Длинный меч.дэвид цвет (Aemma).chm

Дэвид Цвет (AEMMA)Искусство боя длинным мечом

(Книга #1)

Справочное пособие студента

Для подготовки к сдаче экзамена на ранг школяра

Цель этого документа - обучение студента методам, принципам и философииЕвропейских Средневековых Боевых искусств в применении к длинномумечу. Эта работа была первоначально создана в форме базовой программыподготовки для Академии европейских средневековых боевых искусств, илиАЕММА. Ссылки этой работы включают (но не ограничиваются) древниедокументы и наставления, такие как Flos Duellatorum Fiori de' Liberi, Fechtbuchaus dem Jahre 1467 Hans Talhoffer и His True Arte of Defense Giacomo di Grassi.

Академия заявляет:" Миссия АЕММА состоит в возрождении боевых умений,философии, принципов выдающихся мастеров боя средневековой Европы, ввоссоздании состояния воина 15 века в отношении технологии иментальности."

Цель этой организации: возрождение европейских средневековых боевыхискусств на уровне современного состояния школ и академий восточныхбоевых искусств, установление того, что было утрачено в искусстве боясредних веков, в условиях 21 века. В задачи входят не только достижениереализма в дисциплине боя с оружием, но также философии, принципов иритуала, окружавших эту форму боевых искусств.

В свете выше изложенного, этот документ, вкупе с руководством инструктора"The AEMMA Longsword Instructor's Guide" был написан для ознакомлениячитателя с необходимыми ссылками для тренировки себя и других в этойформе боевых искусств.

Дэвид М. ЦветТоронто, 1999

СодержаниеВведениеОбзор тренировочного процессаСтруктура тренировочной программы

Формы упражненийТренировка с другим оружием

Страница 1

This document is created with a trial version of CHM2PDF Pilot http://www.colorpilot.com

http://www.colorpilot.com/chm2pdf.html

Представление атак и стоекУпражнения с мечомПоследовательности с мечомПоединки

Ранжирование и уровень мастерстваРанги и их атрибутыРекрутШколярСвободный школярПровостМаэстро

Обзор исторических манускриптовFiore Dei Liberi, 1410“unknown”, 1470Hans Talhoffer, 1467Camillo Agrippa, 1568Giacomo Di Grassi, 1594Vincentio Saviolo, 1595George Silver, 1599Jakob Sutor, 1612Mess. H. Angelo And Son, 1790Alfred Hutton, 1889Alfred Hutton, 1892

Краткая история доспехов11 век (до 1066г)12 век (до 1180г)13 век (до 1275г)14 век (до 1385г)15 век (до 1499г)

Номенклатура доспеховАнатомия мечаХват для длинного мечаТеория и история

Fiore dei Liberi – 1410Hans Talhoffer – 1467..43Giacomo di Grassi – 1594George Silver – 1599Sigmund Ringeck – c1389 – 1440

Техника захватовКинжал (дага)Приемы с длинным мечом

Работа ногВведение в удары и стойкиСтойки

Высокая стойкаСредняя стойкаНизкая стойкаПодвешенная стойкаДлинная стойкаХвостатая стойка

Страница 2



Двурогая стойкаУдары

Вертикальный удар сверхуДиагональный удар сверхуГоризонтальный ударДиагональный удар снизуВертикальный удар снизу

Индивидуальные упражненияПарные упражнения

ВведениеФаза 1 (одна атака - одна защита - исходное положение)Фаза 2 (два удара - две защиты - исходное положение)Фаза 3 (взаимная смена нападения - защиты)

ЗаключениеПриложение А - Начало и завершение тренировкиПриложение В - Примерные разминочные упражненияПриложение С - Дополнительная тренировкаПриложение Д - Тест на школяраБиблиография

Страница 3



Дэвид Цвет (AEMMA)Искусство боя длинным мечом

(Книга #1)

Справочное пособие студента

Для подготовки к сдаче экзамена на ранг школяра

Цель этого документа - обучение студента методам, принципам и философииЕвропейских Средневековых Боевых искусств в применении к длинномумечу. Эта работа была первоначально создана в форме базовой программыподготовки для Академии европейских средневековых боевых искусств, илиАЕММА. Ссылки этой работы включают (но не ограничиваются) древниедокументы и наставления, такие как Flos Duellatorum Fiori de' Liberi, Fechtbuchaus dem Jahre 1467 Hans Talhoffer и His True Arte of Defense Giacomo di Grassi.

Академия заявляет:" Миссия АЕММА состоит в возрождении боевых умений,философии, принципов выдающихся мастеров боя средневековой Европы, ввоссоздании состояния воина 15 века в отношении технологии иментальности."

Цель этой организации: возрождение европейских средневековых боевыхискусств на уровне современного состояния школ и академий восточныхбоевых искусств, установление того, что было утрачено в искусстве боясредних веков, в условиях 21 века. В задачи входят не только достижениереализма в дисциплине боя с оружием, но также философии, принципов иритуала, окружавших эту форму боевых искусств.

В свете выше изложенного, этот документ, вкупе с руководством инструктора"The AEMMA Longsword Instructor's Guide" был написан для ознакомлениячитателя с необходимыми ссылками для тренировки себя и других в этойформе боевых искусств.

Дэвид М. ЦветТоронто, 1999

СодержаниеВведениеОбзор тренировочного процессаСтруктура тренировочной программы

Формы упражненийТренировка с другим оружием

Страница 4



Представление атак и стоекУпражнения с мечомПоследовательности с мечомПоединки

Ранжирование и уровень мастерстваРанги и их атрибутыРекрутШколярСвободный школярПровостМаэстро

Обзор исторических манускриптовFiore Dei Liberi, 1410“unknown”, 1470Hans Talhoffer, 1467Camillo Agrippa, 1568Giacomo Di Grassi, 1594Vincentio Saviolo, 1595George Silver, 1599Jakob Sutor, 1612Mess. H. Angelo And Son, 1790Alfred Hutton, 1889Alfred Hutton, 1892

Краткая история доспехов11 век (до 1066г)12 век (до 1180г)13 век (до 1275г)14 век (до 1385г)15 век (до 1499г)

Номенклатура доспеховАнатомия мечаХват для длинного мечаТеория и история

Fiore dei Liberi – 1410Hans Talhoffer – 1467..43Giacomo di Grassi – 1594George Silver – 1599Sigmund Ringeck – c1389 – 1440

Техника захватовКинжал (дага)Приемы с длинным мечом

Работа ногВведение в удары и стойкиСтойки

Высокая стойкаСредняя стойкаНизкая стойкаПодвешенная стойкаДлинная стойкаХвостатая стойка

Страница 5



Двурогая стойкаУдары

Вертикальный удар сверхуДиагональный удар сверхуГоризонтальный ударДиагональный удар снизуВертикальный удар снизу

Индивидуальные упражненияПарные упражнения

ВведениеФаза 1 (одна атака - одна защита - исходное положение)Фаза 2 (два удара - две защиты - исходное положение)Фаза 3 (взаимная смена нападения - защиты)

ЗаключениеПриложение А - Начало и завершение тренировкиПриложение В - Примерные разминочные упражненияПриложение С - Дополнительная тренировкаПриложение Д - Тест на школяраБиблиография

Страница 6



Техника длинного меча (spada longa)

Парные упражнения (Folgen)

Введение

Цель folgen - дать представление студенту о структурном процессе атакипротивника мечом, на который последний ответит соответствующимзащитным действием (защитой). Каждый студент выполняет последовательноупражнения на атаку и защиту. Упражнения не являются в полном смыслебоевыми приемами. Скорее, они создают мышечную память и обучаютстудента основам, которые необходимы для изучения более сложных приемовв дальнейшем.

Парирование является критическим элементом хорошего фехтования.Эффективная защита может обеспечить бойцу широкие возможности длязащиты и контрудара, часто одновременно. Посредством folgen студент изучитважность хорошей защиты, уходов и сильной работы ног. Ключевой элементэтой тренировки - обеспечить, чтобы студент не оставался на линии во времязащитных ("олень в свете прожектора")и атакующих маневров. Лучшаязащита - быть там, где нет меча, что на практике означает уход с дороги.

Другой важный момент, который студент должен понять: парированиевыполняется чаще всего плоскостью-на-грань. Нет недостатка в дебатахсреди общественности, занимающейся историческим фехтованием, по поводутого, надо ли парировать гранью-в-грань, или плоскостью-на-грань.Считается, что парирование грань-в-грань могло происходить в течение 17-19 веков боевыми саблями и в дуэлях на малых мечах. Главные доводы впользу парирования плоскостью-на-грань заключаются в том, что так можнодовольно эффективно отразить или перенаправить входящую атаку. В случаепарирования грань-в-грань есть момент встречного соединения, в результатекоторого происходит внезапное рассеивание энергии оружия. Целью любогобойца является достижение защиты, которая немедленно переходит всмертоносную атаку.

Последняя цель этих упражнений - дать ученику понять важность хорошейработы ног. Повторяясь, проходящий шаг и траверс будут лучше осваиватьсяв ходе упражнений. Студент также изучит, что, с хорошей работой ног,способность двигаться вне линии (уход) сможет, в конечном счете, статьобщим приемом, дающим возможность отплатить эффективной атакой.

Страница 7



Основной целью упражнений является достижение полностью свободногофехтования. Упражнения на последующих уровнях могут включать практикусо стальными мечами, но на этом уровне студент может применять толькодеревянный меч.

