Серебрякова Зинаида Евгеньевна

Серебрякова Зинаида Евгеньевна

Бывают художники знаменитые,бывают Великие. Последних меньше. Зинаида Серебрякова - Великий Художник, мастер живописи, представительница неоклассического течения внутри русского модерн. Она родилась в родовом имении "Нескучное"Белгородский ( уезд, Курская губерния, ныне в Харьковской области Украины) 28 ноября (10 декабря) 1884. Дочь скульптора Е.А.Лансере, сестра художника Е.Е.Лансере. В раннем детстве лишилась отца и воспитывалась вместе с братом в семье деда по матери, архитектора Н.Л.Бенуа. Училась в Петербурге в школе-мастерской М.К.Тенишевой (с 1901) у И.Е.Репина и в мастерской О.Э.Браза (1903-1905). Побывала в Италии (1902-1903, 1914). В 1905-1906 посещала в Париже академию "Гран Шомьер". Была членом объединения "Мир искусства". Носила фамилию мужа, инженера-путейца Б.А.Серебрякова. Жила в Петербурге-Петрограде и "Нескучном", а после того, как имение было сожжено в революционные годы, перебралась в Харьков. В 1920 вернулась в Петроград, а затем с помощью А.Бенуа выехала во Францию и обосновалась в Париже (1924). В 1910-е годы выдвинулась в число ведущих художников русского неоклассицизма; писала гармонически ясные по композиции и цвету портреты, пейзажи и жанры ("За туалетом. Автопортрет",1909; "Жатва", 1915; "Беление холста", 1917). Ряду ее образов свойствен поэтически-созерцательный эротизм специфически женского, феминистского толка ("В бане", 1913) и при внешней простоте мотивов прочувствованный символический подтекст ("Карточный домик" (1918-1919), ставший своеобразным реквиемом "серебряного века"). Успешно дебютировала как мастер монументальной живописи (эскизы четырех панно с аллегориями стран Востока для Казанского вокзала в Москве, 1915-1917; в архитектуре не осуществлены). Создала серию портретов балерин Государственного академического театра оперы и балета в Петрограде (бывшего Мариинского)- 1920-1921 В 1924 г. Зинаида Евгеньевна получила заказ в Париже на декоративное панно. Когда осенью этого года художница отправилась во Францию на заработки, как предполагалось на несколько месяцев, она не догадывалась, что вернуться на родину ей будет не суждено. В чужой стране Серебрякова оказалась оторванной от своих детей, хотя двух младших ей вскоре удалось вернуть. Все деньги, которые она зарабатывала отправлялись на родину. Контакты с Серебряковой разрешили только во времена Хрущёвской оттепели и, после 36 лет разлуки, художницу посетила ее дочь Татьяна. В 1965-1966 г. к Зинаиде Евгеньевне приходит неожиданная слава на родине. Крупные выставки ее работ прошли в Москве, Ленинграде и Киеве, большими тиражами печатались ее альбомы, а картины сравнивались с работами Боттичелли. Советский союз заново открыл для себя её талант. Умерла Серебрякова в Париже 19 сентября 1967. Большая часть ее работ была передана наследниками в дар музеям.

Зинаида Серебрякова,автопортрет,1922г.

Зинаида Серебрякова,автопортрет,1956.

Zinaida Serebriakova

Zinaida Serebriakova,famous Russian artist, was born in Neskuchnoye estate, Kursk province [now Neskuchnoye, Kharkiv region] in 10 Dec 1884 and died in Paris, 19 Sept 1967. The daughter of the sculptor Yevgeny Lansere (1848–86) and the sister of Yevgeny Lansere and Nikolay Lansere, she studied at the Princess Tenisheva Art School in St. Petersburg (1901). From 1902 to 1903 she lived in Italy. She then studied at the studio of Osip Braz (1872–1936) in St. Petersburg (1903–5) and at the Académie de la Grande Chaumière in Paris (1905–6). In 1910 she took part in the exhibition in St. Petersburg.‘The modern female portrait’) and in the seventh exhibition in Moscow and St Petersburg of paintings of the UNION OF RUSSIAN ARTISTS at which she exhibited in St Petersburg the picture At the Dressing-table: Self-portrait (1910; Moscow, Tret’yakov Gal.), which brought her fame. An unusual composition, it makes use of scumbling and shows an awareness of Old Masters, encouraged by her uncle Alexandre Benois and her brother, both members of the society WORLD OF ART The influence of the society, with which she was closely linked from 1911, is noticeable in Pierrot (Self-portrait in a Pierrot Costume) (1911; Odessa, A. Mus.). In contrast to the older members of the society, however, Serebryakova was on the whole indifferent to Art Nouveau and to Symbolism.

