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La Divina Commedia. Inferno (1911)

Direttori artistici Francesco Bertolini e Adolfo Padovan Restaurato dalla Cineteca di Bologna

Introduzione di

Stella Dagna (Museo Nazionale del Cinema di Torino) Paolo Borsa (Università degli Studi di Milano)

Parte II, a cura di Paolo Borsa

Struttura e progetto iconografico del film

Sabato 17 novembre 2018 Università degli Studi di Milano

Via Festa del Perdono 7 - Aula 102

54sceneintrodottedadidascalie(questeultimericostruitenelrestauro):

§  titoli

§  testiesplicativi

§  brevinarrazioni

§  sommari

§  versidanteschi(ed.Scartazzini-Vandelli)

ecc.

Esempi(cartelli1-12):

Modelloiconograficoprincipale:

§  illustrazionidiGustaveDoréperl’EnferdeDanteAlighieri(1861,Ied.italiana1868)

Innumerosipassaggiilfilmpuòessereconsideratounasortadi“versionedinamica”delleraffigurazionistatichediDoré;sivedanoiseguentiesempi.

Dantesmarritonellaselva(Inf.I)

Letrefiere(Inf.I)

Interessante–comeosservaLasi– èperòancheilconfrontoconlapiùrecenteraffigurazionediNicolaSanesi(1906)VirgilioeBeatricenelLimbo(Inf.II)

Caronte(Inf.III)

Minosse(Inf.V)

[IlMinossediDoréè,forse,unfilopiùatletico...J]

Labuferainfernaledelcerchiodeilussuriosi(Inf.V)

Cerbero(Inf.VI)

Gerione(Inf.XVII)

BertrandeBorn(Inf.XXVIII)

Lucifero(Inf.XXXIV)

L’imitazionediDoré,però,nonènécostantenépedissequa:inalcunicasiilprincipalemodelloiconograficovienedisatteso,alfinediaderiremeglioaltestodantesco.

Sivedanogliesempiseguenti:

1 Inf.IV:Dorérealizzaunasolaillustrazione,mentreilfilmproponeduescene,corrispondentiaiduemomentidell’episodio(l’incontroconipoetiantichi,ilpassaggioal“locoaperto,luminosoealto”)

2 Inf.VIII:ancheseperdeindettaglio(lafiguradiFilippoArgenti,preannunciatadaunadidascalia,risultaquasiimpercettibile),lamagnificascenadelpassaggiodellapaludestigiaguadagnainprofonditàesuggestione;sinotinoanche,daentrambiilatidelloStige,lefiammeallasommitàdelle“meschite”

L’incontroconla“bellascola”deipoetiantichinelLimbo(Inf.IV)1

Lapaludestigia,Flegias,FilippoArgenti(Inf.VII)2

3 Inf.IX:leErinnidelfilm,cheappaionosopralemuradellacittàdiDite,richiamanopiùquellediFlaxman(1793;cfr.Lasi)cheleincongrueErinnivolantidiDoré

4 Inf.XXXI:lasequenzadell’incontroconiGigantipareesemplatasuldisegno“inmovimento”diBotticelli(sinotianchel’analogacollocazioneinsecondopianodiVirgilioeDante)

5 Inf.XXXIV:rispettoallastaticitàdell’illustrazionediDoré,cheraffiguraiduepoetiquandosonoormaiuscitinel“chiaromondo”,mentrenecontemplanoilpaesaggio,lascenadelfilm–volutamentespeculareaquelladell’ingressonelregnoinfernale–ritraeVirgilioeDantementreriemergonodalsottosuolo:“salimmosù,elprimoeiosecondo,/tantoch’i’vididelecosebelle/cheporta’lciel,perunpertugiotondo”(vv.136-138)

L’apparizionedelleErinnioFurie(Inf.VII)

3

IgigantiNembrotedEfialte(Inf.XXXI)4

DanteeVirgilioesconodall’Inferno(Inf.XXXIV)

DanteeVirgilioentranonell’Inferno(Inf.III)

5

NelfilmmancanoalcunidegliepisodiinfernaliraffiguratidaDoré;èilcaso,adesempio,dell’incontroconilMinotauro,postoaguardiadelcerchiodeiviolenti,ediquelloconiCentauri,collocatidaDantenelprimogirone(violenticontroilprossimo)delmedesimocerchio(Inf.XII-XIII).

ComeinDoré,anchenelfilmsonopresentilescened’internodeidueflashbackdiFrancescaePaoloedelconteUgolino(Inf.VeXXXIII).NelcasodelsuppliziodiUgolino,cuiDorédedicaben3illustrazioni,ilfilmpresentaancheun’originalescenad’esterno,cherappresentailmomentoincuilatorrevieneserrata.

Pureoriginale,eterribile,èlascenad’internocherappresentailsupplizioelamortediPierdellaVigna,laqualecontieneelementinarrativi–l’accecamento–nonpresentinelraccontodelpersonaggiodantesco(Inf.XIII).Iduemomentisonointrodottidaaltrettanticartelliesplicativi.

All’altezzadellabolgiadeiconsiglieridifrodeilfilmriservaallospettatoreunapiccoladelusione:comeinDoré,dopolascenadeipoetiaffacciatialdisopradellabolgianonviètraccianédelcolloquioconUlissenédiquelloconGuidodaMontefeltro(Inf.XXVIeXXVIII).

Tralesoluzionipiùoriginalied’effettodelfilmvièsenzadubbiolascenadellemetamorfosideiladri(Inf.XXV).

Unacuriosità.NellascenadiVanniFucci(Inf.XXV),nonrappresentatadaDoré,gliautoridelfilmscelgonodisostituireilgestovolgaredellefiche,menzionatodaDante(percuisivedaquisottoilparticolarediundipintoadespotodel’600:Lucca,PalazzoMansi),conquellodellecorna,certopiùfamiliarealpubblicodell’epoca.

Infine,l’ultimascena,cheoggicoglielospettatoreunpo’disorpresaancheperilsuocarattereextranarrativo:l’immaginedellastatuadiDanteaTrento,accompagnatadallascritta“ONORATEL’ALTISSIMOPOETA”,trattadaInf.IV80(oveèriferitaaVirgilio)epresenteanchesulcenotafiodiDanteinSantaCroce,aFirenze.

L’immagineèportatricediunchiaromessaggioirredentista;ilmonumentoinfatti,rivoltoversoilBrennero,erastatoerettonel1896comesimbolodellalinguaedellaculturaitaliana,inidealecontrapposizioneaquellodedicatoaBolzanonel1889alpoetatedescomedievaleWalthervonderVogelweide.

Siamodunquedifronteaunusopolitico–conlabenedizionedellaSocietàNazionaleDanteAlighieriediGiosueCarducci–dellafiguraedell’operadiDante,chedopolaGrandeGuerraavrebbeavutoampio

sviluppoinepocafascista.

Perapprofondire:

§  Inferno,diFrancescoBertolini,AdolfoPadovaneGiuseppeDeLiguoro,colonnasonoradiEdisonStudio+rimusicazionealpianofortediMarcoDalpane,Bologna,CinetecaBologna,2011(“Ilcinemaritrovato”,10):lapubblicazionesicomponediunDVDaccompagnatodallibrettoCentoannifa.Inferno,diFrancescoBertolini,AdolfoPadovaneGiuseppeDeLiguoro,concontributidiM.Canosa,G.Lasi,A.Marotto,M.Cardi-L.Ceccarelli-A.Cipriani,M.Dalpane

Contatti:paolo.borsa@unimi.it

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