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Arte barroco3
Tema 12
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NDICE
8. La pintura barroca espaola
a) El naturalismo tenebrista: Ribera y Zurbarn.
b) El realismo barroco: Velzquez y Murillo.
Comentarios de obras:a. Las hilanderas (Velzquez)b. La familia de Felipe IV o Las meninas (Velzquez)c. Muchachos comiendo meln y uvas (Murillo)
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La pintura barroca espaola
Al contrario que la imaginera, que se mantiene en la tradicin nacional, los pintoresespaoles del Barroco estn muy influidos por los modelos extranjeros, sobre todo deItalia y Flandes.
Los caminos para la llegada de esta influencia son tres:
Los viajes de los pintoresespaoles a Italia.
La emigracin depintores italianos yflamencos a Espaa.
La compra de cuadros en elmercado del arte.
Los Austriasadquieren numerosas
obras.
Muchos noblesaprovechan susnombramientos comoembajadores en elexterior para comprarcuadros.
Los comerciantes deGnova y Amberesintroducen cuadrospor el puerto deSevilla, que soncomprados por
galeristas particulares.
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La pintura barroca espaola
En el siglo XVII, considerado el Siglo de oro de la pintura espaola, podemos distinguir
dos periodos, que corresponden casi exactamente con las dos mitades de la centuria:
Siglo de orode la pintura
espaola
Naturalismo tenebrista(Los pintores imitan a
Caravaggio y su tcnicadel claroscuro)
Ribera
Zurbarn
Realismo barroco
(se impone el gustocolorido de Rubens y la
forma de pintar deTiziano y de los artistas
venecianos)
Velzquez
Murillo
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La Iglesiasigue siendo el principalcliente, lo que significa que predominanlos temas religiosos:
Se mantiene la tradicin hispana delretablo de casillero, con cajas dondese cuelgan lienzos que representan lavida de Cristo, de la Virgen y de lossantos.
En la capillas laterales de las iglesiasy catedrales, surge el gran cuadro
de altar, que suele ocupar todo un
testero de las mismas.
La pintura barroca espaola
Retablo mayor de la iglesia del monasterio delas Huelgas Reales (Valladolid)
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La pintura barroca espaola
Hay pocos temas mitolgicos, excepto que encargaron reyes o nobles para decorarestancias privadas de sus palacios.
En cuanto a los temas profanos, predominan el retrato y el bodegn.
Jos de Ribera, Apolo desollando a Marsias
Juan de Espinosa, Bodegn ochavado con racimosde uvas
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La pintura barroca espaola
EL NATURALISMO TENEBRISTA: JOS DE RIBERA
Conocido en Italia como
el spagnoleto por suorigen valenciano y suescasa estatura, Ribera esuno de los msimportantes pintores del
barroco europeo.
Desde muy joven, seinstala en Italia (Parma,
Roma, Npoles), dondeentra en contacto condiscpulos directos deCaravaggio.
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La pintura barroca espaola
EL NATURALISMO TENEBRISTA: JOS DE RIBERA
Su estilo variar desde el tenebrismo caravaggiescohacia un estilo personal en el quemezcla su origen mediterrneo con el color y la luz de Tiziano y Rubens.
Juicio de Salomn, 1609-1610. Este leo es elprimer cuadro documentado de Jos de Ribera
La Magdalena,1641
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La pintura barroca espaola
EL NATURALISMO TENEBRISTA: JOS DE RIBERA
Sus principales clientes sern lasautoridades eclesisticas de Npoles
y los virreyes espaoles, que leprotegen:
Para el Duque de Osuna pinta Elmartirio de San Bartolom, SanJernimo, San Pedro penitente,
San Sebastin y el Calvario.
Para el Duque de Alcal, Lamujer barbuda. Se trata delretrato de Magdalena Ventura, a
quien de repente de creci labarba; est acompaada de suhijo y de su marido, quecontempla la escena con laamargura propia de las
circunstancias.
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EL NATURALISMO TENEBRISTA: JOS DE RIBERA
A partir, aproximadamente,de 1635, Ribera abandona eltenebrismo y su pinturaadquiere un coloridoexcepcional. Ese ao pinta
una Inmaculadaquerenovar el tema de laConcepcin de Mara einfluir sobre las obras
similares de Murillo.
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EL NATURALISMO TENEBRISTA: JOS DE RIBERA
Desde entonces, pinta un conjunto de espectaculares lienzos
De tema mitolgico, como Apolo desollando a Marsias.
La escena describe elmomento en el que eldios Apolo desuella
al stiro Marsias tras perder elconcurso de msica al quehaba retado al dios.Las musas tenan que juzgarpero siempre empataban ensu interpretacin, hasta queApolo introdujo la necesidad
de cantar mientras se tocaba,algo que l poda hacer puessu instrumento erauna lira mientras que paraMarsias era imposible pues eltocaba el aulos.
