Realizado por: Rubí MarínC.I:22.994.857

Cátedra: Historia de la Arquitectura IV

EL MODERNISMO EN

CARACTERISTICAS DEL PROCESO DE MODERNIZACION EN VENEZUELA (SIGLO XX).

El modernismo fue un movimiento que se dio a finales del siglo XIX y comienzos del XX, y que influyó tanto las artes decorativas como la literatura, la música, orfebrería entre otras muchas artes y ciencias.Fue la expresión de la burguesía; de aquella burguesía que amaba lo visual, lo estentóreo, lo bonito, lo palpitante, lo vital. Pero como movimiento artístico significó algo más.Es una arte burgués, muy caro, que intenta integrar en la arquitectura todo el arte. Es una corriente esencialmente decorativa, aunque posee soluciones arquitectónicas originales.

CARACTERISTICAS DEL MODERNISMO COMO ESTILO DE ARQUITECTURA EN VENEZUELA. NEOCOLONIAL VENEZOLANO-ART DECO-ECLECTICISMO. CARLOS RAUL VILLANUEVA   (ARTICULO DE ANA ELISA FATO OSORIO TITULADO: "ARQ. EN VZLA A MEDIADOS DEL SIGLO XX: LA BUSQUEDA DE IDENTIDAD ENTRE EL NEO-COLONIAL Y EL ART-DECO IDENTIFICADO EN EL MATERIAL DE CONSULTA COMO NEO-COLONIAL EN VZLA.)

Ana Elisa Fato OsorioLos cambios productos de la modernización entre 1936 y 1958 se develaron en la arquitectura. Se aplicaron conocimientos de la tradición y otros de referencia internacional con una forma de proyectar, de lo cual resultó el uso del neo-colonial, el art-deco y el eclecticismo. En este artículo se presenta una aproximación al reconocimiento de la imagen nacional, a partir de las relaciones entre la historia de la arquitectura, la cultura y la subjetividad, mediante un acercamiento a la actividad constructiva del Estado durante la modernización, y, el análisis y la descripción de algunos ejemplos de la arquitectura venezolana que dan cuenta de una imagen de lo nacional por su estética como por los procesos históricos que representan.

Carlos Raúl Villanueva nació el 30 de mayo de 1900 en el Consulado de Venezuela en Londres. Hijo de Carlos Antonio Villanueva, ingeniero civil y diplomático venezolano y Paulina Astoul, una dama francesa de las altas élites de París. Carlos Raúl tenía cuatro hermanos: Marcel, Sylvia, Susana y Laureano quienes prefirieron la vida europea a convertirse en un "criollo integral" como Carlos Raúl.Villanueva permaneció los primeros siete años de su vida en Londres, para luego trasladarse a París, donde comienza sus estudios de educación media en el Lycée Condorcet. En 1922 ingresa al École Nationale Supérieure des Beaux-Arts de París, matriculándose en la misma carrera que su hermano Marcel había estudiado: arquitectura; finalmente después de asistir a diversos talleres de dibujo y urbanismo, Villanueva se gradúa en 1928.

En Venezuela, la llegada del Estilo Internacional es paradójica. La modernidad se trasladó a su capital Caracas en un tiempo en el que la reacción política en contra de las influencias extranjeras corría paralela al mítico retorno a la hispanidad en arquitectura (un renacimiento de la arquitectura colonial) y más tarde a un retorno a las tradiciones locales (arquitectura autóctona). Al mismo tiempo, el Movimiento Moderno se desarrolló en Venezuela sin el contexto de la revolución industrial. La producción en masa y los medios de la comunicación eran prácticamente inexistentes en Caracas. Los arquitectos tenían que trabajar con una gran falta de tecnología y tenían que contentarse creando los ‘efectos’ de la modernidad. Entre 1930 y 1950 (y bajo tres gobiernos diferentes: Gómez, Medina Angarita y Pérez Jiménez) la arquitectura venezolana se desarrolló entre tendencias contrarias, incorporando elementos de una cultura ‘avanzada’ y buscando recrear una tradición ‘nacional’ intangible.

ARQUITECTURA ANTILLANA OTRA VARIANTE DEL MOVIMIENTO MODERNO EN LATINOAMERICA

Arquitectura Antillana Otra Variante del Movimiento Moderno en Latinoamérica. En 1929 la cultura refleja contacto creciente con las vanguardias europeas y se identifican con los movimientos pictóricos que rompen con el academicismo, pero todavía existe muy pocas o ingenuas formulaciones teóricas con respecto a las europeas. En los países antillanos no hay un cuerpo de doctrina para asimilar este racionalismo europeo, tampoco existen medios de difusión de ideas como lo son revistas, entre otros.

