Fuente Tipografica

FUENTE

TIPOGRÁFICA

UNIDAD 1

FUENTE

TIPOGRÁFICA

1.1 CLASIFICACIÓN

Series, variantes o clases son las formas de designar las

diversas formas que el tipo adquiere dentro de la familia.

Las variedades que son posibles de encontrar las siguientes:

Según su figura

Según su tamaño

Según el ojo

Según el ancho de la caja

Según su posición

Los signos que componen una tipografía son los que se

encuentran en el mapa de los caracteres de los distintos

sistemas de autoedición.

Estos signos son los siguientes:

Letras mayúsculas

Letras minúsculas

Versalitas

Signos ortográficos

Índices y subíndices

Clasificación de familias

Antiguas

Transición

Modernas

Mecano

Incisas

ROMANAS

Clasificación de fuentes

tipográficas DIN 16518

Fantasía

Época

PALO SECO

Lineales

Grotesca

ROTULADAS

DECORATIVAS

Caligráficas

Gótica

Cursivas

ROMANAS

Transición

Modulación de astas contrastándolas con los remates

Modernas

Acentuado y abruptante contraste de trazo y remates rectos.

Son rígidos y armoniosos con remates finos y rectos

Mecano

Grupo aislado que no guarda una semejanza constructiva con el restode los tipos romanos con remate. No tienen ni modulación ni contraste

Incisas

Grupo aislado

Contrastadas de un rasgo adelgazado y abocinadas

Ojo grande y ascendentes y descendentes finos

PALO SECO

Reduce caracteres a su esquema esencial.

Mayúsculas se vuelven a las formas fenicias y griegas y las

minúsculas están conformadas a base de líneas rectas.

Lineales

Sin modulación formada por tipos de un grosor de trazo uniforme,

sin contraste.

Grotesca

Variación de grosor de trazo poco perceptible pero legible en

texto

ROTULADAS

Advierte más o menos el instrumento que las creo.

Caligráficas

Aglutina familias generadas con las influencias mas diversas

Góticas

De estructura densa, composición apuntada y verticalidad

acentuada

Cursivas

Reproduce escrituras de mano informales mas o menos libres

DECORATIVAS

No son concebidas como tipos de texto, sino como uso

esporádico y aislado.

Fantasía

Resultan por lo general poco legibles por lo que no se adecuan

para la composición de texto.

Época

Pretenden sugerir una época, una moda o una cultura.

Anteponen la función a lo formal, con trazos sencillos y

equilibrados casi siempre uniformes.

Las variaciones se obtienen modificando

propiedades como:

El cuerpo o tamaño

El grosor del trazado

Inclinación de los ejes

La proporción de los ejes

La forma del trazado

Variantes de una

familia

¿Qué tipos hay?

En el mundo tipográfico encontramos cinco grandes grupos de

fuentes: serif, sans serif, script, y display. Cada uno se acopla a

un estilo y al mensaje que se quiere transmitir. Vamos a

clasificarlas:

Son aquellas que están rematadas. Es decir que en sus extremos

acaban con adornos. Un ejemplo de esta clase tipográfica son las Times

New Roman o Garamond. La utilidad de estas tipografías se centra en

la facilidad de lectura, intentando plasmar seriedad en el mensaje a

través del estilo.

Serif

Este tipo de fuente, también denominada de palo seco, es similar a la

serif pero sin remates ni terminaciones. El estilo es más desenfadado

pero sin perder la facilidad de lectura. De hecho es el tipo de letra que

utilizamos en nuestro blog. También es el tipo de letra preferido para

títulos. Un ejemplo son los tipos Helvética, Gill Sans o Futura

Sans serif

Los tipos script son los que se asemejan al estilo de escritura manual.

Simula el trazo de un bolígrafo o pluma. El problema que presenta es

que no se aconseja su uso para textos largos ya que dificulta la lectura

debido a complejidad de los trazos. Se usa para embellecer un mensaje

o un pequeño texto como puede ser el típico de las invitaciones de boda.