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EL NATURALISMO TENEBRISTA: JOS DE RIBERA
Desde entonces, pinta un conjunto de espectaculares lienzos
Con asunto bblico: La bendicin de Isaac a Jacob.
Recoge el pasaje del Gnesis en el que Jacob -con la ayuda de su madre, Rebeca- engaa aIsaac, su padre, cubrindose el brazo con una piel de oveja para fingir la pelambrera de suhermano Esa y obtener as la bendicin que corresponda al primognito. Por eso vemosa Isaac -ya anciano y ciego, postrado en el lecho- palpando el brazo de su hijo menor
quien, temeroso de que su padre descubra el engao, tiene que ser empujado por Rebeca
i b l
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La pintura barroca espaola
EL NATURALISMO TENEBRISTA: JOS DE RIBERA
y comienza la decoracin de la cartuja napolitana de San Martino, con cuadros como:
La Piedad, instalada en la Sacrista.
La Comunin de los Apstoles, para el presbiterio.
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EL NATURALISMO TENEBRISTA: JOS DE RIBERA
Por la misma poca, pinta una serie de obras para las colecciones reales:
El sueo de Jacob
Representa un
episodio que apareceen el AntiguoTestamento: Jacob seecha a dormir y se leaparece una escalerapor la que suben ybajan ngeles. Esaescalera se sueleentender comoun smbolo de la vidacontemplativa
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EL NATURALISMO TENEBRISTA: JOS DE RIBERA
Por la misma poca, pinta una serie de obras para las colecciones reales: El martirio deSan Felipe
Segn la leyenda, muricrucificado pero no sujeto porclavos sino amarrado concuerdas.
La composicin de la escena estrealizada geomtricamente, sobre
lneas diagonales y verticales.
Ribera emplea aqu el escorzo demanera bastante violenta. ElSanto est pintado con una granfuerza mstica, en actitud de
abandono, y con un estudio deldesnudo magnfico.
La luz ilumina su rostro,revelando sufrimiento yresignacin. Los contrastes de luzy sombras de su cara potencian
el dramatismo.
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La pintura barroca espaola
EL NATURALISMO TENEBRISTA: JOS DE RIBERA
Por la misma poca, pinta una seriede obras para las colecciones reales:
Y El Retrato ecuestre de DonJuan de Austria(Palacio Realde Madrid), que sera malrecibido por sus vecinosnapolitanos al retratar a unpersonaje que haba sofocado asangre y fuego la rebelinpopular liderada por elpescador Massaniello contralos espaoles.
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La pintura barroca espaola
EL NATURALISMO TENEBRISTA: ZURBARN
Naci en Badajoz pero se form en Sevillaen la que trabaj ms de treinta aos.Luego, se march a Madrid, arrinconado por el xito del joven Murillo, que le robapopularidad y encargos. En la capital de Espaa, participara, invitado por Velzquez, en la
decoracin del Saln de Reinos del Casn del Buen Retiro. All pint Los trabajos deHrcules(por razones de espacio, solo pint 10, aunque la tradicin marcaba 12).
Hrcules y el cancerbero.
(Explicacin en pantalla siguiente)
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La leyenda del can Cerbero, el perroCerbero, es la del reino del Hades, elinfierno de los griegos. All, el rey Hades
coloc a la bestia para guardar suentrada, un enorme perro de trescabezas y cuerpo de serpiente.Euristeo, a cuyas rdenes debaHrcules realizar doce trabajos defuerza y valor sobrehumanos, orden al
hroe que consiguiera dominar alperro, algo que nadie jams habaintentado. La razn era la extremadafiereza del animal, que no poda serdoblegado con ninguna arma. Hrculesutiliz la fuerza y la astucia
combinadas, pues consigui someter ala bestia tirando de las cadenas que lasujetaban a la puerta del Hades, altiempo que la amenazabaconstantemente con su maza, sin llegarnunca a usarla.
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EL NATURALISMO TENEBRISTA: ZURBARN
Su estilo debe mucho al tenebrismo de
Caravaggio, con figuras de contornodibujado y sombras robustas. Noobstante, en la recta final de su carrera,por influencia de Murillo, har suspinturas ms amables.
Por tcnica y espritu barroco, Zurbarnfue un escultor de la pintura, como se
puede observar en el Crucificadoque hizopara el convento sevillano de San Pablo yque hoy se conserva en el Art Institute deChicago.
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EL NATURALISMO TENEBRISTA: ZURBARN
Zurbarn va a pasar a lahistoria como el pintor de losfrailes y la vida monstica. Son
numerosas las rdenes que locontratan para decorar susiglesias, sacristas y claustros:
En 1629, desarrolla cincoepisodios de la vida de
San Buenaventuraparaun colegio franciscano.
La obra representa el ritual delvelatorio del cadver delsanto franciscano Buenaventura de
Fidanza .
Tras enfermar, al monje leaquejaron tan fuertes convulsionesque no pudo recibirla extremauncin, pero entonces laHostia atraves su cuerpo,
recibindola as por milagro.