Упражнения будут изображены в следующем формате:1. Студент А будетизображен так:

2. Студент Б будетизображен так:

Чтобы снизить риск травмы, упражнениябудут исполняться по часовой стрелке: отмакушки (позиция 1) до основания шеисправа (позиция 8). Не должно бытьотклонений ни в направлениях, ни впоследовательности на этом уровне. (см.рис.)Окружность, как показано, изображаетуглы атаки и их приблизительные цели. Впоследующих тренировках студентдолжен осознавать, что полный круг и егонаправления можно уменьшить в размереи сфокусировать на отдельных частяхтела. Например, круг может бытьуменьшен, чтобы сфокусировать наподбородке.Уколы на этом уровне тренировки вупражнения не включены. Эта формаатаки вводится позднее.

В этом упражнении нападающий студент завершает полный круг (из точки 1 вточку 8). Круг "одномерный", так что если атака нанесена, на нее следуетадекватная защита и больше никаких приемов, ударов или защит. Послекаждой атаки партнеры возвращаются в среднюю стойку. Это способствуетснижению скорости выполнения упражнений.

Фаза 1 (один удар - одна защита - исходная позиция)

Когда студент, который атакует ( А на иллюстрации) достигает точки 8(полностью завершает круг), происходит смена ролей и защищающийся(Б на рисунке) становится нападающим.

Вертикальный удар сверху вниз (1) - стойка окна левая/праваяДиагональный удар справа-сверху (2) - стойка окна праваяГоризонтальный удар (3) - средняя стойкаДиагональный удар снизу (4) - кабаний клык

Страница 8



Диагональный восходящий удар (6) - стойка половинной железнойдвериГоризонтальный удар (7) - средняя стойкаДиагональный удар сверху (8) - стойка окнаДругие начальные позиции

Фаза 2 (два удара - две защиты - исходная позиция)

Фаза 2 знакомит студента с нанесением множественных атакующихударов, в то время как партнер предпринимает множественныеадекватные защитные действия. Студент начинает с вертикальногоудара сверху, затем идет диагональный удар сверху ( squalembrato),следом - возвращение в исходную позицию. Затем студент меняетнападение на защиту и все повторяется. Идея заключается в том, чтопара тренируется в нанесении ударов во всех возможных направлениях,а также в применении защитных позиций от всех вариаций ударов.

Фаза 3 (взаимная смена нападения - защиты)

Фаза 3 знакомит студента с обменом ударами и защитами вопределенной манере. По завершении взаимного обмена, студентдолжен вернуться в среднюю стойку, чтобы сбавить скорость.

Страница 9





Вертикальный удар сверху вниз (1) - стойка окналевая/правая

Студент должен воспроизвести точные приемы защиты и нападения ипоказать их инструктору до начала выполнения упражнения. Затем студентыпринимают среднюю стойку (posta breve) и приступают к выполнениюупражнения, как описано ниже.

1. Студент А (агент) иБ (принимающийагент) оба становятсяв левостороннююсреднюю стойку.2. Агент шагаетвперед правой ногой инаносит вертикальныйудар сверху вниз.3. В тот же момент,принимающий агентшагает влево и впередзадней (правой) ногой(траверс влево) ипринимает стойкуокна левую - в концедвижения острие мечапринимающего агентанаправлено на агента.4. Оба возвращаются всреднюю стойку.

Студенты должны осознать два важных момента этого упражнения:а) агент наносит технически правильный атакующий удар (сила и скорость наэтом этапе тренировки не важны);

б) принимающий агент развертываетсоответствующую защиту и делает этово время ухода с линии атакипротивника с помощью траверса.

Страница 10



Принимающий агент может стоять в альтернативной стойке с правойногой впереди, а левой назад и принимать ту же стойку с траверсомвправо левой ногой.

Страница 11





Диагональный удар справа-сверху (2) -стойка окна правая

Это упражнение похоже на предыдущее, в котором агент из средней стойкипринимает высокую стойку с целью подготовки к нанесению удара сверху.Цель - основание шеи принимающего агента с левой стороны. Принимающийагент примет стойку окна (вариация подвешенной стойки) и и шагнет клевому боку агента с шагом-траверсом.

1. Агент - средняя левосторонняя стойка, принимающий агент -правосторонняя средняя стойка.2. Агент поднимает меч и, проходя через высокую стойку, шагает впередправой ногой, нанося диагональный удар сверху, направленный в основаниешеи принимающего агента слева.3. В тот же самый момент принимающий агент шагает вправо-вперед задней(левой) ногой, выполняя правый траверс, и принимает правую стойку окна - вконце движения острие меча направлено на противника иотражает/перенаправляет атаку агента.4. Оба студента возвращаются в среднюю стойку.

Рисунокизображаетпринимающегоагента вправой стойкеокна, чтобызащититься отдиагональногоудара сверху(squalembratoЗащитныйманевр похожна тот, чтовыполняется впредыдущем

Страница 12



предыдущемупражнении,заисключениемнаправлениятраверса.Когда агентатакует справа,принимающийагент движетсяк его левомубоку.

Ключевой момент: уклониться от атаки, если возможно, и двигаться к агенту.Движение вправо дает возможность выполнить как минимум три типаагрессивной защиты:а) атаку горизонтальным ударом;б) полу-меч для укола (на этом уровне подготовки отсутствует)в) рукопашный бой (захваты)

Страница 13





Горизонтальный удар (3) - средняя стойка

Защита, применяемая против горизонтального удара - средняя стойка, илиposta breve. Комбинация уклонения от горизонтального удара и защиты отатаки средней стойкой приводит принимающего агента к рипосту уколом.1. Агент принимает среднюю левостороннюю стойку, принимающий агент -средняя правосторонняя стойка.2. Агент поднимает меч и проходит через высокую стойку, шагает впередправой ногой, нанося горизонтальный удар справа, целясь принимающемуагенту в район пояса слева.

3. В то жевремя,принимающийагент шагаетвправо-впередведущейправой ногой(траверсправый сподшагом) ипринимаетсреднююстойку,направляяклинок иострие наагента.4. Обавозвращаютсяв среднююстойку.

Если у принимающего агента левая нога впереди, он все равно долженвыполнять правый траверс, но двигать заднюю (правую) ногу, оставляя левуюна земле. Этот шаг больше проходящий, чем траверс. Главная идея этойформы защиты - помещение принимающего агента близко к агенту, врезультате чего появляется возможность нанести короткий укол.

Страница 14





Диагональный удар снизу (4) - кабаний клык

Это упражнение учит студента парировать диагональный удар снизу ( denti dicinghiale - левый бок принимающего агента), который помещаетпринимающего агента в хорошую защитную стойку, из которой отбиваетсяатака агента.1. Агент - средняя левосторонняя стойка, принимающий агент - средняяправосторонняя стойка.2. Агент поднимает меч, проводит через высокую стойку и шагает впередправой ногой, нанося диагональный восходящий удар, направленныйпринимающему агенту в колено или левую ногу.

3. В то жевремяпринимающийагентвыполняеттраверс сподшагомвправо-вперед,принимаястойкукабаньегоклыка. В концедвиженияострие мечапринимающегоагентанаправленовниз и немноговперед.4. Обастудентапринимаютсреднююстойку.

Иллюстрация изображает принимающего агента в стойке кабаньего клыка длязащиты от восходящего диагонального удара ( denti di cinghiale). Конечнаястойка, принятая принимающим агентом, позволяет ему выполнить один илидва возможных рипоста:

Страница 15



а) ударив приходящий диагональный удар ложным лезвием, продолжитьподнимать меч почти до высокой стойки, и вернуться с squalembrato илиfendente;б) ударить приходящий диагональный удар ложным лезвием, пройти подмечом агента, чтобы нанести укол.

Страница 16





Диагональный восходящий удар (6) - стойка половинной железной двери

Продолжая упражнение, агент переходит к правой стороне принимающегоагента и движется к точке 8. Принимающий агент будет приниматьсоответствующие защитные стойки, как описано в предыдущих секциях.

Страница 17





Горизонтальный удар (7) - средняя стойка

Это упражнение очень похоже на предыдущий горизонтальный удар, заисключением того, что удар выполняется агентом слева, левая нога движетсявперед и ставится на землю при нанесении удара. Принимающий агентотвечает также как и при предыдущем горизонтальном ударе, держа мечнаправленным на агента и двигаясь с линии атаки к правому боку агента(левая сторона принимающего агента).

Страница 18





Диагональный удар сверху (8) - стойка окна.

Похож на предыдущий диагональный удар. Агент целит в правую ключицупринимающего агента (нанося удар со своей левой стороны). Принимающийагент принимает стойку окна, располагая рукоять слева от головы (помещаякисти как можно дальше от приходящего удара). Одновременно с этим,принимающий агент выполняет проходящий траверс, перемещая заднююправую ногу вперед и влево. Когда удар агента будет отражен, принимающийагент получит хорошую позицию для рипоста.

Страница 19





Другие начальные позиции.

Для того, чтобы студенты учились наносить удары из различных позиций,важно, чтобы в тренировочных упражнениях применялись альтернативныестойки. Студент должен чувствовать себя удобно, нанося удары из любойпозиции, и должен достигать точки, когда уже неважно, из какой позиции онначинает удар. Этот момент помогает вызвать замешательство противника,что дает возможность перехватить инициативу и управлять противником.Движение должно быть решительным и быстрым.

Следующая секция описывает, как пара студентов наносит удар из стойкихвоста. Сначала вертикальный удар сверху из хвостатой стойки, второйрисунок изображает закидной удар снизу из хвостатой стойки.

