Individual genérico

ANTEPROYECTO DOS, TALLER DANZA.

INDIVI

ARQUITECTURA

METROPOLITANA+

ARQUITECTURA

METROPOLITANA

Delirio de Nueva York:

Introducción

Historia de la piscina

flotante.

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ARQUITECTURA

METROPOLITANA+

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ALMAFrederick Kiesler. Endless house. 1959.

[ANÁLISIS] [ INDIVIDUAL]

Consigna:

Analizar un conjunto de casas y determinar dos o tres ideas centrales que

caracterizan la singularidad de cada ejemplo.

Estas ideas se deben representar con un gráfico tridimensional. Es decir con un

diagrama espacial o volumétrico, abstracto, que resume en pocos elementos las

principales características del ejemplo analizado.

Si bien estas “ideas fuerza” son el producto de una interpretación realizada por

las parejas de estudiantes, también es necesario que cada una de las

interpretaciones sea pertinente y no completamente arbitraria. Por eso es de

rigor estudiar detenidamente los recaudos gráficos y ampliar la información

histórico-crítica sobre el ejemplo y autor.

(2 parejas de ejemplos para una pareja de estudiantes)

01. Casa N // Sou Fujimoto.

02. Casa Flor // SANNA.

03. Villa Mairea // Alvar Aalto.

04. Casa Lemoine, Floirac-Bordeaux // OMA.

05. Casa Gaspar // Alberto Campos Baeza.

06. Casa Poli // Pezo von Ellrichshausen.

07. Casa Malaparte // Curzio Malaparte.

08. Casa Erskine “The box” // Ralph Erskine.

09. Casa Bianchi // Mario Botta.

10. Casa Melnikov // Konstantin Melnikov.

11. Casa U // Toyo Ito.

12. Maison d'habitation économique // Lacaton & Vassal.

13. Villa Müller // Adolf Loos.

14. Casa Moore // Charles Moore.

15. Palazzo Te // Giulio Romano.

16. Casa Font // Solano Benitez.

17. Casa Barragán // Barragán.

Urna cineraria romana. Siglo II – III ( mármol, 25,5 x 23 x 27 cm).

FJMUna vivienda para dos personas y un perro. La casa en sí se compone de tres cascarás, una dentro de otra que van aumentando de

tamaño de manera progresiva. La de más afuera cubre completamente las instalaciones de la vivienda, creando un jardín o patio

semicerrado. La segunda delimita una espacialidad intermedia y la más pequeña crea un espacio interior más íntimo. Los residentes

habitan enmarcados en estos tres diferentes grados.

Parte de la propuesta nace de las dudas de Sou Fujimoto respecto a la dura solución de un muro que separa las calles de la

vivienda, pensando en una solución de relaciones más graduales y de diferentes sensaciones de distancia con el exterior. Esta casa se

encuentra inmediata a una calle y estas gradualidades actúan creando un lugar inmediato a la calle, otro cerca de la calle y un último

completamente separado de ésta.

Sou Fujimoto. Casa N. Oita, Japón. 2007-2008 (Superficie: 236,57 mt2 Superficie construida: 150,57 mt2).

SNA· Se trata de un terreno amplio arbolado con pendiente ascendente hacia el este, rodeado por edificios excepto al oeste y sur-oeste.

· La peculiar forma del edificio da a este una sensación de viscosidad, adaptándose al terreno.

· Al estar rodeado de vegetación, y también con ayuda de su forma, el habitante siente conexión con la naturaleza, hay una fuerte

relación del interior con el exterior.

A pesar de haber leído en numerosas páginas de internet que está construido y que su localización es Suiza, no encontré ninguna

foto que lo demostrara. Las imágenes que podemos ver son de maquetas dentro de museos…¿diferencia entre obra y proyecto?

Aunque no podemos hablar de forma práctica, las pretensiones de la casa se ve a simple vista:

“ En la Casa Flor de SANAA, con su forma ameboide que alterna convexidades y concavidades, los cinco brazos en que se

extiende el espacio interior se engranan con el espacio exterior que los rodea.”

Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa /SANAA. Casa Flor. Suiza. 2006 (Superficie terreno: 2500 m. Superficie útil: 305 m2.

Superficie de la planta: 250 m2).

AATAlvar Aalto diseña esta casa para sus amigos Maire y Harry Gullichsen en un solar en pendiente situado en las afueras del

pueblo de Noormarkku, rodeado de un bosque de grandes árboles. Maire era pintora y junto a su marido Harry, mas allá de sus

ocupaciones en la industria, se ocupaban de cuestiones culturales y sociales vinculadas a la construcción de una Finlandia moderna,

características que Aalto pretende expresar en el diseño de esta obra. En los primeros esbozos es posible sentir algunas resonancias

wrightianas en cuanto al emplazamiento sobre la pendiente de la colina y una volumetría en la que se asoman voladizos que

recuerdan a la Casa Kaufmann -Falling water house- de 1936.

Ver: http://www.historiaenobres.net/ficha.php?id=67&where=Villa%20Mairea

Villa Mairea. Alvar Aalto. Noormarkku, Finlandia (propietarios: Harry y Maire Gullichsen /61°35′51″N 1°52′28″E) 1937-1940.

KHLLa maison Lemoine (ou simplement maison à Bordeaux) est une maison d'habitation conçue par Rem

Koolhaas à Floirac, en France. L'édifice est une résidence privée située sur une colline offrant un large

panorama sur Bordeaux à Floirac, en Gironde. S'étendant sur 500 m2, la maison comporte trois niveaux : le

premier, au niveau du jardin, regroupe les pièces domestiques ; le séjour est situé au deuxième niveau et les

chambres au troisième1. Le centre de la maison est constitué par une plateforme élévatrice hydraulique de 3 m

sur 3,5 m, qui s'élève entre les trois niveaux et les complète.

Jean-François Lemoine, ancien président du directoire du Groupe Sud Ouest, devenu handicapé moteur en

1991 à la suite d'un accident de voiture, commande la maison à Rem Koolhaas en 1994. Elle est construite entre

1994 et 1998.

Casa en Burdeos / Maison Lemoine. Rem Koolhaas, OMA. Floirac, Bordeaux (44° 49' 27" N, 0° 31' 4" O). 1994-1998.

CBZAlberto Campos Baeza: “Había una clara voluntad del cliente de una independencia total. Se decidió entonces crear un

recinto cerrado, un “hortus conclusus”. Se parte de un cuadrado de 18 x 18 m definido por cuatro tapias de 3,5 m de altura, que se

divide en tres partes iguales. Se cubre sólo la parte central. Dividido transversalmente en tres partes de proporciones A, 2A, A por dos

tapias bajas de 2 m de altura, se incluyen en los costados las piezas servidoras. La cubierta del espacio central se hace más alta, de 4,5

m. En los puntos de intersección de las tapias bajas con los muros altos, se abren cuatro huecos de 2 x 2 m que se acristalan

directamente. A través de esos cuatro huecos se expande el plano horizontal del suelo de piedra, consiguiendo así una eficaz

continuidad interior-exterior.

El color blanco en todos los parametros contribuye a la claridad y continuidad de esta arquitectura. La doble simetría de la

composición queda patente por la colocación, también simétrica, de los cuatro limoneros, que producen efectos especulares”.

Alberto Campo Baeza. Casa Gaspar, vejer, cádiz. 1992.

PZ-EDescripción de los arquitectos. La obra está ubicada en la Península de Coliumo (a 550 km al sur de

Santiago), un sector rural apenas poblado por campesinos, pescadores artesanales y un tímido turismo estival.

Esta situación apartada condicionó nuestra operación de dos maneras. Por un lado, debíamos trabajar con

una tecnología arcaica y una mano de obra local carente de especialización. Por otro lado, teníamos que

intervenir un paisaje idílico, cuya abrumadora perfección tarde o temprano sería perturbada.

Siempre es difícil resistir la tentación de alcanzar el borde, de sentir la caída, estando frente a un acantilado.