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EL NATURALISMO TENEBRISTA: ZURBARN
En 1630, pinta para los jesuitas La visindel beato Alonso Rodrguez.
Este monje era uno de los padres fundadores dela Orden de los Jesuitas.
El cuadro sigue una divisin que haba tenidogran xito en Andaluca, segn modelos vigentesdesde El Greco. Esta divisin consiste en
presentar un milagro en dos partes: la mitadinferior muestra el mundo terrestre, donde seencuentra el santo que sirve de enlace entre elmundo de los fieles y el mundo divino.
En la escena, San Alonso es asistido por un ngel
y recibe los estigmas de los dos corazones deMara y de Jess, quedando sus nombresgrabados en el pecho del mstico.
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La pintura barroca espaola
EL NATURALISMO TENEBRISTA: ZURBARN
En 1631, firma la Apoteosis de SantoToms de Aquino, destinada al retablomayor de la Orden de los Predicadores.
El lienzo (480 x 379 cm) habra de colocarseen el Colegio de Santo Toms de Sevilla. Estecolegio formaba doctores, por lo que el temano es sino una exaltacin de la propia labordel Colegio.
Por su importancia aparece rodeado de loscuatro Padres de la Iglesia: a su derecha seencuentran San Ambrosio y San Gregorio; a suizquierda, San Jernimo, de rojo cardenalicio,y San Agustn. Los cinco intelectuales seencuentran en el plano superior del cuadro,que simboliza en mundo divino.
Sobre sus cabezas, el cielo en pleno asientea sus conclusiones.En el plano inferior se encuentrarepresentada la tierra: los personajesprincipales de la Orden y nada menos que el
emperador Carlos V.
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EL NATURALISMO TENEBRISTA: ZURBARN
En 1638, desarrolla dos ciclos:
1. En la Cartuja gaditana de Jerez de la
Frontera, donde decora el retablomayor con escenas de laAnunciacin,la Adoracin de los Pastores, laEpifana y la Circuncisin.
La Circuncisin. Museo de Grenoble, Francia.
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EL NATURALISMO TENEBRISTA: ZURBARN
En 1638,desarrolla dosciclos:
2. En elmonasteriodeGuadalupe,decora la
fastuosasacristacon ocholienzos deVenerablesJernimos.Y la Capillade SanJernimo.
Tentacin de San Jernimo
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EL NATURALISMO TENEBRISTA: ZURBARN
En 1655, pintatres cuadrospara la Sacristade la Cartuja deSevilla: LaVirgen de laMisericordia
amparando alos cartujos, SanBruno y el Papa
Urbano II, y El
milagro de
San Hugoen el
refectorio
(explicacin)
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San Hugo en el refectorio de losCartujos, pertenece a una de lasseries que pint Zurbarn para la
Cartuja de Sevilla: relata el episodioen el que el anciano obispo San Hugo,regaa a los cartujos que no hanguardado la abstinencia. Los monjesquedan sumidos en el sopor, mientrasla carne se convierte en ceniza. Sobre
la mesa, los objetos ordenados (platos,jarrones, panes), constituyen una
autntica naturaleza muerta. El pintorplasma con gran precisin todas lastexturas. La simplicidad naturalista deestos objetos comunica el respetuoso
silencio que impera en la escena. Losblancos hbitos dominan una granparte de la tela y la serenidad de losmonjes, la personalidad de lo quecapta, refuerza el clima de asombroante el milagro.
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EL NATURALISMO TENEBRISTA: ZURBARN
El inters de Zurbarn por los ciclos, le lleva pintar series de 12 o 7 personajes:
Los 12 apstoles.Las 12 tribus de Israel.Los 12 trabajos de Hrcules.Los 7 infantes de Lara.
Aser VIIII,de la serie Las 12 tribus de Israel
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Otros temas del pintor pacense sern:
Las Santas-mrtires, vestidas a la moda de la poca, que han sido interpretadas como
retratos de clientas con atributos religiosos.
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El Nio Jesslabrando una cruzen la carpintera desu padre oconfeccionando unacorona de espinasque se clava en undedo, en unanticipo quizs delo que sera su
sufrimientoposterior.
Bodegones.
Premonicin del Nio Jessen la casa de Nazareth
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EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ
Diego Rodrguez de SilvaVelzquez(Sevilla, 1599Madrid, 1660) es, quizs, elmayor genio del arte espaol. Yforma, con Bernini y Rubens, eltro ms importante del artebarroco europeo.
Abarc todos los gneros de lapintura (el retrato, las fbulasmitolgicas, los bodegones, lospaisajes y los cuadros religiosos)y supo captar como pocos la
naturaleza, la luz y elmovimiento, interpretndolossiempre con la serenidad propiade su temperamento.
Autorretrato
La pintura barroca espaola
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EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ
Aprende en el taller sevillano de Francisco Pacheco, con el que acaba emparentndose alcasarse con su hija.