En 1933 se crea el instituto de arquitectura de puerto rico, asimilándose por primera vez los postulados del movimiento moderno, pero todavía en esta instancia no existe un contacto personal con los arquitectos protagonistas de este movimiento. Los estados unidos son una creciente influencia. Los paradigmas arquitectónicos no son todavía valorados objetivamente.

EL PROCESO DE MIGRACION RURAL A LAS CIUDADES EN VENEZUELA. EXPLOSION DEMOGRAFICA VENEZUELA AGRARIA

PRE-INDUSTRIAL. EL IMPACTO URBANO EN LAS CIUDADESLa migración generalmente de gente joven, adolescente o adulto joven del campo a la ciudad, este proceso es muy antiguo y se aceleró con la revolución industrial y sobre todo, a partir de la segunda mitad del siglo XX. Se suele considerar como un tipo especial de migración porque en ella no sólo se cambia de lugar de residencia, sino también de profesión, por motivos más que evidentes, dadas las diferencias tan grandes que existen entre las oportunidades, número y características de los diferentes tipos de empleo que existen en el campo, con relación a la ciudad. La expansión de las áreas residenciales articuló otro capítulo de la agenda en las grandes capitales de América Latina. El Proceso de Migración Rural a las Ciudades en Venezuela. Explosión Demográfica en Venezuela Agraria Pre- Industrial

El crecimiento demográfico-espacial de las ciudades venezolanas, al no explicar la evolución de ellas como sistemas urbanos, se convierte en una consecuencia de la lógica urbana; concomitante con el módulo de ciudad requerida por la sociedad para la reproducción de su racionalidad. La vida de la urbe está orientada por las transformaciones institucionales que marcan la conducta de los actores, organismos y escenarios. Los procesos sociales que impactan el tejido de la ciudad, promueven la expansión territorial y la vocación preferencial de las urbes venezolanas. Estos procesos obedecen tanto a factores nacionales como internacionales. Los diferentes tipos de ciudades son variables sociales espaciales dependientes de la racionalidad de la sociedad como una formación histórico-social.

LOS ESTUDIOS DE URBANISMO EN LATINOAMERICA Y VENEZUELA. EL CAMBIO DE ENFOQUE DEL BEAUX-ARTS (TRADICION FRANCESA) AL PLANNING TOWN (NORTEAMERICA). URBANISMO VERSUS PLANIFICACION. EL PLAN ROTIVAL PARA CARACAS (ARTICULO DE ARTURO ALMANDOZ TITULADO: MODERNIZACION URBANISTICA EN AMERICA LATINA. LUMINARIAS EXTRANJERAS Y CAMBIOS DISCIPLINARIOS 1900-1960.

La presencia en el urbanismo y el paisajismo francés en la Argentina data sin dudas de las últimas décadas del siglo XIX en tiempos en que argentinos como Felipe Senillosa imprimían en París sus proyectos de expropiación para hacer avenidas diagonales en Buenos Aires . En esa misma época se editaban los primeros tratados de urbanismo como la “Teoría de la urbanización” de Ildefonso Cerdá (1867) y el de Baumeister (1876) que junto con las obras de Joseph Stubben (1890) y Raymond Unwin (1909) definieron los inicios de esta nueva disciplina urbanística

También fue muy importante en toda América Latina la participación de los urbanistas franceses en la realización de planes para nuevas ciudades o para el acondicionamiento de antiguos asentamientos . Un caso demostrativo fue el concurso de “La Nueva Guayaquil” en Ecuador (1906) donde triunfó un diseño francés de una ciudad que nacía ya con historia pues su traza recordaba la de las viejas ciudades según ponderaba el jurado

Modernismo sin modernidad (1930-1950) El paso del academicismo clasicista al racionalismo arquitectónico fue un proceso lento, con distintas formas de penetración en cada región del continente. Reconoce antecedentes en la pausada ruptura del modelo académico generado por el eclecticismo primero, luego por los movimientos “modernistas” (art nouveau) y finalmente del neocolonial. Así, el racionalismo encontró un terreno ya decantado donde el art decó le abrió otro frente de avance sobre la base de un soporte geometrista de la arquitectura. Sin embargo es necesario acotar que el primer racionalismo ya plantea algunas rupturas y aperturas

EL PAPEL DEL ESTADO COMO MODERNIZADOR DEL PAIS. LA DICTADURA Y PEREZ JIMENEZ.