Un ejemplo es Bickley Script.

Script

Este tipo de fuente es muy concreta ya que es un tipo grueso y robusto

que se usa principalmente para carteles, títulos y encabezados. Como

ejemplo están Alfa Slab o Anudaw.

Display

1.2 CODIFICACIÓN DE

LA FUENTE

FUENTE LATINA

Sistema alfabético

26 letras principales

Algunas modificaciones

dependientes del idioma

Español, alemán, aragones,

croata, catalán, islandes,

húngaro, inglés, somalí,

polaco, rumano, lituano,

noruego…

BRAILLE

Cada carácter era una

combinación de punto y raya.

Separa las palabras con una

pausa.

CÓDIGO MORSE

Adaptación del alfabeto

Compuesto de puntos en relieve

en papel, plástico o metal

SILABARIOS

Usan un solo símbolo para aproximaciones de sílabas.

Idioma indígena Cheroqui y kana (japonés)

HANGUL

Coreano

Sílabas que constan a su vez de tres partes: sonido inicial, medio

y final.

51 letras

ESCRITURA CHINA

(LOGOGRÁFICO)

Caracteres escritos que

representan una palabra

completa.

Chino, con 50,000 caracteres

inventariados

japonés , coreano, vietnamita y

otros idiomas orientales.

Jeroglíficos egipcios y escritura

maya

ALIFATO

Escritura árabe (nasji)

Árabe , persa y urdu

28 letras

Agrupa las letras por similitud gráfica

1.3 CARACTERES QUE

COMPONEN UNA

FUENTE

Una fuente completa puede contener los glifos para representar

un idioma escrito como el Alfabeto (en mayúsculas y minúsculas),

además de los números y cualquier otro elemento o símbolo que

se emplee.

Hay una serie de elementos que permiten distinguir un tipo de

letra de otro, y van a determinar su identidad diferenciando una

fuente de otra.

Grosor (Weight)

Se refiere a la relación existente

entre el contorno y su altura. Una

fuente concreta puede ser

presentada en diversos grosores. No

resulta extraño que la misma fuente

se presente en 2, 4, 6 y hasta 12

grosores distintos.

De forma genérica existen varias

alternativas para describir el grosor

de una fuente, resultando una escala

que determina cuánto más o menos

gruesa es una fuente con respecto a

un grosor original:

• Hairline

• Thin

• Ultra-light

• Extra-light

• Light

• Book

• Normal / regular / Roman / plain

• Medium

• Demi-bold / semi-bold

• Bold

• Extra-bold / extra

• Heavy

• Black

• Extra-black

• Ultra-black / ultra

Inclinación (Slope)

Hace referencia al ángulo que

un glifo tiene con respecto a la

vertical (90 grados) referida a

la línea de base. Dicho de otra

manera, determina cuánto se

inclina un glifo. Si la letra

inclinada es fruto del cursivado

de una letra redonda, estamos

hablando de letras oblícuas o

inclinadas.

Cuando todos los glifos que componen la

fuente tipográfica se muestran inclinados

hablamos de cursivas, siendo sus variaciones

más habituales:

• Oblicua: la letra romana (también llamada

normal, redonda o blanca) inclinada, sin rediseño

• Itálica: más caligráfica y con el trazo de la pluma

(ductus) interrumpido

• Cursiva: extensión del estilo de escritura

"cursiva", aún más caligráfico que la itálica

debido a su trazo continuo.

• Manual: imita a la escritura humana

Ancho (Width)Algunas fuentes pueden presentar variación en la distancia que existe entre sus glifos. Así tendremos fuentes estrechas, comprimidas o condensadas (narrow, compressed, condensed).