Casa natal del pintor en Sevilla
Francisco Pacheco, suegro y maestro deVelzquez
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EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ
En 1623, se instala enMadrid para ocupar laplaza de pintor decmara de Felipe IV.Realiz dos viajes aItalia:
El primero (1629),
de estudios, le llevaa recorrer Gnova,Miln, Venecia,Bolonia, Npoles yRoma, copiando en
el Vaticano a Rafaely Miguel ngel.Estas experienciasle llevarn a pintarLa fragua de
Vulcano.
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EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ
El segundo, diez aos despus, fue para comprar estatuas clsicas para lacoleccin real. Es entonces cuando retrata a criado moro Juan de Parejay al PapaInocencio X, en el que retrata al pontfice con gran penetracin psicolgica. Secuenta que Inocencio X, al verlo, exclam troppo vero!, lo que significa que lepareci demasiado realista.
Esta segunda estancia dur tres aos. El retraso se debi, en parte, al nacimientodel hijo que tuvo con una mujer romana, a la que presumiblemente pint en La
Venus del espejo.
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EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ
Retrato de Juan de Pareja, esclavode Velzquez. Conservado en elMuseo Metropolitano deArte de Nueva York.
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EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ
Inocencio X
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La Venus del espejo
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EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ
En la obra de Velzquez pueden advertirse dos pocas: la etapasevillana, de formacin; y la madrilea, de madurez:
ETAPA SEVILLANA:
Segn atestigua su suegro y maestro, Velzquez tena unainclinacin por copiar del natural. Se dedic a pintar a un
aprendiz en diversas posturas. Las figuras, de contornos muyprecisos, recuerdan las imgenes labradas por MartnezMontas y policromadas en el taller donde Velzquezestudiaba.
De tema profano, sobresalen dos cuadros: Vieja friendo huevosy El aguador de Sevilla.
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EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ
Vieja friendohuevos
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EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ
El aguador de Sevilla
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EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ
ETAPA SEVILLANA:
Hay otros, llamados bodegones a lo divino, que contienen connotaciones religiosas:
Cristo en casa de Marta y Mara, y La mulata.
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La mulata
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EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ
Los de asunto ms claramente religiososon los siguientes: La Inmaculada y SanJuan en Patmos. Realizados cuando
Velzquez solo tena 18 aos yconservados actualmente en la NationalGallery de Londres, han sidointerpretados como un regalo de bodaque hizo a su esposa, apareciendoretratado el joven matrimonio como la
Virgen y el Evangelista.
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San Juan en Patmos
EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ
Velzquez representa a Juan el Evangelista enla isla de Patmos donde tuvo admirablesilustraciones y revelaciones y escribi
elApocalipsis.
Aparece sentado, con el libro en el queescribe el contenido de la revelacin sobre lasrodillas. Al pie otros dos libros cerrados aludenprobablemente al evangelio y a las tresepstolas que escribi
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EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ
ETAPA MADRILEA:
Hacia 1630, comienza a observarse un cambio en la pintura del maestro.
Comienza a tratar la luz de forma diferente, no solo para iluminar sino para mostrarel aire que hay entre los objetos.
Los colores gananintensidad y
comienza a utilizarla gama de grisestpica de suproduccinmadura.
El cuadro quemarca latransicin es Eltriunfo de BacooLos borrachos.
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EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ
ETAPA MADRILEA:
De este periodo, cabe destacar la serie de
magnficos retratos de personajes de la corte, apie, a caballo o cazando: el rey, la reina, elprncipe Baltasar Carlos, el conde-duque deOlivares, etc.
Con frecuencia, aparecen en los cuadros
bufones, tratados con cario y simpata. Omilitares, como el general Ambrosio de Spnola,inmortalizado en el cuadro Las lanzasoLarendicin de Breda.
Retrato de Felipe IV
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EL REALISMO BARROCO: VELZQUEZ
ETAPA MADRILEA
La reina Isabel de Franciaa caballo
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ETAPA MADRILEA
El prncipe Baltasar Carlos acaballo
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Q
ETAPA MADRILEA
El bufn Calabacillas(1637-39). Uno de
los retratos ms angustiosos deVelzquez. Se representa al bufn deforma realista con sus manosde epilptico, el estrabismo evidente ensu mirada y su sonrisa provocada por ungesto deforme y asimtrico
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Las lanzasoLa rendicin de Breda
ETAPA MADRILEA
En esta obra encontr una
nueva forma de captar laluz. Velzquez ya no empleael modo caravaggista deiluminar los volmenes conluz intensa y dirigida, comohaba hecho en su etapa
sevillana.
La tcnica se ha vueltomuy fluida. Sobre la marchamodific la composicinvarias veces borrando loque no le gustaba conligeras superposiciones decolor. As las lanzas de lossoldados espaoles seaadieron en una faseposterior.