Hay una sensación de vértigo un poco morbosa. Pero, en este caso, la resistencia del suelo nos obligó a

confinar la operación en una pequeña pieza retirada del borde: una figura compacta que dejamos sin escala ni

referencias que suavizaran su dureza. Mauricio Pezo - Sofía von Ellrichshausen

Mauricio Pezo - Sofía von Ellrichshausen. Casa Poli. Concepción, Biobío, Chile (área: 180.0 m2). 2005.

MPTLa Casa Malaparte es una obra de 1937 considerada por mucho tiempo como del arquitecto italiano Adalberto Libera y actualmente

atribuida a su dueño, el escritor Curzio Malaparte, construida en uno de los más bellos parajes del mundo, en un costado de

un acantilado sobre el Mediterráneo, al este de Capri en Italia. El diseño de la casa fue designado en principio al arquitecto italiano

Adalberto Libera en 1937, por el escritor también italiano Curzio Malaparte. Malaparte rechaza el esquema inicial por considerarlo

racionalista y lineal; comparándolo con un bunker o una prisión, además de lejano al espíritu mediterráneo. Finalmente el arquitecto

y el escritor discuten al comenzar la obra, y es el mismo Malaparte quien con la ayuda de albañiles locales dirige y culmina el

proyecto.

De esta forma es un error asignar el proyecto a Libera pues para el propio Curzio Malaparte, el arquitecto tan solo firmó unos

planos.

La Casa Malaparte estuvo abandonada durante mucho tiempo tras la muerte de Curzio Malaparte. Muy dañada por el tiempo y por

el vandalismo, perdió incluso su suntuosa estufa de cerámica antes de realizarse un largo y costoso programa de restauración en los

años 1980-90.

Curzio Malaparte con Adalberto Libera. Casa Malaparte. Isla de Capri

Curzio Malaparte con Adalberto Libera. Casa Malaparte. Isla de Capri 1938.

ERKTan solo contaba con 30 años, cuando un joven arquitecto ingles, Ralph Erskine se trasladó a vivir a la ladera de Lissma, cerca de

Djupdalen (Suecia) . Llegó el invierno de 1941 con su mujer y su dos hijas recién nacidas; y en una parcela cedida por un granjero ( que

también le prestó su caballo y trineo para el transporte) comenzó a construir su casa; con sus propias manos y con la ayuda de Aage

Rosenvold, un danés que estaba realizando un curso de ladrillo y desde entonces se convirtió en su socio. Cogiendo piedras del lugar,

ladrillos de un antiguo horno y demás materiales de desecho, como un antiguo somier de cama, a modo de armadura del hormigón;

Erskine y Rosenvold empezaron a construir esta cabaña, que se conoció con el apodo de “The box”.

Ralph Erskine. The Box / casa Erskine. Lissma, Djupdalen. 1942.

BTTLos suizos Carlo y Leontina Bianchi eran íntimos amigos Mario Botta cuando él les reformó un viejo piso en el pequeño pueblo

Genestrerio. Poco después, en 1971, ya recién graduado Botta, la misma familia le encargó el proyecto de una nueva casa, pero esta vez

en el campo del cantón de Ticino, a los pies del Monde San Giorgio y con vistas al lago Lugano. Aunque el listado de necesidades era

muy similar al de la reforma anterior, una casa económica con habitaciones para una pareja con dos hijos, el proceso de pensar en la

nueva casa fue muy distinto. De hecho, vino a ser como construir una casa comenzando por el tejado.

Mario Botta. Casa Bianchi. Riva San Vitale, Ticino. 1973.

MNKKonstantin Melnikov construye su casa familiar en 1927 en un barrio residencial de Moscú conocido como el Arbat, uno de

los lugares favoritos de la intelectualidad rusa. El edificio se separa de la calle y linderos para exhibir la figura resultante de la

intersección de dos cilindros situados sobre un eje, un experimento que el autor repetirá en otras ocasiones entre 1927 y 1931.