Tamaño visualLa escala más comúnmente aceptada es la popularizada por Adobe:• Poster - Tamaño muy grande, mayor de 72 puntos• Pantalla (Display) - Tamaño grande, entre 19 y 72 puntos• Subtítular (Subhead) - Entre 14-18 puntos• Regular - Normalmente no se le da nombre y ronda los 10-13 puntos• Pequeña (Small Text) - Entre 8-10 puntos• Subtítulo (Caption) - Muy pequeña, entre 6-8 puntos.

Métrica (Metrics)

Se refiere a los valores que relacionan el tamaño y el espaciado entre los elementos que componen un glifo.

Esto incluye elementos tales como la altura de las letras

mayúsculas, la distancia de base para los caracteres con

pié, etc.

La palabra es una sucesión de letras. Una palabra está bien

espaciada si el observador reconoce armonía y equilibrio entre

las formas de las letras y las superficies que se encuentran en

su entorno, es decir, entre plenos (negros) o vacíos (blancos).

El resultado simplificado de este equilibrio es un “gris

uniforme”, esto es una secuencia sin interrupciones. En teoría

la más bella.

Serifa o Remate (Serif)

La serifa identifica a algunas fuentes que se caracterizan por el uso de

remates o adornos. Las que no emplean éste remate son conocidas

como Sans Serif (del Francés sans: "sin").

Las fuentes serif o de adorno se originan cuando las letras eran

esculpidas sobre bloques de piedra, siendo muy difícil garantizar que

las terminaciones de las letras fueran completamente rectas.

Los talladores recurrieron a una solución técnica que consistía en

resaltar las líneas cruzadas en el acabado de casi todas las letras,

guiando de esta forma cada letra a la siguiente y dando una

apariencia conjunta más homogénea.

El efecto que proporciona en el espectador el empleo de fuentes

con serifa es de tranquilidad, dignidad y firmeza.

PaloCompone y da definición a el cuerpo de los glifos. Es quien dibuja,

por así decirlo, los caracteres.

ProporciónAlgunas fuentes determinan el espaciado entre los caracteres de

forma proporcional a la anchura de cada glifo. Así tendremos una

distancia distinta entre AV, AM y WZ. Existen algunas fuentes con

una distancia uniforme conocidas como monoespaciadas

(monospaced) que tratan de imitar el efecto de una máquina de

escribir dando la misma separación a cada carácter sea cual sea.

1.4 CASAS

TIPOGRÁFICAS

AMERICAN TYPE FOUNDERS

Fundada en 1892, crearon el

85% de los tipos móviles de EU

hasta el 93, donde la mayor parte

de sus tipografías es comprada

por Adobe. Entre sus tipografías

más destacadas se encuentran:

Baskerville

Bodoni

Bookman

Bradley

Broadway

Century

Copperlate

Garamond

BARNHART BROTHERS & SPINDLER

Compañía fundada en 1873 y comprada por American Type Founders en 1911.

Cooper black

BAUER TYPE

Casa tipografíca alemana fundada en

1837. En 1972 toda la actividad en

Frankfurt se detiene y pasa a ser

parte de la Fundición Tipográfica

Neufville en Barcelona, que sigue

tendiendo derecho sobre muchas

fuentes tipográficas, estas son

distribuidas por Neufville digital.

Futura

DEBERNY & PEIGNOT

Casa tipográfica francesa fundada en el año de 1923, comprada

por Haas Type Foundry de Suiza.

Univers

Impallari

Haas

Adobe

ITC

Microsoft

ATF

Linotype

Klingspor

Stempel

FontFont

Excoffon

Berthold AG

Hoefler and Frere-Jones

Monotype

CASAS TIPOGRAFICAS EN LA

ACTUALIDAD

Binny & Ronaldson

Bruce's New York

Type Foundry

Charles Reed & Sons

Golding & Company

Grafotechna

Gujarati Type Foundry

John Haddon & Co

Inland Type Foundry

Louis Pouchée

Mackellar, Smiths &

Jordan

Stephenson Blake

St Louis Type Foundry

VEB Typoart