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ETAPA MADRILEA
De sus composiciones religiosas,
destaca el Cristo crucificado(Museodel Prado).
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ETAPA MADRILEA
En la recta final de su vida, pint dos obras maestras de la pintura universal:
La familia de Felipe IV oLas meninas Las hilanderas
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La familia de Felipe IV oLasmeninas
Est localizado en el taller que los pintores de cmara tenan en el Alczar de Madrid.
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Reflejados en elespejo, los reyes FelipeIV y doa Mariana deAustria, que ocupan ellugar del espectador y
que es ese momentoestaran posando parael lienzo que pinta elartista.
q pTodos los personajes estn dispuestos frontalmente.
En el primer plano, Velzquez; y, a su izquierda, Isabel de Velasco (menina), la infantaMargarita, Agustina Sarmiento (menina), la enana Maribrbola y el bufn NicolsPertusato (que pisa al perro).
Detrs, doaMarcela de Ulloa yel mayordomoDiego de Azcoitia.
Al fondo, en lasescaleras, elaposentador Don JosNieto.
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LAS HILANDERAS
La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO
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Bartolom Esteban Murillo(Sevilla, 1617-1682) pertenecea la generacin siguiente a la de Velzquez, con el quepresenta notables diferencias biogrficas:
Vivi siempre en Sevilla y no viaj a Italia. Suconocimiento de los maestros extranjeros lo adquirien las pinturas que encontr en su ciudad natal.
No goz de las ventajas de los pintores de cmara,
cuya nica obligacin era pintar a los reyes, sino quetuvo que ganarse la vida con la venta de sus obras.
Su vida familiar fue dura: hurfano de padre y madredesde que era nio, vio morir a seis de sus nuevehijos.
En cambio, fue muy querido por la sociedad sevillana, queadmir sus obras religiosas, siempre amables yentraables. Y goz de prestigio internacional pues susobras fueron vendidas en toda Europa a travs de laamistad que entabl con dos comerciantes flamencos.
Autorretrato
La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO
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Su obra fue divididapor los romnticosextranjeros en tres
periodos:
1. Elperiodo frocorresponde a su etapa
juvenil y se caracterizapor los fuertes
contrastes en la luz y laprecisin en el dibujo.
La serie que pintpara el convento de laCasa Grande de SanFrancisco de Sevilla,
con los milagros de lavida de San Diego deAlcal, es muyrepresentativa de esteperiodo. San Diego en xtasis frente a la cruz
La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO
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Elperiodo fro
Otros cuadros importantes son La Virgen del
Rosario con el Nio y la Sagrada Familia delpajarito, en la que el artista desdramatiza lossentimientos religiosos tras la epidemia depeste que asol Sevilla en 1649.
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Elperiodo clidose caracteriza por ladesaparicin del tenebrismo y laincorporacin de un colorido ms vivo y
efectos de contraluz
Se inicia con el San Antoniode la Catedralde Sevilla
El santo se encuentra leyendo sobre la austera mesade una gran estancia, cuando de pronto recibe lavisita del Nio Jess rodeado de ngeles smbolos
de pureza.
San Antonio interrumpe sus tareas y se arrodillaante la visin.
La luz que emana de la sagrada figura ilumina todala escena.
La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO
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Elperiodo clido
contina con la
serie de SantaMara la Blanca
Sueo del patricio
Juan y su esposa
El patricio Juan y suesposa ante el papaLiberio
Representan historias de la fundacin de
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Representan historias de la fundacin dela Baslica de Santa Mara la Mayor. de Roma.el Sueo del patricio Juan y su esposa.Murillorepresenta el momento en que, en sueos, se lesaparece la Virgen en el mes de agosto para
pedirles la dedicacin de un templo en el lugarque vern trazado con nieve en elmonte Esquilino. En lugar de mostrarles dormidosen el lecho, Murillo los imagina vencidos por elsueo, l recostado sobre la mesa cubierta por untapete rojo, sobre la que reposa cerrado el gruesolibro en que ha estado leyendo, y ella sobre uncojn, segn la costumbre de la poca, con lacabeza cada sobre las labores interrumpidas.
La historia contina con la presentacindel Patricio Juan y su esposa ante el papaLiberio. Murillo divide la escena,disponiendo a la izquierda al patricio y a su
esposa ante el papa, que ha tenido elmismo sueo, y a la derecha representadibujada en la lejana la procesin que sedirige al monte para verificar el contenidode los sueos, en la que elpapa Liberio reaparece bajo el palio.
La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO
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Elperiodo clido
y los lienzos para el retablo mayor de
los Capuchinos de Sevilla.
Santo Toms de Villanueva haba sido
recientemente canonizado por AlejandroVII y haba destacado por su espritu limosnero,lo que resalta Murillo disponindole rodeado demendigos a los que socorre junto a una mesacon un libro abierto, cuya lectura haabandonado, para significar de este modo quela ciencia teolgica sin la caridad no es nada.