En el año 1941, el presidente de turno, Isaías Medina Angarita, legalizó los partidos políticos y surgió entonces Acción Democrática o Partido Democrático Nacional (PDN) y la Unión Popular Venezolana (UPV) que era la forma como se expresaba el partido Comunista de Venezuela.Con el derrocamiento de Rómulo Gallegos (periodo de transición) en el año 1948 una Junta Militar encabezada por Pérez Jiménez tomó el poder e inmediatamente ilegalizó los partidos políticos entre ellos: Acción Democrática y el partido Comunista de Venezuela y comenzó así una nueva etapa de restricción política.Después de este acontecimiento la mayoría de los partidos políticos comenzaron a luchar, desde la clandestinidad, para derrocar esta nueva dictadura que ensombrecía al país. Fue el comienzo de un periodo de torturas, cárceles y exilio, que culminó en el año 1958 con la caída del gobierno dictatorial de Marcos Pérez Jiménez, esto permitió que volvieran las luchas políticas y surgieran otros partidos como el Movimiento Electoral del Pueblo (MEP).

Obras de Carlos Raúl Villanueva

• Hotel Jardín de Maracay (1929).• Plaza de Toros Maestranza César Girón (1933

CARACTERISTICAS DEL MODERNISMO COMO ESTILO DE ARQUITECTURA EN VENEZUELA. ARQUITECTOS MAS REPRESENTATIVOS:VILLANUEVA-

SANABRIA-GALIA-VIVAS (CATALOGO DE IMAGENES CON 2 DE SUS OBRAS MAS REPRESENTATIVAS). 

 Tomás José Sanabria (Caracas, 20 de marzo de 1922 - † Caracas, 19 de diciembre de 2008)fue un arquitecto venezolano. Sanabria fue un reconocido arquitecto creador de obras más emblemáticas de Caracas, como el Hotel Humboldt, Foro Libertador, el edificio del Banco Central de Venezuela, el edificio de la Electricidad de Caracas, y la sede del INCES en la avenida Nueva Granada, entre otras.

Teleférico de Caracas (Caracas, Venezuela)

Hotel Humboldt

José Miguel Galia Gualeguaychú, 16 de enero de 1919 - 10 de enero de 2009). fue un arquitecto de origen argentino y uruguayo que realizó su carrera tanto en Uruguay como en Venezuela, donde pasó la mayor parte de su carrera profesional. Fue galardonado con el Premio Nacional de Arquitectura de Venezuela en el año 1973.

ATENEO DE VALENCIASEGUROS ORINOCO

DOCOMOMO EN EL MUNDO. DOCOMOMO EN VENEZUELA.Esta es una situación que hace un tanto más difícil al observador común de la arquitectura moderna la diferenciación entre lo caraqueño y lo español. Y es que esas arquitecturas, obras de arte, ingenierías y urbanismos ahora ya no son, como cuando fueron construidas, obras de influencia española. Ahora, son Caracas La búsqueda de mano de obra calificada emprendida por los gobiernos de Venezuela en la primera mitad del siglo veinte, dio sus frutos ampliamente: transformaría la ciudad. Los arquitectos, constructores, urbanistas, artesanos, técnicos, ingenieros y artistas españoles afectaron la manera de hacer arquitectura, dieron un vuelco a la calidad y a la industria de la construcción, permitieron que se acometieran proyectos más complejos, multiplicaron sus lenguajes arquitectónicos y artísticos, ampliaron sus repertorios.

LA CRISIS DEL OBJETO MODERNO. (ARTICULO DE RAMON Y RODRIGO GUTIERREZ, TITULADO: "UNA MIRADA CRITICA A LA ARQ. LATINOAMERICANA DEL SIGLO XX. DE LAS REALIDADES A

LOS DESAFIOS. IDENTIFICADO EN EL MATERIAL DE CONSULTA COMO: "ARQ. LATINOAMERICANA 1930-50).

UNA MIRADA CRÍTICA A LA ARQUITECTURA LATINOAMERICANA DEL SIGLO XX. DE LAS REALIDADES A LOS DESAFÍOS Ramón Gutiérrez (CEDODAL, Buenos Aires) Rodrigo Gutiérrez Viñuales (Universidad de Granada, España).

Espejismos y rupturas (1900-1930) El siglo XIX nos había legado la obsesión por ser “modernos”, en esa inaccesible condición de la modernidad abstracta y universal, con la rotunda convicción de que nos esperaba el progreso indefinido. Sin parámetros claros, nuestra arquitectura se acomodaba desde fines de siglo a los cambios de modas y gustos, fundamentalmente a los de la École des Beaux Arts de París, de donde procedía buena parte de los arquitectos que organizaron nuestras Escuelas de Arquitectura y donde fueron a formarse los hijos de las elites americanas colonizadas culturalmente. A comienzos del siglo XX pensábamos y vivíamos en una arquitectura cuyas raíces nos eran exóticas, cuya fundamentación profunda desconocíamos y cuyas propuestas no daban cabal respuesta a nuestras necesidades. Así, importábamos materiales y formas, como las mansardas de fuerte pendiente, utilizadas en lugares donde jamás caería la nieve y creábamos paisajes urbanos de ficción a contrapelo de clima, geografía y modos de vida.

GRACIAS!!!