Во всех других стойках, нанесение удара, в большинстве случаев, будетпроводиться через высокую стойку. Цель - сбить противника с толку, не давпонять, какой именно удар будет нанесен.

Рисунокизображаетдвижениемеча изхвостатойстойки,проходящегочерезвысокуюстойкунаносящегов конце ударсверху поцентру.

Важно, чтобы вне зависимости от удара, особенно для ударов, наносимых спротивоположной стороны от хвостатой стойки, вы проходили через верхнююстойку. Это относится к нанесению закидного удара снизу cлева.

Страница 20



Рисунокизображаетдвижения,необходимые длянанесениязакидного удараснизу спротивоположнойстороны, поотношению кхвостатой стойке.

Страница 21





Фаза 2 (двойной удар - двойная защита -исх. позиция)

Фаза 2 знакомит студента с нанесением множественных атакующих ударов, вто время как партнер предпринимает множественные адекватные защитныедействия. Студент начинает с вертикального удара сверху, затем идетдиагональный удар сверху ( squalembrato), следом - возвращение в исходнуюпозицию. Затем студент меняет нападение на защиту и все повторяется. Идеязаключается в том, что пара тренируется в нанесении ударов во всехвозможных направлениях, а также в применении защитных позиций от всехвариаций ударов.

Агент:средняя стойка

-> вертикальныйудар сверху ->

Принимающийагент:

средняя стойка->

стойка окна ->

Агент:диагональныйудар сверху ->

средняястойка.


женскаястойка -> средняястойка.

Студент возвращается в среднюю стойку и наносит вертикальный ударсверху, за которым следует горизонтальный удар.

Страница 22



Агент:средняя стойка

-> вертикальныйудар сверху ->


средняя стойка->

стойка окна ->

Агент:горизонтальный

удар -> средняя стойка.


средняя стойка ->

средняя стойка.

Страница 23





Фаза 3 (взаимная смена нападения - защиты)

Фаза 3 знакомит студента с обменом ударами и защитами в определеннойманере. По завершении взаимного обмена, студент должен вернуться всреднюю стойку, чтобы сбавить скорость.

А: средняя стойка - вертикальный удар сверху - стойка окнаБ: средняя стойка - стойка окна - вертикальный удар сверху.

Далее студенты наносят диагональный удар сверху и защищаются стойкойокна

А: средняя стойка - диагональный удар сверху - стойка окнаБ: средняя стойка - стойка окна - диагональный удар сверху.

Страница 24



Страница 25




Высокая стойка

Италия

Fiore dei Liberi: posta frontale (фронтальная стойка/стойка короны)Vadi: posta di falcone (стойка сокола)Giacomo Di Grassi: della guardia alta (высокая защита)

Германия

Hans Talhoffer: oberhieb (верхний удар)

Этой стойки нет в трактате Либери, однаковариация этой стойки узнается в posta frontale.Меч держится над головой, клинок направленвверх и назад под углом 45 градусов к земле(для posta frontale меч держится почтивертикально, рукоять примерно в той жепозиции, что и в высокой стойке). Навершиедолжно находиться передо лбом, гарда - надолбом. Из этой позиции можно нанести один изсамых сильных центральных ударов, илиfendente (13), или другие атакующие действия,такие как tondo (14) или sgualembrato (15) .Эта позиция позволяет развить энергию меча вего нисходящем движении к цели.

Не имеет значения, какая нога впереди при нанесении атаки. Целью являетсяиспользование энергии меча и концентрация ее на моменте контакта спротивником.

Эта стойка подставляет корпус под потенциальную атаку (или даетвозможность). Однако из этой стойки можно нанести один из самых мощныхнисходящих ударов, чтобы уничтожить противника.

Рисунок справа взят из Hans Talhoffer's " Fechtbuch aus demJahre 1467 ", лист 1, названный oberhieb (верхний удар). Эточистая высокая стойка. Обратите внимание, что на рукоятиостается просвет, а левая рука захватывает часть навершия.

----------13 - fendente - нисходящий центральный удар сверху

Страница 26



14 - tondo - атака сбоку (горизонтальный - справа налево, dritto; слева направо:roverso)15 - sgualembrato - удар, направленный вниз справа налево

Страница 27




Средняя стойка

Италия

Fiore dei Liberi: posta breve (короткая стойка)Camillo Agrippa: la terza guardia (третья защита)

Германия

Hans Talhoffer: pflug(16) (плуг)

Клинок направлен кверху ивперед приблизительно подуглом 45 градусов к земле, такчто кончик клинка направлен наямку в основании шеипротивника. Смысл в том, чтобылучше скрыть реальные размерымеча. Другими словами,оппонент со своего места увидитнебольшую часть меча из-за егонаправления и будет не всостоянии определить полнуюдлину меча, что даст нампреимущество при атаке.

Навершие должно располагаться перед низом живота. Хват довольнорасслабленный, но твердый. Эта позиция, вероятно, наиболее естественная, изкоторой можно сделать большинство защитных и атакующих действий. Онатакже дает возможность вести весьма подвижный бой с противником,позволяя определить наиболее подходящий момент для атаки.

Не имеет большого значения, какая нога ведущая, когда вы наносите удар.Важно отметить, что когда удар наносится справа под левую ногу, радиусдействия будет не настолько велик, как если бы удар выполнялся под правуюногу. Однако, в течение боя, получить оптимальную позицию ног оченьтрудно. Поэтому, тренировочные упражнения направлены на развитие умениянаносить удары справа и слева под любую ногу, чтобы научить студента легкои уверенно наносить удары с любой позиции ног.

На рисунке, взятом из трактата Fiore dei Liberi's " FlosDuellatorum " изображена стойка posta breve (короткаястойка).

Страница 28



--------16 - pflug - немецкая структура, подобная Либери, за исключением того, чтостойка не по средине, а больше смещена рукоятью в сторону бедра, остриенаправлено на оппонента.

Страница 29




Низкая стойка

Италия

Fiore dei Liberi: porta di ferro (Железная дверь)Fiore dei Liberi: denti di cinghiale (Кабаний клык)Giacomo Di Grassi: della guardia bassa (Низкая защита)Achille Marozzo: guardia di cinghiara porta di ferro larga (Стойкабольшой железной двери дикого кабана)

Германия

Hans Talhoffer: alber (глупец)

Низкая стойка можетвыполнять роль как защитной,так и наступательной позиции.С ее помощью можнопарировать атаки в любуючасть тела: ноги, бедра, плечи,голову и ее можно применятьдля отражения в сторону мечапротивника при уколе или впозиции, из которой можнонанести укол.

Эта защитная позиция " приглашает " противника атаковать, одновременнодавая возможность быстро нанести контратаку восходящим ударом, уколом,переводом или переходом в подвешенную стойку (см. далее). Низкая стойкатакже эффективна в сохранении " дистанции " между вами и оппонентом. Вовремя боя вы можете быстро перейти из низкой стойки в среднюю, длиннуюили подвешенную стойку в зависимости от ситуации. Позиция ног (прямаяили обратная) определяет длину атаки в смысле радиуса действия, особенно сточки зрения укола.

Важно понять, что при переходе из низкой стойки в другую, острие клинкадолжно всегда смотреть на оппонента, движение острия должно бытьминимальным. Большая часть движения будет сосредоточена в областирукояти, а затем уже в районе клинка. Клинок должен двигаться больше попрямой, чем по окружности, при переходе из низкой стойки в другуюпозицию.

На рисунке, взятом из трактата Fiore dei Liberi's " FlosDuellatorum " изображена porta di ferro mezzana (Стойкаполовинной железной двери).

Страница 30



Вариации низкой стойки

Далее описаны вариации низкой стойки, данные Либери. Интересно отметить,что Либери в действительности не применял нижнюю стойку для отраженияатак в ноги, говоря, что защита от нижних ударов по ногам заключается визменении дистанции между атакующим ударом и ногой. Это создаетблагоприятный момент для ответа на атаку агрессивным маневром из низкойстойки, который обычно заключался в сильном ударе с боку по атакующемумечу и нанесению либо рубящего удара, либо укола. Возможность для такогоответа существует из-за того, что когда кто-то наносит низкий удар в ногу, этодействие открывает верхнюю часть его тела для атаки. И, фактически, верхняячасть тела действительно очень подходит для ответной атаки, чем противнаясторона может воспользоваться с большой вероятностью.

Половинная железная дверь (porta di ferro mezana)Острие меча направлено книзу вперед и слегка кнаруживлево (как хоккейную клюшку). Правая нога впереди -носок направлен на противника, левая нога сзади(обратная стойка). Из этой позиции парируется боковойнаружный удар ложным лезвием с последующимуколом. Это действие должно сопровождатьсядвижением левой ногой вперед-в сторону влево(траверс). Либери описывает эту стойку как " stabile ",означающее поворот без движения ног. Движениетаково, что правая нога действует подобно " шарниру "для ворот, поворачивая тело на правой ноге. Верхняячасть тела принимает позицию вне досягаемости ударапротивника, а укол наносится, считая положение внезоны удара противника за начало атаки. Стойка хвоста -просто обратная этой стойке.