La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO
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Elperiodo vaporoso abarca los ltimosaos de su produccin. En ellos, el color sehace transparente y difuminado. Entre las
obras ms importantes de esta etapa estn:
Los grandes cuadros para los altareslaterales del convento de loscapuchinos: San Francisco abrazandoal crucificado, La adoracin de los
pastores y Santo Toms de Villanuevarepartiendo limosna (actualmente,estn los tres en el Museo de BellasArtes de Sevilla).
El cuadro representa la renuncia que hace elsanto de los bienes materiales. Fijmonos en dosdetalles: la bola del mundo con el pie encima y eltexto del libro que sostienen los ngeles: quienno renuncia a todo lo que posee , no puede serdiscpulo mo.
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Elperiodo vaporoso.
Entre 1670 y 1674 pinta seis Obras de misericordiapara la iglesia de la Santa Caridad:
1. La multiplicacin de los panes y los peces, (aluden a la obligacin de dar decomer al hambriento).
La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO
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Elperiodo vaporoso.
2. Moiss haciendo brotar el agua de la pea (alude a la obligacin de dar de beber al
sediento).
La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO
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Elperiodo vaporoso.
3. El regreso del
hijo prdigo(alude a vestir aldesnudo)
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Elperiodovaporoso.
4.Abraham ylos tres
ngeles(darposada alperegrino)
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Elperiodovaporoso.
5. La curacindel peregrino
en la piscina
probtica(atender a losenfermos)
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Elperiodovaporoso.
6. La liberacinde San Pedro(redimir a loscautivos)
La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO
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Elperiodo vaporoso.
7. Santa Isabel curando a lostiosos (alude a la caridad con elprjimo).
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Elperiodo vaporoso.
8. San Juan de Diostransportando un
enfermo (alude a lacaridad con el prjimo).
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Una parte importante de la obra deMurillo son las representaciones de laInmaculada(vestida de celeste y blanco,
con un trono de ngeles a los pies) y lasrepresentaciones infantiles de SanJuanito y el Nio Jess: Los nios de laconcha, San Juanito con el corderoy ElBuen Pastor.
La Inmaculada de Soult.
Durante la Guerra de la Independencia fueexpoliada y llevada a Francia por el mariscal
Soult en 1813; de este hecho proviene suotro sobrenombre.
Expuesta casi durante un siglo en el Museodel Louvre, ingres en la coleccin del Museodel Prado tras un intercambio con el gobiernofrancs en el ao 1941.
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Los nios de la
concha.
El Nio Jess da debeber con una conchaa su primo Juan,identificado por laCruz y el Cordero. Enel cielo, en unrompimiento de
Gloria, unos ngelesnios presencian laescena, sacralizandoel hecho.
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San Juanito con el cordero.
San Juanito dirige su mirada hacia elespectador con una seductora sonrisa,abrazando al Cordero mientras seala alCielo con un dedo de la mano izquierda. Lafigura se sita al aire libre, ante un fondo depaisaje donde abundan las nubes, creandoun juego de luces y sombras que recuerda laetapa tenebrista.
La pintura barroca espaolaEL REALISMO BARROCO: MURILLO
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El Buen Pastor.
En tiempos paleocristianos laimagen del Buen Pastor ya erautilizada como imagende Cristo que salva y cuida a susovejas, e incluso tambin como
una alegora de la eucaristia.1
El tema empleado por Murillodebe su inspiracin al textodel Evangelio de San Juan (10,11-14) en el que se narra la
comparacin entre Jesucristocon el Buen Pastor que da suvida por sus ovejas: Yo soy elBuen Pastor. El Buen Pastor dasu vida por las ovejas.
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Tambin encontramos temasprofanos. Buen ejemplo son los doscuadros siguientes, conservados en laPinacoteca de Mnich: Muchachoscomiendo uvas y meln, yMuchachos jugando a los dados.
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Muchachos jugando a los dados
Comentario. La s hilanderas (Velzquez)
Ficha tcnica
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Ficha tcnica
1652-1655. leo sobre lienzo // Museo del Prado
Comentario. La s hilanderas (Velzquez)
El artista s poca
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El artista y su poca
VER todo lo dicho anteriormente sobre Velzquez.
Comentario. La s hilanderas (Velzquez)
Anlisis (I)
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Anlisis (I)
El motivo es la fbula de Aracne. Era una tejedora que alarde de ser ms habilidosa que ladivina Atenea. Esta se disfraz de anciana para hacerla entrar en razn. No lo consigui y se
enzarzaron en una competicin. Aracne ejecut un tapiz que representaba el rapto deEuropa, un momento de debilidad el padre de Atenea. La diosa, herida por el tema y por lacalidad tcnica del tapiz, convirti a Aracne en una araa.
Velzquez juega magistralmente con el recurso barroco de insertar un cuadro dentro delcuadro, pero invirtiendo el orden de importancia de los temas. As, la actividad de las
hilanderas queda en primer plano, y la historia mitolgica en segundo.
