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Barroco e ClássicoSéculos XVII e XVIII
segunda-feira, 27 de setembro de 2010
Contexto histórico
Unificação dos estados nacionais
O músico como servente
Cortes e igrejas
Absolutismo e grandes monarquias
Ascensão gradual da burguesia
Iluminismo
Pragmatismo e empirismo
Valorização do natural
Barroco Clássico
segunda-feira, 27 de setembro de 2010
Características musicais básicasBarroco
Prima prattica e seconda prattica
A doutrina dos afetos
Retórica musical
O baixo contínuo
Direcionalidade e tonalismo
segunda-feira, 27 de setembro de 2010
Características musicais básicasClássico
Universal
Nobre e agradável
Expressiva dentro dos limites do decoro
Natural (sem complexidades excessivas)
Fluente
Equilibrada e formalista
segunda-feira, 27 de setembro de 2010
ÓperaBarroco
Camerata Bardi e a concepção da ópera
Tentativa de resgate do drama grego
Monodia acompanhada
Vincenzo Galilei (1520-1591)
Claudio Monteverdi (1567-1643), o porta-voz da ópera
Vincenzo Galiei era pai do famoso astrônomo Galileu Galilei
segunda-feira, 27 de setembro de 2010
ÓperaBarroco
Claudio Monteverdi
L’Orfeo
Recitativo: “Dal mio permesso amato”
George Frideric Handel (1685-1759)
Giulio Cesare
Ária: “Se in fiorito”
segunda-feira, 27 de setembro de 2010
ÓperaClássico
Os excessos da ópera barroca
Christoph Gluck (1714-1787) e a reforma da ópera
O ideal iluminista aplicado à ópera
J.-J. Rousseau e a Guerra dos BufõesRousseau é um dos casos de filósofos que também escreveram música. Sua ópera mais famosa se chama “Le Devin du village”. Outros filósofos compositores são Nietzsche e Adorno
segunda-feira, 27 de setembro de 2010
ÓperaClássico
Christoph Gluck
Alceste
Ária: “Non vi turbate, no”
Wolfgang Mozart (1756-1791)
As Bodas de Fígaro
Ária: “Voi che sapete”
Este é Christoph Willibald Gluck, em 1775
segunda-feira, 27 de setembro de 2010
Música instrumentalBarroco
Desenvolvimento da linguagem instrumental
Dialética do concerto
Contrastes abruptos
Arcangelo Corelli (1653-1713): “Concerto grosso no. 1 em Dó maior”, primeiro movimento (allegro)
O órgão e o cravo, típicos do Barroco, são incapazes de realizar variações graduais de intensidade como o piano. Portanto, no Barroco a variação se dava em patamares.
segunda-feira, 27 de setembro de 2010
Música instrumentalClássico
Surgimento da forma sonata
Johann Stamitz (1717-1757) e a orquestra de Manheim
O estilo galante (ou rococó)
O estabelecimento da orquestra
A era da sinfonia, da sonata e do concerto
segunda-feira, 27 de setembro de 2010
Música instrumentalClássico
Joseph Haydn (1732-1809)
Quarteto de cordas op. 76 no. 2 em ré menor
I - Allegro Este é Joseph Haydn, em 1792.
segunda-feira, 27 de setembro de 2010
Música sacraBarroco
Oratório, a “ópera sacra” sem cena
O trabalho musical de Lutero
Canto gregoriano Hino luterano
Cantatas e prelúdios corais
Heinrich Schütz (1585-1672)
Johann Sebastian Bach (1685-1750)
segunda-feira, 27 de setembro de 2010
Música sacraClássico
Predominância do pensamento laico
Adequação das novidades à música sacra
Itália: importação da linguagem operística
Alemanha: desenvolvimento de um caminho misto Este é um recorte da tela “Agar et L’ange”,
pintada em 1776 por Giuseppe Bottani
segunda-feira, 27 de setembro de 2010
A transiçãoBarroco - Rococó - Clássico
Outras denominações
Pré-clássico
Estilo galante
1600 1700 1800Barroco Clássico
Rococó
O rococó está inserido no Classicismo. Acabou ficando em segundo plano por estar entre grandes figuras do Barroco tardio, como Bach e Handel, e grandes figuras do Classicismo pleno, como Haydn e Mozart
segunda-feira, 27 de setembro de 2010
ClássicoA Primeira Escola de Viena
Joseph Haydn
Wolfgang AmadeusMozart
Ludwig van Beethoven
segunda-feira, 27 de setembro de 2010
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