Полная железная дверь (tutta porta di ferro)Острие меча направлено вниз и наружу (образуетсятреугольник: две вершины - ноги, третья - кончик меча), леваянога впереди, правая назад (прямая стойка). Из этой позицииможно парировать боковой удар с последующим уколом, как вполу-железной двери. Однако в этой стойке это выполняется сдвижением правой ногой вперед проходящим шагом. Движениетаково, что левая нога действует как " петля " для ворот, тогдакак меч движется справа налево, чтобы парировать боковойудар главным лезвием. Проходящий шаг позволяет сблизитьсянастолько, что можно нанести укол большого радиуса действия,вытянув две руки с мечом. Движение остается на линии сначальным положением. Меч, начиная из этой позиции, будет

Страница 31



начальным положением. Меч, начиная из этой позиции, будетобладать большей силой для парирования, благодаря тому, чтоон будет отодвинут дальше назад.

Половинный кабаний клык (denti di cinghiale mezana)Острие меча направлено вниз и на оппонента. Правая ногавыдвинута вперед, левая сзади. Вес смещен сильно на левуюногу. Эта позиция очень похожа на porta di ferro mezana, заисключением распределения веса и того, что меч оттянутназад и расположен ближе к поясу. Исполнение включаетподъем меча выше атакующего бокового удара, вместе страверсом левой ногой вперед и наружу влево, уводя тело слинии атаки из-под атакующего удара. Когда заднее лезвиевойдет в контакт с опускающимся боковым ударом,завершающим движением наносится нисходящий ударправильным лезвием, выбирая целью вытянутые руки илиголову оппонента.

Полный кабаний клык (tutta denti di cinghiale)Эта стойка очень похожа на половинную железную дверь(posta di ferro mezana), за исключением следующихразличий: острие меча расположено позади передней ноги, ане перед ней; меч находится даже выше левого бедра, чтобыобеспечить большую силу для верхнего блока (заднимлезвием), который защищает от бокового удара, изавершения сильной атакой сверху вниз передним лезвием.Движения ног такие же, как и в половинном кабаньем клыке,за исключением того, что левая нога двигается вперед инаружу влево (траверс), а тело поворачивается на правойноге.

Замечание: эти две стойки противоположны друг другу. Например, примитестойку полного кабаньего клыка и, сохраняя ориентацию меча, простоповерните голову и тело так, чтобы вы могли видеть оппонента прямопозади вас. Сохраняя позицию меча и вращая телом и головой, вы должныпринять стойку половинного кабаньего клыка.

Страница 32




Подвешенная стойка

Италия

Fiore dei Liberi: Posta di donna (женская стойка)

Германия

Hans Talhoffer: Hangenort(подвешенная стойка)

Подвешенной стойкой можно назватьмножество вариаций стоек, описанныхкак у Либери, так и у Талхоффера. Обамастера не относятся к этой стойке какк подвешенной стойке. Вероятно,первое обращение к термину "подвешенная стойка " появилось вZachary Wylde в 1711 году, где онссылается на подвешенную стойку какна такую же true guardant ward уСильвера, и guardant ward (Сильвер)описывает, что выполняться должнаженская стойка.

Она считается одной из наиболее гибких стоек и можен быть развернута взащиту от удара в голову и верх тела, горизонтальных ударов в голову, тело.Она также может быть быстро опущена для защиты против ударов в нижнюючасть тела. Направление клинка таково, что он немного вытянут над впередистоящей ногой, а острие направлено на оппонента. Поэтому, если левая ногавпереди, руки и рукоять находятся с правой стороны головы, клинком впереди над левой ногой, руки скрещены (перекрещенная подвешенная стойка).

Когда правая нога впереди, выполняется зеркальное отражение как для левойноги, только руки не скрещиваются (прямая подвешенная стойка). Самаябольшая скорость парирования будет в области рукояти. Можно быстроопуститься в низкую стойку, в которой большинство движений сосредоточенона рукояти и кистях. Вариация подвешенной стойки описана ниже.

Фигура справа изображает прямую подвешенную стойкуизHans Talhoffer's " Fechtbuch aus dem Jahre 1467 " - tafel#13.

Страница 33



Выполнение этой стойки требует внимательности, чтобыне закрыть лицо и не ограничить видимости. Из этойпозиции можно нанести атаку, такую как squalembrato,вращением меча на правой руке нанести удар в левуюсторону головы/шеи (если была впереди левая нога). Этотудар потребует немного энергии и очень быстр. Эту стойкуможно также использовать при нанесении колющегоудара. Необходимо шагнуть на оппонента, провернутьруки и уколоть вперед острием.

Вариации подвешенной стойки

Стойка окна

Италия

Fiore dei Liberi: posta de finestra

Германия

Hans Talhoffer: Ochs(бык)

Либери полагает, что этоачастная стойка вполнеуниверсальна в применении.Положение меча с острием,направленным на оппонента, иположение рук делают ее оченьподвижной и изменчивойзащитной позицией. Если ударпридется высокий, простоподнимите гарду. Если низкий -просто опустите гарду или, какминимум, острие, чтобыпарировать удар. Эта защитаможет даже достигать tutta portadi ferro или полной железнойдвери.

Эта защита может быть выполнена из любой стойки. Меч поднятприблизительно на уровне лба, эфес расположен перед головой и позади так,что сильная часть клинка проходит спереди лба, создавая впечатлениечеловека, выглядывающего из окна. Клинок примерно горизонтален. Большаячасть кинетической энергии удара оппонента перенаправляется расслабленнойстойкой окна. Перенаправление осуществляется плоскостью меча, а не гранью. Защитагранью больше свяжет меч, чем отклонит удар. Возможно, что вас ударит вашсобственный меч плоскостью, когда получит энергию атаки. Однако, надетыйдоспех защитит вас от ранения.

Страница 34



Основное различие между этой и предыдущейподвешенной стойкой - это то, что вес находится назадней ноге (относительно оппонента), а не на передней.Стойка окна является обратной к стойке женщины (еслипринять сходную ориентацию меча).

Фигура справа изображает posta de fenestra из Fiore deiLiberi's " Flos Duellatorum " 1410

Женская стойка

Италия

Fiore dei Liberi: posta di donna

Эта стойка - вариация подвешенной стойки (по Либери). Либери показываетдве вариации posta di donna.

В первойвариации мечпочтиполностьюскрыт за телом,расположенвертикальновниз за спиной.Правая ногавпереди, носокнаправлен наоппонента,левая ногапозада. Вессмещен кзадней ноге.

Втораявариация,описаннаяЛибери, оченьпохожа напервую вотношенииположения иориентациитела, но мечболеегоризонтален иза головой. Вессмещен к заднейноге. Мечдержится какбейсбольнаябита.

Основным в этой стойке является работа ног. Приняв среднюю прямуюстойку (правая нога впереди) в начале, перейдите в стойку женщины, шагнувправой ногой вперед и влево, просто подставив противнику свою спину.Одновременно с этим шагом (траверс) поднимите рукоять и свесьте меч справого плеча так, чтобы клинок был приблизительно параллеленпозвоночнику. В конечной позиции необходимо уйти с линии начальнойатаки, парировать удар (чаще всего горизонтальный и ответить атакой воткрывшийся бок или спину противника.

Страница 35



Мы решили, что название " женская стойка " означает, что исполнительдолжен посмотреть через плечо и застенчиво взглянуть на оппонента, чтоможет быть воспринято как " женский " взгляд?

Страница 36




Длинная стойка

Италия

Fiore dei Liberi: Posta lunga (длинная стойка)Achille Marozzo: Guardia de facia (стойка лицом)

Германия

Hans Talhoffer: Der lange Zornort (длинная стойка гнева)

Меч примерно параллелен землеи немного ниже уровня плеч.Навершие перед солнечнымсплетением. Эта позицияпомогает сохранить дистанциюмежду вами и вашимпротивником. Из этой позициинетрудно перейти в другуюосновную стойку.Предполагается, что эта стойкаявляется хорошей основой длянанесения уколов.

Однако, также вероятно, что эта стойка относительно статична и используетсяглавным образом для удержания противника на дистанции и " изучения "оппонента с безопасного расстояния. Кроме того, эта стойка наиболеетруднопреодолима, когда направлена на противника, который стоит в стойкеполовинной железной двери.

На рисунке из Fiore dei Liberi's " Flos Duellatorum ", 1410изображена posta longa.

Не важно, какая нога ведущая, а какая позади. Эта стойкане будет статичной относительно оппонента, потому чточасть " обучения " включает работу ног по кругу вокругоппонента, чтобы правильно оценить его сильные ислабые стороны. Важно также помнить, что острие мечадолжно быть направлено в лицо оппонента, чтобы скрытьистинную длину вашего оружия. Противнику, которыйвидит острие меча, будет трудно определить его длину, ион может позволить подойти ближе, считая, что мечкороче, чем есть на самом деле.

Страница 37




Хвостатая стойка

Италия

Fiore dei Liberi: Posta di coda lunga e distesa (стойка длинного ивытянутого хвоста)

Германия

Hans Talhoffer: Nebenhut (близкая стойка)

Назначение этой стойки -спровоцировать атаку, подставкойпротивнику открытого плеча, в товремя как меч находится сзадиили сбоку. Эта стойка может бытьиспользована не только для того,чтобы скрыть оружие отпротивника, но позволяет такженаносить неожиданные сильныевосходящие удары с проходящимшагом вперед задней ногой,поворот с уколом, подъем меча инанесение нисх дящего удара ит.д.

Эта позиция дает много возможностей для смены защитной позиции, включаяпереход в среднюю стойку простым переносом меча сзади вверх и наружу,пока средняя стойка не будет достигнута. Эта стойка не являетсясимметричной и для правого хвата имеет только вариант с левой ногойвпереди.

Хват правой рукой (если вы правша) такой же, как и при средней стойке.Запястье умеренно выгнуто. Эта стойка является обратной стойкой для portadi ferro mezzana.