Gustavo Dor, Aracne, 1861
Paolo Veronese:Aracne o la dialctica, 1520.
Comentario. La s hilanderas (Velzquez)
Anlisis (II)
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Anlisis (II)
El cuadro, sin embargo, es ms complejo:
La escena del primer plano representa en realidad, la competicin entre Aracne (chica deespaldas con la blusa blanca) y Atenea (vieja que maneja la rueca, que se delata por lapierna joven y torneada que sobresale del disfraz).
Comentario. La s hilanderas (Velzquez)
Anlisis (III)
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Anlisis (III)
Al fondo, en una segunda estancia tras el arco, hay tres muchachas: dos observan el tapiz yla tercera mira a las hilanderas, lo que establece un puente entre los dos conjuntos.
Comentario. La s hilanderas (Velzquez)
Anlisis (IV)
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Anlisis (IV)
En el tapiz, las figuras deAracne y Ateneapermanecen delante (oforman parte?) del tapiztejido por la propia Aracne,que es, a su vez, un librehomenaje al cuadro de
Tiziano, El rapto de Europa.
El gesto amenazador deAtenea es una referencia alcastigo simbolizado por el
violoncelo que aparece enla estancia alta (la msicaera considerada el remediotradicional contra laspicaduras de araa).
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Tiziano, El rapto de Europa.
Comentario. La s hilanderas (Velzquez)
Anlisis (V)
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Anlisis (V)
Como recursos tcnicos ms relevantes, podemos sealar los distintos planos de luz ayudan a crear losefectos de distancia y corporeidad de las formas:
En la manufactura, los rayos del sol juegan con todo lo que encuentran a su paso: las hilanderas,sus madejas, etc. La Atenea hilandera, hecha con sombras, contrasta con la luminosa Aracne.La oscura figura del centro del primer plano hace que resalte la luminosidad del segundo y creeefecto de profundidad.La habitacin tras el arco recibe un haz de luz brillante en diagonal que, adems de iluminar,diferencia el espacio del tapiz del de la habitacin.
Comentario. La s hilanderas (Velzquez)
Comentario
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Comentario
Hasta mediados del siglo XX, el cuadro se interpret como una escena que representabaun taller de tapices en el que tres mujeres observaban una obra para su posible compra.
Desde entonces, los expertos le han dado muchas vueltas hasta llegar a la interpretacinque hemos expuesto.
Por otra parte, Las hilanderasse ha interpretado como una alegora de la superioridad delas bellas artes (escena de la habitacin alta) sobre las artes aplicadas (taller de las
hilanderas). Recordemos que Velzquez fue un gran defensor del arte de la pintura, a la queconsideraba una actividad ms intelectual que fsica.
Comentario. La familia de Felipe IV o Las meninas (Velzquez)
Ficha tcnica
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1656.leo sobre lienzo.
3.18 x 2.76 metros.Museo del Prado
El artista y su poca
Comentario. La familia de Felipe IV o Las meninas (Velzquez)
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y p
Velzquez es grande entre losgrandes. La admiracin de su obra, y
de este cuadro en particular, esuniversal.
De l se ha dicho que constituye lateologa de la pintura pues de la
misma manera que la teologa es
una ciencia superior, esta tela es lapintura superior.
Anlisis (I)
Comentario. La familia de Felipe IV o Las meninas (Velzquez)
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Est localizado en el taller que los pintores de cmara tenan en el Alczar de Madrid.
Todos los personajes estn dispuestos frontalmente. PRIMER PLANO:
Velzquez
Isabel de Velasco(menina)
Infanta Margarita
Agustina Sarmiento(menina)
Enana Maribrbola
Bufn NicolsPertusato (pisando alperro)
Anlisis (II)
Comentario. La familia de Felipe IV o Las meninas (Velzquez)
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DETRS:
Doa Marcela deUlloa y el
mayordomo Diegode Azcoitia
El aposentadorDon Jos Nieto
Reflejados en elespejo, los reyes FelipeIV y doa Mariana deAustria, que ocupan el
lugar del espectador yque es ese momentoestaran posando parael lienzo que pinta elartista
Anlisis (III)
Comentario. La familia de Felipe IV o Las meninas (Velzquez)
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Elementos plsticos principales:
La luz que entra porla puerta del fondo ysu contraste con laoscuridad del techoy de la paredderecha delespectador dan
profundidad a laescena.
Los colores sonluminosos y conmuchos matices,
aunque loscontornos de lasfiguras estndifuminados.
Las formas etreasde los reyes, alfondo, estnconseguidas con unpincel humedecidocon ms trementinaque pigmento.