Self- portrait with scarf

Зимой 1910 года на выставке Союза русских художниковрядом с картинами Серова, Врубеля, Кустодиева публика увидела работу дебютантки Зинаиды Лансере-Серебряковой «За туалетом. Автопортрет». «Жила молодая женщина в глубокой деревенской глуши... и не было ей другой радости, другого эстетического наслаждения в зимние дни, отрывавшие ее от всего мира, как видеть свое молодое веселое лицо в зеркале, видеть игру своих обнаженных рук с гребнем... Как само лицо, так и все в этой картине юно и свежо... Здесь нет и следа модернистической утонченности, но простая жизненная обстановка в освещении молодости становится прелестной и радостной», – писал об автопортрете Серебряковой художник А. Н. Бенуа.То писал художник. Газеты же писали так: «Мужчин было от картины не оторвать – так сильно от нее веяло, если можно так выразиться, целомудренным эротизмом». Картину тут же за хорошие деньги приобрела Третьяковская галерея. С этого дня и началась известность художницы.

Зинаида Лансере-Серебрякова «За туалетом. Автопортрет»,1909г.

Крестьянка с

квасником

В 1914—1917 творчество Зинаиды Серебряковой переживало период расцвета. В эти годы она рисует серию картин на темы народной жизни, крестьянской работы и русской деревни, которая была так близка её сердцу: «Крестьяне»

Обед

Жатва

Жатва

Беление холста

Яблоня

.

Осенний парк

Озеро в Царском селе

Автопортрет в костюме Пьеро,1911

Портрет матери художницы «Екатерина Лансере» (1912)

Автопортрет с дочерьми

Борис Анатольевич Серебряков-муж Зинаиды Евгеньены,умер от тифа в 1919г.

Сын Женя, 1910

.

За завтраком

Дочь Катя с куклами

Дочь Катя на кухне

Roma

Дочь Катя

"Купальщица”,1911

Обнаженные Зинаиды Серебряковой

Символизм создал новую эстетику, систему ценностей, в которой главную роль. играла чувственность, восприятие красоты как высшей нормы в искусстве. Его особенность в том, что иносказание выражено академическими средствами. Так, Серебрякова передает образ Красоты в виде конкретных, реальных девушек с классическими пропорциями. Как и многие молодые мастера, она стремилась к обновлению искусства, к выработке гибкого художественного языка, но при этом не посягала на основы реализма - она его обогащала. У символистов, несмотря на принадлежность к одному направлению, превалировали остро индивидуальные черты, у Серебряковой тоже.На полотне "Купальщица" (1911 изображена сидящая обнаженная женщина, целомудренно прикрытая белой драпировкой. В этой работе художница пытается соединить классицистическую трактовку модели с импрессионистической натурностью пейзажа. Серебрякова лишь в единичных случаях совмещала классицистическую трактовку модели с импрессионистической натурностью пейзажа.

Баня

Обнажённая с вишнёвой накидкой

.. Лежащая обнаженная: портрет Неведомской, 1935

Спящая натурщица,1941

Марокканка в розовом платье

Серебрякова занялась темой востока,посетила ряд стран и создала эскизы и картины, где аллегорически представила страны Марокко, Турцию и др в виде прекрасных женщин

Ментона. Пляж с зонтиками

Марракеш. Стены и башни города.

Женщина в белом головном

уборе

Лежащая Марокканка

Девушка из Марракеша Марокканец в зеленом

В гримерной. Портрет балерины В.К. Ивановой

Дочь Зинаиды Евгеньевны - Татьяна начала заниматься балетом. Вместе с дочерью художница посещала Мариинский театр, где постоянно рисовала. Творческое общение с балеринами отразилось в изумительной серии балетных портретов и композиций.

Портрет Г.М.Баланчивадзе в костюме Вакха

В балетной уборной (Большие балерины). Балет Ц. Пуни «Дочь Фараона». 1922.

Балетная уборная

Балетная уборная. Снежинки

Автопортрет, 1922

Черкасова-Бенуа c cыном

Портрет Анны Ахматовой

Юсупова Ирина Александровна (княгиня, 1925)

Зинаида Серебрякова, автопортрет 1930

Париж. Люксембургский сад, 1930

До свидания, до встречи.

slide show-Леонида Брусиловского.