Рисунок из Fiore dei Liberi's " Flos Duellatorum " названposta di coda lunga e distesa. Такой же рисунок,изображающий эту стойку, можно найти в учебникеТалхоффера.

Страница 38




Двурогая стойка

Италия

Fiore dei Liberi: posta di bicorno

Двурогая стойкаявляется начальнойпозицией длянанесения колющейатаки с подшагомили натиском.Нанесение укола сдавлением телапозади и левойрукой, давящей нанавершие сзади,увеличивает силуукола и можетпробить кольчугу.

Наносящий этот удар должен знать также о том, что оппонент будетосведомлен о последующем ударе по хвату меча. Рукоять поднимается вверх,располагаясь перед верхней частью грудной клетки, навершие близко к груди.Левая рука держит навершие так, что предплечье немного повернуто противчасовой стрелки, а пальцы сжимают навершие слева, ладонь смотрит вверх иоткрыта вправо. Это дает возможность левой руке скользнуть к концунавершия при выполнении укола, так что ладонь может давить на навершиесзади при уколе. Укол может быть нанесен в среднюю часть тела оппонента,как показано на рисунке. Подобная стойка может быть использована длянанесения укола в нижнюю часть тела, а при высокой стойке - в верхнюючасть тела и голову. Типичная защитная форма - сдвиг меча влево или вправо,в зависимости от места укола. Используйте среднюю стойку или подобнуюдля защиты от этого укола.

Рисунок из Fiore dei Liberi's " Flos Duellatorum "назван posta di bicorno.

Страница 39




Теория и историяGeorge Silver - 1599

Несмотря на то, что "Джорж Сильвер потратил изрядное количество времени,с пеной у рта доказывая несостоятельность новомодного итальянскогорапирного фехтования против английского меча", он раскрыл в легкой длячтения форме классические принципы правильного боя. Он обсуждает четырекритические компонента правильной схватки, которые боец должен усвоить:четыре правильных времени, четыре ложных времени, четыре основания ичетыре регулятора.

Конечно, использование таких принципов зависит от боевой ситуации ивовлеченных бойцов. Например, рассмотим двух бойцов, сражающихся внедосягаемости друг друга. Один двигает руку с мечом в позицию и затемшагает вперед. Он использует правильное время. А оппонент сначала шагаетвперед, а затем определяет местоположение меча. Этот использует ложноевремя. Это означает, что использующий правильное время теперь готоватаковать противника, т.к. меч последнего пока не может быть на месте, т.к.он использует ложное время.

Работа Сильвера крайне важна и студент должен "зарубить на носу"принципы. Вот для удобства краткое их изложение.

Четыре правильных времени

1. Время руки.2. Время руки и тела3. Время руки, тела и ноги4. Время руки, тела и ног.

Правильные времена рассматривают в нисходящем порядке сравнительныескорости движений различных частей тела. Движение только рукой - самоебыстрое, в то время как более комплексное движение, включающее руку,корпус и ноги - самое медленное в сравнении.

Четыре ложных времени

1. Время ноги2. Время ноги и тела3. Время ноги, тела и руки4. Время ног, тела и руки

Ложные времена обратны к скорости частей тела. Боец должен знать, чтоложные времена могли бы создать раскрытия, которые оппонент атакует.

Страница 40



"Таким образом, я подумал, что хорошо разделить и сделать известными правильныевремена от ложных, к тому же связав их с правильными защитами, чтобы скорее впрактике с оружием можно было бы принять правильные решения, чтобы избежатьошибок, дурных привычек, и быстро добиться хорошей привычки или совершенноправильного использования и знания всех видов оружия."

George Silver, 1599

Четыре Основания

1. Оценка2. Дистанция3. Время4. Место

В контексте четырех оснований, оценка определяет способность сохранятьоптимальную дистанцию между собой и оппонентом. Оптимальная дистанциядолжна быть установлена так, чтобы вы были вне досягаемости, нодостаточно близко, чтобы атаковать любое раскрытие, которое можетслучиться.

Время - это тот определяющий момент, когда вы можете безопасно атаковатьпротивника, не будучи контратакованы. Место относится к раскрытиям взащите противника, в которые вы можете нанести ваш удар. Т.о., через оценкувы сохраняете дистанцию, через дистанцию вы получаете свое время, черезвремя вы безопасно выигрываете место, в которое атакуете противника.

Четыре регулятора

1. Оценка2. Мера3. Напор4. Рывок

Первый регулятор - оценка, необходимая, чтобы знать, когда ваш противникможет достать вас, а когда нет, и когда вы можете достать его, и чтобы знатьпо качеству или негодности его ухищрений, что он может сделать, и когда икак он может это сделать.

Второй регулятор - мера. Мера - это лучше знать, какое расстояние подходитдля защиты, или для нападения.

Третий и четвертый регуляторы вдвоем заботятся, когда ты напираешь наврага, чтобы, если ты собираешься идти вперед, то мгновенно вспоминалотскочить назад на любое действие, которое может предпринять или сделатьтвой противник.

Студент должен учесть следующие моменты:

1. Проблемы, касающиеся итальянских мастеров2. Принципы правильного боя, вне зависимости от выбранного оружия3. Чувство времени правильного боя против ложного боя

Страница 41



4. Четыре основания/принципа и их значение и применение к бою5. Четыре регулятора и их значение и применение к бою6. Основные правила успешного нападения

Страница 42




Введение в атаки и защиты

Существует восемь простейшихлиний атаки (девять, если включитьукол). Атаки заключают в себегоризонтальную, вертикальную,диагональную и могут бытьнанесены как слева направо, так исправа налево. Наиболеемногосторонние из них -диагональные атаки, следом идутгоризонтальные. Вертикальные -самые малоиспользуемые (от нихзащититься легче всего). Рисунокпоказывает направления и ихклассические итальянские названия санглийским переводом.Номенклатура атак нестабильна повремени, поэтому названия,приведенные и используемые в этомруководстве основываются нанаиболее общих наименованиях,используемых в сообществах,практикующих историческоефехтование.

Фьоре де Либери даже большеупростил атаки, назвав всенисходящие атаки fendente.Восходящие диагональные атакиназваны colpi sottani , агоризонтальные удары - colpimezani. Либери не рассматриваетвертикальный нисходящи удар всвоей работе, утверждая, что его неследует применять, потому что онлегко блокируется. Однако, мывключили нисходящийвертикальный удар, или fendente,также как и восходящийвертикальную атаку, или montante.

Страница 43



вертикальную атаку, или montante.Эти термины используются другимиитальянскими мастерами иполагалось, что эти частные атакиимеют место как в нападении, так и взащите.

Последняя атака - укол, упоминаемый как le punta Либери. В его трактате принанесении уколов обе руки на рукояти. Но у других мастеров естьсвидетельства о выполнении уколов одной рукой. Наиболее заметен Джакомоди Грасси. Он пишет (в отношении двуручных мечей):

"Укол наносится (как только меч противника найден) так далеко в начале, насколькопозволяют две руки. Затем, убирая руку у гарды, производится толчок рукой на навершиинастолько, насколько ее можно вытянуть вперед. Всегда при выполнении укола выпадудлинняется. После нанесения укола следует быстрое движение назад и рукавозвращается снова на гарду, принимается либо высокая, либо низкая защита."

Giacomo di Grassi, "His True Arte of Defense", 1594

Либери рисует бой в доспехах в своем трактате, но показывает неатаки/удары, наносимые оппонентом, а скорее уколы. Из его работы ясно, чтоуколы не наносились в подмышку, и что уколы выполняли в лицо спереди,или в незащищенные зоны на спине. Приемы в доспехах базируется назахватах, бросках и технике полумеча.

Страница 44




Стойки (Posta)

Защиты или стойки являются позициями, из которых мечник может нанестиатаку или защитить себя, часто одновременно в комбинации. Стойки нельзясчитать статичными позициями. Существует множество защитных позиций икаждая имеет свои достоинства и недостатки. Опыт и тренировка позволяютбойцу выбирать стойку по ситуации. Мечник должен быть способен плавнопереходить из одной защитной позиции к следующей во время боя.

Некоторые источники делят стойки на две группы: главные и второстепенные.Так как эта книга основана на трактате Либери, то стойки не разделены нагруппы и просто приведены и детально описаны. Стойки очень похожи на те,что выполняются с другими видами оружия, такими как одноручный меч, мечи щит и даже шест. Каждая стойка может быть развернута как правая, так илевая позиция. Студенту должно быть удобно в каждой симметричнойпозиции. Базовым принимается хват меча с правой рукой впереди. Праваянога впереди означает прямую стойку, левая нога впереди - обратнуюстойку.

Высокая стойкаposta frontaleposta di falconedella guardia altaoberhieb

Средняя стойкаposta brevela terza guardiapflug

Низкая стойкаporta di ferrodenti di cinghialedella guardia bassaguardia di cinghiara porta di ferro largaalber

Подвешенная стойкаPosta di donnaHangenort

Длинная стойкаPosta lungaGuardia de faciaDer lange Zornort

Хвостатая(задняя) стойкаPosta di coda lunga e distesaNebenhut

Двурогая стойка

Страница 45



Двурогая стойкаposta di bicorno

Страница 46




Атаки (Colpi)

Вертикальный удар сверхуfendenteoberhau/oberhieb

Диагональный удар сверхуsgualembratooberhau/oberhieb

Горизонтальный ударporta di ferrodenti di cinghialedella guardia bassaguardia di cinghiara porta di ferro largaalber

Диагональный удар снизуPosta di donnaHangenort

Вертикальный удар снизуPosta lungaGuardia de faciaDer lange Zornort

Страница 47




Вертикальный удар сверху

Италия

Vadi/Marozzo: fendente

Германия

Hans Talhoffer: oberhau/oberhieb (верхний удар)

1. Примитесреднюю стойку(как показано нарисунке ниже).Левая ногавпереди, праваясзади. Обхватитерукоять укрестовиныправой рукой, ау навершия -левой.Поднимите мечвверх (леваярука выполняет"работу") и надголовой (так,чтобы кончикмеча не оказалсяза головой).