Un eje principal de simetría organiza la fachada a calle (sur), totalmente vidriada y fuertemente enmarcada por dos pilares cuadrados

que unifican los dos niveles. Una cornisa con el nombre del arquitecto en caracteres cirílicos remata la fachada y confirma su carácter

monumental. Si el cilindro sur es relativamente más cerrado lateralmente, el que se sitúa a norte está perforado con 56 ventanas

hexagonales iguales, situadas a intervalos regulares como un grueso entramado.

Los dos cilindros, del mismo diámetro (9 metros) pero altura diferente, se abren en un cuarto de circunferencia y en la zona común

de superposición se alojan unas escaleras de caracol que conectan las tres plantas de la vivienda. En la planta baja se sitúan el

comedor al sur, las áreas de servicio al norte y las escaleras. En contraste con el fuerte ordenamiento simétrico del conjunto,

concentran todas las excepciones: el comedor se gira respecto de la fachada, las estancias de servicio se ordenan casi libremente y la

escalera de caracol se separa del eje para situarse a un lado.

Ver: http://www.historiaenobres.net/ficha.php?id=55&where=Casa%20Melnikov

Konstantin Melnikov. Casa Melnikov. Moscú. 1927.

ITOToyo Ito fue encargado para el diseño de este edificio por su hermana mayor, después de que su marido por desgracia perdiera

su batalla contra el cáncer en la década de 1970. Después de haber vivido durante varios años en un departamento de gran altura, ella

y sus dos hijas pequeñas deseaban trasladarse a un sitio que tuviera más relación con el suelo; y, como la suerte existía, el sitio junto a

la propia casa de Ito estaba siendo vendida en el momento.

El diseño de la casa comenzó como una forma de "L", con la hermana de Ito expresando el deseo de una conexión visual entre las

diferentes partes de la casa. Sin embargo, a medida que avanzaba la discusión, el diseño comenzó a centrarse cada vez más en la

naturaleza simbólica de lo que significaba la casa para la familia en duelo. Esto condujo al diseño introvertido, en forma de U que

separó del dominio de la familia del mundo exterior.

Toyo Ito. Casa “U”. Tokio, Japón. 1976.

L&VC'est la première étude de la maison Latapie.

Sur la base d’un rectangle au sol de 12mx9m, l'enveloppe est constituée d'une serre horticole plastique standard, de 6m de hauteur,

fixée sur un mur de hauteur 2,75m, plein sur la rue et les mitoyens.

Elle détermine un grand volume abrité et clos, lumineux et transparent, dans lequel on crée un climat tempéré et agréable toute

l’année. (Iles Baléares)

À l’intérieur, deux constructions en bois, isolées et largement ouvrables, contiennent sur trois niveaux le salon, la cuisine, les

chambres, et une terrasse solarium.

Le toit de la serre et les parois nord et ouest sont constituées de films plastiques en double paroi gonflable, très isolants.

Le confort climatique intérieur est assuré, en hiver en captant le rayonnement solaire, en été, par une ventilation naturelle importante

automatisée et des toiles d’ombrage, permettant d’éviter les températures élevées.

Le coût de construction, supérieur à l’objectif fixé à 55 000 € hors taxes, a conduit à repenser le projet pour aboutir à la réalisation de

la maison définitive. Anne Lacaton & Jean Philippe Vassal, architectes avec Pierre Yves Portier, architecte

collaborateur

Lacaton & Vassal. Maison d'habitation économique. Prototipo. 1992.

LOOAdolf Loos. La Casa Müller está situada en una pequeña parcela de una urbanización de viviendas unifamiliares de la década

del veinte, en el distrito residencial de Stresovice (Praga) situado en una colina, sobre el castillo de Praga. Frantisek Müller, socio de

una empresa de ingeniería y construcción le pidió que le construyera una casa para su familia compuesta por su esposa e hija, y unos

sirvientes. Lo primero que sorprende de esta casa –con un claro antecedente en la Casa Moller—es la profusión de escaleras y

cambios de nivel en un laberíntico interior y la clara división entre zonas diurnas y nocturnas, mecanismos del Raumplan que los

materiales escogidos completan minuciosamente. El acceso a la vivienda se realiza por un porche revestido en color verde esmeralda,

situado en la calle de cota superior. La planta baja, dedicada la recepción, muestra un vestíbulo que repite la estructura tripartita

anticipada por el porche. En éste, la puerta principal se presenta a la izquierda, en tanto que en la antesala, la escalera de acceso al piso

superior se sitúa en el lateral derecho.

