Le Bauhaus Walter Gropius 1919 - 1925 (Weimar) 1925 - 1928 (Dessau) Hannes Meyer 1928 -1930 (Dessau)...

Le Bauhaus

Walter Gropius 1919 - 1925 (Weimar) 1925 - 1928 (Dessau)

Hannes Meyer 1928 -1930 (Dessau)

Ludwig Mies van der Rohe 1930 - 1933 (Dessau - Chicago)

Le Bauhaus, la 1ère école des « arts et métiers » et de design moderneBau : construction, architecture + Haus : maison (house)

Les membres du Bauhaus : Albers, Scheper, Muche, Moholy-Nagy, Bayer, Schmidt, Gropius, Breuer, Kandinsky, Klee, Feininger, Stolzl, , Schlemmer.

Walter Gropius (1883-1969)Devant le croquis du Chicago Tribune 1922

Membre du Werkbund dès 1911.Directeur fondateur du Bauhaus à Weimar en 1919 : il a dessiné les plans du Bauhaus à Dessau où l’école a déménagé en 1926. Il a démissionné en 1928.

En 1911, Gropius construisit avec Adolph Meyer les usines Fagus : premier building avec un extérieur de verre et d’acier : « murs rideaux »

Les usines Fagus

 « Si votre contribution a été essentielle il y aura toujours quelqu’un qui va la reprendre où vous l’avez laissée, et ce sera votre part d’immortalité. » Gropius

Walter Gropius croyait que l’art devait être créé par le biais des machines.

Son slogan : « Art et technique : une nouvelle unité »

BauhausCélébration à la taverne Ilmsxhlößchen1924

Johannes Itten1888 - 1967

L’objectif de Ittten :Réunir en un tout harmonieux la tranquillité et le mouvement dans l’art et la vie

ITTEN, JohannesSphère de couleur1921Lithographie 47 x 32 cmKunstsammlungen zu WeimarSphère des couleurs en 7 dégradés et 12 tons.

La sphère est déployée en étoile, les couleurs complémentaires se font face.Vers le centre, elle s’éclaircit jusqu’au blanc, à ses pointes, elle s’obscurcitjusqu’au noir. Itten fournit le mode d’emploi:« Je ne suis pas tenu de me promener à lasurface. Le mystérieux, c’est l’intérieurgris, l’indéterminé : je peux suivre un chemin ou deux, ou trois, ou combiner plusieurschemins. Je peux ainsi aller et venir à travers la sphère, dans le contraste de la qualité.

ITTEN, JohannesComposition coloréeVers 1920Aquarelle sur papier25,3 x 20,8 cmKunstsammlungen zu Weimar

ITTEN, JohannesComposition en cube 1919Sculpture cubo-futuriste(reconstitution par Rainer Zöller et Michael Siebenbrodt 1994)Plastique et plâtre teint140 x 75 x 75 cmKunstsammulgen zu Weimar

ITTEN, JohannesTour de feu1920(reconstitution de Michael Siebenbrodt, 1995-96)Bois, feuille de zinc, plomb, verre, etc.Environ 403 x 133,5 x 133,5 cm

Empilement de 12 dés dont la longueur d’arête diminue de 1/3à chaque palier, et qui tournent au même rythme. Ils servent desupports à des cônes de verre en forme d’éventail qui - ouverts vers le bas- surplombent en diagonale, chaque surface de dé et font ainsi monter l’architecture comme une spirale.

ITTEN, JohannesTour de feu1920Templeherrenhaus, WeimarKunstsammlungen zu Weimar

Josef Albers 1888 - 1976

« Il n’y a jamais une seule solution en art. La vie c’est le changement. »  "When you really understand that each color is changed by a changed environment, you eventually find that you have learned about life as well as about color."

Bauhaus vers 1923A partir de 1925, Albers a été responsable de l’atelier de verre

ALBERS, Joseph (1888-1976)Grille : assemblage de verre1922

Des déchets comme des éclats de verre ou des fonds de bouteille étaient découpés géométriquement et montés sur une grille métallique.

Josef AlbersPortrait-collage1928© VG Bild-Kunst, Bonn41,6 x 59,2

Portraits en brun, positifs (calque ozalid), portraits en bleu, négatifs(calque bleu), découpés et montés en décalés sur carton noir. Albers a lui-même expérimenté de nombreux matériaux et techniques

ALBERS, Joseph (1888-1976)Let Hands speak Summer 19301930Gelatin-silver print collage16 3/8 x 11 5/8 poucesGuggenheim Museum, New York

Albers soutenait que la photographie était le plus « plat » de tous les arts visuels à cause du dispositif monoculaire de la lentille de la caméra. Elle ne rend pas l’illusion spatiale, ce qui la rend essentielle pour certaines recherches esthétiques.

ALBERS, Joseph (1888-1976)B and P1937Huile, bois23 3/4 x 23 3/4 poucesGuggenheim Museum, New York

ALBERS, Joseph (1888-1976)Penetrating1943Huile, caseine, tempera21 1/2 x 25 poucesGugenheim Museum, New York

ALBERS, Joseph (1888-1976)Homage to the Square : Silent Hall1961Huile sur carton40 x 39 7/8 pouces

ALBERS, Joseph (1888-1976)White Line SquaresSable soufflé, verre opaque1966Lithographie53 x 53 cm

ALBERS, Joseph (1888-1976)Table de conférence1923

ALBERS, Joseph (1888-1976)Coupes à fruits1923Métal, verre et bois laqué noir36,5 x 7,5 cm.