Твердым и решительным движением проведите меч вниз приблизительно на 2часа относительно пола, давите вниз , толкая через рукоять, как если бы выхотели также атаковать оппонента рукоятью. 2. Одновременно с этим, сделайте большой шаг вперед задней ногой (в данномслучае - правой). В конечной фазе удара колени смягчены, левая нога позади. 3. Когда вы достигните этой позиции, останьтесь в ней на мгновение, а затемвернитесь в среднюю стойку.

Замечание: На рисунке, приведенном выше, как правая, так и левая рукикрепко держат рукоять для увеличения силы нисходящего удара. Далееприведены вариации той же атаки.

(Еще замечание. Этот и другие атаки потребуют управления оружием. Это не

Страница 48



(Еще замечание. Этот и другие атаки потребуют управления оружием. Это непросто удары вниз мечом, а умелое и эффективное нанесение атаки по цели.Необходимо уметь быстро остановить любое движение мечом, чтобыизменить стратегию, направление или исполнение формы. Например, привыполнении сильного нисходящего рубящего движения, вы должны уметьбыстро остановить движение меча в любой момент. Иными словами, еслинамеченная вами цель двигается в сторону, ваш меч счастливо зароется вземлю или бревно, и вы как воин не сможете пережить ответной атаки).

Вариациянисходящего

вертикальногоудара

Исполнениенисходящей атакиразвернуто счередованиемдвижения правойноги вперед и затемлевой ноги вперед(острие должнобыть на готове,часто вы не в самойблагоприятнойстойке длянанесения fendente ,пока шагаетевперед с правойноги, и этапрактика позволитвам наносить этотудар независимо отположения ног)

Другие начальные позиции для нисходящейвертикальной атаки

Важно, чтобы студент мог свободно и легко наносить нисходящуювертикальную атаку из любой стойки. При нанесении атаки движениепроходит через высокую стойку. Следующие заметки описывают некоторыеспециальные элементы нанесения удара сверху вниз из различных стоек.


При нанесении из этой позиции, важно убедиться, что начальноеположение меча не меньше 45 градусов к горизонтали. Если мечслишком далеко сзади, потребуется слишком много энергии для

Страница 49



слишком далеко сзади, потребуется слишком много энергии длявозвращения его в наивысшую позицию (высокую стойку), а такжепонадобится большее время для нанесения удара, что оставляет васоткрытым для атаки. Высокая стойка предоставляет лучшую позициюдля начала этой атаки, и вы можете использовать гравитацию дляусиления нисходящего удара. Вам следует тренироваться сиспользованием проходящего шага вперед справа и слева.


Эта стойка обманчива, так как из нее можно нанести вертикальнуюатаку очень быстро и эффективно. Возможны два способа нанесения:а) опустите кончик меча и потяните его на себя, в то время как эфесвращается против часовой стрелки. В конце вы примите стойку, оченьблизкую к женской стойке, а через нее перейдене в высокую стойку инанесете вертикальный удар.б) просто поднимите меч и станьте в высокую стойку, с проходящимшагом нанесите атаку.


"Секрет" при нанесении атаки из подвешенной стойки в том, чтобысохранять ориентацию острия клинка на оппонента, пока не достигнутавысокая стойка. Это нужно для того, чтобы, пока вы "подымаете" себядля нанесения атаки, оппонент оставался "в безвыходном положении",что уменьшает шанс получить удар.


Наиболее обманчивая и вероломная стойка, если вы собираетесь нанестиудар сверху вниз. Два способа применения: а) поднять рукоять кверху ипозади плеча, проходя через женскую стойку. В конце перевести черезвысокую стойку и нанести удар б) шагнуть вперед с махом вперед исбоку поднять меч в высокую стойку и нанести удар.

Страница 50




Диагональный удар сверху

Италия

Fiore de Liberi: sgualembrato (направленный сверху)

Германия

Hans Talhoffer: oberhau/oberhieb (верхний удар)

(Замечание: эти атаки направлены на использование любых слабых мест вдоспехе противника, главным образом шнуров и ремней, связывающихдоспех. Если это невозможно, целью выбирается ключица. Направлениеосновной атаки - под углом 45 градусов сбоку от головы в плечо. Либериобозначает эти атаки как fendente.)

1. Из среднейстойки, какпоказано нарисунке,поднять меч надголовой2. Одновременнос этим начатьдвижениеправой ногойвперед, чтобыподготовитьследующуюпозицию3. Когда выдостигнитенаивысшего"потенциала" вположении меча,с силой нанеситеудар вниз под 45градусов квертикали поплечу вашегооппонента.

4. Одновременно сделайте шаг вперед правой ногой, чтобы добавить энергиивашей атаке5. Убедитесь, что вы переходите от вертикального удара (из высокой стойки) кдиагональному, чтобы дать противнику как можно меньше информации(оппонент будет готовиться к вертикальному удару и, вполне возможно,применит неправильную защиту).

Страница 51



Замечание: рисунок изображает движения, выполняемые при диагональномударе, или sgualembrato. Обратите внимание, что спереди клинок под 45градусов к вертикали, окончание в месте соединения шеи и плеча оппонента.

Вариации этой формы включают sgualembrato manco для левшей,sgualembrato dritto, при котором используется только правая рука.

Вариации диагональной атаки сверху.

sgualembatro roverso (sgualebrato наносится слева направо)

1. Из средней стойки поднять меч над головой и принять верхнюю стойку2. Когда вы начнете траекторию, скользните рукой на навершии (левой) вверхпо рукояти до встречи с правой рукой, чтобы уменьшить "перекрещивание"запястий во время нанесения.3. Когда вы достигнете наивысшей "возможной" позиции меча, с силойнанесите нисходящий удар под углом 45 градусов к вертикали по плечуоппонента4. Проверните меч вокруг левого запястья, используя правую руку дляподъема меча 5. Одновременно с этим сделайте шаг вперед левой ногой, чтобы добавитьэнергии вашему удару

Альтернативные начальные позиции для удара см. вертикальный ударсверху вниз

Страница 52




Горизонтальный удар

Италия

Fiore de Liberi: tondo/traversi (сбоку)

Германия

Hans Talhoffer: mittelhau (горизонтальный удар)

(Замечание: управление движением меча является критическим привыполнении, чтобы у вас не возникло проблем из-за принятия невыгоднойпозиции. Это движение направлено на рубку оппонента справа, правая рукаприкладывает усилие. Широкое дугообразное движение клинка, идущее отвашего бока к оппоненту достигается, когда дополнено шагом вперед. Этотудар должен исполняться с большой решительностью.)

1. Начинать изсредней стойки,поднять меч и принятьвысокую стойку2. Одновременно сшагом вперед содноименной ноги(правая нога, еслиправая рука впереди),нанести "впечатление"вертикального ударасверху (финт),опустить острие засобой, развернуть мечкнаружи справа иударитьгоризонтально.3. Вернуть меч всреднюю позицию.

Замечание: меч развернут с правой стороны (если у вас правый хват),приблизительно параллельно полу, конец прямо перед собой, руки немноговытянуты. Вы должны представить себе, что этот удар "сокрушает" доспехвашего противника, выбирая целью или незащищенные участки тела, илислабые места, чтобы пробить доспех.

Вариации этой формы включают выполнение только правой рукой (drittotondo), выполнение с применением левой руки (roversi tondo).

Страница 53



Альтернативные начальные позиции длягоризонтального удара


Как и в других начальных стойках, важен перевод через высокуюстойку. Она дает лучшую позицию для начала атаки с помощьюгравитации, что увеличивает мощность удара. Переход через высокуюстойку эффективно отвлекает оппонента и дает вам выгодную позициюдля нанесения горизонтального удара.


Нанесение горизонтального удара из этой позиции проводится черезвысокую стойку и предоставляет оппоненту неверную информацию,заставляя его думать, что готовится вертикальный удар сверху. Важноуметь "показать" опоненту желание нанести вертикальный удар("финт"), а затем выполнить горизонтальный удар.


Как сказано ранее, во время подготовки к нанесению горизонтальногоудара обязательно надо направлять меч на оппонента, чтобы сохранитьдистанцию и не дать противнику контратаковать. Направление острияна оппонента необходимо сохранять и при вращении рукояти в позициюнанесения горизонтального удара, изображая мечом цилиндр.


Снова наиболее обманчивая и коварная стойка начала, из которойрассматривается нанесение горизонтальной атаки. Есть два способа:а) поднять рукоять вверх и позади плеча, проходя через женскую стойку,в конце провести через высокую стойку, опустить острие за спиной иповернуть наружу для нанесения горизонтальной атаки;б) шагнуть вперед, одновременно вращая вперед и сбоку, поднять ввысокую стойку и нанести горизонтальную атаку.

