos formales (flashbacks, flashforwards, flashsideways, saltos temporales). . Compromiso e implicacin de suplementos: blogs, webs, libros, que interactan con la complejidad del juego narrativo. . Descargas y no sumisin a la rigidez de las cadenas de TV. . Serie extranjera ms descargada en Espaa, doblando a la 2. . 1 vez en la historia de la TV en que se emite al mismo tiempo un captulo en todo el mundo. . Forma parte de la renovada TV, como otros ttulos 6.

  • QU HA APASIONADO AL SEGUIDOR?
  • . Los aspectos FORMALES.
  • . El CONTENIDO:
  • Muerte.
  • Amor.
  • Ciencia.
  • Religin.
  • Aventura.
  • Misterio.
  • Psicopatologa.
  • Bsqueda de la Verdad.

7. LOS ASPECTOS FORMALES * FLASHBACKS: . Saltosatrsen el tiempo utilizados para narrar la psicobiografa de los personajes:familias destruidas, conflictos de fe, traiciones . Ofrecen distintos puntos de vista de un mismo hecho. . Utilizados en todas temporadas, sobretodo la 1. . Plagados de interconexiones entre los personajes, y de detalles interesantes en segundo plano. El tratamiento del TIEMPO en Lost es el laberinto por el que transcurre la narracin 8. LOS ASPECTOS FORMALES * FLASHFORWARDS: . Saltosadelanteen el tiempo utilizados para narrar aspectos de la trama que estn por llegar. . Gran maestra para provocar dudas en el espectador:Conocer el futuro no tiene porqu ayudar a comprender el presente. . Entran en juego para el espectador/personajes los conceptos de Destino/Determinismo/Fe. 9. LOS ASPECTOS FORMALES * FLASHSIDEWAY: . Es una tcnica narrativa empleada en la 6 temporada, despus de queEl incidenteprovocara una divisin en el tiempo.. Al igual que los flashbacks y los flashforwards, estos tambin tienen relacin temtica con la accin en la isla, y algunos hasta tambin recorren un poco de la historia de los protagonistas en que esta centrado el episodio.. No es exactamente una realidad alternativa () hasta aqu puedo leer. 10. LOS ASPECTOS FORMALES * SALTOS EN EL TIEMPO: . Se suceden de forma incesante en la 5 temporada, provocando as la vuelta de tuerca ms desgarradora y rocambolesca que ha dado la serie. . Vuelven a la mente los conceptos de Destino y Determinismo con mucha ms fuerza. lo hecho, hecho est 11. LOS ASPECTOS FORMALES * McGuffins: . El trmino lo acu Alfred Hitchcock para referirse a unobjeto o un dispositivo en un largometraje o una novela que sirve meramente para hacer avanzar la trama. . ElMacGuffinlo es todo y no es nada.. Es el cliz de Indiana Jones, o el anillo de la novela de J. R. R. Tolkien. Hoy da, gracias aPerdidos , la arquitectura entera de la narrativa audiovisual puede estar sustentada sobre una retahla deMacGuffins . . Un grupo de crticos ve enShutter Island,cierta influencia dePerdidos . Reminiscencias no faltan:personajes atrapados en una isla, flashbacks reveladores, muertos que regresan de la tumba y un protagonista con un conflictivo pasado . 12. LOS ASPECTOS FORMALES * LA VERDAD Y LA RED. . Perdidos se presenta como ficcin pero se disemina en la Red con algunos elementos de la ficcin, presentndolos como realidad. . Mezcla diversos registros de la narracin, juega a la hibridacin. . COMPAA OCEANIC AIRLAINS: . Propia web:Flyoceanic.com . El eslogan es: Oceanic airlines anuncia su vuelta a las rutas areas llevndote a lugares que jams imaginaste 13. LOS ASPECTOS FORMALES * LA VERDAD Y LA RED. . FUNDACIN HANSO: . Fundada por Alvar Hanso, para alcanzar un maana mejor mediante la investigacin de la preservacin de la vida humana y la promocin del bienestar.. Esta compaa fund Iniciativa Dharma:D epartment ofH euristicsA ndR esearch onM aterialA pplicationsI nitiative .Meteorologa, Psicologa, Parapsicologa, Zoologa, Electromagnetismo y Utopa Social . Estudiaban la Ecuacin de Valenzetti : . La ecuacin fue encargada secretamente por la C. Seguridad dela ONU y es usada para predecir el fin del mundo.. Los nmeros 4, 8, 15, 16, 23 y 42 son los valores numricos de losprincipales factores ambientales y humanos de la ecuacin. 14. LOS ASPECTOS FORMALES * LA VERDAD Y LA RED. . OTRAS WEBS: . El grupo de msica DriveShaft. . En Amazon se puede comprar el libroBad Twinsque leen algunos personajes. Adems su autor iba en el avin estrellado. 15. LOS ASPECTOS FORMALES * LA VERDAD Y LA RED. . CURIOSIDADES sobre los NMEROS. N 4: -Locke pas 4 aos en la silla de ruedas -Wald juega a Conecta 4 -En la 1 temporada, marchan de la isla en balsa 4 personas N 8: -Horas que tarda el vuelo de Australia a USA -Locke cae desde un 8 piso y queda en silla de ruedas -Sawyer tenia 8 aos cuando murieron sus padres 16. LOS ASPECTOS FORMALES * LA VERDAD Y LA RED. . CURIOSIDADES sobre los NMEROS. N 15: -Sawyer y C. Shepard beben en una cantina de Australia, la botella tiene el N. 15 -Hurley se como unas galletas que tienen 15 aos -La expedicin de Rosseau est compuesta por 15 miembros N 16: -Hurley gana la loto, despus que nadie la ganara en 16 semanas -Rousseau lleva 16 aos en la isla -Cuando Locke naci, su madre tenia 16 aos 17. LOS ASPECTOS FORMALES * LA VERDAD Y LA RED. . CURIOSIDADES sobre los NMEROS. N 23: -La recompensa por encontrar a Kate es de 23000 dlares -El nmero de la puerta de embarque en Sydney -La habitacin donde encierran a Walt N 42: -En el avin hay 42 filas -42 pasajeros sobreviven al accidente-Ana Lucia se sentaba en el asiento 42 18. LOS ASPECTOS FORMALES * LA VERDAD Y LA RED. . CURIOSIDADES sobre los NMEROS. N 108: -Es el nmero total de la suma de los nmeros malditos -108, es el total de minutos que han de pasar para volver a poner la combinacin en el bnker El N: 7418880, es el resultado de la multiplicacin de los nmeros y aparece una vez en un episodio vivir juntos morir solos: Aparece un mensaje donde dice: 7418880 Electromagnetic Anomaly Detected 19.