La luz incide sobrelas figuras del primerplano; las msalejadas, quedan enpenumbra
El juego de luces ysombras ayuda acrear la ilusin deespacio en el cuadro
Comentario (I)
Comentario. La familia de Felipe IV o Las meninas (Velzquez)
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Esta obramaestra absolutadel arte universal
ha sido objeto denumerosasinterpretaciones:
un retrato de laprincesaMargaritaun retrato de lafamilia realunareivindicacindel papel socialdel artista
(Velzquez no serepresentapintando sino enactitud depensar)un homenaje ala propia pintura
Comentario (II)
Comentario. La familia de Felipe IV o Las meninas (Velzquez)
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Y ha influido en numerosos artistas:
Picasso lo interpret en ms de 140 ocasiones.Goya lo tom como modelo para La familia de Carlos IV.Dal, al ser preguntado sobre qu se llevara del Museo del Prado, respondi: El aire de Las meninas.
Las meninas. PICASSO. 1957
Las meninas (obra estereoscpica). DAL. 1975
Comentario (III)
Comentario. La familia de Felipe IV o Las meninas (Velzquez)
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Las Meninas, EQUIPOCRNICA. 1970
Acrlico sobre lienzo 200 x200 cm
Comentario (IV)
Comentario. La familia de Felipe IV o Las meninas (Velzquez)
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La familia deCarlos IV. GOYA.1800
Comentario. Muchachos comiendo meln y uvas(Murillo)
Ficha tcnica
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1650. leo sobre lienzo146 x 103 cm.
Alta Pinakothek, Munich
Comentario. Muchachos comiendo meln y uvas (Murillo)
El artista y su poca (I)
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Bartolom Esteban Murillo fue duranteaos el pintor ms valorado de Sevilla, en
una poca en que la ciudad era una de lasms importantes del mundo.
Sus inmaculadas y cuadros de pcaros se
hicieron famosos en toda Europa.
Tres muchachos(Dos golfillos y un negrito), hacia1670, Londres, Dulwich Picture Gallery.
Comentario. Muchachos comiendo meln y uvas (Murillo)
El artista y su poca (II)
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A comienzos del XVII, Sevilla era un centro comercial de primer orden debido a sus relaciones con lascolonias americanas. A pesar de ello, la crisis que afect a Espaa en esta poca, unida a la epidemiade peste de 1649, redujo a las clases humildes a un estado de extrema necesidad.
Por otra parte, exista en Sevilla una importante colonia de comerciantes, banqueros y fletadores debuque que solicitaban al artista cuadros de temtica popular. Estas obras reflejan escenas amables dela vida callejera, como es el caso de Muchachos comiendo meln y uvas.
"Vista de Sevilladesde Triana"Annimo definales del sigloXVI,leo sobrelienzo, Museode Amrica.
Comentario. Muchachos comiendo meln y uvas (Murillo)
Anlisis (I)
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( )
La obra reproduce un modeloque el artista sevillano repiticon frecuencia: nios decondicin humilde sobrevivenen un medio adverso gracias asu ingenio.
En este caso, son dosmuchachos, vestidos conharapos y descalzos, que comenfruta de una formadespreocupada, sin atender a
convenciones sociales.
Comentario. Muchachos comiendo meln y uvas (Murillo)
Anlisis (II) El segundo,
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Junto a ellos, seencuentran,desperdigados porel suelo, pequeostrozos de fruta. Enel extremo inferior
del cuadro, hayuna cesta llena deunas, realizadacon minuciosidady preciosismo.
descansa en untaburete ydevuelve la
mirada a sucompaero con laboca llena y elmeln abiertoentre las piernas.
El primero, sentadoen el suelo, sostieneen la mano izquierdaun pedazo de meln,mientras con laderecha levanta un
ramo de uvas, quelleva a la bocamientras observa a sucompaero.
Comentario. Muchachos comiendo meln y uvas (Murillo)
Anlisis (III)
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Como elementos plsticos, podemosdestacar:
Un fondo oscuro y poco elaborado quepermite destacar las figuras, en las que elpintor concentra la atencin.
En la parte superior derecha, el color
negro es suavizado por pinceladasverdosas, que sirven para realzar loscontornos no iluminados del muchachoque tiene el meln entre las piernas.
Todas las figuras, tanto los chicos como
las frutas, estn tratadas con naturalismoy precisin.
El negro, el blanco y una amplia gama detonos terrosos combinanarmoniosamente el conjunto del cuadro.
Comentario. Muchachos comiendo meln y uvas (Murillo)
Comentario
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Junto a los cuadros de temtica popular, Murillo fue un gran pintor de temas religiosos.Destaquemos en este sentido, el tratamiento que hizo de los mismos en cuadros como laInmaculada de Soult o El Buen Pastor.Les dio formas amables que suavizaba notablementela religiosidad exaltada de la Contrarreforma. Seguramente, este hecho ayud a su notablexito popular.
En el Barroco hay engaot t bi l
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y trampa, pero tambin laVERDAD de artistas comoRembrandt o Velzquez.
ANTONIO CALEROIES PUERTO DE LA
TORREMLAGAFebrero 2014
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