Страница 54




Диагональный восходящий удар

Италия

Fiore de Liberi: ridoppio (удар, направленный снизу)

Германия

Hans Talhoffer: unterhau/unterhieb (удар снизу)

(Замечание: цель для этого удара - внутренняя часть бедра, колено илинаружняя часть голени. Замысел - на мгновение ослабить вашего оппонента,чтобы вы могли убить его прежде, чем он оправится.)

1. Из средней стойкиподнять меч надголовой и принятьвысокую стойку2. Одновременно сэтим начать шагправой ногой, чтобыобеспечитьпродвижение вперед3. Из высокой стойкипокажите удар сверхувниз и сразу резкокиньте острие назад ивниз справа4. Начните дугу вверхдля удара под углом45 градусов квертикали по нижнейчасти левой ноги/внутренней частибедра/коленуоппонента.

Замечание: рисунок изображает движения атаки ridoppio. Эта атакаисполняется быстро, чтобы использовать преимущества нижней атаки. Когдаатака выполнена, необходимо быть осторожным, чтобы не подставить головупод ответную атаку.

Вариации этой формы включают roverso ridoppio для атаки с левой стороны вправую и dritto ridoppio, которая исполняется справа налево.

Вариации диагональной атаки снизу.Страница 55



roverso ridoppio (наносится слева направо)

1. Из средней стойки справой ногой впереди, поднять меч над головой(высокая стойка), начать выполнять шаг вперед левой ногой2. Когда достигните наивысшей точки в положении меча при высокой стойке,покажите вертикальный удар вниз и немедленно резко опустите острие внизпозади слева3. Начинайте дугу вверх для атаки под углом 45 градусов в нижнюю частьправой ноги/внутреннюю часть бедра/колено оппонента.4. Помните об уменьшении хвата путем сдвигания левой руки к правой. Этонадо для снижения проблемы пересечения запястий при нанесении удара.

Альтернативные начальные позиции для диагональногоудара

Восходящий диагональный удар имеет два варианта исполнения:а) передним лезвиемб) ложным лезвием.Выбор лезвия для выполнения атаки зависит от начальной позиции иориентации клинка. Другие параметры включают высоту цели для удара (т.е.поднятый локоть или подбородок, колено или промежность). Также, в общем,удар, наносимый снизу вверх ложным лезвием, является более слабым извосходящих ударов.


Нанося восходящий диагональный удар из высокой стойки, решите,будете ли вы его наносить над головой или сбоку. Высокая стойкалучше всего подходит для нанесения ударов в верхний уровень (щекаили вытянутый локоть). Но из нее нельзя поразить нижний уровень.Чтобы нанести восходящий диагональный удар, опустите острие мечасзади, рукоять проведите очень близко ото лба, когда проводите мечвнизу и кверху.


Когда принята низкая стойка и целью является нижняя часть ноги иливнутренняя поверхность бедра оппонента, есть два способа нанесения,которые должны быть рассмотрены:а) просто поднимите клинок, с силой атакуя цель ложным лезвиемклинка;б) опустив острие и проведя его либо справа, либо слева, рукоятьпроходит за головой и транзитом через женскую стойку, затемнаносится диагональный восходящий удар.


Страница 56



Как упомянуто выше, восходящий удар из подвешенной стойкивыполняется, удерживая острие направленным на оппонента, во времяперехода из подвешенной стойки к нанесению восходящегодиагонального удара.


Эта стойка - наиболее эффективна при нанесении удара, направленногоснизу. Два способа:а) качнуть меч вперед и ударить задним лезвием;б) перевести через высокую стойку для нанесения удара спротивоположной стороны (слева) хвостатой стойки (правая сторона),что будет "финтом" для оппонента, уверенного, что вы нанесете ударсверху вниз; продолжите с подготовкой, нанося удар снизу.

Страница 57




Вертикальный восходящий удар

Италия

Vadi: montante (удар снизу)

(Замечание: целью для этой атаки является внутренняя поверхность бедра,колено, локоть, подбородок, любая незащищенная часть тела, котораявыступает и не защищена.)

1. Из средней стойкиподнимите меч надголовой в высокуюстойку2. Одновременно сэтим начнитевыполнять шаг правойногой вперед, чтобыподготовитьпродвижение вперед3. В высокой стойкесделайте финтнисходящим ударомчерез центр, а затемнемедленно опуститеострие вниз позади справой стороны4. Начинайтеподнимать его вверхдля вертикальнойатаки снизу повнутреннейповерхности бедраоппонента.

Замечание: восходящий удар выполняется сходно с ridoppio. Вертикальныйудар может быть выполнен как справа, так и слева в комбинации с работойног.

Страница 58



Учебник АЕММА

Анатомия мечаСтудент должен знать все аспекты меча: конструкцию, материалы икомпоненты. Первое: студент должен выучить, что у меча есть два лезвия:"правильное" и "ложное". Правильное лезвие - это лезвие, котороеобращено вперед и которым бьют оппонента. Ложное лезвие обращено к вам.Если меч перевернуть, ложное лезвие станет "правильным" и наоборот.

На рисунке изображены компоненты, составляющие меч.Не показан только "хвостовик". Это суженая часть клинка,на которую насаживается рукоять. Навершие удерживаетэфес в сборе. Лучшая защита - в сильной части меча (forte)возле гарды. Это часть клинка, которой вы будетепарировать. Меньше всего подходит для парированияfoible (слабая часть клинка). Противник получит большийконтроль над вашим оружием, если парировать этойчастью. Гарду можно использовать для обезоруживанияоппонента, а навершием можно атаковать.

Физика меча

Центр удара

Центр перкуссии, или COP меча, также известен как мелодичное местоклинка. Это место на клинке, которое испытывает минимум вибрации врезультате ударов или атак другого клинка или цели. Когда клинок входит вконтакт с целью, ударная волна проходит через клинок. Клинок обладаетестественным гармоническим балансом, в котором клинок будет испытыватьзоны максимальной и минимальной вибрации. Точки максимальной вибрации- пики, а точки минимальной вибрации - узлы. СОР - это один из этих узлов наклинке, и это - узел, испытывающий наименьшее количество вибраций наклинке. СОР обычно расположен около 2/3 - 3/4 длины клинка от гарды иликвиллонов. Если клинком ударить в этой точке, то энергия ударной волныпойдет к цели, а не по клинку. Второй узел находится у гарды. Это положениеузла будет сильно снижать вибрацию, испытываемую руками,удерживающими меч. Меч с хорошей структурой, т.е. такой, которыйобладает хорошим гармоническим балансом, не будет передавать удар рукамво время атаки.

Точка баланса.

Точка баланса, или BPG, также известна как центр тяжести меча. Она

Страница 59



Точка баланса, или BPG, также известна как центр тяжести меча. Онадолжна находится в 10-15 см перед гардой для широкого меча и примерно в22% - 23% от общей длины рапиры. Из исторических источников не ясно,были ли эти показатели постоянны, или определялись при изготовлении меча.

Страница 60



Материалы по фехтованию

Тест на школяра

Знания

(проводится в форме устного экзамена)

1. Кандидат должен быть знаком с основными принципами выполненияприемов с мечом и их номенклатурой.

2. Не обязательно знать иностранные названия приемов, однаконеобходимо понимать современные названия всех основных стоек,защит и ударов.

3. Необходимо иметь представление о "внутреннем", "внешнем","наружном", "высоком", "среднем", "низком", применительно к защитами ударам.

4. Свойства и значение каждой части меча, понимание гармонии меча,баланса и принципов нанесения удара.

5. Принцип первоисточников тренировки, их историческая значимость6. Кандидат должен рассказать о Фьоре де Либери, Гансе Талхоффере,

Джордже Сильвере и Джакомо ди Грасси, их вкладе в фехтование.7. Студент должен описать принципы правильного боя (правильный и

ложный темп, четыре расстояния и четыре правителя) по Сильверу.

Умения:

(практический тест)

1. Кандидат должен знать правильную ориентацию и положение в среднейстойке, назвать важные моменты в этой стойке.

2. Показать способность двигаться проходящим шагом, подшагом итраверсом.

3. Правильно продемонстрировать позиции с мечом (стойки)4. Основные защиты5. Исполнить все удары6. Уметь сделать переход между стойками, защитами и ударами плавно,

одновременно с нанесением эффективных ударов.7. Умение держать меч (мулинет)8. Способность принимать и парировать/перенаправлять одиночные и

серийные удары9. Основные захваты в доспехах и без.

10. Четыре стойки для захватов по Либери, классические захваты иосвобождения из этих стоек.

11. Простейшие перенаправления, уходы и обезоруживания с кинжалом.12. Кандидат должен показать умение управлять и контролировать оружие,

а также способность применять изученные приемы в трех схватках стремя разными бойцами уровня школяра или выше.

Страница 61



После успешного выполнения теста кандидат может считать себя "школяром"европейских средневековых боевых искусств. Вот тогда и начнется"настоящая" тренировка...

Страница 62



Страница 63




Способы перемещений

Важным компонентом умения драться является работа ног. Пара известныхмастеров прямо записали свои мысли по поводу этого аспекта борьбы.Джордж Сильвер констатировал:

" Из бегающего и стоящего спокойно в бою на рапирах, бегун имеет преимущество."