Ver: http://www.historiaenobres.net/imatges/LOO1930_CaMu00.pdf

Nachschrift der Vorlesung Gottfried Sempers zur "Styllehre" von

Eugène Burnand, 1869. Darstellung der "Karaibischen Hütte"

(Archiv der ETHZ, Hs 64a, S.136).

Adolf Loos. Casa Müller. Střešovice,Praga, República Checa (33" N, 14° 22' 42" E ) . 1928-1930.

MORCharles Moore, en la casa que se construye para si mismo en Orinda, California en 1962 lleva a sus últimas consecuencias la

investigación particular que realiza sobre la casa. Basa este estudio sobre sus propias experiencias y en un análisis minucioso de los

factores que influyen en la conformación de la casa, de sus partes y de los engranajes internos que especializan el espacio.

Louis Kahn -el creador de forma a cuya influencia ningún arquitecto de finales del siglo xx que se precie parece haber escapado- fue

profesor de Moore durante un tiempo. No es raro, pues, que la planta cuadrada y la cubierta semipiramidal de la casita sean

inmediatamente reconocibles como herederas directas de la Trenton Bath House, construida por Kahn tres años antes, en 1959. En el

interior de la casa hay dos cuadrados y dos pirámides más, aunque esta vez no inspirados en Kahn, sino en el ensayo clásico de John

Summerson “Heavenly Manslons”, en el que se analiza la importancia del edículo en la historia de la arquitectura. Un edículo es un

templete o pequeño pabellón, generalmente sostenido por cuatro columnas y, a menudo, combinado con otros edificios similares para

configurar composiciones arquitectónicas más importantes. Los edículos pueden ser de muchos estilos: gótico, clásico, mogol, hindú, etc.

Charles W. Moore. Casa Moore. 33, Monte Vista Rd. Orinda Valley. San Francisco, California. 1962.

RMNEl Palacio del Té es un edificio de planta cuadrada, construido entre 1524 y 1534 para Federico II Gonzaga, marqués de Mantua.

Decidió en 1524 construir un palacio de recreo, o Villa Suburbana. El lugar elegido fueron los establos de la familia en Isola del Te

en el borde de la marisma junto en las afueras de las murallas de Mantua. Este paraje verde donde se erigió era conocido como Tè,

nombre cuya etimología no está clara.

El arquitecto a quien se encomendó fue Giulio Romano, un alumno de Rafael. Giulio Romano, ex ayudante de Rafael,

había llegado a Mantua tras el Saqueo de Roma (1527), que había trastocado la economía de dicha urbe así como la actividad de

todos sus artistas. En Mantua tuvo empleo durante dos décadas, y falleció antes de ocupar un puesto como arquitecto de la basílica

de San Pedro del Vaticano.

Giulio Romano. Palacio Té. Mantova. 1524-1534.

BTZSolano Benítez. Los números cuentan que en la América Sur, una familia, es victimizada por violencia e inseguridad a cada

segundo. Si pesáramos esta secuencia de dolor, al medir en cercanía, la cantidad de veces que el tiempo en vidas interrumpe su

transcurso, obtendríamos los totales que se demandan en su protección.? Construir para proteger, una casa contra todas las

intemperies, las del sol y las lluvias y las que arrecian indiferencia, miedo y soledades, una casa como herramienta de resistencia,

donde de nuevo anide la vida.