  • LOS ASPECTOS de CONTENIDO
  • La articulacin terica como base creativa enLost
  • . UtilizarLostcomo objeto de estudio bajo un punto de vista terico tiene
  • su origen en las referencias utilizadas en sus propuestas de creacin.
  • . Toman como referencias literarias evidentes aRobinson Crusoe o
  • El seor de las moscas.
  • .Entramado argumentativo que obedece a otras expectativas no
  • desveladas por sus creadores en el que convergen la sociologa, la
  • psicologa (ms concretamente el psicoanlisis), la filosofa

20.

  • LOS ASPECTOS de CONTENIDO
  • La articulacin terica como base creativa enLost
  • . A lo largo de los episodios se desarrolla la psicologa de los personajes,
  • tanto la que vive en su acontecer actual como en su pasado, con el
  • descubrimiento de nuevas cualidades de su identidad, y cmo en
  • la isla aparecen diferentes fenmenos paranormales que no eran
  • esperados; algo que est del lado de lo siniestro y de lo salvaje.
  • . La identidad, los pensamientos y los discursos que ofrecen los
  • personajes como el suspense que se genera en la isla se encuentran
  • anclados por determinaciones psicoanalticas basadas en el miedo, la
  • represin y la inseguridad referentes a su personalidad y a su disposicin
  • a mostrarse y proyectarse a un entorno marcado por lo siniestro.

21. LOS ASPECTOS de CONTENIDO 2. Lo siniestro. . El carcter atractivo deLostreside en la incertidumbre de lo que va aocurrir. Hay algo que se ofrece al espectador y que denota un engancheligado a lo extrao, a lo que est del lado de lo siniestro.. Las teoras de Freud respecto a lo siniestro son relevantes en losargumentos y las tramas que acontecen en la serie. Tal como expone elclebre psicoanalista en su famoso texto, lo siniestro puede obedecer adiversas acepciones: 22.

  • LOS ASPECTOS de CONTENIDO
  • 2. Lo siniestro.
  • Lo angustioso:una represin que retorna continuamente al no saber qu hacer, cmo salir, al observar que nadie viene a salvar a los personajes y que las perspectivas de escapar del entorno cada vez son ms difciles. Todo se tor