и далее:

"Если двое дерущихся одинаково искуссны в перемещении и оба его одинаковоиспользуют, их движение удваивается, оба одинаково доступны, и один или оба из нихскорее всего будут убиты или тяжело ранены. А если один из них станет бегать, а другойстанет быстро в imbocata(1) или stocata(2), или,несмотря на это, место будет быстровыиграно одним и отдано другим, и один или оба из них будут тяжело ранены или убиты.Если оба будут с силой напирать на защиту, тот, кто первый уколет, выбрав правильноеместо, ранит другого, и если оба уколят друг друга, оба будут ранены. Хотя некотороепреимущество есть у быстро перемещающегося, потому что он - изменчивая цель из-засвоих движений. Другой - ясная цель и неподвижная. И поэтому очень часто неопытныйчеловек не может использовать преимущества, которые дает его защита или стойкастоката."

George Silver, 1599

----------1) выпад с наклонной рукой (костяшки вперед, ладонь кнаружи), проходящей над рукойоппонента и вниз2) выпад с согнутой рукой (костяшки вниз, ладонь внутрь), поднимающейся из-под защитыпротивника ----------

Слова Ди Грасси также важны. От писал:

" Что касается движения ног, из которого возникаютвеликие возможности как нападения, так и Защиты, язаявляю и видел разнообразные примеры того, как, сознанием правильного и осторожного их перемещения,на арене и в уличной драке одерживалась славнаяпобеда, а также того, как суетливое и буйное движениестановилось причиной позорных ранений и ограблений.Я не могу установить одну меру перемещения,учитывая, что одни люди больше, а другие меньше;для некоторых удобно делать шаг на длину руки, а длядругих - на половину длины или иначе. Поэтому яговорю каждому во всех его защитах устанавливатьприемлемый шаг, таким образом, чтобы если бы оншагнул вперед в атаке, он бы удлиннил или вытянулодну ногу, а если бы он стал защищаться, то отступилнастолько, чтобы не упасть... "

и далее:

Страница 64



" Должно быть известно, что ноги двигают или прямолинейно, или по кругу. Еслипрямолинейно, то либо вперед, либо назад. Но когда они двигаются прямо вперед, ониделают либо пол-шага, либо целый шаг. Под целым шагом понимается, что когда ногапереносится сзади вперед, передняя сохраняет устойчивость. И этот шаг иногда прямой,иногда изогнутый. Прямой означает, что сделан по прямой линии, но это бывает редко.Изогнутый или скошенный шаг получается, когда задняя нога тоже переносится вперед, нопод углом или накрест. И так как он сделан вперед, он переносит тело прочь с прямойлинии, по которой был дан удар. На этом элементе студент будет почти всецело поглощенсовершенствованием хорошей работы ног и познакомится с дополнительнымииндивидуальными упражнениями по держанию меча. "

Giacomo Di Grassi, 1594

Основные перемещения и стойки

Студент должен понимать, что хорошие перемещения являются основой длядействий защиты и нападения. Другими словами, из хороших и устойчивыхперемещений берут начало все атаки, выпады, также как и уколы суклонением и сменой направления. Далее описаны базовые принципыперемещений, которые студент обязан учесть.

Точная и твердая стойка, положение ног

Иллюстрация показывает стойку, которуюпринимают студенты. Стойка слева - наиболееподходящее положение ног для длинного меча.Способность двигаться в любом направлениипоказана стрелками. Можно одинаково легко ибыстро двигаться в любых направлениях. Ногиприблизительно на ширине плеч (стойкапредполагает правый хват). Ширина ногизменяется в зависимости от комплекцииисполнителя. Стойка относительно расслаблена,стоять прямо, вес проецируется между ног.Равновесие имеет критическое значение, особеннокогда на исполнителе надет доспех,увеличивающий общий вес вплоть до 30 кг.

Задняя нога приблизительно на 45 градусовповернута наружу, пятка находится примерно поцентру тела (что показывает вертикальнаяпунктирная линия). Правая нога впереди, носокуказывает на оппонента. Нога расположена справаот центральной линии, как показано на рисунке.Колени слегка согнуты и расходятся в стороны на60 градусов со стороны оппонента. Этообеспечивает большую свободу и возможностьдля атаки и защиты, несмотря на более обширную" зону поражения " для оппонента.

Страница 65



Стойка справа изображает типичную стойку современного фехтовальщика.Основное движение намного более линейное и сфокусировано наперемещениях вперед и назад. Эта стойка приведена только для сравнения.

Проходящий шаг

Проходящий шаг вперед - это наиболее естественный способпередвижение человека, т.е. ходьба. Задняя нога выноситсявперед в сочетании с переносом веса и баланса. Сходноедействие происходит при обратном проходящем шаге илиотходе. Однако, ведущая нога, которая двигается назад, должнаделать это немного по дуге к задней. На рисунке показананачальная стойка и конечная стойка после шага вперед.Оставшаяся позади нога, которая была ведущей, теперьповернута на 45 градусов наружу, а ведущая нога теперьориентирована на противника. Хотя проходящий шаг являетсяестественным явлением, проводится переносом веса вперед навпереди стоящую ногу так, чтобы вес тела был на переднейноге, точнее, на подушечке ведущей ступни. Задняя ногаподнимается вверх и переносится вперед мимо передней ноги.Бывшая задняя нога теперь ведущая, вес располагается междуногами.

Подшагивание

Этот шаг используется главным образом для регулированиядистанции в бою с сохранением ориентации ног или стойки. Этаформа шага позволяет корректировать дистанцию и оставаться воптимальной стойке, из которой наносится сильный удар,поддержанный проходящим шагом с правой ногой, двигающейсявперед из заднего положения в переднее. Все время, покавыполняете подтягивание вперед или назад, держите корпуспрямо, колени слегка согнуты и напряжены. Не наклоняйтесьдалеко вперед или назад.

Рисунок изображает один из двух вариантов шага сподтягиванием. Первый известен как " фиксированный подшаг ".Чтобы его выполнить, необходимо перенести вес на заднюю ногу.Подтягивание вперед осуществляется подъемом передней ноги,переносом ее вперед и опусканием сначала пятки с последующимпереносом веса вперед. Это уберет вес с задней ноги, которуюможно теперь двигать вперед на то же расстояние. Рисунокпоказывает начальное положение внизу, переходную стойкупосредине и финальную стойку вверху.

Страница 66



Подтягивание назад исполняется в сходной манере, заисключением того, что задняя нога двигается первой назад, а заней уже впереди стоящая. Вес распределяется обратноподтягиванию вперед. Нельзя волочить заднюю ногу илиподнимать слишком высоко, т.к. это может привести к потереравновесия и даст возможность противнику атаковать.

Второй вариант обычно называют " свободный подшаг ".Наблюдение за этой формой шага показало, что для человека вдоспехе коррекция дистанции и перенос веса вперед приводит кбольшому напряжению и заставляет " сократить " подтягиваниевперед переносом большего веса с ведущей ноги назад, чтобывернуть ведущую ногу в нормальную стойку. Поэтому,наблюдение и применение этой формы шага с подтягиваниемпоказывает более широкую возможность или полностьювыполнить шаг, или сократить его. Сокращение подшага можетбыть благодаря некоторому движению или намерению оппонента,приводящее к изменению замыслов относительно коррекциидистанции. Поэтому, как показано на рисунке, переднийнефиксированный подшаг выполняется переносом задней ноги кпередней. В этом случае вес равно распределен между ногами, чтопозволяет легко выполнить полный подшаг вперед перемещениемпередней ноги вперед, чтобы принять нормальную стойку, илипросто вернуть переднюю ногу назад в ее начальное положение.

Для этого требуется совсем небольшое усилие, а перенос веса становитсяминимальным, что очень выгодно во время боя в доспехах.

Traverse (косой шаг)

Traverse - по существу является шагом в сторону, или в бок,или под углом . Исполняется уходом с линии атакиоппонента, в результате чего поединщики двигаются поокружности, каждый выискивает возможность для атаки.Вообще, traverse исполняется на проходящем шаге, которыйявляется основной формой перемещений с длинным мечом. Выполнение траверса, как видно на рисунку, этопроходящий шаг, сделанный движением задней ногой впереди влево. Вес стнова переносится немного вперед на ведущуюногу. После постановки задней ноги, вес немногопереносится на новую ведущую ногу, правая нога двигаетсявперед, чтобы снова стать ведущей ногой. Движение обычноначинается с задней ноги, чтобы скрыть намерение отоппонента. Примите ту же начальную стойку, какаяпоказана, и сделайте траверс в право. Ведущая нога должнаначинать, за ней вовлекается задняя нога. Это траверс сподшагом.

УпражненияСтраница 67



1. Проходящий шаг и траверс - с мечом и без. Это упражнение знакомитстудента с объединением проходящего шага с траверсом.Цель занятий смечом и без - оружие выступает в качестве новой переменной в заботахстудента во время выполнения вариаций перемещений. Траверс выполняетсякак направо, так и налево.

2. Подшаг и траверс - с мечом и без. Это упражнение соединяет подшаг страверсом.

3. Смешанное - по команде инструктора. Инструктор в этом случае долженвыкрикивать названия шагов: проходящий, правый траверс, отшаг и т.д.

4. Проходящий шаг с выпадом - колоть мечом.

Обращение с мечом.5. Мулинет - на месте

6. Мулинет - согласованная работа ног - подшаг.

7. Мулинет - согласованная работа ног - проходящий шаг.

Чтобы нанести механически сильный удар, надо, нанося его справа, шагатьвперед правой ногой. Однако, важно уметь нанести удар и слева.

"Ну и что? Не важно, с какой стороны ты атакуешь, продолжай бить с той же самой ноги.Так ты преуспеешь во всех приемах. Это то, как тебе следует наносить все удары. "

Sigmund Ringeck, c.1440

Страница 68



Sports

Длинный меч.дэвид цвет (Aemma).chm