Albers a allié des formes élémentaires : cercle et anneau, bâtonnets et boules

Paul Klee1879-1940

KLEE, Paul(1879-1940)Emacht1932Huile sur toile50 x 60 cm

Wassily Kandinsky et Paul Klee

Comme Goethe et Schiller 

Ils reprennent la pose de la statue des deux poètes a Weimar

1929, França

KLEE, Paul (1879-1940)L’étoffe vocale de la chanteuse Rosa Silber1922Aquarelle et Gypse/mousseline sur carton entoilé51,5 x 41,7 cmNationalgalerie, Berlin

KLEE, Paul (1879-1940)Étrange jardin192345 x 31 cm

KLEE, Paul (1879-1940)Halbkreis zu Winkligen193248 x 30 cm

KLEE, Paul (1879-1940)Monument à la limite de pays fertile192945,8 x 30,7 cm

Paul Klee dans son atelier au Bauhaus de Weimar1925. Photo : Felix Klee.

KLEE, Paul (1879-1940)Polyphonie193266,5 x 106 cm

KLEE, Paul (1879-1940)Florentinisches Villen Virtel(Quartier de villas florentines)1926Huile sur carton49,5 x 36,5 cm

KLEE, Paul (1879-1940)Le pêcheur1921Aquarelle, plume et encre de chine sur papier et carton entoilé47,6 x 31,2 cmNationalgalerie, Berlin

KLEE, Paul (1879-1940)Girl with Doll carriage1923Aquarelle, crayon et encre15 3/8 x 8 3/8 poucesMuseum of Modern Art, New York

Marianne Brandt1893 - 1983

BRANDT, MarianneThéière (MT 49)Bronze (plaqué argent à l’intérieur), ébène7,8 cm de hautKunstsammlungen zu Weimar

BRANDT, MarianneMontage IMontage II1924Photomontage avec photogramme

KREHAN, Max (design) MARCKS, Gerhard (décoration) ?Pichet avec figure, vers 1921, grès et glaise30,5 cm de haut

KREHAN, Max (design) MARCKS, Gerhard (décoration) ?Grand pichet avec anse et motif de poisson, 1921, 39,5 cm de haut.

LINDIG, OttoGrande cruche1922, 46 cm de haut

LINDIG, OttoGrande cruche avec anse et décoration grattée1922, 50 cm de haut

Gropius souhaitait que l’atelier de céramique fabrique des modèles destinés à la production en série industrielle. Lindig a imaginé une masse en plâtre pouvant être déclinée en 16 variantes

LINDIG, OttoDouble cruche avec couvercle33 cm de haut

Marcel BreuerSt. Elme, France1928photograph26 x 21 cm.

Esthétique constructiviste :

• Influence de Theo van Doesburg arrivé en 1921 au Bauhaus

• Structure apparente. Créations puritaines et fonctionnelles

• Confortable et simple

BREUER, MarcelChaise de latte1924Bois de cerisier poli, sangle et tissus96 x 56 x 57 cmKunstsammulgen zu WeimarLa première du genre date de 1921Le slogan du Bauhaus : « production industrielle en série » permit à Breuer de saisir l’économie de matière comme stimulant de l’activité artistique. Inspirée de la chaise rouge et bleue de Gerrit Rietveld.

Gerrit Rietved. La chaise rouge et bleue 1917

Mies van der RoheLa chaise Barcelona1922

Less is more

DETERMANN, WalterProjet pour l’ensemble d’habitations du BauhausPlan général, échelle 1 : 10001920Peinture opaque sur papier calque66 x 50 cmKunstsammlungen zu Weimar

Projet marqué par l’expressionnismed’après guerre. Tentative de constructionen série à partir du concept de « méccano »Les aspects formels prédominent (volumes cubiques), symétrie et ornementation rythmique

GROPIUS, WalterBureau de directeur du Bauhaus1923 (vue en 1999)

Meubles et luminaires : Gropius. Murale : Else MögelinTapis : Gertrud Arndt.

GROPIUS, WalterBureau de directeur du Bauhaus1923 (vue en 1999)

Meubles et luminaires : Gropius. Murale : Else MögelinTapis : Gertrud Arndt ?

KELER, PeterBerceau1922Bois, laque colorée et corde91,7 x 91,7 x 98 cmEtude sur les rapports entre le triangle, le rectangle et le cercle (Kandinsky) et leurs rapports avec les couleurprimaires (influence du mouvement De Stijl)

BauhausAtelier de textilesVers 1923

STÖLZL, GuntaWall hanging black and white1923-24Lin, rayonne et laine182 x 119 cmKunstsammlungen zu Weimar

Jeu de contraste de noirs et de blancs

STÖLZL, GuntaÉtude noir et blancVers 1920Graphite et encre sur papier28,5 x 21,5 cmKunstsammlungen zu Weimar

JUNGNIK, HedwigGobelin avec formes abstraites1921-23Lin, cotton, chenille, soie artificielle, laine et fil d’argent125 x 90 cm

Selon Itten et sa théorie des contrastes, les surfaces mates sont en laine, en crin de chameau mélangées aux effets brillants desfils métallisés

AnonymeÉtude de textures1919Collage et techniques mixtes sur papier32,6 x 34,7 cmKunstsammlungen zu Weimar

MÖGELIN, Else ?Tapisserie avec des oiseaux volantsVers 1923Lin, soie artificielle et laine142 x 285 cmKunstsammlungen zu Weimar

Les œuvres exposées n’étaient pas signées et elles étaient la propriété de l’école puisqu’elle avait fourni les matériaux