Una Madre y de sus muchos hijos, y su vida en prolongación, otras 7 familias y veintitantos nietos, reunidos en un todos los sábados

cualquiera, se presenta como primer programa, y tras el éxodo la nueva espera. La vida se añora persistente, la que se adapta y se

transforma es la arquitectura.? Una planta baja libre que sólo guarda fragmentos del servicio, y que sus puertas abren el espacio,

hasta que la casa y su inmueble sean uno. En rigor este espacio interior y su exterior coinciden al hacer que las aberturas cumplan

con el mandato de su nombre.

Solano benítez. Casa Abu & Font. Asunción. 2005-2006

BRRLa casa – estudio de Luis Barragán en México, es una obra maestra de la arquitectura moderna en Latinoamérica y el

mundo entero. A pesar de estar sólidamente edificada en los principios del movimiento moderno, el vocabulario de Barragán es

claramente mexicano, alejándose de la imagen industrial del vidrio y el acero del Estilo Internacional europeo para buscar transmitir,

mediante la solvencia y sencillez de su lenguaje, sensaciones de calidez y belleza, serenidad y contundencia. Es por ello que esta obra,

construida en 1947 y remodelada sucesivamente, es la única vivienda individual en América Latina declarada Patrimonio Cultural de

la Humanidad por la UNESCO .

Luego de mudarse de Guadalajara a México, Barragán empezó a incursionar en el desarrollo inmobiliario, creando urbanizaciones

tan importantes como el Pedregal de San Ángel, concluida en 1945. Resulta curioso que, a pesar del éxito comercial de este

suburbio, Barragán haya escogido para su vivienda el barrio popular de Tacubaya, donde en 1943 desarrolló su primera vivienda en

el número 20 de la calle General Ramírez, y que le sirvió de laboratorio para desarrollar sus ideas de arquitectura.

Luis Barragán. Casa Estudi barragán. Ciudad de México. 1948.

Van Der Rohe. 860-880 Lake Shore Drive, 1955, Chicago.

RETÍCU

[PROYECTO] [GENÉRICO]

Consigna:

Dada una estructura tipo, una retícula espacial de 11.00 metros de profundidad (hecha

con losetas prefabricadas de 1.20 de ancho), largo infinito y altura libre entre losas a

definir, se deben proyectar dos tipologías de vivienda apareadas que sean capaces de

rescatar las ideas fundamentales resultado del análisis de casos.

Apareadas significa definir un segmento con dos viviendas diferentes, que puede ser

repetido al infinito tanto en vertical como en horizontal.

Tipificar supone construir viviendas estandarizadas, adaptadas a los requerimientos de

un usuario medio y de una estructura edilicia repetible.

El desafío que propone el ejercicio implica construir diversidad dentro de la

homogeneidad de una retícula regular. En pocas palabras: realizar lo individual dentro

de lo genérico.

[PROYECTO] [GENÉRICO]

Mies Van Der Rohe. 860-880 Lake Shore Drive, Chicago.1955.

Le Corbusier. Plan Obus. Argel. 1931.

Le Corbusier. Unidad de Habitación, Marsella. 1955.

Pierre Koenig. Case Study House # 22. Los Angeles, California. 1960.

Case study house #8: Eames House, de Charles Eames, 1949

INDIVI

Mario Roberto Alvarez y Macedonio Ortiz. Teatro Municipal (y Centro Cultural) San Martín. 1953-1970, Buenos Aires

Enrique Bares, Federico Bares, Nicolás Bares, Daniel Becker, Claudio Ferrari y Florencia Schnack. Centro Cultural Néstor Carlos

Kirchner. Buenos Aires. 2015 (concurso, 2006).

Estación Retiro. Buenos Aires Argentina

Barrio General Savio 1, 2 y 3. Villa Lugano ( Capital Nacional del Monoblock). 1973-1992.

BarrioChino.net: Barrio Chino Belgrano Buenos Aires Argentina

Adamo Faiden | Sebastián Adamo, Marcelo Faiden. Edificio Once. Once de septiembre 3260, Núñez, Buenos Aires, Argentina .

Ariel Jacubovich. Castillo. Buenos Aires.

Costanera Sur. Buenos Aires.

ZOOLÓ

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